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Published by onglixuan385, 2021-10-27 23:26:48

中三诗词曲集锦簿

诗词曲集锦簿 ENG YU XI

诗词曲集锦簿

名字:黄俞淅 ENG YU XI
班级:3PM4
教师名字:林秀丽师
呈交日期:13.7.2021

《登飞来峰》
飞来山上千寻塔,闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。

作者简介

王安石(1021—1086),字介甫,号半山,人称半山居士。封为舒国公,后又改封荆国公。世人
又称‚王荆公‛。汉族,北宋临川县城盐埠岭(今临川区邓家巷)人。庆历二年(1042 年)进
士。嘉祐三年(1058 年)上万言书,提出变法主张。宋神宗熙宁二年(1069 年)任参知政事,推
行新法。次年拜同中书门下平章事。熙宁七年(1074 年)罢相,次年复任宰相;熙宁九年(1076
年)再次罢相,退居江宁(今江苏南京)半山园,封舒国公,不久改封荆,世称荆公。卒谥文。
执政期间,曾与其子王雱及吕惠卿等注释《诗经》《尚书》《周官》,时称《三经新义》。其文
雄健峭拔,为‚唐宋八大家‛之一;诗歌遒劲清新。所著《字说》《钟山一日录》等,多已散
佚。今存《王临川集》《临川集拾遗》,后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》等。

注释

⑴飞来山:有两说:一说在浙江绍兴城外
的林山。唐宋时其中有座应天塔。传说此
峰是从琅琊郡东武县飞来的,故名飞来
峰。一说在今浙江杭州西湖灵隐寺前。

⑵千寻塔:很高很高的塔。寻,古时长度
单位,八尺为寻。

⑶闻说:听说。

⑷浮云:在山间浮动的云雾。望眼:视

白话译文 线。

飞来峰顶有座高耸入云的塔,听说鸡鸣时分可以看 ⑸自缘:一作‚只缘‛,自然是因为。
见旭日升起。不怕层层浮云遮住我那远眺的视野, 缘:因为
只因为我站在飞来峰顶,登高望远心胸宽广。

创作背景

宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川
故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,
正值壮年,抱负不凡,正好借登飞来峰一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实
行新法的前奏。

赏析

诗的第一句,诗人用‚千寻‛这一夸张的词语,借写峰上古塔之高,写出自己的立足点之
高。诗的第二句,巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象,表现了诗人朝气蓬勃、胸
怀改革大志、对前途充满信心,成为全诗感情色彩的基调。诗的后两句承接前两句写景议论抒
情,使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑,而诗人却加
上‚不畏‛二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩,不畏奸邪的勇气和决心。

前两句是全诗的精华,蕴含着深刻的哲理:人不能只为眼前的利益,应该放眼大局和长远。
在写作手法上,起句写飞来峰的地势,有写峰上有千寻之塔,足见其高。此句极写登临之高险。
承句写目极之辽远。承句用典,《玄中记》云:‚桃都山有大树,曰桃都,枝相去三千里。上有
天鸡,日初出照此木,天鸡即鸣,天下鸡皆随之。‛以此验之,则‚闻说鸡鸣见日升‛七字,不
仅言其目极万里,亦且言其声闻遐迩,颇具气势。虽是铺垫之笔,亦不可等闲视之,实景语中的
高唱。且作者用事,深具匠心。如典故中‚日初出照此木,天鸡即鸣‛,本是‚先日出,后天鸡
鸣‛,但王安石不说‚闻说日升听鸡鸣‛,而说‚闻说鸡鸣见日升‛,则是‚先鸡鸣,后日
升‛。诗人用事,常有点化,此固不能以强求平仄,或用事失误目之,恐意有另指。

第三句‚不畏‛二字作峻语,气势夺人。‚浮云遮望眼‛,用典。据吴小如教授考证,西汉
人常把浮云比喻奸邪小人,如《新语·慎微篇》:‚故邪臣之蔽贤,犹浮云之障日也。‛王句即
用此意。他还有一首《读史有感》的七律,颔联云:‚当时黯暗犹承误,末俗纷纭更乱真。‛欲
成就大事业,最可怕者莫甚于‚浮云遮目‛、‚末俗乱真‛,而王安石以后推行新法,恰败于
此。诗人良苦用心,于此诗已见端倪。第四句用‚身在最高层‛拔高诗境,有高瞻远瞩的气概。
作者点睛之笔,正在结语。若就情境说,语序应是‚因为身在最高层,所以不畏浮云遮目‛,但
作者却倒过来,先说果,后说因;一因一果的倒置,说明诗眼的转换。这虽是作诗的常法,亦见
出作者构思的精深。

这首诗与一般的登高诗不同。这首诗没有过多的写眼前之景,只写了塔高,重点是写自己登临高
处的感受,寄寓‚站得高才能望得远‛的哲理。这与王之涣诗‚欲穷千里目,更上一层楼‛相
似。前者表现一个政治变革家拨云见日、高瞻远瞩的思想境界和豪迈气概,后者表现要想取得更
好的成绩,需要更加的努力的互勉或自励之意。

‚不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。‛与苏轼‚不识庐山真面目,只缘身在此山中。‛一脉相
承,表现技法极为相似,王诗就肯定方面而言,比喻‚掌握了正确的观点的方法,认识达到了一
定的高度,就能透过现象看到本质,就不会被事物的假象迷惑。‛而苏轼是就否定方面而言的,
比喻‚人们之所以被事物的假象所迷惑,是因为没有全面、客观、正确地观察事物,认识事
物。‛两者都极具哲理性,常被用作座右铭。

题解

《登飞来峰》是北宋政治家、文学家、诗人王安石创作的一首七言绝句。飞来峰:有两说,一说
在浙江绍兴城外,唐宋时其中有座应天塔,传说此峰是从琅琊郡东武县飞来的,故名飞来峰。一
说在今浙江杭州西湖灵隐寺前。

《苏幕遮·怀旧⑴》 词句注释
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠⑵。 ⑴苏幕遮:原唐教坊曲名,来自西
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外⑶。 域,后用作词牌名。又名‚云雾
黯乡魂⑷,追旅思⑸,夜夜除非,好梦留人睡。 敛‛‚鬓云松令‛。双调,六十二
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。 字,上下片各五句。
⑵‚波上‛句:江波之上笼罩着一
作者简介 层翠色的寒烟。烟本呈白色,因其
范仲淹(989—1052),北宋政治家、文学家。字希文。 上连碧天,下接绿波,远望即与碧
其先邠(今陕西邠县)人,后徙苏州吴县(今属江 天同色,正所谓‚秋水共长天一
苏)。大中祥符八年(1015 年)进士。官至枢密副使, 色‛。
参知政事,又曾出任陕西四路宣抚使,知邠州。守边多 ⑶‚芳草‛二句:意思是,草地绵
年,西夏称他‚胸中自有数万甲兵‛。卒谥文正。著有 延到天涯,似乎比斜阳更遥远。
《范文正公集》。词存五首,风格、题材均不拘一格, ‚芳草‛常暗指故乡,因此,这两
如《渔家傲·秋思》写边塞生活,苍劲明健,《苏幕 句有感叹故乡遥远之意。
遮·怀旧》《御街行·秋日怀旧》写离别相思,缠绵深 ⑷黯乡魂:因思念家乡而黯然伤
致,均脍炙人口。有今辑本《范文正公诗馀》。 神。黯,形容心情忧郁。乡魂,即
思乡的情思。语出江淹 《别赋》:
‚黯然销魂者,唯别而已矣。

白话译文
碧云飘悠的蓝天,黄叶纷飞的大地,秋景连接着江中水波,波上弥漫着苍翠寒烟。群山映着斜阳
蓝天连着江水。芳草不谙人情,一直延绵到夕阳照不到的天边。 默默思念故乡黯然神伤,缠人的
羁旅愁思难以排遣,除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远,只有频
频地将苦酒灌入愁肠,化作相思的眼泪。

创作背景
这首词作于宋仁宗康定元年(1040 年)至庆历三年(1043 年)间,当时范仲淹正在西北边塞的军
中任陕西四路宣抚使,主持防御西夏的军事。

赏析

範文正此詞所寫,乃是羈旅相思之情,雖然未能超出離愁別恨窠臼,但‚大筆振迅‛,意
境開闊,是他人所不及處。上闋以纖豔穠麗的秋景襯托鄉情,‚碧雲天,黃葉地‛,將秋日長空
湛湛、黃葉飄飄之象一筆括盡,而意境之高遠清曠,由此引出,無絲毫蕭瑟氣象。‚秋色連波,
波上寒煙翠‛,由秋天秋地而至秋水,一脈相承,天地之秋色遠連浩渺秋水,水波浩渺,即便是
水上之煙,也顯示出了一片翠意。至此天地因秋色打成一片,而意境更爲悠遠綿長了。‚山映斜
陽天接水,芳草無情,更在斜陽外‛,傍晚時分,夕陽映着遠山,長空接着秋水,而悽悽秋草,
則伸向斜陽之外,範文正將秋日所見之景,籠括殆盡,‚芳草‛一詞,又將鄉思鄉愁引出,‚無
情‛二字,正襯詞人鄉思之有情。將鄉思從如此磅礴境界中引出,而不留痕跡,亦他人所難能。
下闋換頭直承‚芳草‛而寫鄉思。‚鄉魂‛、‚旅思‛,足見一片悽愴黯然情緒,羈泊之愁苦,
鄉思之深切,顯而易見。‚夜夜除非,好夢留人睡‛,鄉愁鄉思無可排遣,借好夢以遣之,‚除
非‛二字意在言外:好夢無多,則鄉愁無可排遣,亦只是無眠狀態。‚明月樓高休獨倚‛,明月
照高樓,不眠而倚,愁懷更甚,‚休獨倚‛正見詞人獨倚高樓,愁人難寐情狀。‚酒入愁腸,化
作相思淚‛,無可奈何之際,借酒消愁,孰料愁未消,而酒卻變成了相思之淚。抒情爽利,造語
轉奇,將胸中波瀾,化爲推天巨浪,而詞之音響雖戛然而止,意味尚綿綿不絕。範文正此詞以開
闊雄沉的意境與真切深摯的感情相互交融,可謂剛柔兼濟,結構新穎。許昂霄所謂‚鐵石心腸人
亦做此銷魂語‛正因是而發。后王實甫《西廂記.長亭送別》一折便化用此詞首句,意味雖濃,而
骨力遜文正一籌。

题解

《苏幕遮·怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情,情
景交融,以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔
苍茫的景色,勾勒出一幅清旷辽远的秋景图,抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园
的深情。全词低回宛转,而又不失沉雄清刚之气,上阕着重写景,以气象宏大浑厚,意境深远,
为下阕抒情设置了背景;下阕重在抒情,直抒胸臆,声情并茂,意致深婉。其主要特色在于能以
沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思,展现了范仲淹词柔媚的一面。《西厢记》中‚碧云天,黄
花地,西风紧,北雁南飞‛就是化用的这首诗中的名句。

《春日偶成⑴》
云淡风轻近午天⑵,傍花随柳过前川⑶。
时人不识余心乐⑷,将谓偷闲学少年⑸。

作者简介
程颢(1032-1085 年),字伯淳,世称明道先生,洛阳人。嘉祐二年(1057 年)进士,调鄂鄠
县主簿。熙宁初,任太子中允、监察御史里行,因与王安石政见不合,贬为镇宁军签判,知扶
沟县。哲宗立,召为宗正丞,未行而卒。他是有名的理学家,北宋理学五子之一,与其弟程颐
合称‚二程‛。二人创立的学说,世称‚洛学‛,是理学中的重要派别。曾在洛阳讲学十余
年。著作有后人所辑《二程遗书》。

词句注释 白话译文
⑴偶成:偶然写成。 淡淡的云在天上飘,风儿吹拂着我的脸庞,此时此刻已近正
⑵云淡:云层淡薄,指晴朗的 午,我穿行于花丛之中,沿着绿柳,不知不觉间来到了前面
天气。 午天:指中午的太阳。 的河边。当时的人不理解我此时此刻我内心的快乐,还以为
⑶傍花随柳:傍随于花柳之 我在学年轻人的模样,趁着大好时光忙里偷闲呢。
间。傍,靠近,依靠。随,沿
着。 川:瀑布或河畔。 创作背景
⑷时人:一作‚旁人‛。 余 这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游,即景生情写下来
心:我的心。余:一作 的。诗人是宋代有名的理学家,长期困在书斋里,少有闲暇
‚予‛,我。 宽怀的时候。一旦走出书斋,回到大自然中,便觉得格外爽
⑸将谓:就以为。将:乃,于 快,那种怡然自得的心情不言而喻。
是,就。 偷闲:忙中抽出空闲
的时间。

赏析

这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素
的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。开头两句写云淡风轻、繁花垂柳,一
片大自然的郁勃生机;第三句是诗意的转折和推进,第四句更进一步说明自己并非学少年偷闲春
游,它所要表达的是一种哲理,以及对自然及宇宙的认识。

‚云淡风轻近午天,傍花随柳过前川‛,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其
中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春
景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多
姿的绿柳,可谓‚人在图画中‛。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近
午天‛、‚过前川‛六字自然而然地传达出来的。所谓‚近午天‛,并不是说自己时至中午才出
来游春,而是用‚近‛来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自
然的心情。同样,‚过前川‛也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用‚过‛来
强调自己在春花绿柳的伴随下‚过‛了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远
很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐
括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达
到了如醉如痴的境界。

时人不识余心乐,将谓偷闲学少年‛,主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡
风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,
在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些‚狂‛劲儿的少年人才能,而须眉长者只应该
端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗
时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为‚时人‛所不
能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般‚时人‛的嘲
笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。
至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生
活在令人窒息的‚理‛的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经
常被‚理‛压抑和扭曲罢了。

全诗色泽协调,情景交融,表现了作者追求平淡自然、不急不躁的修身养性的性格色彩和水
到渠成的务实功夫,也表现了一种闲适恬静的意境。诗歌风格平易自然,语言浅近通俗。全诗写
出了诗人怀念少年时在故乡时的事情,表达了诗人心中对少年时代以及对故乡黄陂的怀念。

题解

《春日偶成》是宋代诗人程颢所作的一首七言绝句。偶成:偶然写成。 这首诗是程颢
任陕西鄠县(今西安市鄠邑区)主簿时春日郊游,即景生情所作。

作者简介
李清照,宋代女词人。号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。早期生
活优裕,与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,
流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期
多悲叹身世,情调感伤,也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手
法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅情致,提出词‚别
是一家‛之说,反对以诗文之法作词。并能作诗,留存不多,部分篇章
感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安
词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

《一剪梅⑴. 红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋⑵,轻解罗裳⑶,独上兰舟⑷。

云中谁寄锦书来⑸?雁字回时⑹,月满西楼。
花自飘零水自流⑺,一种相思,两处闲愁⑻。
此情无计可消除⑼,才下眉头,却上心头。

注释
⑴一剪梅:词牌名。双调小令,六十字,有前后阕句句用叶韵者,而此词上下阕各三平
韵,应为其变体。每句并用平收,声情低抑。此调因此词而又名‚玉簟秋‛。
⑵玉簟(diàn):光滑如玉的竹席。
⑶轻解:轻轻地提起。罗裳(cháng):犹罗裙。
⑷兰舟:船的美称。《述异记》卷下谓:‚木兰洲在浔阳江中,多木兰树。昔吴王阖闾植
木兰于此,用构宫殿也。七里洲中,有鲁班刻木兰为舟,舟至今在洲中。诗家云‘木兰
舟’出于此。‛一说‚兰舟‛特指睡眠的床榻。
⑸锦书:书信的美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云:‚前秦秦州刺史窦滔被徙流沙,其妻
苏氏思之,织锦为回文旋图诗以赠窦滔,可宛转循环以读之,词甚凄婉,共八百四十
字。‛这种用锦织成的字称锦字,又称锦书。
⑹雁字:雁群飞行时,常排列成‚人‛字或‚一‛字形,因称‚雁字‛。相传雁能传书。
⑺飘零:凋谢,凋零。
⑻闲愁:无端无谓的忧愁。
⑼无计:没有办法。

白话译文
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋,轻轻地提着丝裙,独自登上一叶兰舟。仰
头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是那排成人字形的雁群南归时候,月光皎洁浸
人,洒满西边的亭楼。 花,自在地飘零,水,自在地漂流。一种离别的相思,你我两个人,牵
动起两处的闲愁。啊,无法排遣的是——这相思,这离愁,刚刚从微蹙的眉间消失,又隐隐地缠
绕上了心头。[3]

创作背景
此词是李清照前期的作品,当作于婚后不久。题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云:
‚易安结缡未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。‛而现代词
学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一提出了不同意见:‚清照适赵明诚时,两家俱在东京,
明诚正为太学生,无负笈远游事。此则所云,显非事实。而李清照之父称为李翁,一似不知其名
者,尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书,不足据。‛ 根据李清照带有自传性的《金石录后序》所
言,宋徽宗建中靖国元年(1101)李清照嫁与赵明诚,婚后伉俪之情甚笃,有共同的兴趣爱好。
而后其父李格非在党争中蒙冤,李清照亦受到株连,被迫还乡,与丈夫时有别离。这不免勾起她
的许多思念之情,写下了多首词篇,这首《一剪梅》是其中的代表作。

赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作‚别愁‛,是李清
照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了自己独居生活的孤独寂寞,急切思念丈夫
早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说:‚易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍
别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。‛作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,

将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

词的上阕首句‚红藕香残玉簟秋‛写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉。‚红藕‛,
即粉红荷花。‚玉簟‛,是精美的竹席。这一句涵义极其丰富,它不仅点明了萧疏秋意的时节,
而且渲染了环境气氛,对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残,竹席凉这些寻常事
情,实质上暗含青春易逝,红颜易老,‚人去席冷‛之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此
句‚有吞梅嚼雪,不食人间烟火气象‛。‚轻解罗裳,独上兰舟‛是写其白天泛舟水上之事:词
人解开绫罗裙,换着便装,独自划着小船去游玩。‚轻解‛与‚独上‛,栩栩如生地表现出她的
神态、举动。

轻‛,写手脚动作的轻捷灵敏,表现出生怕惊动别人,小心而又有几分害羞的少妇心情。
正因为是‚轻‛,所以谁也不知道,连侍女也没让跟上。‚独‛字就是回应上句的‚轻‛字,点
明了下阕‚愁‛字的症结。‚独上兰舟‛,正是她想借泛舟以消愁,并非闲情逸致的游玩。昔日
也许双双泛舟,而今独自击楫,恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归,怎不教她愁情满怀。
‚云中谁寄锦书来?‛惦念丈夫,望眼欲穿,真是一封‚家书抵万金‛。‚雁字回时,月满西
楼‛是她思夫的迫切心情,突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说,画面清晰,形象
鲜明,它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景,然而在喜悦的背后,蕴藏着相思的泪水。‚月满
西楼‛写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜,足见她站立楼头已久,这就表明了她思夫之情更深,愁
更极。盼望音讯的她仰头叹望,竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉,呆呆伫立凝
视,直到月满西楼而不知觉。

下阕‚花自飘零水自流‛,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飘零东流。其
实,这一句含有两个意思:‚花自飘零‛,是说她的青春象花那样空自凋残;‚水自流‛,是说
她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味,就不难发觉,李清照既为自己的红颜易
老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情,正
是从两个‚自‛字中表现出来的。这就是她之所以感叹‚花自飘零水自流‛的关键所在,也是她
俩真挚爱情的具体表现。当然,它所喻的人世的一切诸如离别,均给人以无可奈何之感。‚一种
相思,两处闲愁。‛由己及人,互相思念,这是有情人的心灵感应,相互爱慕,温存备致,她想
到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、
情笃爱深,相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。‚此情无计可消除,才下眉头,却上心
头。‛这种相思之情笼罩心头,无法排遣,蹙着的愁眉方才舒展,而思绪又涌上心头,其内心的
绵绵愁苦挥之不去,遣之不走。‚才下‛、‚却上‛两个词用得很好,把真挚的感情由外露转向
内向,迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表现得极其真实形象,表达了绵绵无
尽的相思与愁情,独守空房的孤独与寂寞充满字里行间,感人至深。这和李煜《乌夜啼》‚剪不
断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头‛,有异曲同工之妙境,成为千古绝唱。

总之,《一剪梅》笔调清新,风格细腻,给景物以情感,景语即情语,景物体现了她的心
情,显示着她的形象特征。词人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人寻味。

题解

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的词作。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之

后,先写清秋时节与爱人别后,独上兰舟以排遣愁怀,西楼望月恨雁来无书,再以两地相思之情

如同花飘零、水流东那样出之自然来说明此情无由消除,寄寓着词人不忍离别的一腔深情,反映

出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词不饰雕饰,明白如话,以女性特有的沉挚情感,丝

毫不落俗套的表现方式,展示出一种婉约之美,格调清新,意境幽美,称得上是一首工致精巧的

别情佳作。

词句注释 《渡汉江(1)》
⑴汉江:汉水。长江最大支流,源出陕 岭外(2)音书断,经冬复历春。
西,经湖北流入长江。 近乡情更怯,不敢问来人(3)
⑵岭外:五岭以南的广东省广大地区,
通常称岭南。唐代常作罪臣的流放地。
书:信。
⑶来人:渡汉江时遇到的从家乡来的
人。

作者简介
宋之问(约 656—712),唐代诗人,一名少连,字延清,汾州(今山西汾阳)人,一说虢州弘
农(今河南灵宝)人。高宗上元二年(675 年)进士,官至考功员外郎。曾先后谄事张易之和太
平公主。睿宗时贬钦州,赐死。诗与沈佺期齐名,多歌功颂德之作,文辞华靡。放逐途中诸诗则
表现了感伤情绪。律体形式完整,对律诗体制的定型颇有影响。原有集,已散佚,明人辑有《宋

之问集》。 李频,唐代诗人,字德新,睦州
寿昌(今属浙江)人。少时以诗著称。大中
八年(854 年)进士,调校书郎,为南陵主
簿,迁武功令。后为建州(今福建建瓯)刺
史。卒于官。其诗多为五律。诗集本名《建
州刺文集》,又称《梨岳集》),《全唐
诗》存其诗二卷。

白话译文
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。越走近故乡心里
就越是胆怯,不敢打听从家那边过来的人。

创作背景
此诗一说作于宋之问神龙二年(706 年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世
后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应
当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705 年)十月宋之问过岭,次年春即
冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。 另一说,此诗是李频由贬所
泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作

赏析

《渡汉江》诗意在写思乡情切,真实地刻画了诗人久别还乡,即将到家时的激动而又复杂的
心情。语极浅近,意颇深邃;描摹心理,熨贴入微;不矫揉造作,自然至美。

前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未
卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的
断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递,逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤
孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。‚断‛字‚复‛字,似不着力,却很见作意。此诗人困
居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛
苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么惊人之笔,往往容易为读者轻
易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。

‚近乡情更怯,不敢问来人。‛两句描写诗人逃归途中的心理变化。‚近乡‛交代诗人因长
期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓‚情更怯‛,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈
厉害,简直变成了一种害怕,怕到‚不敢问来人‛。按照常情,这两句似乎应该写成‚近乡情更
切,急欲问来人‛,诗人笔下所写的却完全出乎常情:‚近乡情更怯,不敢问来人。‛仔细寻味,
又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的‚规定情景‛。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任
何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而
遭到不幸。‚音书断‛‚复历春‛这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的
矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏
剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证
实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉
碎。因此,‚情更切‛变成了‚情更怯‛,‚急欲问‛变成了‚不敢问‛。这是在‚岭外音书断‛
这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。‚情更怯‛与‚不敢问‛更能体现诗人此际强自抑制的急切
愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一
种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。

宋之问这次被贬泷州,是因为他媚附武后的男宠张易之,可以说罪有应得。但这首诗的读
者,却往往引起感情上的某种共鸣。其中一个重要的原因,是作者在表达思想感情时,已经舍去
了一切与自己的特殊经历、特殊身份有关的生活素材,所表现的仅仅是一个长期客居异乡、久无
家中音信的人,在行近家乡时所产生的一种特殊心理状态。而这种心理感情,却具有极大的典型
性和普遍性。形象大于思维的现象,似乎往往和作品的典型性、概括性联结在一起。这首诗便是
一例。

此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之
后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的
咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使
作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。

题解
《渡汉江》为唐代诗人宋之问所作的一首五言绝句。这首诗作于神龙二年(706 年),是宋之
问从泷(shuānɡ)州(今广东罗定市)贬所逃归,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时所
作。汉江,也称汉水,为长江最大支流,源出陕西,经湖北流入长江。

注解
1、秋雁:喻李云。
2、蓬莱文章:这里指李云供职的秘书省。

作者简介

李白(701 年-762 年),字太白,号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义
诗人。有‚诗仙‛之美誉,与杜甫并称‚李杜‛。其诗以抒情为主,表现出蔑视权贵的傲岸精
神,对人民疾苦表示同情,又善于描绘自然景色,表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放,想象
丰富,语言流转自然,音律和谐多变,善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材,构成其特
有的瑰玮绚烂的色彩,达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇,有《李太白集》30 卷。

<宣州谢朓楼饯别校书叔云>
弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁(1),对此可以酣高楼。
蓬莱文章(2)建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览日月。
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。

白话译文

弃我逝去的昨日已不可挽留,乱我心绪的今日多叫人烦忧。 长风万里吹送秋雁南来时候,对此
情景正可开怀酣饮高楼。 你校书蓬莱宫,文有建安风骨,我好比谢 ,诗歌亦清发隽秀。 我
俩都怀逸兴豪情,壮志凌云,想攀登九天,把明月摘揽在手。 抽刀吹断江水,江水更猛奔流,
想要举杯消愁,却是愁上加愁。 人生在世,不能活得称心如意,不如明朝散发,驾舟江湖漂
流。

创作背景

这首诗大约是作于天宝十二载(公元 753 年)。此年秋天李白来到宣州,客居宣州不久,他的
一位故人李云行至此,很快又要离开,李白陪他登谢朓楼,设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人
谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临,并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。

赏析

诗旨在以蓬莱文章比李云,以谢清发自喻。借送别以赞对方,惜
其生不称世。开首二句,不写叙别,不写楼,却直抒郁结,道出心中烦
忧。三、四句突作转折,从苦闷中转到爽郎壮阔的境界,展开了一幅秋
空送雁图。一‚送‛,一‚酣‛,点出了‚饯别‛的主题。‚蓬莱‛四
句,赞美对方文章如蓬莱宫幽藏,刚健遒劲,有建安风骨。又流露自己
才能,以谢 自比,表达了对高洁理想的追求。同时也表现了诗人的文
艺观。末四句抒写感慨,理想与现实不可调和,不免烦忧苦闷,只好在
‚弄扁舟‛中去寻求寄托。思想感情瞬息万变,艺术结构腾挪跌宕,起
落无端,断续无迹,深刻地表现了诗人矛盾的心情。语言豪放自然,音
律和谐统一。‚抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁‛句,是千百年来描
摹愁绪的名言,众口交赞。

题解
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》是唐代诗人李白在宣城(今属安徽)与叔叔李云(并非族亲关
系)相遇并同登谢朓楼时所作的一首饯别诗,体裁属七言古诗。宣州:今安徽省宣城市宣州
区。谢朓(tiǎo)楼:又称谢公楼,也称北楼。饯(jiàn)别:以酒食送行。校(jiào)
书:官名,即秘书省校书郎,掌管朝廷的图书整理工作。叔云:李白的叔叔李云。此诗《文苑
英华》题作《陪侍御叔华登楼歌》。 这首诗约作于安史之乱前不久的天宝十二载(753 年)。
李白于天宝元年(742 年)怀着远大的政治理想来到长安,任职于翰林院。天宝三载(744
年),因被谗言击中而离开朝廷,内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在天宝十二载
(753 年)的秋天,李白来到宣州。

作者简介

注释 王维,唐代诗人。字摩诘。原籍祁(今属山
(1)暝(míng):日落时分,天色将晚。 西),其父迁居蒲州(治今山西永济西),遂为
(2) 空山:空旷,空寂的山野。 河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军
(3)新:刚刚。 清泉石上流:写的正是雨 陷长安时曾受职,乱平后,降为太子中允。后官
后的景色。 至尚书右丞,故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川,
(4)竹喧:竹林中笑语喧哗。喧:喧哗,这 过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名,并
里指竹叶发出沙沙声响。 称‚王孟‛。前期写过一些以边塞题材的诗篇,
但其作品最主要的则为山水诗,通过田园山水的
描绘,宣扬隐士生活和佛教禅理;体物精细,状
写传神,有独特成就。兼通音乐,工书画。有
《王右丞集》。

(5)浣(huàn)女:洗衣服的女子。

浣:洗涤衣物。

(6)随意:任凭。

(7) 春芳:春天的花草。

(8)歇:消散,消失。

(9)王孙:原指贵族子弟,此处指诗人自
己。

(10)留:居 创作背景
白话译文

新雨过后山谷里空旷清新,初秋傍晚的天气 这首诗写初秋时节作者在所居地所
特别凉爽。 明月映照着幽静的松林间,清澈 见雨后黄昏的景色,应该是王维隐
泉水在山石上淙淙淌流。 竹林中少女喧笑洗 居终南山下辋川别业时所作。
衣归来,莲叶轻摇是上游荡下轻舟。 任凭春
天的美景消歇,眼前的秋景足以令人流连。

赏析

《山居秋暝》是王维山水田园诗的代表作之一,诗中将空山雨后的秋凉,松间明月的光照,
石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声,鱼船穿过荷花的动态,和谐完美地融合在一起,给
人一种丰富新鲜的感受。这首诗虽然不免隐士气,但写得格调清晰,富有生活气息,与诗情画意之
中寄托诗人高洁的情怀和对理想境界的追求诗的开头两句写薄暮之景,山雨初霁,幽静闲适,清新
宜人。是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。其清新、宁静,淡远之境如在目前。一个
‚空‛字,渲染出天高云淡,万物空灵之美。‚明月松间照,清泉石上流‛是全诗精华所在,王维
‚诗中有画‛的特点在此发挥得淋漓尽致。‚照‛与‚流‛,一上一下,一静一动,静中有动,动
中有静,仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。

此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般,自然的美与心境的美完全融为一体,创造出
如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。此种禅意非隐居者莫属下文‚竹喧归浣女,莲动下渔舟‛实际上
说的是在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯
洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌
恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐
在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲
舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,
以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、
青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。既然诗人是那样地高洁,
而他在那貌似‚空山‛之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:‚随意春芳歇,
王孙自可留!‛本来,《楚辞·招隐士》说:‚王孙兮归来,山中兮不可久留!‛诗人的体会恰好
相反,他觉得‚山中‛比‚朝中‛好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
表面看来,这首诗只是用‚赋‛的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比
兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。

题解

《山居秋暝》是唐代诗人王维所作的一首五言律诗。山居:即王维隐居的别墅。秋暝:秋天的傍
晚。暝(míng):日落,天色将晚。诗描写秋天傍晚在山居所见的景物。 此诗是王维晚年闲居
蓝田辋川时所作。王维的山水田园诗,诗情画意相洽,把两晋南北朝以来描写自然山水的诗歌艺
术提升到了一个新的高度,王维也因此成为盛唐山水田园诗派的代表作家。这首《山居秋暝》是
王维山水田园诗的代表作之一。

作者简介 注释
张可久(约 1270—1350),宇小山,浙江庆原
路人(浙江宁波鄞县),元朝散曲家、剧作 ①九日:农历九月初九,为重阳节,中国人
家,与乔吉并称‚双壁‛,与张养浩合为‚二 素有登高怀乡习俗。
张‛。 张可久是元曲作家中作品最多者,数量
之冠,传世、保存小令作品 800 余首。他的散 ②对青山强整乌纱:化用孟嘉落帽故事:晋
曲集有《小山乐府》《张小山小令》《张小山 桓温于九月九日在龙山宴客,风吹孟嘉帽
北曲联乐府》等。 落,他泰然自若,不以为意。

创作背景 ③归雁横秋:南归的大雁在秋天的空中横排
这首曲子是诗人登高游览时所作。眼见这萧 飞行。

瑟的秋景、南归的大雁,作者不禁触景生情, ④翠袖殷勤:指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几
勾起对故乡的无限思念,写下了这首抒发厌倦 道《鹧鸪天》词句‚彩袖殷勤捧玉钟‛意。
官场、渴望归隐的情怀的曲子。此曲作于作者 翠袖:此处借指女子或妓女。
再任昆山幕僚时,时为至正九年(1349)。
⑤金杯错落:各自举起酒杯。金杯:黄金酒
杯。错落:参差相杂,一说酒器名。

⑥玉手琵琶:谓歌女弹奏琵琶助兴。

白话译文

面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越
秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝
酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧
萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,
回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞
的寒鸦。

赏析

‚对青山强整乌纱,归雁横秋,倦客
思家‛,作者面对着青山,勉强整理
一下自己的官帽,看着大雁回归,多
年漂泊在外的诗人不禁触景生情,思
念起自己的家乡。首句中‚青山‛二
字即指代归隐,面对着大自然的美好
景色,诗人联想到自己奔波的一生,
大雁尚有归期,而自己却多年客居他
乡。作者明着是写天涯游子对家乡的
思念之情,实则表达的仍是对官场的
厌倦和归隐的愿望。这三句既写景,
又有情,情景交融,一个‚横‛、一
个‚倦‛字充分地表达了萧瑟秋天诗
人的倦息之情。‚翠袖殷勤,金杯错
琶‛,作者开始转向回忆官场的生活,曾经有美人款款招待,莺歌燕舞,”宾主间频频举杯,听
着那歌女弹奏美妙的乐曲。作者用三个对仗工整的短句,采用以点带面的描写手法,以小见
大,看似是美好的回忆,实则这正是作者所厌倦的官场狂欢,他对此无半点留恋之情。‚人老
去西风白发,蝶愁来明日黄花‛,诗人已至暮年,白发飘飘,恐怕也再无精力在官场中斡旋,
该考虑一下自己的归宿了。 ‚回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦‛,诗人又转而描写眼前景,他
向那遥远的天际望去,只见一抹残阳西下,几只寒鸦在空中远远地飞去。‚寒鸦‛曾多次出现
在张可久的曲子中,用来表达一种萧瑟、落寞的情绪,此处再次塑造这样一种情境,更添惆怅
之意,而他自己的经历正如眼前的情境一样凄惨、悲凉。这几句中,诗人再次将自己的经历与
景物融为一体。 此曲真实地表达了作者归隐的决心,同时也可以看出他作出这种选择的无奈与
矛盾。整首曲子语言清秀明丽,对仗工整,音韵和谐,极具艺术表现力。文中最大的特点就是
情景交融,如‚青山‛‚寒鸦‛‚夕阳‛,实为写景,但这景中均寄托着作者的惆怅之情。

题解

《折桂令·九日》是元代张可久创作的一首元曲。此曲描写的是作者重阳节郊游时,看着萧瑟的
秋景、南归的大雁,作者深感人生迟暮,难以再有作为;而每每回首往事,记忆深处的景象,如
同眼前的秋景一样,只有一抹斜阳和数只寒鸦点缀着苍凉的天空,别的什么也看不到了;表达了
作者暮年的愁怀。全曲情景交融,意境幽远,为作者晚年心境的真实写照。

注释

(1)四块玉:曲牌名

(2) 别情:标题 作者简介

(3)凭阑袖拂杨花雪:写 关汉卿,元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末,卒于元代,大都
主人公靠着阑干,用袖拂 人(今河北安国)。与马致远、郑光祖、白朴并称为‚元曲四大
去如 雪的飞絮,以免妨碍 家‛,关汉卿居首。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。据各
视线。杨花雪,如雪花般 种文献资料记载,关汉卿编有杂剧 60 多种,现存 18 种。个别作
飞舞的杨花。语出苏轼 品是否出自关汉卿手笔,学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救
《少年游》:‚去年相 风尘》《望江亭》《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》
送,余杭门外,飞雪似杨 等,是他的代表作。所作散曲今存套曲 10 多套、小令 50 多首,
花。今年春尽,杨花似 内容主要包括三个方面:描绘都市繁华与艺人生活,羁旅行役与
雪,犹不见还家。‛ 离愁别绪,以及自抒抱负的述志遣兴。

(4)斜:此处指溪流拐 创作背景

弯。 《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿

白话译文 创作的小令。这首小令描写离别情绪,表现
了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不

自从那天送你远去,我心里总是对你难舍难 舍的相思之情。送别后,情人在女主人公心
分,对你的满腔思念的情意在心中萦绕。不知 中仍驻留难忘,令人痛苦欲绝。想登高眺望
道要什么时候才能与你相见,好让我不再相 他离去的背影,但终被关山阻隔,这更使她
思。记得送别时我斜倚着柳树下的栏干目送你 肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委婉
远行。我用衣袖拂去片片像雪一样洁白的柳 细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻
絮,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了, 的离情别绪,用准确、凝练的文字写已别、
只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮 刚别的相思之情,入木三分地写出一位深情
住了你运得的道路,心上的人他真的走远了。 女子送别心上人时的情态和意绪,给人以言
有尽而意无穷的艺术感受。

赏析
作品表达了女子送别情人后,凭栏望远相思企盼时的深情表露。文句虽短,但语言生动形
象,巧妙地表现出了带有思念之情的楚楚少女。女主人公送别自己的情人后,情人在心中仍驻留难
忘,令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影,但终被关山阻隔,这更使她肝肠寸断,在此处,外
在自然景物并非主人公心情的寄托,它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。这首小令,用准
确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情,入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意
绪,给人以言有尽而意无穷的艺术感受。‚一点相思几时绝‛是全篇的中心,它强调了别情的缠
绵,使之成为全篇描写和抒情的基调,也使前三句显得十分形象。这是一首描写离别情绪的小令。
‚自送别,心难舍,一点相思几时绝‛自从送别以后,心中万分难舍,一点相思之情,绵绵不断,
不知何时能停止?作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻写来,直抒其缠绵的相思、真挚的
爱情。

题解
《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首小令描写离别情绪,表现了多情女主
人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。送别后,情人在女主人公心中仍驻留难忘,令人痛
苦欲绝。想登高眺望他离去的背影,但终被关山阻隔,这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层
设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪,用准确、凝练的文字写已别、刚
别的相思之情,入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪,给人以言有尽而意无穷
的艺术感受。

作者简介 陆游(1125—1210 注释
年),宋代爱国诗人、词人。字
务观,号放翁,越州山阴(今浙 (1)溪柴:若耶溪所出的小束柴火。
江绍兴)人。少时受家庭爱国思
想熏陶,高宗时应礼部试,为秦 (2)蛮毡:中国西南和南方少数民族地区出产的毛毡,宋时
桧所黜。孝宗时赐进士出身。中 已有生产。宋范成大《桂海虞衡志·志器》:‚蛮毡出西南
年入蜀,投身军旅生活,官至宝 诸番,以大理者为最,蛮人昼披夜卧,无贵贱,人有一番。
章阁待制。晚年退居家乡,但收
复中原信念始终不渝。他具有多 (3)‛ 狸奴:指生活中被人们驯化而来的猫的昵称。
方面文学才能,尤以诗的成就为
最,在生前即有‚小李白‛之 (4)僵卧:躺卧不起。这里形容自己穷居孤村,无所作
称,不仅成为南宋一代诗坛领 为。僵,僵硬。
袖,而且在中国文学史上享有崇
高地位,存诗 9300 多首,是文 (5)孤村:孤寂荒凉的村庄。 不自哀:不为自己哀伤。
学史上存诗最多的诗人,内容极
为丰富,抒发政治抱负,反映人 (6)思:想着,想到。
民疾苦,风格雄浑豪放;抒写日
常生活,也多清新之作。词作量 (7)戍(shù)轮台:在新疆一带防守,这里指戍守边疆。
不如诗篇巨大,但和诗同样贯穿 戍,守卫。轮台:在今新疆境内,是古代边防重地。此代指
了气吞残虏的爱国主义精神。有 边关。
《剑南诗稿》《渭南文集》《南
唐书》《老学庵笔记》《放翁 (8)夜阑(lán):夜残;夜将尽时。
词》《渭南词》等数十个文集传
世。 (9)风吹雨:风雨交加,和题目中‚风雨大作‛相呼应;当
时南宋王朝处于风雨飘摇之中,‚风吹雨‛也是时局写照,
故诗人直到深夜尚难成眠。

(10) 铁马:披着铁甲的战马。

(11)冰河:冰封的河流,指北方地区的河流

白话译文

大风好似卷起江湖,下雨黯淡了村庄,四面山上被风雨吹打的声音,像海上的浪涛翻卷。
若耶溪所出的小束柴火和裹在身上的毛毡都很暖和,我和猫儿都不愿出门。 穷居孤村,躺卧
不起,不为自己的处境而感到哀伤,心中还想着替国家戍守边疆。 夜深了,我躺在床上听到
那风雨声,就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。

创作背景

陆游自南宋孝宗淳熙十六年(1189 年)罢官后,闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙
三年(1192 年)十一月四日。当时诗人已经 68 岁,虽然年迈,但爱国情怀丝毫未减,日夜思
念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望,在现实中已不可能实现,于是,在一个‚风雨大
作‛的夜里,触景生情,由情生思,在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

赏析

第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼,其声
响之巨,描绘出黑天大风大雨之境,很是生动,波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复
中原之心相印。后两句转写近处,描写其所处之境,写出作者因天冷而不思出门,其妙处是
把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。 第二首诗以‚痴情化
梦‛的手法,深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种‚年既老而不衰‛的矢志
不渝精神,向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。 诗的开头两句,意思紧密相联:‚僵卧孤村
不自哀‛叙述了作者的现实处境和精神状态,‚尚思为国戍轮台‛是对‚不自哀‛这种精神
状态的解释,前后照应,形成对比。‚僵、卧、孤、村‛四字写出了作者此时凄凉的境遇。

‚僵‛字写年迈,写肌骨衰老,‚卧‛字写多病,写常在床蓐;‚孤‛字写生活孤苦,
不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;‚村‛写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生
活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状,笼罩着一种悲哀的气
氛。但接下去‚不自哀‛三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不
感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且‚不自哀‛,当然也不
需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一
生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是‚尚思为国戍轮台‛的精神状态。这两句诗是诗人
灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有‚肉食者谋之‛,诗人不必多此一举。
另外,诗人正是因为‚喜论恢复‛、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个
年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如
何他可以毫不负责。

其次,虽说‚天下兴亡,匹夫有责‛,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义
务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有‚为国戍轮台‛的壮志,这就让人肃然起
敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务
却无心复国,显得渺小和可鄙。 ‚夜阑卧听风吹雨‛紧承上两句。因‚思‛而夜阑不能成
眠,不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声,由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇,
由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着,辗转反
侧,幻化出特殊的梦境——‚铁马冰河‛,而且‚入梦来‛反映了政治现实的可悲:诗人有
心报国却遭排斥而无法杀敌,一腔御敌之情只能形诸梦境。‚铁马冰河入梦来‛正是诗人日
夜所思的结果,淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声,是南宋时
代的民族正气。

题解

这首诗是南宋诗人陆游所作《十一月四日风雨大作二首》中的第二首,体裁为七言绝句。第
一首诗写大雨和作者所处,第二首诗表明作者投身抗战、为国雪耻的壮志至老不衰。 陆游自
南宋孝宗淳熙十六年(1189 年)罢官后,闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年
(1192 年)十一月四日,当时陆游已经 68 岁,虽然年迈,但爱国情怀丝毫未减,日夜思念
报效祖国。在十一月四日一个‚风雨大作‛的夜里,触景生情,由情生思,在梦中实现了自
己金戈铁马驰骋中原的愿望。


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