vg-11-2020

γωòþöωχσ

«В институте мне говорили: «Надень каблуки — тут мужчи-
ны ходят», а я всегда носила худи и шапки. Люблю молодые
бренды Ziq & Yoni, |форма| и Sorelle, а еще Saint Laurent и, как
выяснилось на «Кинотавре», комбинезоны Elie Saab».

97

«Как певица я однажды на концерт надела красную юбку
Litkovskaya и олимпийку из 1990-х. Как режиссер носила
спортивный костюм Monochrome. А просто в жизни люблю
Демну Гвасалию, Jil Sander и Isabel Marant».

μσ ζôσψöσψðð: Анастасия Пальчикова р ежиссура подарила мне лучшую версию
ϊòφõñφëσā χωêσúñσ, себя, — смеется автор фильма «Маша»
Louis Vuitton ϊòφõñφ- ξχðùτψñð ð óσñðāî ησòτχðā ηðöþñφ LM-RI. ζψψðψöτôöý ÷φöφìχσ÷σ ζòτñψσôíχ Øýùñφë, λðϊσðò Þëσχφë. Анастасия Пальчикова, получившая на
ëýυ ìσòψöωñ, Prada; ζψψðψöτôö ψöðòðψöσ ξφòðôσ πφòφëþτëσ. ξχφíĀψτχ ζòðôσ γωóσôøφëσ. ζψψðψöτôöý õχφíĀψτχσ ζôσψöσψðā ξτëωôφëσ, Ùσôðò Øτòφêχσìσ«Кинотавре» приз за лучший дебют.  — Минуя
ψτχþìð ðïɸêτòφìφ ïφ- все духовные практики и рефлексии, ты вдруг
òφöσ ψ êχðòòðσôöσóð, становишься сверхчеловеком. Жаль только, что
замечательная Настя Пальчикова — собранная,
Mercury. суперответственная, слушающая себя и других,
круто действующая в сложных ситуациях  —
так и осталась на съемочной площадке. Но я на-
деюсь снова с ней встретиться».

Прежде чем стать режиссером, Настя писала
сценарии, в том числе к фильму Валерия Тодо-
ровского «Большой», и записывала в Лондоне
второй инди-поп-альбом под ником Gg. Исто-
рию про девочку Машу, рыжеволосую, озорную,
мечтающую стать певицей и старающуюся
не слышать выстрелов (на заднем плане дядю
Маши все зовут просто Крестный), Пальчикова
тоже сочиняла не для себя. Но решилась сни-
мать сама. Уж больно они с героиней похожи.

«Я обещала маме не раскрывать подробно-
стей, — говорит она. — Но общего с моим са-
ратовским детством в фильме много. Вообще,
13  лет — лучший возраст, чтобы пережить
1990-е. Ты впервые целуешься с мальчиком,
сбегаешь из дома, тебе весело, не то что твоей
маме, которая работает уборщицей, чтобы
прокормить семью. А потом ты приезжаешь
в Москву, слышишь разговоры про то, что тогда
появилась свобода слова и зарождалось граж-
данское общество. В общем, все сложно, и я жду,
когда про 1990-е начнут говорить те, кто тогда
не жил, но впитал в себя воспоминания, мне-
ния и все это осмыслил».

У Пальчиковой теперь задача другая — сло-
мать стереотип о том, что «можно знать и лю-
бить Демну Гвасалию, накладывать патчи под
глаза и снимать серьезное кино. Зачем бороть-
ся за равноправие, а потом стараться быть как
мужик? Мне очень интересно, какими будут
мои будущие дети, выросшие в многополярном
мире. Но пока мы, женщины, учимся брать от-
ветственность на себя. Не только за семью, а за
все. Надо уметь выйти и сказать: «Это мое кино.
И я отвечаю в нем за каждый кадр». Дальше
идет «Это моя страна»? Я — за».

98 :3+9) μνéØοæ

Лана Влади в сером-сером городе, где дым от фабрик то, где закупают ткани лучшие Дома моды,
стелется даже по тюремной камере, но- шила коллекции. До 17 лет ходила только в сво-
их вещах». Тогда же стала моделью, работала
венькая следовательница допрашивает в Париже, Нью-Йорке и Токио. Вела телепереда-
чу. Мечтала о кино. Снялась в короткометражке.
женщину без кровинки в лице. Почему убила Но мама сказала, что надо получить профессию,
которая обеспечит хлеб насущный, и Лана, вос-
мужа? Мертвые хотели его забрать. приняв ее слова буквально, поступила в Тури-
не в Университет гастрономии. «Там изучают
Короткометражка «Сера» по одноимен- все — от истории до химии. А еще мы ездили по
миру. В Марокко жили с женщинами, которые
ному  рассказу Дмитрия Глуховского стала собирают соль. Горы, речка, ослик, ведра. И так
каждый день. Они не помнят, сколько им лет.
победителем «Кинотавра», а ее создательни- Или не хотят помнить, потому что их жизнь
течет иначе».
ца Лана Влади в красном свитере и голубых
Став бакалавром, поступила в Рим на акт-
джинсах сидит передо мной такая же «розо- рису. Сначала играла иммигранток: «При-
шлось учить русский акцент». Добилась того,
венькая и  свеженькая», как героиня филь- что теперь ей дают роли итальянок — недав-
но в «Гараже» показывали «Мартина Идена»
ма. В ней столько нездешнего солнца, что без с  участием Ланы. Сняла две короткометражки
в  Риме  — но «Сера» особенная. «Было важно
слов понятно, что она откуда-то с юга Европы. доказать себе, что и на родине я могу снимать.
Тем  более что в  планах большая история про
Ну  и  статья  в «Википедии» на итальянском детство и Россию». ζ μ μ ζ ß ι Ù Ü μ ζ

подтверждает догадки. Русской версии пока

нет, но будет.

Лана Влади — сокращение от Светлана Вла-

димировна — родилась в Питере, в шесть лет

уехала с семьей в Тоскану. В тринадцать по-

смотрела черно-белый фильм про Коко Шанель,

захотела стать стилистом, а попала в школу

кройки и шитья под Флоренцией. «Итальянские

швеи проходили там повышение квалифика-

ции, так что средний возраст учащихся был

65 лет, — смеется Лана. — И тут я! Ездила в Пра-

γωòþöωχσ

μσ Ýσôτ:
ϊòφõñφëσā χωêσúñσ,
Chloé; ψτχþìð ðï êτòφ-
ìφ ïφòφöσ ψ êχðòòð-

σôöσóð, Mercury.

99

πëτχϊω ëôðï
νòþìσ áτχôýúτëσ
mμσɸφêφùðôσϊ|, .
ζôχð πσòσ mη õφí-
ëτúτôôφó ψφψöφāôðð
μτêτψôφ-ìφòωêφυ
|,

.
γωòþöωχσ
η å π ρζ η γ Ü
Все о Еве

ßφöφ σχϊðë VSKYI
художницы, дизайнеры,
ы — играют главную роль.

Союзное предложение

Илья и Эмилия Кабаковы, Маурицио Каттелан, Герхард Рихтер, Олафур Элиас-
сон и еще девяносто художников со всей Европы стали участниками выстав-
ки «Многообразие/Единство», которая в ноябре открывается в Третьяковской
галерее, а с февраля отправляется в путешествие по миру. Десять кураторов
из разных стран осмысляют современное искусство и проблемы континен-
та — амбициозный проект, задуманный боннским Фондом культуры и искус-
ства, зародился еще год назад. И стал, по словам одного из кураторов Камиллы
Морино, гимном доверию и сотрудничеству. «Перелеты ограничены, будущее
туманно — в этой ситуации не каждый художник, коллекционер или музей
отдаст свою работу в другую страну на выставку. То, что у нас все получилось,
по-моему, чудо». Важный момент — количество мужчин и женщин среди
участников равное. В женскую лигу от нас вошли Ольга Чернышева и Ирина
Корина. «У вас в России вообще уникальная история. В авангарде женщин было
не меньше, чем мужчин», — восхищается Камилла. Открывать выставку будет
ее проект AWARE, посвященный художницам настоящего и прошлого. «Мно-
гие из них остались в тени, и мы стараемся исправить эту несправедливость».

100 :3+9) μνéØοæ

Школа для жизни

«Один из преподавателей поли- крути, это был заповедник твор-
графического факультета ходил чества и свободы. Первый и глав-
в пиджаке в черно-белую клет- ный в стране дизайнерский вуз,
ку с огромным черным бантом, где легенды 1920-х — от фотографа
в брюках невероятной ширины, Александра Родченко до философа
сужающихся книзу, и с рыжими во- Павла Флоренского и модельера На-
лосами до плеч, — говорит Александ- дежды Ламановой — обучали про-
ра Селиванова, куратор выставки ектировщиков нового мира. Студен-
«ВХУТЕМАС-100. Школа авангарда», тами ВХУТЕМАСа были Александр
открывающейся в Музее Москвы. — Дейнека и Александр Лабас — не-
Вообще, несмотря на чудовищную давно прошли большие выставки их
нищету 1920-х годов, все, и препода- работ. Но куратор подчеркивает, что
ватели, и студенты, крайне изобре- мастерские были первым учебным
тательно одевались. Саморепрезен- заведением, куда свободно брали де-
тация была для них очень важна». вушек. «И это был совершенно новый
Советские Высшие художественно- типаж художницы». В годы борьбы
технические мастерские при- с формализмом многие проекты
нято сравнивать с их ровесником и документы были уничтожены, так
Баухаусом, но послушаешь куратора, что кураторы собирают информацию
и напрашиваются мысли о Сент- по запасникам и семейным архивам,
Мартинсе начала ХХ века. Как ни чтобы этот типаж воссоздать.

ξφ ùσψφëφυ ψöχτòñτ λφíτòþ çôô πτôö-λσχð
ξτöχ θσòσñöðφôφë. πöωò ðɸψöφò ðï íðõòφó- ëɸñφψöĀóτ CLERIP, VSKYI U/,
. ßφöφìχσ÷ θτôχð γòσχñ.
ôφìφ õχφτñöσ mρχσôψ÷φχóðχωτóφτ
ψêφχôφ-χσïêφχôφτ φêφχωíφëσôðτ íòā Мадемуазель
ïχðöτòþôýϊ ïσòφë, ïσòφë ïσψτíσôðυ,
ψöφòφëýϊ, ñòωêôýϊ õφóτûτôðυ|, . «Роскошь в деталях», —
ητχσ Ýσöφôðôσ. πðöτø mζÿχφõòσôý|, . писал Vogue про Chanel
в 1959 году. Наследие
νêòφîñσ îωχôσòσ mπöχφðöτòþψöëφ Великой Мадемуазель
λφψñëý|, . во всех подробностях
можно рассмотреть на вы-
μσψöφòþôσā òσóõσ õφ õχφτñöω ставке «Габриэль Шанель.
ζêχσóσ Ùσóψñφìφ, ñφôτø -ϊ. Манифест моды», открыв-
шей обновленный (при
πφëχτóτôôσā χτñφôψöχωñøðā. поддержке парижского
Дома) Музей Гальера. Экс-
позиция разделена на две
части: сначала хронология,
потом синтаксический
разбор — знаковые вещи
и коды Шанель и их место
в истории Дома.
Все эти детали сходятся
в одной точке — личности
самой Габриэль Шанель.
Первом дизайнере-бренде.
Первой женщине-денди.
В эпоху торжества инди-
видуальности и гендерной
флюидности особенно по-
лезно обратиться к перво-
источнику.

101

Ýð Øωò ë λωïττ ñχð-
ψöσòòφë S[EVSZWOM,
*VEQI 1EKE^MRI. ßφöφ
%RXSRMS CEQTERIPPE.

Берег утопии

γωòþöωχσ

ßφöφ .ISR &]YRK-GLISP. CSYVXIW] SXYHMS LII &YP
;
Ýð Øωò k ζôöφôðφ γσóõσôτòòσ. π χσïχτúτôðā πöωíðð Ýð Øωò ð *VEQI 1EKE^MRI
; 4ESPS RSZIVWM

Петербургский Манеж покажет футуристичные работы
корейской звезды Ли Бул на фоне классики русского авангарда.

Øτï ôσïëσôðā. к орейская художница Ли Бул создает тотальные инсталля-
Øχφôïσ, óχσóφχ, ции, в которых переплавляет идеи Томмазо Кампанеллы,
ôτχîσëτĀûσā немецкого модерниста Бруно Таута, русских конструкти-
ψöσòþ, . вистов и собственные мысли об устройстве человеческого
общества. В 2013 году она создала свой «Город солнца» —
μσ ÷φöφ ëëτχϊω пространство, в котором свет ламп бесконечно отража-
mλσñτö ;
|. ется от сотен зеркал. Через четыре года этот визуальный
çöðòτôëðôðòσøτ- прием возьмет на вооружение модный Дом Dior, в колла-
öσöôýτ õσôτòð, борации с которым Ли Бул создала свою, «зеркальную»
σñχðòφëσā ñχσψñσ, версию сумки Lady Dior — метафору утопичности моды.
. В ноябре фантазии Ли Бул впервые приедут в Россию —
mθφχφí ψφòôøσ на выставке «Утопия Спасенная» в Манеже покажут рабо-
--- |. ζñχðòφëýυ ты за последние 15 лет: от архива утопических идей про-
ïτχñσòþôýυ òðψö, шлого в рисунках и макетах до аэростата, напоминающего
÷σôτχσ, ñσχñσψ ðï сгоревший в 1937 году дирижабль «Гинденбург».
σôφíðχφëσôôφìφ Европейцам, приезжающим в Сеул с его футуристиче-
σòĀóðôðā, . скими небоскребами и поездами, кажется, что корейская
столица и есть та самая утопия, воплощение «бумаж-
ной архитектуры» европейских и советских художников
и инженеров 1920-х годов. Однако Ли Бул родилась в стра-
не, больше похожей на антиутопию: кроме «экономиче-
ского чуда» в послевоенной Южной Корее были диктатура,
репрессии и жестоко подавленное восстание в Кванджу.
«Я росла в период потрясений, мои родители были дис-
сидентами, и мы постоянно переезжали с места на место.
Я начала заниматься искусством в попытке понять связь

102 :3+9) μνéØοæ

между социальными катаклизмами и эмоциональным çóóσ Þφöψφô, γχðψ
воздействием, которое они произвели на меня, когда Ýð ð Üôíðā λωχ
я была ребенком», — вспоминает художница.
ëɸñσòτôíσχτ 4MVIPPM.
Ли Бул выучилась на скульптора в конце 1980-х и в пря-
мом смысле слова вышла на улицы Сеула в костюмах, или Год Джульетты
даже мягких скульптурах, напоминающих внутренние
органы, конечности и щупальца — в перформансе «При- Патриарх модной фотографии Паоло
страстия» художница исследовала восприятие человече- Роверси снял для календаря Pirelli
ского тела и его «уродств». Потом два часа висела обна- историю «В поисках Джульетты».
женной под крышей выставочного зала во время акции Этой осенью ее показывает Мульти-
Abortion. «Аборты тогда были нелегальными, и никто не медиа Арт Музей. Ограничиваться
говорил об этом публично. Перед началом перформанса портретами звезд, среди которых
я  раздала зрителям леденцы, чтобы они почувствовали Эмма Уотсон, Кристен Стюарт и Клэр
во рту сладкий вкус. Я была раздета, связана и подвешена Фой, классик не стал, замахнувшись
вниз головой, одновременно рассказывая о жизни и опы- на тотальную инсталляцию с видео,
те прерывания беременности. Это шокировало — не из-за текстами и фотографиями из Вероны,
самой истории, а потому что я два часа разговаривала на которых участницы проекта приме-
в таком положении и не собиралась прекращать. Люди хо- ряют роль шекспировской героини.
тели остановить меня — я помню эту реакцию». Как певец вечной женственности Ровер-
си трактует ее в XXI веке? «Он ищет ее
Этими акциями художница вписала себя в миро- не в облике, а в душе, — говорит дирек-
вую историю перформанса рядом с Мариной Абрамович тор музея Ольга Свиблова. — Как и сам
и Джоан Джонас. Более шокирующей была разве что ее ра- календарь, который последние годы
бота Majestic Splendor — украшенные блестками и бусина- движется от сексуальности к передаче
ми мертвые рыбы в полиэтиленовых пакетах. В 1997 году внутреннего мира женщины».
произведение пришлось убрать с выставки в  нью-
йоркском MoMA — запах гниющей рыбы сшибал с ног. 103

В 1999 году в павильоне Южной Кореи на Венециан-
ской биеннале Ли Бул выставила футуристические кап-
сулы для караоке под названием «Гравитация превос-
ходит скорость», а ее серия «Киборги» с белоснежными
кибердоспехами была отобрана для основного, самого
престижного проекта арт-смотра. Через 20 лет художни-
ца вернулась в Венецию с «Башней утренней серенады V»,
созданной из останков наблюдательных постов деми-
литаризованной зоны (DMZ) между Северной и Южной
Кореями. В  ней видна отсылка к «Памятнику III Комму-
нистическому интернационалу» Владимира Татлина  —
увлечение архитектурными утопиями авангардистов
началось у Ли Бул в  2005-м — с серии «Мое великое по-
вествование». Тогда она поместила модель башни Татлина
над двадцатью четырьмя  другими конструктивистски-
ми  зданиями, сваленными в  кучу и  залитыми розовой
резиной — рядом горела цитата из романа Пола Боулза
«Под покровом небес» о крахе иллюзий. «Модернистская
утопия ХХ века — важный мотив моих работ с тех пор,
как я заинтересовалась процессом возникновения идей,
неспособностью их воплотить и их реконструкцией в со-
временном обществе. Я хочу раскрыть тему надежд, рож-
денных бесконечными попытками человека построить
лучший мир», — объясняет Ли Бул.

Ее инсталляции выглядят как прототипы городов
будущего или, наоборот, как фантазии на тему пост-
апокалипсиса. Однако человеческое для Ли Бул важнее
техногенного: «Я могу показаться старомодной гума-
нисткой, но больше всего меня вдохновляет, восхищает
и поражает человеческая природа в целом. Идеалы, исто-
рия, цивилизация: разве можно их оторвать от человека
и человечества?» ζ Ý ι γ π ζ μ Ù ο ζ θ ι μ ι ο ζ Ý ν η ζ

âτχψöāôφτ õòσöþτ ψ óτöσòòð-
ùτψñφυ øτõþĀ, Bottega Veneta;
ïíτψþ ð íσòττ
êφöðôñð ðï ñφîð
ðɸóτöσòòσ, Miu Miu; ôφψñð,
Maison Margiela.

μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
Úσñτö ðï ëðψñφïý ψ úτòñφó, ñσ-
õĀúφô ðï õφòðÿψöτχσ, ëψτ Max
Mara; õòσöþτ ðï öĀòā, ϊòφõñφ-
ëφτ õòσöþτ, úτχψöāôφυ úσχ÷,
χσψúðöýυ ðψñωψψöëτôôýó
îτóùωìφó, ëψτ Simone Rocha.

104 μνéØοæ

чувства

ρ ο ι μ Ù μ ζ Ø ι Û Þ ξ ο ι á μ ν π ρ æ
á Ü π ρ ν ρ Þ Ü ɸ γ ν λ ß ν ο ρ
Û ζ Ù ζ ι ρ ξ ι ο η å κ π μ ι θ
λ å ɸ π Ý ι Ù Þ ι λ ι λ Þ γ Þ ρ ζ é π æ
η γ ζ â ι λ Ü ο â Ü ο Ý Ü μ θ
Ü ɸ λ ι ς Ø ι Ý å ς Ü γ ο ι λ ν η å ς
νρριμγνη

ßφöφ GIAMPAOLO SGURA
πöðòþ MARGHERITA MORO

Теплые

105

ξσòþöφ ðï ÿñφóτϊσ, Burberry. μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ ςòφõñφëýυ íîτóõτχ, öëðíφëýτ Āêñσ ð úφχöý, ëψτ Chanel.

106 :3+9) μνéØοæ

107

108

âτχψöāôφτ êσôíφ ψ êχφúþĀ ðï óτöσòòσ ψφ ψöχσïσóð, úτòñφëσā Āêñσ, χσψúðöσā ψöχσïσóð, ëψτ Miu Miu; úτχψöāôφυ
ñσχíðìσô, Dsquared2.

μνéØοæ :3+9) 109

110

âτχψöāôýτ ñσχíðìσô, Āêñσ,
õωòφëτχ ôσ úττ, ëψτ No. 21.

μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ
Ùωêòτôñσ, úτχψöāôφυ ñσχíðìσô,
ϊòφõñφëσā χωêσúñσ, íîðôψý,
ëψτ Dsquared2.

μνéØοæ :3+9) 111

112

γτυõ ðï ÿñφóτϊσ, öëðíσ ð ïσó-
úð, ϊòφõñφëýυ öφõ, úτòñφëýτ
êχĀñð ψ úτχψöāôφυ φöíτòñφυ,
úτòñφëýυ õòσöφñ, úσõñσ ðï ðψ-
ñωψψöëτôôφìφ óτϊσ, ëψτ Maison
Margiela.

μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ ξσòþöφ ðï
úðχòðôìσ, öφõ ðï ëðψñφïý, úτχ-
ψöāôφυ öφõ, êχĀñð ðï ϊòφõñσ
ψɸúτòñφó, ëψτ Tod’s.

μνéØοæ :3+9) 113

âτχψöāôφυ ñσχíðìσô, Etro; ñχωîτëôσā êòωïñσ, íîðôψý, ëψτ Gucci. μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ ξσòþöφ ðï ÿñφóτϊσ ψ óτöσò-
òðïðχφëσôôýó õφñχýöðτó, õòσöþτ ðï ëðψñφïý ψ òĀχτñψφó, ëψτ Marc Jacobs.

114 :3+9) μνéØοæ

115

116

Úσñτö ðï ñφîð ð úðχòðôìσ, úτχψöāôφυ íîτóõτχ ψ φöíτòñφυ ðï úτòñσ ð óτϊσ, ëψτ Ralph Lauren; íîðôψý, Polo
6EPTLɸ0EYVIR. μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ Ùωêòτôñσ ðï úðχòðôìσ, Yves Salomon; õòσöþτ ðï úτòñσ ð ñχωîτëσ, Ermanno
Scervino.

ξχðùτψñσ E^MS (MEJIVME URGSRZIRXMSREP %VXMWXW. λσñðāî LYGE CMERGMSPS CPSWI UT. λφíτòþ LYPY TIRRI] TLI LMSRW.
γσψöðôì-íðχτñöφχσ SMQSRI &EVX RSGGLMIXXM, %RRE 1SVIW SMQS&EVX CEWXMRK. ζψψðψöτôöý ÷φöφìχσ÷σ *MPMTTS TEVIRXMRM;
LYGEɸ*EGGMSPM EXIVRS; GMYPMERS CEVTEVIPPM. ζψψðψöτôöý ψöðòðψöσ -VIRI &EVPIXXE; SSJME 4VERHSRM. ξχφíĀψτχý 2MGO
&PYQIRXLEP C&%, %PMRE /YQERXWSZE.

μνéØοæ :3+9) 117

âτòñφëφτ õòσöþτ, χσψúðöφτ
õσυτöñσóð, Bottega Veneta.

μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
ξòσöþτ-õτχùσöñð ðï ψõσôíτñψσ,
Balenciaga.

ßφöφ HENRIK PURIENNE πöðòþ GEORGIA BEDEL

Современная Ассоль не ждет пре- на
красного принца под алыми пару-
сами: она действует сама и выгля- μνéØοæ

Ставкадит максимально решительно.

118 :3+9)

красное

119



âτχψöāôφτ õσòþöφ, Givenchy.

μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ
γσúτóðχφëφτ êφíð,
ñφòþτ ðïɸñφîð ð óτöσòòσ,
ëψτɸ,IVQʢW.

μνéØοæ 121

ØχĀñð ðï ñφîð, Louis Vuitton.

μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
ξòσöþτ ðï õòðψψðχφëσôôφìφ
öĀòā, Alberta Ferretti.

122 :3+9) μνéØοæ

123

124

ξòσöþτ ðï òσöτñψσ, Saint
Laurent by Anthony Vaccarello.

μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ
ξòσöþτ-ψσõφìð-õτχùσöñð
ðïɸψõσôíτñψσ, Balenciaga.

μνéØοæ :3+9) 125

Жаркое

Ü π ξ å ρ å η ζ ι λ μ ζ π ι Ø ι
θ Ý ζ η μ å ι π ξ ν π ν Ø å
Û ζ ã Ü ρ Ü ρ æ π é ν ρ ξ ν ο å η ν η
π ι η ι ο μ ν θ ν η ι ρ ο ζ γ ι κ ξ
ξ ζ Ý æ ρ ν â ζ ο ß ν Ù ι é Ý ν
ÜɸνØäéρÜé

126 πòτëσ ôσõχσëφ μνéØοæ
âτχψöāôφυ ñτυõ, Max Mara;
êφíð ðï ϊòφõñσ ψ ÿòσψöσôφó,
Hermès; ñφîσôýτ êχĀñð, Zadig
& Voltaire; ñφîσôýτ ñσïσñð,
Ermanno Scervino.
âτχψöāôφτ õφôùφ, ñφîσôýτ
êχĀñð, ëψτ Dsquared2; ñφîσôσā
χωêσúñσ, Zadig & Voltaire; ñσúτ-
óðχφëσā ëφíφòσïñσ, Hermès;
ñφîσôýτ ñσïσñð, Ermanno
Scervino.

:3+9)

зрелище

ßφöφ BOO GEORGE πöðòþ KATERINA ZOLOTOTRUBOVA

127

128 :3+9) μνéØοæ

âτχψöāôφυ õσòσôöðô, Tod’s;
ñσúτóðχφëσā ëφíφòσïñσ,
Hermès; ñφîσôσā χωêσúñσ,
Yves Salomon; ñφîσôýτ êχĀñð,
Common Leisure; ñφîσôýτ
ψσõφìð, Chanel.
μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ
âτχψöāôφυ ñτυõ, ñφîσôýτ
ψσõφìð, ëψτɸIsabel Marant;
ôσɸõòτùτ úτχψöāôσā úòāõσ-
úσχ÷, Kenzo; ñσúτóðχφëσā ëφ-
íφòσïñσ, Celine by Hedi Slimane;
ñφîσôýτ êχĀñð, Yves Salomon;
χτóτôþ ðï ñφîð, Hermès; ñφîσ-
ôýτ õτχùσöñð, Givenchy.

129

âτχψöāôýτ ñτυõý, ϊòφõñφëýτ
χωêσúñð, ñφîσôýτ êχĀñð ð ψσ-
õφìð, ψωóñσ ôσ õφāψτ ðï ϊòφõñσ
ðɸñφîð, ëψτ Balmain.
μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
âτχψöāôφυ úσχ÷, îσñτö ð êχĀ-
ñð ðï ëðψñφïý ψ úτòñφó, ñφîσ-
ôýτ õτχùσöñð, ëψτ Givenchy;
ñφîσôýτ ψσõφìð, Kenzo.

130

μνéØοæ :3+9) 131

âτχψöāôýτ úσχ÷ý,
ëψτɸ.MPɸ7ERHIV F] 0YGMI
ERHɸ0YOIɸ1IMIV.

μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
âτχψöāôφυ ñτυõ, )XVS; ñφîσôýτ
χωêσúñσ ð õτχùσöñð, ëψτɸ0YMWE
7TEKRSPM; ñφîσôýτ êχĀñð,
%PFIVXE *IVVIXXM; ñφîσôýυ χτ-
óτôþ, 8SHƅW; úτχψöāôφυ úσχ÷,
0SVS 4MERE; ñφîσôýτ ψσõφìð,
'LERIP.

132 :3+9) μνéØοæ

133

âτχψöāôφτ õσòþöφ,
(SPGIɸ
ɸ+EFFERE; ñφîσôýτ
ψσõφìð, :EPIRXMRS.

μσ ψöχσôðøτ ψõχσëσ
ψòτëσ ôσõχσëφ
âτχψöāôφτ õσòþöφ, :EPIRXMRS;
ϊòφõñφëσā ëφíφòσïñσ, 9RMUPS;
ñφîσôýτ õòσöþτ ð Āêñσ,
ëψτɸCOS; ùωòñð, *EPOI.
âτχψöāôφτ õσòþöφ, ñφîσôýτ
êχĀñð, ëψτ %PFIVXE *IVVIXXM;
ñφîσôσā χωêσúñσ, +ERRM;
ϊòφõñφëσā ëφíφòσïñσ, 9RMUPS;
úτχψöāôφυ õòτí, *VIXXI.
γφîσôýτ ψσõφìð, ëψτ 'LERIP.

134 :3+9) μνéØοæ

135

136

âτχψöāôýτ ñτυõý, ëψτ
Dior;ɸñφîσôýτ ψσõφìð,
ëψτ Isabel Marant.
πòτëσ ôσõχσëφ
γφîσôýτ êχĀñð, Salvatore
Ferragamo; ϊòφõñφëσā ëφíφ-
òσïñσ, Bally; ñφîσôýτ õτχùσöñð,
Givenchy.
γφîσôýυ ñφóêðôτïφô, Iro;
ñσúτóðχφëσā ëφíφòσïñσ,
Hermès; ñφîσôýτ õτχùσöñð,
Luisa Spagnoli.

μσ ψöχσôðøτ ψòτëσ
âτχψöāôφτ õσòþöφ, Stella
McCartney.

ξχðùτψñσ
SIFEWXMIR &EWGPI CEPPMWXI.
λσñðāî 1E]YQM OHE &V]ERX.
λφíτòð (IMVHVI &SGO VMZE
LSRHSR; 1EPMOE EP 1EWPSYLM
;L] 2SX 1SHIPW. ζψψðψöτôöý
÷φöφìχσ÷σ .EOI 1MPWSQ;
(EZMH 1ERRMSR; &VSV -ZIJIPHX.
ζψψðψöτôöý ψöðòðψöσ
EOEXIVMRE 4VSOLSVIROS; OOWERE
/SVSPIZWOEME; %REWXEWME &EFOS.
ξχφíĀψτχý &SYRHPIWW 4EVMW;
%PMRE /YQERXWSZE. γσψöðôì-
íðχτñöφχ SSR]E /ZEWLE
&EF]ɸ4VSH.

μνéØοæ :3+9) 137

Ваша на веки

ßφöφ DAVID FERRUA

Ø Þ κ π ρ η ν ο ζ Û μ ν à η ι ρ μ å ς ρ ι μ ι κ Ƃ ν á ι ο ι Ù μ ν ι μ ζ ξ ν λ Ü μ ζ μ Ü ι
ν π ν á μ ν λ λ ζ γ Ü é Ú ι ς η ç ρ ν λ π ι Û ν μ ι à Ü ρ Ü ο ν
η ζ ρ æ Ù ι γ ζ Ù Þ ξ ο Ü μ é ρ ν π λ ζ γ π Ü λ ζ Ý æ μ å λ γ ν μ ρ ο ζ π ρ ν λ

138

ρφôσòþôýυ ñχτó ψ ÿ÷÷τñöφó ψðāôðā TSYGLI ʈGPEX LI TIMRX, & ; ñφôψðòτχ TSYGLI ʈGPEX ,MKL CSZIV, . ; ωôðëτχψσòþôσā õωíχσ %PP ,SYVW SIXXMRK
4S[HIV; öωúþ íòā êχφëτυ CSYXYVI &VS[ 1EWGEVE, ; öωúþ ψɸÿ÷÷τñöφó ôσñòσíôýϊ χτψôðø 1EWGEVE VSPYQI EJJIX *EY\ CMPW, ɸ&YVKYRH]; ωëòσî-
ôāĀûσā õφóσíσ VSPYTXé RSGOƅRƅSLMRI, ɸ*YGLWME (VYQ, ëψτ YSL Beauté. ξσòτöñσ öτôτυ ;MVIH, *PYSVIWGIRX; õσòτöñσ öτôτυ UPXVEZMSPIX, LYGMH,
ωëòσîôāĀûðυ êòτψñ íòā ìωê ,M-*M SLMRI φööτôñσ SXEV SXYRRIV, ëψτ Urban Decay.

μνéØοæ :3+9) 139

ρφôσòþôýυ ñχτó ψ ÿ÷÷τñöφó ψðāôðā TSYGLI ʈGPEX LIɸTIMRX, & ; ñφôψðòτχ TSYGLI ʈGPEX ,MKL CSZIV, ; ñφóõσñöôýτ χωóāôσ CSYXYVI &PYWL, ; ßφöφ KIXX]MQEKIW.GSQ
õσòτöñσ öτôτυ íòā ëτñ CSYXYVI CSPSYV CPYXGL, 4EVMW; îðíñσā õφíëφíñσ íòā ìòσï CSYXYVI E]IPMRIV, &PYI URHIVKVSYRH; ωëòσîôāĀûττ ψχτíψöëφ
ψ ÿ÷÷τñöφó ψðāôðā TST SIGVIXW -RWXERX 1SMWXYVI GPS[; öωúþ ψ ÿ÷÷τñöφó ôσñòσíôýϊ χτψôðø 1EWGEVE VSPYQI EJJIX *EY\ CMPW, &YVKYRH]; îðí-
ñσā óσöφëσā õφóσíσ TEXSYEKI CSYXYVI, , ëψτ YSL Beauté.

140 :3+9) μνéØοæ

ρφôσòþôýυ ñχτó ψ ÿ÷÷τñöφó ψðāôðā TSYGLI ʈGPEX LI TIMRX, & ; ñφôψðòτχ TSYGLI ʈGPEX ,MKL CSZIV, . ; öωúþ íòā êχφëτυ CSYXYVI &VS[
1EWGEVE,ɸ ; õσòτöñσ öτôτυ íòā ëτñ CSYXYVI CSPSYV CPYXGL, 1EVVEOIWL; óφôφöτôð SIUYMR CVYWL, ɸLIKIRHEV] GSPH; ωëòσîôāĀûσā õφóσíσ
ψɸÿñφìòðööτχφó VSPYTXé RSGOƅRƅSLMRI, *YGLWME (VYQ, ë ñσùτψöëτ öτôτυ íòā ìòσï; öωúþ ψ ÿ÷÷τñöφó ôσñòσíôýϊ χτψôðø 1EWGEVE VSPYQI
EJJIXɸ*EY\ CMPW, ɸ&YVKYRH], ëψτ YSL Beauté.

141

λ ð ÷ ý êφìσϊ
φ

Накануне премьеры фильма «Северный ветер», кото-
рый выходит в российский прокат в ноябре, его режис-
сер, сценарист, продюсер и главная актриса в одном лице
Рената Литвинова отправилась в Цюрих, чтобы погово-
рить со своим другом, дизайнером Дэмной Гвасалией. Год
назад Рената прошла по подиуму на парижском показе
Balenciaga, теперь ее героиня носит костюмы Дэмны, в том
числе красное платье с 13-метровым шлейфом. Разговор по-
лучился о грехах, страстях, благодарности, моде и любви.

142 :3+9) μνéØοæ

Он живет в большом доме под Цюрихом — с мини- куда-то далеко, отовсюду бы исчезла и начала бы
мальным количеством мебели, швейной машин- учить английский язык...
кой  на втором этаже и предметами современного
искусства, например, в виде фигуры заснувшей Уехать куда? В Америку? Зачем тебе это нуж-
девушки за столом, столь реалистичной, что я хоте- но?  Ты же выражаешь себя на русском языке
ла ее разбудить в первый раз, когда увидела. И  еще лучше всего. Вот я, например, должен знать
там есть ручей во дворе. Вот что я помнила про языки для работы — я выражаю себя через
его дом. моду, и мне язык нужен для коммуникации.
А,  кстати, если ты как режиссер будешь ста-
Дэмна (по-грузински его имя произносится вить во Франции и актеры у тебя будут нерус-
именно так) встречает нас с Улей (Ульяна Добров- ские — сможешь ли ты руководить этим про-
ская, дочка Ренаты, здесь и далее орфография авто- цессом из-за лингвистического барьера?
ра.  — Прим. Vogue) у ворот. Первыми выскакивают Я вижу в этом даже плюсы — иногда актеры не
две маленькие собачки, и вот приближается он  — будут знать, что я на них ругаюсь. Только здесь
очень исхудавший и, конечно, в черном. Он смеет- важен дружественный переводчик, который бы
ся, когда мы обнимаемся. Из-за вируса мы долго не коверкал суть. Я же работала с французскими
не виделись. «...Наверное, несколько месяцев?..» Мы режиссерами в театре, работала с Питером Грину-
проходим в дом через сад. Все по-прежнему: светло эем, с Йосом Стеллингом, и мне это не мешало —
и чисто, много пустых поверхностей. Дэмна уходит иногда понимание шло на грани телепатии, плюс
за шампанским, которое, как выяснилось, он привез уточняющий детали переводчик. Со временем —
специально для меня. «Господи, вот моя репутация: вот еще чуть-чуть — мы будем общаться мыслен-
люблю шампанское. Это грех?» Он снова хохочет. но и будем жить лет сто — сто тридцать, и  у  нас
у всех будет одно землепланетное правительство...
Мы в Цюрихе на полдня, и надо торопиться — Это уже почти так! По крайней мере, вирус
после интервью нас ждет ужин — там, в качестве поставил вопрос ребром. И если ты найдешь
финальной точки в интервью, мы на бумаге для свою телепатическую точку, ты же мне ска-
чеков сочиним анкету пристрастий. Дэмна очень жешь? Я  еще в детстве читал, что мы все не
пунктуальный, у него всегда есть план. И он всегда с  Земли,  — мне эта идея так понравилась.
отвечает за свои слова. Поэтому, раз договорились, Я  и  чувствую себя инопланетянином. Прямо
включаем диктофон. Он, кстати, тоже приносит с детства. А ты в Бога веришь?
себе шампанское — безалкогольное. Всегда говорю — уважайте чувства неверующих.
Я в вечном поиске, во что верить.
Дэмна: Прекрасные пузырьки! Грех ли это, (Тут вступает в дело Уля.) Ульяна: У меня вопрос,
спросила ты. Тема грехов очень интересна, мне можно? Работая, вы всегда поднимаете такие гло-
кажется, сейчас их не семь, а 777, за каждый бальные вопросы: Бог, капитализм, апокалипсис,
пук тебя могут посадить в интернет-тюрьму. зависимость от телефона, успех, деньги, а что вы
Рената: Я, если кому-то посылаю фото или текст, думаете о мировом правительстве?
которые выбиваются из общепринятого контек- (Смеется.) Сейчас можно такого начитать-
ста, то открываю секретный чат, где все сгорает ся в  интернете: заговоры, страшные тайны.
за минуту. Переписка превратилась в  «комнату А может, все намного проще и человечество
страха», которую я хочу сжигать ежесекундно. наивнее, чем мы думаем. Вся сегодняшняя по-
При этом сегодня все напоказ! литическая система в мире основывается на
Что-то из корысти — напоказ, а что-то — вечные эгоцентризме, на индивидуальном эго одного
адские секреты. человека. Оно становится огромного размера
Надо хранить свои секреты, а люди любят их и  правит им. Власть, деньги, успех — это все
выставлять, а потом другие люди выставляют для того, чтобы это эго жило.
чужие секреты и ловят хайп. К чему это все? Ульяна: В моде тоже раздутые эго хорошо не за-
Им ради выгоды... (Заглядываю в свою шпаргалку канчиваются...
с  вопросами.) Дэмна, что нас объединяет, кроме Рената: Человек начинает монстрячить и себя
«Северного ветра»? не контролировать.
Любовь к искусству, любовь к тряпкам!
К сшиванию тряпочек... Дэмна: Это побочный эф-
Любовь к шампанскому — не важно, с алко- фект успеха. Гордыню очень
голем или без, все дело в пузырьках. Мы с то- сложно контролировать.
бой храним традицию — любить их. Что еще Деньги, власть, слава портят
очень важно — нас объединяет русский язык, абсолютно все.
если бы не он, мы не смогли бы записывать
это интервью и так дружить. 143
А я ведь иногда думаю о том, как, если бы меня
все расстроили, все бросили, я бы уехала грустить

Если творчество основано на этом, то грош ему Дэмна: Я себя чувствую на пра-
цена. Поэтому, мне кажется, духовность важ- вильном месте благодаря
нее всего. Вот я вырос в постсоветской Грузии, тому, как Кристобаль Бален-
там в 1990-е годы, послевоенные, было модно сиага относился к женщине,
ходить в церковь. И молодежь вся ходила. В суб- к телу. У него были пожилые
боту нужно было обязательно пойти на испо- клиентки, некоторые с гор-
ведь, рассказать про свои грехи священнику бами. И он своими платьями
и в воскресенье утром пойти на причастие. молодил их на 20–30 лет!
И ты ходил?
Я ходил, и мне это сильно помогло, у меня не Ты им восхищаешься?
было тогда психологов. Мне это очень близко, мне кажется, одежда
Там были добрые священники? должна помогать нам чувствовать себя лучше.
Мне повезло, попался очень хороший настав-
ник. Я к нему приходил и рассказывал, но не Можно я тебе признаюсь? Меня часто спрашива-
все... не про сексуальность. Я ему признавался ют: «Почему именно Дэмна?» — «Потому что мне
в обиходных, ежедневных грехах, и он мне не больше ничего не идет, а когда я надеваю Дэмну,
говорил молиться три часа, а просто объяснял, чувствую себя королевой в своем внутреннем ко-
что не нужно этого делать, потому что это пло- ролевстве».
хо для меня самого. То же самое сегодня пси-
хоаналитик будет говорить. Все 16–17-летние Спасибо, это самый большой комплимент,
пацаны моего района ходили на причастие. который можно сделать дизайнеру. Я думаю
Надо же, у меня такой моды не было. о женщинах и мужчинах, которые носят эту
Это было до интернета, до фейсбука — неким одежду, и часто, естественно, думаю о тебе.
социальным клубом. Люди после службы со- И даже знаю иногда: вот это — да, для Ренаты!
бирались, общались. Иногда сразу же грешили, Самое большое удовольствие — выбирать у тебя
по-разному было. Мне тогда казалось, что вот все сумасшедшее, не только базовые вещи. Меня
это и есть духовность — исповедаться, прича- завораживают именно те произведения твои, на
ститься. Cегодня я это вижу по-другому. Мне которые решится не каждый. Только ты, Ульяна,
кажется, в церкви очень много догмы, которая все раскрадываешь у меня из шкафов!..
устарела. Все это можно модернизировать. Ты — человек, который носит одежду так, что
Если мы задели тему изменений, что будет с мо- это имеет смысл. Ты сейчас сидишь в плаще,
дой? Отменяются показы и сезонные коллекции. а  на самом деле это платье. Даже в обычном
Будешь ли меняться ты? платье есть концептуальный подход: «Вы хо-
Отменять показы — это полный идиотизм. тите снять ваш плащ?» — «У меня под ним
Моде нужно свое выражение, а это то же са- ничего нет». Можно даже короткометражный
мое, как если музыкант напишет альбом и не фильм про это снять. Так вот, я смотрю ста-
будет делать концерт, не будет его исполнять. рые показы Balenciaga и вижу, что стоит много
Но я считаю, что формат показов устарел. пустых золотых стульев, сидят три человека,
Надо  делать что-то новое. Все последние по- курят и смотрят. Даже музыки нет. И оказы-
казы Balenciaga мы делали со сценографией, вается, показ тогда длился с утра до вечера,
огромным продакшеном. и  так пять дней. Клиенты кутюра, приезжая
Это невероятно — бюджеты как в кино! в Париж, в любой момент могли заскочить
Серьезно, я каждый раз мог бы снять малень- на Rue George V и посмотреть, что там нового,
кий фильм. А этот экспириенс в лучшем слу- выкурить сигаретку, потом заходили другие.
чае длится 15 минут для максимум 650 че- А модели так и крутились друг за другом.
ловек. При этом видео — побочный эффект Ах, как мне нравится такая манера пока-
показа — смотрят более 100 000 человек за зов  — не  сбегаться всем скопом в утренний час,
эти же 15  минут. Кто аудитория? 650 человек, а  прийти  индивидуально. В этом больше сердца!
включая моих маму, папу, родственников, И  ответная любовь к поклонникам. Вот умеешь
друзей, как ты. Ты носишь Balenciaga, а среди ты, Дэмна, растрогать, заставить заблестеть сле-
гостей есть масса людей, кто не носит. Можно зой — я помню, как заплакала в конце твоего пер-
то же самое делать по-другому, на бóльшую вого показа, на котором оказалась: была так рас-
аудиторию и  не на 15  минут. У меня мечта  — теряна, повержена и испытала катарсис.
сделать самый длинный показ в мире, кото- А-а, я это люблю! Все эти сентиментальные
рый будет длиться всю fashion week с нача- струны. Эмоции намного интереснее и лучше
ла и до конца. У  меня даже есть идея, как это запоминаются, когда они — с приятной слезой.
сделать. Я смотрел по видео кутюрные показы
Кристобаля Баленсиаги 1950–1960-х годов...

144

μνéØοæ :3+9) 145

После твоих показов всегда катарсис, а цель искус- Ульяна: Учителя в Антверпене давят на тебя все ßφöφ γψτôðā ξφìτôõφòþ
ства — подарить его. Поэтому я всегда говорю, что время, чтобы ты был в стрессе, и тогда — выходит
есть мода, а есть искусство. так — ты делаешь что-то! (Ульяна учится в Королев-
ской академии искусств, на том же факультете, у тех
Часто люди через день-два после шоу пишут же учителей, у которых учился Дэмна. — Прим. Vogue.)
эсэмэс: «Все еще думаю про твой показ». Вот
это классно, значит, получилось. Раньше мы Смотри, Ульяна, стресс, я считаю, это непра-
показы делали в одной и той же киностудии, вильно. В стрессе я блокирую себя, не могу ра-
там легко. Меня это устраивало, а теперь я хо- ботать, замораживаюсь. Но когда мне говорят:
тел бы сделать что-то доступное для большего «У тебя хорошо получается оверсайз, длинные
числа людей, и не только в Париже, более гло- рукава, сделай-ка кутюрное платье»,  — это
бально. Я хочу делать что-то абсолютно разное. меня заводит. Мне нужен барьер, чтобы его
Чтобы каждый раз был такой эффект — wow. протаранить. Я Овен — может, поэтому.
Как сложно никогда не повторяться. Ты сделал платья для моей героини в «Северном
Я люблю ставить себе такие задачи, бросать ветре». И все остальные художники по костюмам
себе вызов, без него мне скучно, да и тебе бу- в фильме равнялись на них. Возможно, в следую-
дет скучно. Мне кажется, задача моды — быть щем кино ты сделаешь абсолютно все образы, це-
впереди и  всегда чем-то удивлять. У моды ликом?
сейчас «запор», и нужен срочный детокс. Ког- В твоем случае так и есть. Твой образ —
да смотришь на всю эту индустрию, начи- в  фильме — он в моей голове. И он подходит
ная с  показов с  инфлюенсерами и звездами, тебе реальной, но не другой актрисе. Он совпа-
рекламирующими марки, которые им абсо- дает с твоим миром.
лютно не  соответствуют, — это же все блеф. Вообще, это какое-то удивительное совпадение
Очень многие  бренды сейчас зациклились моего тела и костюма в картине.
в зоне комфорта. А зона комфорта — это самое Я недавно думал, почему Ренате все подходит?
страшное и опасное для любого творчества. Могу тебя представить в худи с фотографией
Мне кажется, когда меня «зажимают» и ког- из «Титаника», допустим, и тоже будет хорошо.
да «так нельзя», я придумаю еще талантливее. Худи обожаю.
И  я  как продюсер говорю: вы хотите большого Ты можешь быть в плаще, а можешь быть в ку-
бюджета? Нет, сделайте с наименьшим, и будет тюрном платье... Мне кажется, я понял почемy.
круче. Ограничения меня всегда только заводили, Это твоя манера быть собой. Как ты двигаешь-
как ты выразился — вызов самой себе. ся, говоришь, стоишь. Ты носишь одежду так,
Когда я учился в Антверпене, денег на дорогие что, даже надев картофельный мешок, все
ткани не было, нужно было чуть ли не из туа- равно будешь в нем элегантной. Твой стиль —
летной бумаги сделать шедевр. Я считаю, что быть собой, а одежда на тебе просто атрибут.
преимущество этой школы в том, что творче- Мне твоя одежда помогает, я люблю в ней раскры-
ство и креатив там рождаются из ничего. Тебе ваться. Мне говорят: «Это платье гусеницы?» Я же
не нужны бюджет, ателье, десяток портних, в нем чувствую себя бабочкой.
ты  можешь из коробки сделать что-то нова- Оно — дополнение к тебе. Ты стоишь в черном
торское. А в зоне комфорта мне неинтересно. велюровом платье с бантом, и оно сшито по
Когда актеров выводишь из зоны комфорта, они
перестают думать о себе и своем самовыражении
и начинают играть. Они тебя ненавидят, навер-
ное, но ты из них выделяешь что-то стоящее.

146 :3+9) μνéØοæ