三古今散文的 峡美学观念 陈文君 Y5
⽬录 三峡 叁 贰 壹简介古今美学的演变游记散⽂ 两者 陆 伍 肆的美学观念︽⻓江三⽇︾︽⽔经注·三峡︾
壹第⼀章节所至、所见、所感游记散⽂
游 记 散 ⽂ 壹 游记散⽂ 属于记叙文的范畴 山河湖海、民俗风情、名胜古迹、 描写游览过程中的“所至所见所感” 传说故事
壹 游记散⽂ “所至”- 既游踪，游览的路线 “所见”- 游览途中所见，人事物， “所感”- 游览后的感受 特别是景色 游 记 散 ⽂
贰第⼆章节中国古代散文史的四大分期古今美学的演变
贰 古今美学的演变 古典散文在本质上是一种具有实用 和审美双重价值的语言应用艺术 （杜豫，1998） 实用性是古典散文与其他文学样式 的区别所在，审美性是古典散文被 视为文学作品的决定因素 简 介
贰 古今美学的演变 古 典 散 ⽂ 的 四 ⼤ 阶 段 为实用而求审美时期 自觉追求审美时期 实用和审美并重、追求内容美和 形式美统一时期 寻求总结创作规范和向现代散文 转变时期
贰 古今美学的演变 （⼀）为实⽤而求审美时期 由先秦延续到东汉 以实用为目的 体现了审美意识，却尚未以审美追求为创作旨归 实用第一，为实用必须讲究文辞
贰 古今美学的演变 （⼀）为实⽤而求审美时期 “言之无文，行而不远” 诸子论述、史家载籍、纵横家立说，在形式构造和 表达技巧上有所进展 审美价值提高
（⼆）⾃觉追求审美时期 魏晋南北朝 作家由自觉地审美追求，偏重于文章的 外在形式美 骈体文地成熟与广泛流行 贰 古今美学的演变
贰 古今美学的演变 （⼆）⾃觉追求审美时期 意识到文学的独立价值 审美追求集中于语言形式 以语句整饬、辞藻的华丽、节奏音响 的顿挫谐调为胜
贰 古今美学的演变 （三）实⽤和审美并重、追求内容美 和形式美统⼀时期 由隋经唐及与宋元 以中唐和北宋的古文运动为标志 反对写作中单纯追求形式美的倾向，并没有否定 文章独立的审美价值
贰 古今美学的演变 （三）实⽤和审美并重、追求内容美 和形式美统⼀时期 体现了对审美意义有着更全面更深入的追求和 更高层次的自觉与认识 内容上更充实，题材和体裁形式丰富，语言运 用追求创新和变化
贰 古今美学的演变 （四）寻求总结创作规范和向现代 散⽂转变时期 由明清到近代，是古典散文的终结期 开始探讨和总结创作的原则和规范 由于时代历史因素和文学体裁发展的规律， 古代散文没有了更多的发展余地
贰 古今美学的演变 （四）寻求总结创作规范和向现代 散⽂转变时期 “五四”新文化运动的兴起，现代散文诞生 新一派作品形式多变、语言日益贴近生活本色 实用性逐渐削弱，审美因素明显增强
叁 第三章节 通往中国东部的唯一水上通道 三峡简介
叁 三峡简介 又名峡江，全长193公里，位于中国长江上流 江水穿越中国大陆巫山山脉，形成瞿塘峡、 西起重庆白帝城，东至湖北南津关 长江三峡亦有“瞿塘雄、巫峡秀、西陵奇”之称 巫峡、西陵峡三大峡谷，合称为三峡 ⻓江三峡
肆第四章节是地学巨著，更是散文佳作 《⽔经注·三峡》
肆 全称《水经注·江水·三峡》 是北魏郦道元为古代一部水文地理科 著作《水经》做的注释 《三峡》是从《水经注》卷三十四 《江水》篇中节选的 简 介 《⽔经注·三峡》
肆 《⽔经注·三峡》 原 ⽂ 朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风， 不以疾也。 自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。 重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月。 至於夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时
肆 《⽔经注·三峡》 原 ⽂ 故渔者歌日：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。 ” （据王先谦《王氏合校水经注》本） 春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生 怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂， 良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有 高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。
肆 《⽔经注·三峡》- 美学特点 ⽴ 意 重 审 美 首段“自三峡七百里中......隐天蔽日” ，两岸群山 接着“自非亭午夜分，不见曦月” ，一个“自”字， 表明推测想象之意，此为虚写 （一）虚实结合 连绵不断，两边悬崖对峙，突出了三峡峰峦重叠， 雄壮险峻，高树参天的山势特点，此为实写
肆 写三峡夏水之盛，除了前两句之外，后边全用虚写 写三峡之秋，引用了渔者之歌，也是想象旅途中人之 凄凉心情，同样为虚写 虚实结合的写法，起到渲染烘托的作用， 突出三峡的 韵致 ⽴ （一）虚实结合 意 重 审 美 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 “重岩叠嶂，隐天蔽日” 、 “素湍绿潭” 、 “夏水襄陵，沿溯阻绝” 、 （二）动静结合 “回清倒影” 、 “绝锁多生怪柏”等为静景 “悬泉瀑布、飞漱其间” 、 “高猿长啸、属引凄异、空谷传响哀转久绝”为动景 ⽴ 意 重 审 美 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 静景看似静，其实有动意；动景看似动，实则有静意 这种以静写动，以动衬静的写法，使得动景与静景 （二）动静结合 相辅相成，相映成趣,不仅凸显了三峡的色彩斑斓， 也凸显了三峡的情态万端 ⽴ 意 重 审 美 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 对三峡山水，作者进行了多视角的描写，有远景， 第一段写三峡的总体山势，为远观之景，使读者得到 三峡的总体印象 其后对三峡的各个季节的一些特别的景色，进行了 （三）远近高低结合 有近景，有俯视，有仰观 细致的描写，为近观之景 ⽴ 意 重 审 美 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 作者写作《三峡》其立意除了让人了解当时水系情形 之外，更主要在于审美，原本可以只交代水的走势， 即三峡之长度即可 不用夸张手法，却更能动人心魄，使人在欣赏美景的 同时产生无尽的遐想与感慨 不但介绍三峡的全貌，更突出了它的神韵 ⽴ （四）小结 意 重 审 美 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 夏天是涨水季节，最能体现三峡连绵七百里、 通过想象中的人事来进行侧面的烘托渲染： （一）夏季：水势汹涌，浩大奔放 雄奇险拔的特色 “或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵， 其间千二百里” ，把水势凶猛、浩大湍急表现得 淋漓尽致 谋 篇 重 感 受 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 谋 篇 重 感 受 “虽乘奔御风，不以疾也” ，是从审美主体的内心 感受来写的，即是在感觉上来说，纵使乘着奔马， 驾驭大风也不如它快 这一段描写，正写出了《三峡》崇高美（美学中 再通过主观感受的抒发，给人内心以巨大的冲击力 （一）夏季：水势汹涌，浩大奔放 高大、辽阔、巍峨等外在形象）的一面 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 谋 篇 重 感 受 “春冬之时，则素湍绿潭， 回清倒影，绝喩多生 枯水季节先写春冬，急流雪白，潭水深绿，清波中 有倒影，悬崖上有松柏，一幅柔和秀丽的景象 （二）春冬：清荣竣茂，优美多趣 怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂， 良多趣味” 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 谋篇重感受 作者从主观感受的角度来总结：清荣竣茂，良多趣味主体与客体之间表现出平衡、统一、平和 （二）春冬：清荣竣茂，优美多趣的状态，与美学中的优美描述完全吻合 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 同是枯水季节，与春冬分开单独写计与中国文人 作者在此既未写山，又未写水，更无“秋” 字， （三）秋季：林寒涧肃，婉转凄美 传统的审美情结有关:“自古逢秋悲寂寥” 而是在用“晴初霜旦，林寒涧肃”暗示秋天到来， 写法与上三段写法迥然有异 谋 篇 重 感 受 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 《⽔经注·三峡》- 美学特点 最后两句不再像上两段一样写直接感受，而是借 渔者之歌来传达大家的共鸣 符合中国传统的审美情趣，带有浓重的心境色彩 （三）秋季：林寒涧肃，婉转凄美 谋 篇 重 感 受
肆 突出描写了各季节的看点，同时又力避描写上的重复， 以创造不同的意境 夏季之水，纯用侧面烘托，写得气势逼人； （四）小结 春冬之景，采取直接描绘，写得色彩斑斓； 秋天之寂，选择以闹衬静，写得凄美无比 谋 篇 重 感 受 《⽔经注·三峡》- 美学特点
肆 《⽔经注·三峡》- 美学特点 点出主观感受，或直抒自我之感，或假借渔人之歌 作者在安排文章结构时，是根据主观感受的需要来 （四）小结 进行的，每段文字的最后一句或两句，都可以说是 本段的点题之笔 谋 篇 重 感 受
肆 在语言上自创不少新词语 在创作过程中有意识避免 （一）造语新奇 （二）语词变换多姿 用词重复 语⾔艺术 很少用浓妆艳抹的字词 注意突出颜色 引用不少歌谣谚语 （三）语词清婉灵动 （四）语词色彩鲜明 （四）口语气息浓郁 《⽔经注·三峡》- 美学特点
伍第五章节战胜阻碍，向前航行《⻓江三⽇》
伍 作者：刘白羽 以游踪为引线，淋漓尽致地描绘了 以抒情为牵引线，散文中的人、 充满革命色彩 波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡 事、景、物、情、理，是随着感情 发展变化而摇曳铺陈 简 介 《⻓江三⽇》
伍 《⻓江三⽇》 原 ⽂ 《长江三日》 https://www.vrrw.net/wx /8783.html
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 语言精炼，形象生动 为正文添加诗意，富有艺术感染力 起到画龙点睛的作用，诗意浓郁，韵味无穷 为景色作艺术的概括 例子：苏轼、李白、杜甫等 引 （一）诗歌类引文 ⽤ 的 特 ⾊
伍 引 ⽤ 的 特 ⾊ 优美动人，引人入胜 把三峡景色的自然美和人物的心灵美结合， 例子：美女峰、屈原、王昭君等 （二）传说类引文 为正文增添色彩 《⻓江三⽇》- 美学特点
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 引 ⽤ 的 特 ⾊ 言简意赅、寓意深刻 往往带有很强的哲理性 将正文的思想提到更高的境界 例子：列宁、卢森堡等 （三）革命宣言类引文
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 引 ⽤ 的 特 ⾊ 根据内容需要，有详有略，形式不一，充分体现 “全引” 、 “节引” 、 “省略引” 引文和正文构成一致性 （四）小结 灵活多变的特点
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 静 ︑ 动 态 美 “层层叠叠，无穷无尽的 都是雄伟的山峰，苍松 翠竹绿茸茸的遮了一 层绣幕...... ”属于静态美 “两条大江骤然相见，欢腾拥抱，激起云雾迷蒙， 波涛沸荡 ...... ”属于动态美 两者的结合运用让长江景物更为鲜明生动
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 ⾃ 然 与 情 感 所描写的既是长江的“真实” ，又在其中寄寓着 “江风猎猎，上下前后 ，一片黑森森的 ...... 描写景物后，进一步写出自己当时的感受 社会生活的内容 体会到 ‘高江急峡寓霆斗’ 的赫赫声势”显示出黑夜 长江的美，使人受到长江英雄性格的感染
伍 《⻓江三⽇》- 美学特点 ⽂ 笔 精 炼 用精炼的几笔勾勒出简洁优美的诗的意境，激发 “上面的阳光垂照下来，下面的浓，雾滚涌上去 人们对美的追求和向往 云蒸截蔚，颇为壮观。 ” 只两句就在我们面前 展现出一幅阳光高照，山峰耸立，轻烟袅袅， 盘旋升腾的壮丽景象
伍 颜 ⾊ 与 ⼈ 除了三峡的风景被描写得五彩斑斓，人类活动也被 表现得光华灿烂 “江上无数蓝的、白的、红的、绿的灯光，拖着 作者不仅欣赏三峡的景色，也在看着劳动人民的 长长倒影在浮动，那是无数船儿在航行” 成果，表现作者崇高的革命精神 《⻓江三⽇》- 美学特点
陆第六章节不分伯仲，各有千秋两者的美学观念
《⽔经注·三峡》 《⻓江三⽇》 古典散文 篇幅较短 形式：四六句 现代散文 篇幅较长 形式：自由 陆 两者的美学观念 文体