温庭筠《更漏子.玉炉香》

更漏子·玉炉香
~温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照
画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，
夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道
离情正苦。一叶叶，一声声，
空阶滴到明。

更漏子·玉炉香
~温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

画堂：华丽的内室。

玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴
着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋
宇的凄迷。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

• 第一句含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意
思。

• 次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以
照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的
感情。

• “偏照”者，非照不可也。
• “画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红

蜡”相映衬。
• 第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感

情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而
出了。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

鬓（bìn）云：鬓发如云。
衾（qīn）：被子。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，
漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片
寒凉。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

• “眉翠薄，鬓云残”，两句写人。
• “薄”字形容眉黛褪色，“残”字描

绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转
反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，
也同时写出了她内心难言的苦闷。
• “夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无
眠的感受，它不仅点明了时间：长夜
漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

梧桐：落叶乔木，古人以为是凤凰栖止之木。
不道：不管、不理会的意思。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，
也不管屋内的她正为别离伤心。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转
到室外，写人的所闻。
秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，
这离情之苦没有人可以理解。它与
“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”
即是离情。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着
一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石
阶上，一直到天明。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

• 下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，
空阶滴到明。

• 潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦
情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，
滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，
还没有休止。

• 秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。
• 由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻

“三更雨”，再看“滴到明”，女主人
公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了
得”了。

• 这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思
情事，词从夜晚写到天明。

• 上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤
独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍
受着枕衾间的寒冷与痛苦。

• 下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹
人物的心情。

• 全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，
构成一种浓郁的愁境。语言流利自然，不假雕
饰。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，
一浓一淡，情感变化发展自然。

上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象?
请简要分析。

刻画了一个为离情所苦，辗转无
眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，
倍感暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独
寂寞的闺妇形象。

全词结尾三句运用了何种表现手法?
这样写，又收到怎样的表达效果?

以景结情(或“借景抒情”)。这样
写，将思妇内心的空寂和一夜无眠
的状态表现得含蓄、深沉而真挚，
给读者留下了广阔的想像空间。



1.“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”

试从此句分析女主人公的形象。[2.3.1]

此句刻画了一个为离情所苦，辗转无
眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感
暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独寂寞的闺
妇形象。

2.“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。”
分析以上词句的意思和特点。[2.3.1]

秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，
这离情之苦没有人可以理解。它与
“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”
即是离情。

3. “一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
以上词句运用什么表现手法？分析其效

果。[2.3.1]

以景结情(或“借景抒情”)。这个表
现手法将思妇内心的空寂和一夜无眠
的状态表现得含蓄、深沉而真挚，给
读者留下了广阔的想像空间。