中三华文诗词曲阅读集锦簿

2021

中三华文诗词曲阅读集锦簿

Nama 名字：Shannon Wong Jing Xuan 黄婧宣
Kelas班级：3TK1
Guru 教师：Lim Siew Lee 林秀丽

目录

1. 宋.王安石《登飞来峰》
2. 宋.范仲淹《苏幕遮.怀旧》
3.宋.程颢 《春日偶成》
4.宋.李清照《一剪梅. 红藕香残玉簟秋》
5.唐.宋之问《渡汉江》
6.唐.李白 《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
7.唐.王维 《山居秋暝》
8.元.张可久《折桂令.九日》
9.元.关汉卿《南宫.四块玉.别情》
10.宋.陆游 《十一月四日风雨大作二首》

宋.王安石《登飞来峰》

作者简介

王安石（1021 年 12 月 18 日－1086 年 5 月 21 日）北宋著名政治家、文学家、思想家，实官
至司空、尚书左仆射、观文殿大学士、镇南军节度使，封荆国公。王安石文思敏捷，被后世

称为唐宋八大家之一。

题解

只有站得高，看得远，才能不怕阻挠，不被眼前的困难吓倒。

创作背景

宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时，途经杭
州，写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，正好借登

飞来峰一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新法的前奏。

原文与注释

原：飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。

注：飞来山：有两说：一说在浙江绍兴城外的林山。唐宋时其中有座应天塔。传说此峰是从
琅琊郡东武县飞来的，故名飞来峰。一说在今浙江杭州西湖灵隐寺前。千寻塔：很高很高的

塔。寻，古时长度单位，八尺为寻。闻说：听说。

原：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

注：浮云：在山间浮动的云雾。望眼：视线。缘：因为。

译文

登上飞来峰顶高高的塔，听说每天鸡鸣时分在这可以看到旭日升起。

不怕层层浮云遮挡我远望的视线，是因为如今我站在最高层。

赏析

这首诗反映了诗人为实现自己的政治抱负而勇往直前、无所畏惧的进取精神。诗的第一句，
诗人用“千寻”这一夸张的词语，借写峰上古塔之高，写出自己的立足点之高。诗的第二
句，巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃、胸怀改革大
志、对前途充满信心，成为全诗感情色彩的基调。诗的后两句承接前两句写景议论抒情，使
诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却加上
“不畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。蕴含着深刻的哲

理：人不能只为眼前的利益，应该放眼大局和长远。

宋.范仲淹《苏幕遮.怀旧》

作者简介

范仲淹（989 年 10 月 1 日－1052 年 6 月 19 日）祖籍邠州，后移居苏州吴县。北宋初年政治
家、文学家。

题解

这是一首描写羁旅乡愁的词。

创作背景

这首词作于宋仁宗康定元年（1040 年）至庆历三年（1043 年）间，当时范仲淹正在西北边
塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。

原文与注释

原：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

注：“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿
波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。芳草：常暗指故乡。

原：黯(àn)乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚(yǐ)，酒入愁肠，化作
相思泪。

注：黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。追旅思：
撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心

绪，情怀。

译文

云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴
着夕阳天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。

默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当
明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。

赏析

这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁
思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。这首词上片写景，下片抒
情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地
说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表
达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的
热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于
颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说

明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。

宋. 程颢 《春日偶成》

作者简介

程颢（1032-1085）， 北宋哲学家、教育家、北宋理学的奠基者。字伯淳，学者称明道先
生。洛阳（今属河南）人。

题解

《春日偶成》的作者是宋代著名理学家程颢。程颢与程颐兄弟并称二程，生于湖北黄陂。这
首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。作者用白描的手法，勾勒出风

和日丽的春日景色。

创作背景

这首诗是作者任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情所写。诗人是宋代有名的理学家，长期
困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦回到大自然中，欣赏美好景致，便觉得格外爽快，

怡然自得。

原文与注释

原：云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

注：云淡：云层淡薄，指晴朗的天气。 午天：指中午的太阳。傍花随柳：傍随于花柳之
间。傍，靠近，依靠。随，沿着。 川：瀑布或河畔。

原：时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

注：时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。将谓：就以为。将：
乃，于是，就。 偷闲：忙中抽出空闲的时间。

译文

接近正午时分，天上飘着淡淡的云，偶尔刮起一阵微风。穿行于花柳之间不知不觉来到了前
面的河边。

旁人不知道此时此刻我内心的快乐，还以为我在学少年模样趁着大好时光忙里偷闲呢。

赏析

这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素
的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。开头两句写云淡风轻、繁花垂
柳，一片大自然的郁勃生机；第三句是诗意的转折和推进，第四句更进一步说明自己并非学
少年偷闲春游，它所要表达的是一种哲理，以及对自然及宇宙的认识。全诗色泽协调，情景
交融，表现了作者追求平淡自然、不急不躁的修身养性的性格色彩和水到渠成的务实功夫，
也表现了一种闲适恬静的意境。诗歌风格平易自然，语言浅近通俗。全诗写出了诗人怀念少

年时在故乡时的事情，表达了诗人心中对少年时代以及对故乡黄陂的怀念。

宋.李清照《一剪梅. 红藕香残玉簟秋》

作者简介

李清照（1084 年 3 月 13 日－1155 年） ，号易安居士，宋齐州章丘（今山东章丘西北）
人，居济南。 宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。 李清照出生于书香门
第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

题解

这首词感情真挚，作者心中所思所想，毫不掩饰地直接加以抒写。而在用语上，特别讲究浅
近，是以浅处见才的出奇之作。全词四大句，一不用典，二无难字，或叙述生活，或陈说心
情，或哀叹境遇，或直言无奈，全是言浅意深，语约情重的诗句。这种不事雕饰的笔法，能

在创作审美与欣赏审美之间造成充分的交流效果。

创作背景

此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送
之。”而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这

不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

原文与注释

原：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

注：红藕：红色的荷花。玉簟：光滑似玉的精美竹席。裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰
舟：这里指小船。锦书：后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。雁字：群
雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。月满西楼：意思是鸿雁

飞回之时，西楼洒满了月光。

原：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

注：一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独
自愁闷着。才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

译文

粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着
便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月

光已经洒满了西楼。

落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一
方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照
写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈
夫早日归来的心情。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易

捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

唐.宋之问《渡汉江》

作者简介

宋之问（约 656 — 约 712），字延清，名少连，汉族，汾州（今山西汾阳市）人，初唐时
期的诗人，与沈佺期并称“沈宋”。唐高宗上元二年（675），进士及第，当时掌握实权的

是武则天，富有才学的宋之问深得赏识，被召入文学馆，不久出授洛州参军，永隆元年
（681）， 与杨炯一起进入崇文馆任学士。

题解

宋之问从泷州贬所逃回家乡，经过汉江(也就是汉水)时，写了这首诗。宋之问的家在巩县，
汉水离巩县，虽然还有不少路，但较之岭外的泷州，毕竟要近得多，所以诗里说"近乡"。诗
的语言，极为浅近通俗，但乍一读，仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子，能踏
上归途，自当心情欢悦，而且这种欣喜之情，也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之

问却偏说"近乡情更怯"，乃至不敢向碰到的人询问家人的消息，这岂非有点不合情理?

创作背景

此诗一说作于公元 706 年（宋之问神龙二年）作者途经汉水时。武氏去世后，唐中宗将其贬
为泷州参军。公元 705 年（神龙元年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江
时写下了此诗。另一说，此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳，途经汉江（指襄阳附近的汉水）

时所作。

原文与注释

岭外音书断，经冬复历春。

岭外：五岭以南的广东省广大地区，通常称岭南。唐代常作罪臣的流放地。书：信。

近乡情更怯，不敢问来人。

来人：渡汉江时遇到的从家乡来的人。

译文

客居岭外与家里音信断绝，经过了冬天又到了春天。

离故乡越近心中越胆怯，不敢询问从家那边过来的人。

赏析

《渡汉江》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的
心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。

前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒，本就够悲苦的了，何况又和家人音讯隔绝，彼此未
卜存亡，更何况又是在这种情况下经冬历春，捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、
音书的断绝、时间的久远这三层意思，而是依次层递，逐步加以展示，这就强化和加深了贬

居遐荒期间孤孑、苦闷的感情，和对家乡、亲人的思念。

唐.李白 《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

作者背景

李白（701 年－762 年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗
人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小
李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭

王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

题解

本诗是作者在宣州谢朓楼上的饯别之作。诗人感怀万千，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住
郁闷和不平，感情回复跌宕，一波三折。语言明朗，似脱口而出，音调激越高昂。

创作背景

这首诗大约是作于天宝十二载（公元 753 年）。此年秋天李白来到宣州，客居宣州不久，他
的一位故人李云行至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，设宴送行。宣州谢朓楼是南齐

诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临，并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。

原文与注释

原：弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣(hān)高楼。

注：长风：远风，大风。此：指上句的长风秋雁的景色。酣高楼：畅饮于高楼。

原：蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发(fā)。

注：蓬莱：此指东汉时藏书之东观。蓬莱文章：借指李云的文章。建安骨：汉末建安（汉献
帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家所作之诗风骨遒上，后人称之为“建
安风骨”。小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运称为大谢、小谢。这里

用以自喻。清发：指清新秀发的诗风。发：秀发，诗文俊逸。

原：俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。(揽 一作：览；明月 一作：日月)

注：俱怀：两人都怀有。逸兴：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。壮思：雄心
壮志，豪壮的意思。揽：摘取。

原：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。(销愁 一作：消愁）

注：销：另一版本为“消”。

原：人生在世不称(chèn)意，明朝(zhāo)散发(fà)弄扁(piān)舟。

注：称意：称心如意。明朝：明天。散发：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古
人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。

赏析

此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，
是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月
不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神
苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦
忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤
之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实
的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠
复沓的语言，以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧

愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里
长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。

李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追
求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中
奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈
苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显

现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。

全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续
无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。

唐.王维 《山居秋暝》

作者背景

王维（701 年－761 年，一说 699 年—761 年），字摩诘，号摩诘居士。汉族，河东蒲
州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。

题解

这首诗为山水名篇。描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风
尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和

社会美。

创作背景

这首诗写初秋时节作者在所居地所见雨后黄昏的景色，应该是王维隐居终南山下辋川别
业时所作。

原文与注释

原：空山新雨后，天气晚来秋。

注：暝：日落时分，天色将晚。空山：空旷，空寂的山野。新：刚刚。

原：明月松间照，清泉石上流。

注：清泉石上流：写的正是雨后的景色。

原：竹喧归浣(huàn)女，莲动下渔舟。

注：竹喧：竹林中笑语喧哗。喧：喧哗，这里指竹叶发出沙沙声响。浣女：洗衣服的女
子。浣：洗涤衣物。

原：随意春芳歇(xiē)，王孙自可留。

注：随意：任凭。春芳：春天的花草。歇：消散，消失。王孙：原指贵族子弟，此处指
诗人自己。留：居。

译文

新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈
泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。任凭春天的

美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。

赏析

全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑
声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。它像一幅清

新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。。

这首诗是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只
是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对

山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

元.张可久《折桂令.九日》

作者背景

张可久（约 1270～1348 以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外
纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲
远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲

家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

题解

这首小令既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽，同时万物也开
始萧疏。大雁南归，更易引发游子思乡。秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤，给人

一种沧桑的感觉。

创作背景

这首曲子是诗人登高游览时所作。眼见这萧瑟的秋景、南归的大雁，作者不禁触景生情，勾
起对故乡的无限思念，写下了这首抒发厌倦官场、渴望归隐的情怀的曲子。此曲作于作者再

任昆山幕僚时，时为至正九年（1349）。

原文与注释

原：对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风
白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

注：面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝
酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头

看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。

译文

面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金
杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫

天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。

赏析

前三句：“对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家”， 意思是说，面对着青山勉强整理头
上的乌纱，归雁横越秋空，困倦的游子思念故家。这是诗人登高时所见之景，“秋”“归
雁”之意象传出达出困倦游子对家的思念。末三句：“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。”
这里又化用宋词人秦观的《满庭芳》的诗句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。诗人在此
以景结情，写出眼前的凄凉景象：回首茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。这是景
语，又是情语；这既是实景，又是作者大半生人生路途的写照。苍凉微茫的景色，反映出诗

人漂泊无依的情怀，倦客之心、思乡之情溢于笔端。

综观全曲，一个“思”字贯穿全篇。诗人由眼前实景写起，触景生情，忆往昔欢乐事，更添
此刻思乡之愁，最后，以景结情，回顾漫漫天涯路，抒迟暮思归之情。语言清丽，对仗工
整，特别是巧妙地引前人诗词入曲，清雅自然，具有典雅蕴藉之美，堪称元散曲中的精品。

元.关汉卿《南宫.四块玉.别情》

作者背景

关汉卿（约 1220 年──1300 年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元
曲四大家”之首。

题解

这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相思，从语言、结构到音情都有值得称
道之处。

创作背景

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。 这首小令描写离别情绪，表现了
多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。 送别后，情人在女主人公心中仍

驻留难忘，令人痛苦欲绝。

原文与注释

原：自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑(lán)袖 拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

注：绝：断。凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。
杨花雪，语出苏轼《少年游》：“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似

雪，犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。斜：此处指溪流拐弯。

译文

自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我
斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见
了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的

人，真的走远了。

赏析

“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”自从送别以后，心中万分难舍，一点相思之情，绵
绵不断，不知何时能停止？作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻写来，直抒其缠绵
的相思、真挚的爱情。曲从别后说起，口气虽平易，然送别的当时，既觉“难舍”，过后思
量，心绪自然无法平静。末尾三句“溪又斜，山又遮，人去也”，分明是别时景象，它与前
数句的关系不甚确定。可有多种解会。可作顺承看，女主人公既在“凭阑”，不免由望情人
的去路而引起神伤，“人去也”是痛定思痛的口吻。另一种是作逆挽看，可认为作者在章法
上作了倒叙腾挪，近乎小山词所谓“从别后，忆相逢”（晏几道《鹧鸪天》）的写法。两种

解读都可以，就造就了作品的多义性和启发性，体现了作品之妙。

宋.陆游 《十一月四日风雨大作二首》

作者背景

陆游（1125 年 11 月 13 日－1210 年 1 月 26 日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙
江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之
际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受宰臣秦桧排斥而仕
途不畅。孝宗时赐进士出身。

题解

当诗人在六十八岁高龄，一身病痛，孤独地躺在荒凉的乡村里，他会想起很多往事。人生匆
匆近百年，回首过往，感慨颇多，幼年时的理想，青年时的挫折，中年时的抱负，老年时的

失意都会像过眼烟云一样在心头闪现。

创作背景

此诗作于公元 1192 年（南宋光宗绍熙三年）十一月四日。陆游自南宋孝宗淳熙十六年（公
元 1189 年）罢官后，闲居家乡山阴农村。当时诗人已经 68 岁，虽然年迈，但收复国土的强

烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生
思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

原文与注释

原：风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。

溪柴火软蛮毡(zhān)暖，我与狸(lí)奴不出门。

注：溪柴：若耶溪所出的小束柴火。蛮毡：中国西南和南方少数民族地区出产的毛毡，宋时
已有生产。狸奴：指生活中被人们驯化而来的猫的昵称。

原：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍(shù)轮台。

注：僵卧：躺卧不起。这里形容自己穷居孤村，无所作为。僵，僵硬。孤村：孤寂荒凉的村
庄。不自哀：不为自己哀伤。思：想着，想到。戍轮台：在新疆一带防守，这里指戍守边

疆。戍，守卫。轮台：在今新疆境内，是古代边防重地。此代指边关。

原：夜阑(lán)卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

注：阑：夜残；夜将尽时。风吹雨：风雨交加。铁马：披着铁甲的战马。冰河：冰封的河
流，指北方地区的河流。

译文

大风好似卷起江湖，下雨黯淡了村庄，四面山上被风雨吹打的声音，像海上的浪涛翻卷。

若耶溪所出的小束柴火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。

穷居孤村，躺卧不起，不为自己的处境而感到哀伤，心中还想着替国家戍守边疆。

夜深了，我躺在床上听到那风雨声，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北
方疆场。

赏析

第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之
巨，描绘出黑天大风大雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原
之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作
者的主观之感和猫结合一起写。第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国
土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤

胆忠心。

诗的开头两句“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”低卧，直挺挺地躺着，意思是说年老
力衰，作者当时已 68 岁。孤村，荒僻的小村，指作者的故乡山阴。戍，是守卫的意思。轮
台，是汉代西域地名，在今新疆轮台县，这里是借指宋朝北方边防据点。两句的意思是说：
我拖着病弱的身体，躺在这荒僻的小村庄里，但是我并不为自己的艰难处境而哀伤，我还想
着为国家去守卫北方边疆。“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态，“尚思

为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释，前后照应，形成对比。

“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈，写肌骨衰老，
“卧”字写多病，写常在床蓐；“孤”字写生活孤苦，不仅居处偏僻，而且思想苦闷，没有
知音；“村”写诗人贫困村居，过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境
寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛，让人十分同情。但接下去“不自
哀”三字情绪急转，又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀，贫病凄凉
对他来说没有什么值得悲哀之处；诗人自己尚且“不自哀”，当然也不需要别人的同情。但
他需要理解，理解他终生不渝的统一之志，理解他为这个壮志奋斗的一生，理解他的满腔热

血、一颗忠心，就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。

这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明，山河破碎，国难当头，自有“肉食者谋之”，诗人
不必多此一举。另外，诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击，最后才罢官闲
居的。作为一个年近七旬的老人，他一生问心无愧，对国家的前途和命运尽到了自己的责
任，而今后国运如何他可以毫不负责。其次，虽说“天下兴亡，匹夫有责”，诗人作为年迈
多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有
“为国戍轮台”的壮志，这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下，那些屈辱投降的达官贵人

和苟且偷生的人，他们承担着责任和义务却无心复国，显得渺小和可鄙。

“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自
然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联
想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着，辗转反侧，幻化出特殊的梦境——
“铁马冰河”，而且“入梦来”反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀
敌，一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致

地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。