SPU CHONBURI 39
นอกจากน้ี สพุ จน โสตถสิ กลุ (2554, หนา 1) ยังกลา วเพมิ่ เติมวา ภาพถา ยบุคคล หรือ
Portrait Photography คือการถายภาพคน ทจี่ ะเนน ตวั แบบ (ตวั บุคคล) ในภาพนน้ั ๆใหภ าพออกมาดู
สวยงาม สรา งสรรคแ กผูท่พี บเห็นภาพ และถามีเชิงศิลปะเขามาย่งิ ทาํ ใหภาพบุคคลนน้ั สมบูรณม าก
ย่ิงขึ้น ในอดีตภาพบุคคล (Portrait) จะเกิดขึน้ จากการวาดภาพเหมอื นใบหนาบคุ คลเพื่อเปนการ
บนั ทกึ เพอ่ื ใหค นรุนหลงั ไดร บั รถู งึ ใบหนาของคนรนุ กอ น โดยจะพบเห็นตาม โบราณสถานเชน
ในปร ามิด เปน ตน ตอมาภาพวาดใบหนา บุคคลนน้ั ไดมกี ารพฒั นามาโดยตลอดใหดูเหมือนจริง
สวยงามข้นึ ภาพวาดบุคคลนัน้ มีความสาํ คัญทง้ั ในแงป ระวตั ศิ าสตรแ ละความสวยงาม ภาพบคุ คล
(Portrait) ในสมัยกอนถือเปน เร่ืองที่ใหญโ ต เพราะตอ งหาจติ รกรทีม่ คี วามสามารถและมีชือ่ เสยี งมา
วาดขึ้งตอ งเสียคาใชจ า ยท่มี รี าคาสงู เพื่อใหไ ดภ าพที่สวยงาม เหมือนจริงและยงั ตอ งใชเวลาท่นี านใน
การรอจติ รกรและเวลาในการวาดย่งิ รูปใหญย งิ่ ใชเ วลานาน
ภาพถา ยบคุ คล (Portrait) เม่ือวทิ ยาศาสตรม คี วามกา วหนาข้ึนจนมีการคดิ คนกลองถายภาพ
เลนซ และวธิ เี ก็บภาพทีถ่ า ยไวไดแ ละเกิดภาพถายบุคคล (Portrait) ขนึ้ ครง้ั แรกในป ค.ศ. 1839
หลังจากนน้ั เปน ตนมาภาพถายกไ็ ดเปนทนี่ ยิ ม และมีอยางแพรห ลายเนือ่ งมาจากภาพถายนัน้ ใชงาน
ไดสะดวกงา ยกวา การวาด และสามารถบันทกึ ภาพจากของจริง ซึ่งภาพถา ยบุคคล (Portrait) เปนที่
นยิ ม และแพรห ลายไปทว่ั โลกอยา งรวดเร็วเพราะมีความสะดวกรวดเร็วและเหมอื นจริงไมเ สียเวลา
น่งั รอจิตรกรวาดภาพเหมือนให
ภาพถายบคุ คลในประเทศไทย นาจะเรมิ่ ในสมัยของ รชั กาลที่ 3 แตม ีชา งภาพบุคคลเปน
ชา งภาพหลวงในสมยั รชั กาลที่ 4 และ 5 นอกจากเปน ชา งภาพหลวงแลว ยังไดมีการเปด รับถายภาพ
บุคคลโดยท่รี านถายภาพ หรอื สตูดโิ อ นบั เปน รา นรับถายภาพรา นแรกของเมอื งไทย จากการวาด
ภาพเหมอื นบคุ คลจนมกี ารพัฒนาการมาเปนภาพถายบคุ คลท่เี ปน ที่นิยม อยา ง รวดเรว็ เน่อื งมาจาก
ความสําคัญของภาพบุคคล ท่สี ามารถใชแ ทนนยั ยะตา งๆ ไดหลายๆอยา งตง้ั แตค วามเจรญิ ของ
บา นเมอื ง หรอื ใหเหน็ ฐานะและความมง่ั คงั่ ความสวยงาม เปน ตน (สุพจน โสตถิสกลุ , 2554, หนา
2)
3.1 ประเภทของการถายภาพบคุ คล (ณิชากร เพยี รวิชา, 2554, หนา 1)
3.1.1 Amateur Portrait คือการถา ยภาพบุคคลในลักษณะที่ไมเ ปน ทางการ มกั จะ
เปนในกลมุ ของญาติพีน่ อ งหรือเพอื่ นฝงู
3.1.2 Editorial Portrait คอื การถายภาพบุคคลท่ีมจี ุดประสงคในการนําไปตพี ิมพ
ประกอบบทความในหนงั สอื วารสาร หรือสิง่ พมิ พอื่นๆ
3.1.3 Fashion Portrait คอื การถา ยภาพบุคคลท่ีมีจดุ ประสงคในการนาํ เสนอเสือ้ ผา
เครื่องแตงกาย หรอื เคร่อื งประดับบนตวั แบบ การถายภาพแบบนจี้ ะตางจากการถา ยภาพบุคคลแบบ
SPU CHONBURI 40
อ่ืนๆ ตรงท่จี ะไมเนนความสําคญั ไปที่ตัวแบบ แตจ ะเนน ไปที่เสอื้ ผา เคร่ืองแตงกาย หรือเครอ่ี ง
ประดับท่ีตองการนาํ เสนอ
3.1.4 Studio Portrait คอื การถายภาพบุคคลทจ่ี ดั ข้ึนภายในสตูดิโอ โดยมกี าร
ควบคมุ แสงและสง่ิ แวดลอ มเปนอยางดี
3.1.5 Location Portrait คอื การถายภาพบุคคลทจ่ี ัดขนึ้ แบบ Outdoor
3.1.6 Environmental Portrait คอื การถายภาพบคุ คลท่โี ดยมากจะจดั ขึ้นแบบ
Outdoor แตจ ะมลี ักษณะพเิ ศษตรงท่ีในการถา ยภาพแบบนี้ ส่งิ แวดลอม หรอื สถานทที่ ่ีจัดการ
ถายภาพจะมสี ว นสาํ คญั ในการนาํ เสนอตวั แบบ
3.2 รปู แบบการถา ยภาพบคุ คล
3.2.1 Full Shot หรือภาพเต็มตวั
การถายภาพลกั ษณะนีจ้ ะเปน การถายภาพบุคคลทง้ั ตวั ใหอยภู ายในเฟรม ภาพถา ย
ในลกั ษณะนีน้ นั้ จะตองการส่ือถึงบรรยากาศรอบขา งของบคุ คลทใี่ ชเ ปน แบบ หรือกจิ กรรมทบ่ี คุ คลท่ี
ใชเ ปนแบบนน้ั กระทําอยู โดยทัง้ นีต้ องการส่อื ใหเ หน็ ทั้งตัว ใหทดลองถายภาพลกั ษณะน้ีดว ยการ
เหลอื ที่วางสักเล็กนอ ยไวว างดานบนเหนือหวั ของแบบและทางดานลางใตเทา ของแบบ (Canon,
2014)
ภาพที่ 57 การถา ยภาพเตม็ ตวั
3.2.2 Waist Shot หรอื ภาพครึง่ ตัว
ภายถายในลกั ษณะน้ีนนั้ จะแสดงภาพของบคุ คลที่ใชเ ปน แบบตง้ั แตเ อวขนึ้ ไป และ
มจี ดุ เดน ในเร่อื งของการแสดงใหเหน็ ถึงอารมณค วามรสู กึ และการแสดงออกทางใบหนาของแบบ
พรอมทงั้ แสดงสภาพแวดลอ มในการถายภาพสกั เลก็ นอยไปพรอมกนั ใหทดลองทาํ การถายภาพใน
ลักษณะนด้ี ว ยการเหลอื ทวี่ า งสักเล็กนอ ยไวท างดานบนเหนือหวั ของแบบและจดั ตาํ แหนงแนวสาย
ตาของแบบใหอยเู หนือเสน กึง่ กลางหนาจอ LCD ของตวั กลอ ง (Canon, 2014)
SPU CHONBURI 41
ภาพท่ี 58 การถา ยภาพครงึ่ ตวั
3.2.3 Bust Shot หรอื ภาพถา ยบุคคลคร่ึงตวั ระดบั หนาอกขน้ึ ไป
การถายภาพในลักษณะน้ีน้ันจะแสดงภาพของบุคคลที่ใชเปนแบบจากระดับอกขึ้น
ไป ภาพในลักษณะน้ีมีจดุ เดนในเร่ืองของการแสดงใหเห็นถึงการแสดงออกทางใบหนา ของแบบ
พรอมกับใหความรูสึกของภาพถายท่ีมีความใกลหรือ Closeness ทานสามารถทําการถายภาพใน
ลักษณะน้ีไดโดยท่ีไมจําเปนตองคํานึงถึงการเหลือท่ีวางไวทางดานบนเหนือหัวของแบบ (Canon,
2014)
ภาพท่ี 59 การถายภาพครง่ึ ตวั ระดบั หนา อกขึน้ ไป
3.2.4 Close-up หรือการถา ยภาพทมี่ มี ุมมองแบบใกลช ดิ
ภาพในลักษณะน้นี น้ั จะแสดงใหเห็นถงึ ใบหนาท้งั ใบของบคุ คลทใ่ี ชเปนแบบและ
เหมาะสมอยางยง่ิ กบั การถายภาพทตี่ อ งการเนนย้าํ ใหเ หน็ ถงึ อารมณค วามรสู กึ และการแสดงออกทาง
ใบหนาของบคุ คลที่ใชเปน แบบ ใหท ดลองทําการถา ยภาพในลักษณะนดี้ วยการจดั ตาํ แหนง จมกู ของ
แบบไวท แ่ี นวก่ึงกลางหนา จอ LCD ของตัวกลอ ง (Canon, 2014)
42
ภาพท่ี 60 การถายภาพทมี่ มี มุ มองแบบใกลชิด
3.2.5 Extreme Close-up หรอื การถายภาพทมี่ มี มุ มองแบบใกลชิดมาก
การถา ยภาพในลักษณะนนี้ น้ั จะใชเ มอื่ ตอ งการขยายสว นใดสวนหนงึ่ ของแบบที่
ทา นตองการทาํ การเนน ยา้ํ ยกตวั อยางเชน การถา ยภาพดวงตา ปาก น้ิวมอื มอื หรอื การถา ยภาพเทา
ภาพถา ยในลกั ษณะนี้นน้ั มจี ดุ เดน ในเรอื่ งของการดงึ ความสนใจโดยตรงแกผ ทู ่ีมองภาพถา ย (Canon,
2014)
ภาพที่ 61 การถายภาพทม่ี มี มุ มองแบบใกลช ดิ มาก
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI บทที่ 2
แนวคดิ และทฤษฎที เี่ กี่ยวของ
การศึกษาเรอื่ ง เทคนคิ การถายภาพบุคคลนอกสถานท่ีของบริษัทชลบรุ ี เวดด้ิง มแี นวคดิ
และทฤษฎีท่ีเก่ยี วของดังน้ี
1. แนวคดิ เกยี่ วกับหลกั การถายภาพ
2. แนวคิดเกี่ยวกับการจัดองคป ระกอบของภาพ
3. แนวคดิ เก่ยี วกบั การถา ยภาพบุคคล
1. แนวคดิ เกย่ี วกบั หลักการถา ยภาพ
1.1 ความหมายของการถายภาพ
การถายภาพ มาจากภาษาอังกฤษ คาํ วา “Photography” มรี ากศพั ทจ ากภาษากรกี 2 คาํ คอื
“Phos” และ “Graphein” (ประทับใจ สิกขา, 2552, หนา 2) Phos หมายถึง แสงสวาง และ Graphein
หมายถึง การเขียน
เมอื่ รวมคาํ สองคําเขาดวยกนั จะไดค วามหมายวา “การเขยี นดว ยแสงสวา ง” ความหมาย
ของวชิ าถายภาพในการเรยี นการสอนปจจุบัน คอื ความรูใ นการเกดิ ภาพทีส่ รางจากกระบวนการใช
แสงสวา งกระทบกบั อุปกรณและวสั ดุไวแสง (ฟล ม) เพอื่ บนั ทกึ เหตกุ ารณ ณ จดุ เวลาใดเวลาหนง่ึ
โดยการเกบ็ สภาพแสง ณ เวลานนั้ ไว
การถา ยภาพเปน การศกึ ษาเกย่ี วกบั กระบวนการผลติ ภาพ โดยอาศยั สวนประกอบพนื้ ฐาน
3 ประการ คือ กลอ งถายภาพ วสั ดไุ วแสง และแสงสวาง ดงั นนั้ ในการถายภาพจะตองมคี วามรทู ักษะ
ในการใชอ ปุ กรณแ ละกลองถายภาพ การจดั องคป ระกอบภาพ แสง สคี วามรูทางศิลปะ ฯลฯ เพ่อื ให
เกดิ ความสมบรู ณในการนาํ ไปใชงานตอ ไป
1.2 หลกั การทํางานของกลอ งถายภาพ
หลักการทาํ งานของกลอ งถา ยภาพ คอื การทแ่ี สงสะทอนจากวัตถุเดนิ ทางเปนเสนตรงผาน
ชอ ง เลก็ ๆ ของกลองสี่เหลย่ี ม โดยเกดิ ภาพของวตั ถุบนฉากรองรบั ดา นตรงกนั ขาม มองเห็นเปน ภาพ
หัวกลบั ซ่ึงเปนหลกั การของการสรา งกลองรเู ข็มในสมยั โบราณ (สมศกั ดิ์ ชาตนิ ้าํ เพช็ ร, 2559, หนา
154)
5
ภาพท่ี 2 หลักการทาํ งานของกลองถายภาพ
ปจ จบุ นั กลองถา ยภาพไดพฒั นา โดยใชเ ลนสช วยรวมแสงใหเขาไปในตวั กลองมากขนึ้
ดานตรงขาม ของเลนสจ ะเปน ตําแหนง ของวัสดไุ วแสง สาํ หรบั ใชในการบันทึกภาพ ตัวเลนส
สามารถปรบั การรบั ภาพให เกดิ ความชัดเจนของภาพได มีไดอะแฟรม เพื่อปรับใหเกดิ ชอ งรับแสง
ขนาดตา งๆ มชี ัตเตอรควบคมุ เวลา ในการเปด – ปดมา น เพอ่ื ใหป ริมาณที่แสงตกกระทบกบั สําหรบั
ภาพบนั ทกึ ตามความเหมาะสม และยงั มี ชองเล็งภาพเพือ่ ชว ยในการจดั องคป ระกอบภาพถา ยใหเ กดิ
ความสวยงาม (สมศกั ด์ิ ชาตนิ ํ้าเพ็ชร, 2559, หนา 155)
1.3 ประโยชนข องการถายภาพ
ภาพถายไดเ ขามามีบทบาทในชีวิตประจาํ วนั มากขึ้น การพัฒนาเทคโนโลยใี นปจ จบุ นั ได
เจรญิ รดุ หนา อยา งรวดเรว็ เราจึงเห็นภาพถายเกดิ ขน้ึ ไดต ลอดเวลา ทั้งจากการแชรภ าพบอนิ เทอรเน็ต
ทางโทรศพั ทม อื ถอื การโฆษณาประชาสมั พันธ สื่อการเรียนการสอน การถายภาพมปี ระโยชน ดงั น้ี
(ประทับใจ สิกขา, 2552, หนา 3)
1.3.1 ภาพถา ยเพือ่ สอื่ ความหมาย เปน การถายทอดขาวสารไปยงั ผูรับ โดยใชภ าพ
เปนส่อื กลางในการ นําเสนอเรือ่ งราว เชน ภาพเหตกุ ารณทางหนา หนงั สอื พมิ พ อินเทอรเ นต็
โปสเตอร เปน ตน (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 3)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 6
ภาพท่ี 3 ภาพถา ยเพอื่ สอื่ ความหมาย
1.3.2 ภาพถา ยดานการศึกษาและงานวิชาการ เปน การใชใ นการเรยี นการสอน เพ่ือ
ดึงดดู ความสนใจ โดยใชภ าพประกอบการสอนแทนทีจ่ ะใชก ารบรรยายอยา งเดียว ทาํ ใหผ เู รียน
เขา ใจ ถงึ เรื่องราวตางๆ และ สามารถเห็นในสง่ิ ที่ไมอ าจเห็นไดใ นชวี ิตประจาํ วนั การใชภ าพถายเขา
มาชวยจะชว ยเปลย่ี นแปลงเนอ้ื หาให อยใู นรปู ของรปู ธรรม เชน ภาพสัตวใตท ะเล ภาพกลมุ ดาว ฯลฯ
(ประทบั ใจ สิกขา, 2552, หนา 4)
ภาพท่ี 4 ภาพถาย ดาน การศกึ ษาและงานวชิ าการ
7
1.3.3 ภาพถายในการศึกษาคน ควาวจิ ยั เชน นกั วทิ ยาศาสตรใชภ าพถา ยขยายสวน
และภาพถา ยจาก กลอ งจลุ ทรรศนม าศึกษาและวจิ ัย ไดแ ก การศึกษาเซลลและเน้ือเยอ่ื ของพชื และ
สัตวรวมถึงการเอ็กซเรย เพ่อื ตรวจสขุ ภาพของผูปวย ฯลฯ ปจ จบุ นั น้ี เทคโนโลยกี ารถายภาพได
กาวหนาไปอยา งรวดเรว็ ในการ สาํ รวจสภาพตา งๆ บนพนื้ ผิวโลก นกั วทิ ยาศาสตรใ ชฟ ล ม
อินฟราเรด ถายภาพพ้นื ผวิ โลก เพอื่ ศึกษาปรมิ าณ และความหนาแนน ของปาไมก ารถา ยภาพทาง
ดาราศาสตรชวยศกึ ษาความเปลยี่ นแปลงของกลุมดวงดาว ตางๆ ฯลฯ ซึ่งการถายภาพชวยให
นักวิทยาศาสตรส ามารถทาํ การศึกษาคนควา ไดถ ูกตองแมน ยํา กวา งขวาง และประหยดั เวลาไดอ กี
ดวย (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 4)
ภาพที่ 5 ภาพถา ยใน การศึกษา คนควา วจิ ัย
1.3.4 ภาพถา ยเพื่อการประกอบอาชพี ผูมคี วามรดู านการถายภาพ สามารถนาํ ไป
ประกอบอาชพี หารายได เพื่อมาจนุ เจือครอบครัวได ทงั้ ยงั สามารถรับจา งบรษิ ัท หรือประกอบอาชพี
สว นตวั ได (ประทับใจ สกิ ขา, 2552, หนา 5)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 8
ภาพท่ี 6 ภาพถายเพ่อื การประกอบอาชพี
1.3.5 ภาพถายใชเปน หลกั ฐานในเอกสารสําคัญหลายชนดิ เชน บัตรประจาํ ตวั
ประชาชน ใบขับข่ี ใบสุทธิใบรับรอง เปนตน เพราะรปู ถา ยสามารถอธิบายรปู พรรณสัณฐานของ
บคุ คลไดอ ยางดี และยากตอ การปลอมแปลง (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 6)
ภาพท่ี 7 ภาพถายใชเ ปน หลกั ฐานในเอกสารสาํ คญั
1.3.6 ภาพถายเปนการแสดงออกทางศิลปะ เปนการสรางสรรคใหเกิดความ
สวยงาม และจรรโลงใจ แกผ ชู ม (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 6)
9
ภาพที่ 8 ภาพถายเปน การแสดงออกทางศลิ ปะ
1.3.7 ภาพถายชว ยบันทกึ ภาพในอดตี ทผ่ี านมาไดด ีทาํ ใหค นรุน หลังสามารถเรียนรู
เหน็ เหตุการณ ตางๆ ทีเ่ กดิ ขนึ้ ในอดตี ภาพถายถอื เปน หลกั ฐานสาํ คญั ทางประวัตศิ าสตรทส่ี ําคญั ยง่ิ
(ประทบั ใจ สิกขา, 2552, หนา 7)
ภาพที่ 9 ภาพถายชวยบนั ทึกภาพในอดตี ทผ่ี า นมาไดด ี
SPU CHONBURI
10
1.3.8 ภาพถา ยเปน ประโยชนทางดานการคา และการโฆษณา เพื่อเผยแพรส ินคาของบริษทั
ใหเปน ท่ี แพรห ลาย และโนม นาวจิตใจผซู อ้ื (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 7)
ภาพท่ี 10 ภาพถา ยเปนประโยชนท างดา นการคา และการโฆษณา
1.3.9 ภาพถายเปนประโยชนด า นความเพลิดเพลิน มผี ูถา ยภาพเปนงานอดเิ รก เพือ่
ความสนุกสนาน เพลดิ เพลิน เขาจะรูสึกพอใจตอภาพถายท่ีออกมา และมคี วามสุขตอการทไ่ี ด
ทองเทย่ี วในทต่ี างๆ พรอมกบั บนั ทกึ ภาพสงิ่ ตางๆ ท่อี ยากเก็บไวใ นความจํา โดยสามารถแบงปน
ภาพถายใหกบั ผูอืน่ ได (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 8)
ภาพท่ี 11 ภาพถา ยเปน ประโยชนด า นความเพลดิ เพลิน
SPU CHONBURI
11
1.4 อุปกรณท่ใี ชก ับกลองถายรูป
1.4.1 ทบ่ี งั แสง (Lens Hood or Lens Shade) เปน อุปกรณท ใ่ี ชสวมหนาเลนสท ั้ง
แบบเปน ถวย และกลีบดอกไม มที งั้ ชนิดโลหะ และพลาสตกิ ที่ ขนาดแตกตางกนั ไปตามขนาดเสน
ผาศนู ย กลางของเลนส ทาํ หนาท่ปี องกันแสงทไี่ มตอ งการจากภายนอกท่ี อาจผานเขา ไปในกลอง จน
ทาํ ใหเ กดิ แสงแฟร เปนจดุ หรือเสน และยงั ชว ยปองกนั เลนสจากการ กระแทกดวย หากถา ยภาพดวย
กลอ งสะทอนภาพเลนสเ ดย่ี ว ตองแนใ จวา เมือ่ สวมทบ่ี ังแสงแลวจะไม บงั บางสว นของชอ งมองภาพ
แตส ําหรับเลนสม มุ กวา งอาจบังมมุ ภาพบางสวน (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 48)
ภาพท่ี 12 ทบ่ี ังแสง
1.4.2 แวน กรองแสง หรือฟลเตอร (Filter) ใชสวมหนา เลนส เปนวัสดุโปรงแสง ทํา
ดว ยกระจก หรือพลาสติกสตี า งๆ มีคุณสมบัติเปลี่ยนแปลง แสง กอ นทแ่ี สงจะกระทบถงึ หนา เลนส
แตก ารเปลี่ยนแปลงนั้นขน้ึ อยกู บั คณุ สมบัตขิ อง Filter แตล ะชนิด เชน Filter UV ลดรงั สีตางๆ, Filter
Close Up ถา ยภาพมาโครไดใ กลขน้ึ , Filter CPL ลดแสงสะทอนท่ี ไมตอ งการ และชว ยเตมิ สีฟาให
เขม ขึ้น เปน ตน นอกจากน้มี คี ุณสมบตั คิ ือปกปอ งผวิ เลนสด ว ย ฟล เตอร มีหลายชนิดหลายขนาดให
เลือกใชตามความตอ งการ และตามชนดิ ของกลอ งแตละแบบ ดงั นน้ั กอ นซอ้ื ฟลเตอรมาใชจ งึ ควร
ตรวจดขู นาดของเสนผาศนู ยก ลางเลนสกอ น (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 48)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 12
ภาพท่ี 13 แวนกรองแสง หรอื ฟล เตอร
1.4.3 สายลัน่ ไกชัตเตอร (Shutter Cable Release) เปน อปุ กรณทีใ่ ชค วบคไู ปกับขา
ตงั้ กลอง มลี ักษณะเปนสายเคเบลิ ยาว มีเกลียวขนั ตอ กบั ปุม กดชตั เตอร ทําหนาที่กดชตั เตอรแ ทนนวิ้
มอื ของผูถา ยภาพ เพือ่ ใหก ารกดชตั เตอรเ ปน ไปอยา งนมุ นวล กลอ งไมสนั่ ไหว โดยเฉพาะเม่อื ใชก บั
ความเร็วชัตเตอรต ่ํามากๆ หรือเม่อื ตัง้ ชัตเตอรท ่ี “B” ซึ่งตองกดชตั เตอรใ หเปด คางไวน านๆ ขณะที่
กลอ งอยูนงิ่ กบั ที่ สายล่ันไกมีอยหู ลายแบบ เชน แบบสายเดยี่ ว แบบสายคู และแบบบบี ลมเปน ลาย
ยาง สามารถถายจากทส่ี งู หรือท่อี ยไู กลจากกลอ งได (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 48)
ภาพท่ี 14 สายลัน่ ไกชตั เตอร
1.4.4 แฟลชถา ยรูป (Flash) เปนอปุ กรณทใ่ี หแ สงสวางชว ยในการถายภาพในเวลา
กลางคืน หรือในที่มีแสงสวา งนอย มหี ลาย แบบหลายขนาดใหเ ลือกใชต ามชนิดของกลอง และตาม
ความตอ งการของผูใชนอกจากแฟลชจะเพม่ิ แสง สวางใหแกว ตั ถุแลว ยังใชล บเงาและปรงุ แตแสงให
SPU CHONBURI 13
ดูนุมนวลข้นึ แฟลชแตล ะชนดิ จะใหค วามเรว็ ในการสอง สวาง และชนดิ ของแสงตางกนั ไป แตท่ี
นยิ มกนั กค็ ืออิเลค็ ทรอนกิ สแฟลช ซ่ึงใหอณุ หภูมขิ องแสงใกลเ คยี งกบั แสงแดด อกี ชนดิ หนง่ึ เปน
แฟลชหลอด ซง่ึ มีอุณหภมู สิ ีตาํ่ กวา อเิ ล็คทรอนกิ สแ ฟลช (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 48)
ภาพที่ 15 แฟลชถายรูป
1.4.5 ขาต้งั กลอง (Tripod) เปน อปุ กรณทใ่ี ชติดตง้ั กลอ ง เพื่อใหก ลอ งยดึ กบั ขาตัง้ ให
อยูนงิ่ ไมสน่ั ไหว จําเปนสําหรับการ ถายภาพในสภาพแสงสวา งนอ ย ท่ชี ตั เตอรต ่ําๆ เพ่ือใหรบั แสง
ไดน านๆ หรือการถา ยระยะไกลโดยใชเลนส ถายไกลท่ีมีความยาวโฟกสั สงู ภาพจะมชี วงความชดั ตา่ํ
(ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 49)
ภาพที่ 16 ขาตงั้ กลอ ง
1.4.6 กระเปาใสกลอง (Camera Bags and Cases) กระเปาใสกลองใชส ําหรับเก็บ
อุปกรณท่ีจําเปนในการถายภาพ ทําใหสะดวกตอการนําไปใชในท่ีตางๆ และยังชวยปองกันฝุน
ละออง การกระแทก รอยขีดขวน ขณะ เคลื่อนยาย กระเปาใสกลองมีท้ังชนิดที่เปนหนัง มีขนาด
แตกตางกัน ขา งในมชี อ งวางอุปกรณอยางเปน สดั สว น (ชํานาญ บวั ทวน, 2558, หนา 49)
SPU CHONBURI 14
ภาพท่ี 17 กระเปาใสกลอง
1.4.7 อปุ กรณท าํ ความสะอาดกลอง (Cleaning Accessories) อปุ กรณท าํ ความ
สะอาดกลอ งมหี ลายชนิด เชน ลูกยางเปาลมที่มีแปรงขนนม่ิ สาํ หรบั ปด ฝุน ละออง ที่จบั อยตู ามซอก
เลนส หรอื ตัวกลอ ง นํ้ายาลางเลนส และกระดาษสําหรบั เช็ดเลนส เปนตน (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558,
หนา 49)
ภาพท่ี 18 อปุ กรณท ําความสะอาดกลอง
1.5 สวนประกอบของกลองถา ยภาพ
สวนประกอบสําคญั ของกลองถายภาพทน่ี ยิ มใชมากในปจ จุบัน จะมีความสามารถ และ
คุณลกั ษณะ แตกตา งกนั ไป แตสวนใหญจ ะมีสวนประกอบคลา ยคลึงกันคอื (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552,
หนา 13)
1.5.1 ตวั กลอ ง (Body) ทาํ หนาที่เปน หอ งมืด ปอ งกนั แสงจากภายนอกเขาไปภายใน
และเปนทยี่ ึด สว นประกอบ ตลอดจนอุปกรณต างๆ ที่ใชใ นการถา ยภาพเขาดว ยกนั
15
ภาพท่ี 19 ตวั กลอ ง
1.5.2 ชอ งมองภาพ (View Finder) ปกติชอ งมองภาพจะอยดู า นหลงั ของตวั กลอง
เปนจอมองภาพ เพอื่ ชว ยในการประกอบ และจดั องคป ระกอบของภาพ ใหมีความสวยงามตามหลัก
ของศลิ ปะการถา ยรูป
ภาพที่ 20 ชอ งมองภาพ
1.5.3 เลนส (Lens) ทาํ หนา ทร่ี บั แสงสะทอ นจากวัตถุ สงไปยังอมิ เมจเซน็ เซอร
กลองบางชนดิ สามารถ ถอดเปล่ียนเลนสไ ดต ามความตอ งการ เชน กลอ งประเภท SLR (Single Len
Reflex) หรือเรียกวา กลอ ง สะทอนเลนสเ ดย่ี ว เลนสจ ะผนึกอยูข างหนาตัวกลอ ง ซึ่งมขี นาด ความยาว
โฟกสั แตกตางกนั เชน 50 มม. 35 มม. 105 มม. เปนตน
SPU CHONBURI
16
ภาพที่ 21 เลนส
1.5.4 ชตั เตอร (Shutter) ทําหนา ทคี่ วบคุมเวลาฉายแสง หรอื ความไวของชดั เตอร
(Shutter Speed)
ภาพท่ี 22 ชัตเตอร
1.5.5 แผน ไดอะแฟรม (Diaphragm) ทาํ หนา ทค่ี วบคมุ ปริมาณความเขม ของการ
สองสวา งของแสงที่ ตกลงบนอมิ เมจเซ็นเซอร มลี กั ษณะเปนแผน โลหะบางๆ หลายๆ แผน ซอ นเหล่ี
อมกนั อยู
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 17
ภาพท่ี 23 แผน ไดอะแฟรม
1.5.6 รรู บั แสง (Aperture) เปน รูเปด ของแผน ไดอะแฟรมใหมีขนาดตา งๆ ตาม
ตองการ ซึง่ มลี กั ษณะ เปน แผน โลหะสีดาํ บางๆ หลายๆ แผนเรยี งซอ นกันเปนกลีบ มีชอ งตรงกลาง
เชน เมื่อตอ งการใหแ สงเขามาก ก็เปด รูรับแสงใหม ขี นาดใหญ และหากตอ งการปรมิ าณแสงเขา ไป
ถูกอิมเมจเซน็ เซอร นอยกเ็ ปด รใู หเลก็ ลง การเปด ขนาดของรูรบั แสงแตกตางกัน มีตวั เลขกาํ หนด
เอาไว ซง่ึ ตัวเลขนี้จะเปน วงแหวน ตดิ อยทู ่ตี วั เลนส เรียกตวั เลขตา งๆ วาเอฟสตอป (F-Stop) หรือ
เอฟนมั เบอร (F-Number)
ภาพท่ี 24 รรู ับแสง
1.6 การโฟกัสภาพ
การโฟกสั ภาพ คอื การวางตาํ แหนง โฟกสั ของภาพใหอยใู นจดุ ทีเ่ ราตองการ ไมวา จะตอ ง
การใหภ าพ มคี วามคมชัดทด่ี า นหนา หรือดานหลัง ดา นซาย หรอื ดานขวา ในการปรบั โฟกสั อาจทํา
ดวยระบบอัตโนมตั ิ หรอื การใชม อื หมนุ ปรบั ทีเ่ ลนสโดยตรง ซึ่งเราสามารถกาํ หนดไดว า จะใหม ัน
คมชัดขนาดไหน โดยการปรับ ขนาดของ รรู ับแสง (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 6)
18
1.7 ความเรว็ ชตั เตอร
ความเร็วชตั เตอร หมายถึง ระยะเวลาทย่ี อมใหแสงผานเขา ไปยังอมิ เมจเซ็นเซอร เปน
ประตูควบคุม เวลาในการเปด -ปด เพือ่ ก้นั แสงท่ีจะเดนิ ทางตอ ไปยังเซนเซอรร ับภาพทีอ่ ยดู า นหลงั
ประตูควบคุมนเ้ี รยี กวา “ชดุ ชตั เตอร” หรือมานชตั เตอร มีลกั ษณะเปน ไดอะเฟรมหรอื กลีบมา น ท่ี
สามารถยกตัวขนึ้ ลงได จะเปด - ปดดวยความเร็วตามทีผ่ ูใ ชก ําหนด หรอื ตามระบบอัตโนมตั ิท่ีกลอง
ควบคุมเอาไวม หี นว ยวดั เปน วนิ าทแี ละ นาที ยิ่งเปดปด เร็วมากแสงกจ็ ะยง่ิ เขาไดนอย ยิ่งเปด ปด ชา
มากแสงก็จะยงิ่ เขา ไดมาก ความเร็ว ชตั เตอรท่ี ใชส ว นใหญแ สดงคาเปน เศษสวนของวินาที ดงั น้ี 1/1,
1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250,1/500, 1/1000, 1/2000 แตต ัวเลขทีป่ รากฏในวงแหวนท่ี
ขอบนอกของเลนส จะบอกคา ความเร็ว ของชัตเตอรไ วเฉพาะตวั เลขทเี่ ปนสว นคอื 1,2,3,4, 16, 30,
60, 125, 250, 500, 1000, 2000 (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 6)
ภาพท่ี 25 ความเร็วชตั เตอร
1.8 รรู ับแสง (Aperture)
รรู บั แสง หรอื ชอ งรับแสง คือชอ งสาํ หรับใหแสงผานเขาไปกระทบอิมเมจเซนเซอรข อง
กลอ งดจิ ติ อล เลนสทุกตัวจะมีรูรับแสง เพ่อื ปรับใหแ สงสามารถผา นเขา ไปไดกวาง หรอื แคบตาม
ตองการ โดยกลองรุนเกา ปรบั ทแี่ หวนท่ีขอบเลนส หรือกลอ งรนุ ใหม จะมแี ปนปรับจากตวั กลอง ซง่ึ
ควรจะปรับขนาดรรู ับแสงทแี่ หวน ปรับใหม ีขนาดเล็ก ทส่ี ดุ เสมอ (ชํานาญ บวั ทวน, 2558, หนา 7)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 19
ภาพท่ี 26 รรู บั แสง
แสงจะผา นเขา ไปไดม ากนอ ยเพยี งใด ขึน้ อยกู บั ความกวา ง หรือแคบของรูรบั แสง ถา ปรับ
รรู บั แสง กวาง แสงจะผานเขา ไปไดม าก หากเปดรบั แสงนาน ภาพทไ่ี ดก จ็ ะสวางเกนิ ไป ถา ปรบั รรู ับ
แสงแคบ โดยใช เวลานอ ยๆ แสงจะผานเขา ไปไดนอ ย ภาพท่ีไดจ ะมดื เกนิ ไป
ดงั นั้น การใชข นาดรรู บั แสงและความเรว็ ชัตเตอรจะตอ งใหสมั พันธกนั เมอ่ื เปดรรู บั แสง
กวาง ก็จะตอ งใชค วามเรว็ ชตั เตอรสงู คือเปด แลวปด เรว็ แตถา ใชข นาดรรู ับแสงแคบ กต็ อ งเปด รับ
แสงนานข้ึน เพ่อื ใหภ าพทถ่ี า ยมามีความสวางพอดี
ภาพที่ 27 ชอ งรูรบั แสงขนาดตา งๆ
ขนาดของรรู ับแสงจะบอกเปนตวั เลขตางๆ เรียกวา Factor คือเปน ผลลพั ธจากการนําเอา
ขนาด เสนผาศนู ยก ลางของรรู ับแสง ไปหารขนาดความยาวโฟกสั ของเลนส ผลท่ไี ดจ ะเรยี กวา เปน
คา F Stop ตวั อยา งเชน ความยาวโฟกัสของเลนสเทา กบั 50 mm เสน ผาศูนยกลางของรูรับแสงเทา กบั
30 mm เมือ่ นาํ ขนาดเสนผา ศนู ยกลางของรรู ับแสงไปหารความยาวโฟกสั จะไดเทา กับประมาณ 1.7
ก็จะเขยี นวา F/1.7 ถา ขนาดรรู ับแสงเล็กลงไป ผลลพั ธจะไดตวั เลขมากขน้ึ เชน เสน ผา ศนู ยก ลางของ
รูรับแสง 10 mm หารแลวจะไดประมาณ f/5 เสน ผาศนู ยก ลาง 5 mm จะไดเทากบั f/10 หรอื เสน ผา
SPU CHONBURI 20
ศูนย กลาง 3 mm จะไดเทา กบั ประมาณ F/17 เปนตน จะเหน็ วาเมอื่ ตวั เลขมาก หมายถึงขนาดรูรับ
แสงเล็กลง ถา ตัวเลขนอ ย คอื รูรับแสงกวาง (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 8)
ภาพท่ี 28 ความสมั พันธของรรู ับแสงกบั ปริมาณแสง
ภาพท่ี 29 รูรบั แสงขนาดตา งๆ
1.9 ความสมั พนั ธข องชัตเตอรก ับขนาดรรู บั แสง
การควบคุมแสง เปน สว นสาํ คญั ในการควบคุมใหแสงผา นเลนสเ ขาไปบันทกึ ภาพใน
ปรมิ าณ ทพ่ี อเหมาะ นนั่ คอื การควบคุมรูรับแสงและความเรว็ ชัตเตอรใหมีความสมั พนั ธก นั โดยทํา
หนาทค่ี วบคมุ ปรมิ าณของแสงที่ผา นเขาไป เพื่อบนั ทึกภาพ การเลอื กปรบั ต้งั รูรบั แสงและความเรว็
ชัตเตอรขนึ้ อยกู บั จดุ มุงหมายของการถา ยภาพ และตอ งใหส ัมพนั ธก นั ภาพทไี่ ดแ สงพอดจี ะตอ งได
รับแสงในปรมิ าณที่ เหมาะสม ไมม ากหรอื นอยเกนิ ไปภายใตส ภาพแสงปกติ การเลอื กคา บันทึกภาพ
เมื่อมีการปรบั รรู ับแสง หรอื ความเร็วชตั เตอร ปรมิ าณของแสงที่เขา ไปใน กลองก็จะเปล่ยี นไปดว ย
เชน ถา ปรมิ าณแสงท่ีเหมาะสมในการถา ยภาพอยทู ่ี 100% หากเปด รูรับแสงกวาง เพอ่ื ปลอ ยให
21
ปรมิ าณของแสงผานเขาไป 30% ตอ งใชค วามเรว็ ชตั เตอรเพื่อควบคมุ เวลาในการฉายแสงใน ปริมาณ
สวนท่เี หลอื อกี 70% เพ่ือใหค รบปริมาณแสงท่ตี องการคือ 100% หรอื ถาเปด ชวงรบั แสงกวา งให
ความเขมของแสงเขาไปมากเปนปรมิ าณ 70% ตองใชค วามเรว็ ชตั เตอรเ พื่อใชเวลาในการฉายแสงท่ี
สั้น เพือ่ ฉายสงิ่ ที่เหลืออีก 30% ในท้ังสองกรณีจะไดร ับปริมาณของแสงท่เี ทากัน จะแตกตางกนั ที่
การใชสดั สว น ของขนาดรูรับแสง และเวลาการฉายแสงที่ไมเทา กนั ผถู า ยภาพสามารถเลือกผลที่
เกดิ ขึ้นจากการใชรูรับแสง หรอื ความเร็วชตั เตอรไดอ ยา งใดอยางหนงึ่ ตามตอ งการ โดยท่ีการบนั ทึก
ภาพไดร ับแสงพอดี เชน ภาพท่ี ตอ งการบันทึกวดั แสงไดท ี่ 1/60 วนิ าที f 8 แตอาจไมต องการใช
ความเร็วชตั เตอรห รือรูรบั แสงตามท่ีวดั คา ได กอ็ าจเลือกใชคา อนื่ ได เชน 1/30 วินาที f 11 หรอื 1/90
วินาที f5.6 ซึง่ คา เหลา นีจ้ ะใหปรมิ าณแสงท่ี เทา กันแตภาพท่บี นั ทกึ ได จะมคี วามแตกตางกนั (ชนดิ า
ศักดิส์ ิรโิ กศล, 2556, หนา 18)
ภาพที่ 30 (1) แสดงรปู ทีแ่ สงเขา ปกติ (2) แสงเขานอ ย (3) แสงเขา มาก
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 22
ภาพท่ี 31 ความสัมพันธร ะหวางรรู ับแสงและความเร็วชตั เตอร
1.10 หลกั การวดั แสง
การวัดแสงเปน พ้ืนฐานการถายภาพทจี่ ําเปน ตอ งเรียนรู เพราะเปนเร่ืองของการสรางสรรค
ภาพ ทไ่ี มมีกฎเกณฑต ายตวั ขึ้นอยกู บั สภาพแสง และความเหมาะสมในแตล ะชว งเวลา ระบบการวดั
แสง มีดงั น้ี (ชนดิ า ศักด์สิ ริ โิ กศล, 2556, หนา 22)
1.10.1 แบบเฉลีย่ ทง้ั ภาพ
เปนการตรวจสอบปริมาณแสงทั้งหมดในพนื้ ทก่ี รอบภาพ แลวนาํ มาหา คา เฉล่ีย
กลางท่จี ะใหคา การเปดรบั แสงที่เหมาะสมที่สุด ซงึ่ มคี วามสะดวก และคลอ งตัวสงู ใชงานไดง าย ไม
ซบั ซอน เนนในเรอ่ื งของการไดภาพมากกวา เรอ่ื งของความสวยงาม เหมาะสําหรบั การถายภาพตาม
แสง และภาพตอ งไมม สี วนมดื สว นสวางมากเกินไป ใชไ ดดีกับการถายภาพทวิ ทศั น, งานเลี้ยง
สังสรรคฯลฯ
ภาพที่ 32 การวดั แสงแบบเฉล่ียทง้ั ภาพ
23
1.10.2 แบบเฉล่ยี หนกั กลางภาพ
สัญลกั ษณสว นใหญม ักจะมวี งกลมซอนกนั อยสู องวงบรเิ วณสว นกลาง โดยมาก
กลอ งจะพยายามใหค วามสนใจกับพนื้ ที่ราว 60% ทบ่ี รเิ วณกลางกรอบภาพจึงถือเปนพ้นื ทส่ี วนใหญ
ในภาพ สว นรอบนอกจะมพี นื้ ท่ีเหลอื อีก 40% บางรนุ อาจแบง แตกตางกนั ไป ท้ังน้ขี น้ึ อยูก บั ความ
แตกตา ง ของกลองถา ยภาพ เหมาะสําหรบั การถายภาพทีเ่ นนวตั ถุ หรอื ตวั แบบอยูกลางภาพ หรือมี
ขนาดเต็มเฟรม เชน การถา ยภาพบุคคล ภาพสตั วเลยี้ ง วตั ถตุ างๆ ภาพมาโคร ซึ่งใหความสาํ คญั กับตวั
แบบหรือ โซนท่แี บบอยมู ากกวา พื้นหลัง (ชนิดา ศกั ด์สิ ริ ิโกศล, 2556, หนา 22)
ภาพที่ 33 การวดั แสงแบบเฉล่ียหนักกลางภาพ
1.10.3 แบบเฉพาะจดุ
จดุ ตรงกลางจะเปน การวดั แสงจากพน้ื ท่ีกงึ่ กลาง หรือเฉพาะสว นของภาพ เทา นน้ั
เปน การถายภาพทตี่ องการความแมน ยําสูง ผูถายภาพควรมีความชํานาญถา ยภาพ และเขา ใจเร่ือง ของ
การวัดแสงเปน อยางดีเพราะกลองจะเนนนาํ้ หนักไปยงั ตาํ แหนงนถี้ งึ 90% และบริเวณรอบๆเพียง
10% เหมาะสําหรบั การถา ยทต่ี ัวแบบมีฉากหลังท่ีสวางมาก หรือมดื มากกวาปกติ และยอนแสง โดย
ใหเ ลอื กวัด แสงในสวนทตี่ อ งการใหแ สงพอดี ทงั้ นข้ี ึ้นอยกู บั ประสทิ ธภิ าพของกลอ งแตล ะรุนอีก
ดว ย (ชนดิ า ศกั ดส์ิ ิรโิ กศล, 2556, หนา 23)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 24
ภาพที่ 34 การวดั แสงแบบเฉพาะจดุ
1.11 การชดเชยแสง
ในการวดั แสงอาจเกดิ ความผิดพลาดขึ้นได เราจงึ ตองชดเชยแสง เพื่อใหภาพออกมาสวย
งามตามตองการ เชน การวดั แสงสีขาวในกลอง ซ่งึ เปน ระบบอตั โนมัติ กลองจะคํานวณคา แสงผดิ
เพ้ียนทําให แสงลดลง ภาพท่ไี ดจ ึงมดื ไมเหมอื นจรงิ (Under) เราจงึ ควรชดเชยแสงโดยการปรบั
ชดเชยแสงทก่ี ลองไป ทาง +1 หรือ +2 เพ่อื ชว ยใหจ ดุ สนใจสวางสดใสขน้ึ ในทางตรงกันขา มหากวดั
แสงสีดํา ภาพทถ่ี า ยไดจะ สวางเกนิ จริง (Over) เราจงึ ควรชดเชยแสงโดยการปรับชดเชยแสงท่ีกลอ ง
ไปทาง -1 หรอื -2 เพอ่ื ชว ยใหจ ดุ สนใจเดน ชัดตัดกบั ฉากหลังสเี ขมตามความเปน จรงิ (ชนดิ า ศกั ดส์ิ ริ ิ
โกศล, 2556, หนา 23)
ภาพที่ 35 การชดเชยแสง
SPU CHONBURI 25
1.12 การปรับตัง้ คา ความไวแสง
ความไวแสง หรอื ISO (International Standards Organization) คอื คา มาตรฐานท่ีบอกความ ไวแสง
ของเซ็นเซอรข องกลองถา ยภาพ เปน การปรบั แสงใหเ หมาะสม ความไวแสงของตวั รบั ภาพจึงมีผลท่ี
จะกําหนดปรมิ าณของแสงท่ีตอ งการในการทําใหเ กดิ ภาพๆ หนงึ่ ย่งิ มคี า ความไวแสงมากข้ึนเทา ไหร
ก็จะย่งิ ใช แสงนอยเทา นน้ั ตวั เลขคา ISO มอี ยูหลายคา ดว ยกนั ทใี่ ชกันอยทู ัว่ ไปคอื ISO 100 ISO 200
ISO 400 ISO 800 ซึง่ แตล ะคาน้ันความไวตอ แสงจะเพ่มิ ขนึ้ หน่งึ เทา (หน่ึงสต็อป) คา ตัวเลขยิง่ มาก
จะทําใหก ารรบั แสง มากขึ้นเปน ลาํ ดบั (ชนิดา ศกั ดสิ์ ิริโกศล, 2556, หนา 24)
ภาพที่ 36 การปรับความไวแสง
2. แนวคดิ เกยี่ วกบั การจัดองคประกอบของภาพ
2.1 ความหมายของการจัดองคป ระกอบของภาพ
การถา ยภาพ ไดเ ขา มาเกย่ี วพันกบั ชีวติ ประจําวันของมนษุ ยมากยงิ่ ข้ึน กลองถา ยภาพท่มี ี
ราคาสงู ไมใชเ ครือ่ งบงบอกถึงความสวยงาม หรอื คณุ ภาพของภาพถา ยนน้ั ๆ แตข น้ึ อยกู บั เทคนิคการ
จดั องคป ระกอบ และการเลือกมมุ ถายภาพที่เหมาะสม เพอ่ื เปนสอ่ื สาํ คญั ในการถา ยทอดขอ มลู ขาว
สารหรอื โนมนา วจติ ใจ ของผูชมใหเกดิ อารมณและความรสู ึกคลอ ยตาม (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา
206)
การจัดองคประกอบของภาพ (Composition) หมายถึง การจัดวางองคป ระกอบตา งๆ ภาย
ในภาพ ไมวาจะเปน ลกั ษณะเสน รปู รา ง รูปทรง ทวี่ า ง ความกลมกลืน ความแตกตาง สี แสงและเงา
ฯลฯ หรอื จะ กลา วอกี นยั นงึ กค็ ือ การจดั ทุกสง่ิ ทุกอยา งทปี่ รากฏทางชอ งมองภาพ (View Finder) ให
มีความสมดุล โดย การเลอื กจัดวตั ถุทีเ่ ปนจดุ เดน นาสนใจ ผสมผสานกบั การจัดบรรยากาศโดยรอบ
26
ใหอยใู นพนื้ ทข่ี องภาพอยาง งดงาม มีคุณคา ทางสุนทรยี ภาพ ดงึ ดดู ใจของผูชมใหค ลอยตามอารมณ
ภาพทีแ่ สดงออกมา (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 206)
การจดั องคประกอบของการถายภาพ เปรยี บไดก บั การสรา งงานศิลปะของจิตรกร ซง่ึ
เทคนคิ การ จัดองคประกอบ ไมใชห ลกั เกณฑต ายตวั เปนเพยี งแนวทาง / หลกั เกณฑพนื้ ฐานใหช า ง
ภาพยดึ ถือปฏบิ ัติ เพอื่ นําไปประยกุ ตใ ชในการสื่อความหมายของภาพใหเ หมาะสมและประสทิ ธภิ าพ
2.2 ประเภทของการจดั องคป ระกอบของภาพ
การจัดองคป ระกอบของภาพ มอี ยูด ว ยกนั 2 ประเภท คือ (ธนกิจ โคกทอง ศภุ รัก สวุ รรณ
วัจน และ นริ ัช สุดสงั ข, 2557, หนา 28)
2.2.1 การจัดองคประกอบตา งๆ ของวัตถุในภาพน้ัน ใหอ ยใู นตําแหนง ใดๆ ก็ได
สวนใหญจะเปน การถา ยส่ิงท่ีอยนู ิง่ และสงิ่ ทไ่ี มม ีชีวิต เชน การถายภาพคน (Portrait) ดอกไม เครอื่ ง
เลน เครอื่ งกฬี า การถายภาพโฆษณาสนิ คา ฯลฯเพราะสามารถควบคุมองคประกอบตา งๆ ใหอยใู น
ตาํ แหนงตามทเี่ รา ตอ งการได
2.2.2 การจัดองคประกอบตางๆ ท่เี ราไมสามารถควบคุมไดต ามตอ งการ เชน
ทิวทศั นตามธรรมชาติ หรือเหตกุ ารณเ คลอื่ นไหวตางๆ ตกึ รามบานชอง ฯลฯ
2.3 หลกั การจัดองคป ระกอบของภาพ
หลักการจดั องคป ระกอบของภาพท่ีผเู รยี นควรรู มีดงั นี้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 208)
2.3.1 รูปทรง
เปนการจดั องคประกอบภาพท่ใี หค วามรูสกึ สงางาม มัน่ คง โดยตอ งเลอื กทศิ ทาง
ของแสง และมุมมองใหเ หมาะสม เพ่อื เนน ใหเห็นความกวา ง ความสูง ความลกึ ทั้งดา นหนา และ
ดานขาง ซงึ่ สวนใหญ เรยี กวา Perspective หรอื ภาพ 3 มิติ เหมาะสาํ หรับการถายภาพทาง
สถาปตยกรรม อาคารสถานที่ วตั ถุ หรอื เครื่องมือเครือ่ งใชต างๆ
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 27
ภาพที่ 37 ตวั อยางภาพถา ยรูปทรง
2.3.2 รปู รางลักษณะ
เปนการจดั องคประกอบภาพที่เนน เฉพาะความกวางกับความยาว โดยไมแ สดง
รายละเอียดของภาพ สว นใหญเ รียกภาพ 2 มิติ การถายภาพลกั ษณะนจ้ี ะใชแ สงและน้ําหนกั สที ่ี
แตกตา งกนั เชน ภาพเงาดาํ ซึง่ เปนการถา ยภาพยอนแสง ใหค วามรสู ึกลกึ ลบั นาสนใจ ใหอ ารมณ
และ สรางจนิ ตนาการ ขอ ควรระวังในการถา ยภาพลักษณะน้คี อื วตั ถทุ ถ่ี ายตอ งมีความเรียบงา ย
เดนชดั สอ่ื ความหมาย ไดชดั เจน ฉากหลังตองไมม ารบกวน ทําใหภาพนั้นหมดความงามไป (สี แสง
อินทร, 2557, หนา 208)
ภาพท่ี 38 ตวั อยางภาพถายรูปรางลกั ษณะ
SPU CHONBURI 28
2.3.3 ความสมดลุ ทเ่ี ทากัน
เปนการจดั องคป ระกอบภาพใหดา นซา ย และดา นขวามนี า้ํ หนกั เทา กนั ท้งั สองดาน
ไมเอยี งไปดานใดดานหนง่ึ เพอ่ื ใหภ าพดนู งิ่ มัน่ คง สงางาม (สี แสงอินทร, 255, หนา 209)
ภาพท่ี 39 ตวั อยางภาพถา ยความสมดลุ ที่เทา กนั
2.3.4 ความสมดุลทีไ่ มเทากนั
การจัดภาพแบบนจี้ ะตา งกันอยูท ี่วตั ถุดา นซายและดา นขวา มีขนาดและ รปู รา งท่ี
แตกตางกนั แตเราสามารถทําใหสมดลุ ไดด ว ยปจ จยั ตางๆ เชน สี รปู ทรง ทา ทาง ฉากหนา ฉากหลงั
ฯลฯ ภาพในลกั ษณะนจ้ี ะใหค วามรสู กึ สวยงาม แปลกตา (สี แสงอินทร, 2557, หนา 210)
ภาพที่ 40 ตวั อยางภาพถายความสมดลุ ท่ไี มเทากนั
29
2.3.5 ฉากหนา
เปน การจดั องคประกอบภาพที่ชวยใหเกดิ ระยะใกล กลาง ไกล หรือทมี่ มี ติ ขิ น้ึ เปน
การ เติมเตม็ ในสว นทีม่ ักจะเปนพื้นท่โี ลงๆ ในภาพ เมือ่ ใชเ ลนสม มุ กวา ง จะทาํ ใหวตั ถใุ นภาพดไู กล
ออกไปเกนิ จรงิ แตฉากหนาจะทาํ ใหร สู ึกวา พ้นื ทน่ี นั้ ๆ ไมไดไกลจนเกนิ ไป ทาํ หนา ทเี่ ปน ตวั ชว ย
บอกระยะในภาพและดงึ ดดู สายตาของผูชมใหเขาไปสูจดุ เดนในภาพได ดงั นั้นควรเลอื กวาง
ตาํ แหนง และปรมิ าณของฉากหนา อยา ง เหมาะสม เพื่อใหภ าพนาสนใจ มีชีวิตชวี า และชว ยใหภาพดู
มีเร่ืองราวมากยิง่ ขนึ้ อาจใชก ง่ิ ไม วัตถุ หรอื สงิ่ ตา งๆ ที่อยใู กลก บั กลอง เพ่อื ชวยเนนใหจ ดุ สนใจท่ี
ตองการเนน มคี วามเดน ยง่ิ ขนึ้ และไมใ หภ าพมีชอ งวา ง เกนิ ไป ขอควรระวงั อยา ใหฉากหนา เดนจน
แยงความสนใจจากสงิ่ ท่ีตองการเนน หรอื มีสีสันทรี่ บกวนแบบ ในภาพมากเกินไป และหลกี เลี่ยง
ฉากหนา ท่มี กี ารสะทอนแสงใหเกิดจดุ เดน ของภาพ เพราะจะทาํ ใหภ าพมี ความสวยงามลดลงไปดวย
(สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 211)
ภาพท่ี 41 (1) ภาพถายท่ีไมมฉี ากหนา (2) ภาพถายท่ีมฉี ากหนา
2.3.6 ฉากหลงั
เปนการจดั องคป ระกอบภาพส่งิ ทอ่ี ยูด านหลังจดุ สนใจ หรือวัตถุท่ตี อ งการเนน ให
เดน ขึ้นมา ควรเลือกฉากหลังท่กี ลมกลืน ไมทําใหจ ดุ เดน ของภาพดอ ยลง หรือมารบกวนทาํ ใหภ าพ
นัน้ ขาดความ ความสวยงามลดลงไปดว ย (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 212)
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 30
ภาพท่ี 42 ตวั อยา งภาพถายฉากหลงั
2.3.7 กฎสามสว น
เปน การจัดองคป ระกอบภาพ ตามแนวตั้ง หรอื แนวนอน โดยใชเ สน ตรง 4 เสนตัด
กนั จนเกดิ จดุ ตัด 4 จดุ หรือ แบงเปน 3 สวน ซง่ึ เปน ตําแหนงท่ีเหมาะสมสําหรบั จัดวางวตั ถุท่ีตอง
การเนนให เปน จุดเดน หลกั (สี แสงอินทร, 2557, หนา 212)
ภาพท่ี 43 ตวั อยา งภาพกฏสามสวนตามแนวต้งั
SPU CHONBURI 31
ภาพท่ี 44 ตวั อยางภาพกฏสามสวนตามแนวนอน
นักถายภาพทงั้ มืออาชีพ และมอื สมคั รเลนนยิ มใชก ฎสามสว นในการถายภาพ
เพราะทาํ ใหภ าพดูมี ชีวิตชวี า ภาพดเู ดน ไมแ นน หรือหลวมจนเกินไป กฎสามสว นนใ้ี ชห ลกี เลี่ยง
การวางตาํ แหนงของวัตถหุ ลักท่ี เราจะถายไมใ หอ ยตู รงจุดก่งึ กลางภาพ หรือจะจัดในตาํ แหนงที่
ใกลเ คียงกไ็ ด ไมจําเปน ตอ งวางอยูบ นจุดตดั พอดี นอกจากน้ีเรายงั สามารถใชแ นวเสน แบงเสน เปน
แนวในการจดั สดั สว นภาพกไ็ ดอยางการจดั วาง เสน ขอบฟา ใหอยใู นแนวเสนแบง โดยใหส วนพื้น
ดนิ และทอ งฟา อยใู นอตั ราสว น 3:1 หรือ 1:3 แตไ มค วรแบง 1: 1 ซง่ึ จะทาํ ใหภ าพนนั้ แข็งทอื่ ไมช วน
มอง (สี แสงอินทร, 2557, หนา 213)
ภาพที่ 45 ตวั อยางภาพถา ยอตั ราสว น 3:1
SPU CHONBURI 32
2.3.8 เสน นาํ สายตา
เปนการจดั องคป ระกอบภาพทีใ่ ชเ สนท่ีเกดิ จากวตั ถุ หรอื ส่ิงอื่นๆ ท่ีมีรูปรา ง
ลักษณะ ใกลเคยี งกัน เรยี งตวั กนั เปนทิศทางไปสูจุดสนใจ เราสามารถใชถนน ลาํ ธาร ทอ นไม นวิ้ มอื
หรอื สิง่ ท่มี ีอยใู น ขณะนนั้ เปน เสนนําสายตา ใหความลกึ เสมอื นกบั ทีต่ าเหน็ เมื่อวางเสน นําสายตา
ไปสจู ุดเดน จะทําใหภ าพมี ความชดั เจน นา สนใจ มคี วามเดน ชัดย่งิ ขนึ้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา
213)
ภาพที่ 46 ตวั อยา งภาพถา ยเสน นําสายตา
2.3.9 เนน ดว ยกรอบภาพ
เปนการจดั องคป ระกอบภาพเพื่อเพม่ิ มติ ดิ า นความลกึ ลดพื้นทว่ี า ง และเนน วัตถุ
ภายใน โดยใชก รอบประตู หนา ตาง กําแพง ก่ิงไม หรือสงิ่ อ่นื ใดทม่ี ีอยใู นธรรมชาตผิ ชู มจะถกู บบี
ดว ย กรอบทซ่ี อนอยใู นภาพใหม องไปยังจดุ สนใจทเ่ี ราวางไว ซง่ึ จะทาํ ใหภาพดนู า สนใจ กระชบั มาก
ขนึ้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 214)
ภาพที่ 47 ตัวอยา งภาพถา ยเนน ดว ยกรอบภาพ
SPU CHONBURI 33
2.3.10 เนน รปู แบบซาํ้ ซอน
เปน การจดั องคประกอบภาพโดยใหว ตั ถุทีม่ ลี ักษณะเหมือนกันอยใู นตําแหนง
เดียวกนั หรอื อาจวางเปน กลมุ เชน ภาพรถทจ่ี อดเรยี งกนั หลายคนั ภาพจักรยานเรียงกนั เปน แถว จะ
ทาํ ให ภาพดูสนกุ มีเสนหแ ละแปลกตา (สี แสงอินทร, 2557, หนา 214)
ภาพที่ 48 ตวั อยางภาพถา ยเนน รปู แบบซ าซอ น
2.3.11 การเหลอื พื้นที่
เปนการจดั องคป ระกอบภาพเพอ่ื ใหคนดภู าพไมร สู ึกอดึ อดั และยังเหลอื พนื้ ท่วี า ง
ให คดิ หรอื จนิ ตนาการตอ ไปได เชน คนหันหนา ไปทางทิศเหนอื เรากค็ วรเวน วางในทศิ เหนอื ไว
(สี แสงอินทร, 2557, หนา 215)
ภาพท่ี 49 ตวั อยา งภาพถา ยการเหลอื พนื้ ท่ี
SPU CHONBURI 34
2.3.12 สี
เปน การจดั องคป ระกอบภาพประเภทหนง่ึ ถาจดั สีใหถ กู ตอ ง เหมาะสมแลว จะเปน
การสงเสริม ใหเกิดอารมณ ความรสู ึก และเกดิ ไอเดยี ของภาพนน้ั ๆ ซง่ึ สแี ตละสีมอี ิทธิพลตอ ความ
รูสึกนึกคิดของ แตละคนไมเ หมือนกนั บางสที าํ ใหเกดิ ความรสู ึกสงบ มัน่ คง บางสีทําใหเ กดิ ความ
ต่ืนเตน เรา ใจ หรือทาํ ให เกดิ ความนุม นวล ออนหวาน เปนตน ในการจดั สขี องวัตถนุ ัน้ ควรคํานงึ ถงึ
คุณภาพของแสงหรือสีของแสงดว ย เพ่ือเนน จดุ เดน ใหม ี ความกลมกลนื กัน หรือตดั กัน เชน สขี าว
ทาํ ใหเกดิ ความรสู ึกบรสิ ทุ ธ์ิ สดใส ใหมสะอาด สดี ํา สเี ทา ทําใหเกิดความรสู ึกหดหู เครงขรมึ สีแดง
หรือสม ทาํ ใหเ กิดความรสู ึกตนื่ เตน รอนแรง เราใจ สเี ขยี ว ทาํ ใหเ กดิ ความรูสึกสบายตา สดช่ืน
รมเย็น สีน้ําเงนิ ทําใหเ กดิ ความรูสึกสงบ เงยี บขรึม เอาการเอางาน สีชมพู ทาํ ใหเ กิดความรสู ึก
นมุ นวล ออ นโยน ออ นหวาน สเี หลือง หรอื สที อง ทาํ ใหเ กิดความรูสึกสดชื่น รืน่ เริง มคี ุณคา มีราคา
หรหู รา สมี ว ง ทําใหเกิดความรูส ึกเศรา ลึกลบั (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 215)
ภาพที่ 50 ตวั อยา งภาพถายสีตา งๆ
2.3.13 ลกั ษณะพน้ื ผิว
เปน การจดั องคป ระกอบภาพทแ่ี สดงใหเ หน็ ลักษณะภายนอกของวัตถุ ซึ่งสามารถ
สัมผสั จบั ตอง หรอื มองเหน็ แลวเกดิ ความรสู กึ ไดล กั ษณะพ้นื ผิว มหี ลายรูปแบบ และใหค วามรูสึกท่ี
แตกตาง กัน เชน ผิวละเอยี ด ใหค วามรูสึกนุมนวล เบา สภุ าพ ผวิ เรียบมนั วาว ใหความรสู ึกล่นื
หรหู รา มีราคา ผวิ หยาบ ใหค วามรูส กึ เขม แข็ง หนักแนน กระดา ง นา กลวั ฯลฯ ซึ่งลักษณะพน้ื ผวิ จะ
SPU CHONBURI 35
ชว ยขับเนน ความเดน ใหก บั องคประกอบสาํ คญั และสรา งอารมณใหเ กดิ ข้ึนในภาพไดเราสามารถ
จดั องคประกอบของลักษณะ พืน้ ผวิ และทศิ ทางของแสงใหเหมาะสมได เชน การจดั วตั ถผุ วิ เรยี บบน
พื้นผวิ ทข่ี รุขระ จะทาํ ใหภ าพมี ลักษณะทตี่ ดั กันมองเหน็ วัตถุท่ีผวิ เรยี บไดเดน ชัดขน้ึ แสงสวางแรงจะ
ทําใหเ หน็ ลายของผิวพน้ื ไดช ดั เจนกวา แสงทนี่ ุม นวล แตแ สงนมุ นวลจะทาํ ใหเกดิ ความกลมกลนื
ของ รปู ทรงและลายผวิ พน้ื ไดดีกวา เปน ตน (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 216)
ภาพที่ 51 ตวั อยางภาพถา ยลกั ษณะพนื้ ผิว
2.3.14 ความเปนเอกภาพ
เปน การจดั องคป ระกอบภาพใหมคี วามเชอ่ื มโยงกนั ขององคประกอบภาพ เปน
อนั หน่งึ อนั เดยี วกนั กลมกลนื กนั เพือ่ ใหเ กดิ ความเปน ระเบยี บ มสี มดลุ สามารถสื่อความหมายของ
ภาพ ใหเ ปน เรือ่ งราวไดม ากยงิ่ ขนึ้ (สี แสงอินทร, 2557, หนา 216)
ภาพที่ 52 ตวั อยา งภาพถายความเปน เอกภาพ
36
2.3.15 ความกลมกลืน
เปน การจดั องคป ระกอบภาพท่ีมีความคลายคลงึ กัน เหมอื นกัน หรอื ขดั แยง กันมา
จัดวางอยา งสมั พนั ธก ัน เกิดการประสานกนั อยางเหมาะสม ลงตวั จะทาํ ใหภ าพงดงาม และนาํ ไปสู
เน้ือหา เรอ่ื งราวท่ีนาํ เสนอ เชน ถามีวตั ถุหลายๆ อยา งในทวิ ทัศน วตั ถแุ ตล ะอันควรจะมคี วาม
เกย่ี วพนั กับวตั ถอุ น่ื ๆ เชน ถา ยภาพทงุ นา ใหม พี ระอาทติ ยกระทอ มปลายนา นก หรอื ถา ยภาพทะเล
ใหม ีนกนางนวล พระอาทติ ย บานานา โบต เปน ตน ความกลมกลนื มี 2 แบบ คือ (สี แสงอนิ ทร,
2557, หนา 217)
ภาพที่ 53 ตวั อยางภาพถายความกลมกลืน
นอกจากการจดั องคป ระกอบทก่ี ลาวมาขางตนแลว ยงั มสี ว นสําคัญท่ีตองคํานงึ ถงึ อกี
คือ มมุ กลอ ง การถายภาพวตั ถุเดยี วกัน โดยใชม มุ กลองทตี่ างกัน จะมผี ลตอ ความรูสึก ความคิด การ
สอ่ื ความหมายได มุมกลอ งแบงออกเปน 3 ระดับ คอื (ไกรวฒุ ิ ทองคําด,ี 2558, หนา 15)
1. ภาพระดบั สายตา คอื การถา ยภาพในตําแหนงทกี่ ลองขนานกับพนื้ ดนิ ระดบั เดียวกนั
กับสายตา เชน เดียวกบั ทสี่ ายตามองเห็น จะใหความรูส กึ เปน ปกติ ธรรมดากับภาพนั้นๆ
SPU CHONBURI
37
ภาพท่ี 54 ตวั อยา งภาพถายมมุ กลองระดับสายตา
2. ภาพมมุ ต่ํา คอื การถายภาพในตาํ แหนง ที่กลองอยตู ํ่ากวา วตั ถุ จะใหค วามรสู กึ ถึงความ
สงู ใหญ ความสงาเผยของวตั ถุ มอี ํานาจ ทรงพลัง เปน ตน
ภาพที่ 55 ตวั อยา งภาพถา ยภาพมมุ ตาํ่
3. ภาพมมุ สงู คอื การถา ยภาพในตําแหนง ทก่ี ลองอยูสงู กวา วัตถุ จะใหค วามรูส ึกถึงความ
เล็ก ความตอ ยตาํ่ ไมม คี วามสําคญั นอกจากนยี้ ังสามารถเกบ็ รายละเอยี ดตา งๆ ไวไ ดม ากอกี ดว ย
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI 38
ภาพที่ 56 ตวั อยางภาพถา ยภาพมมุ สงู
การเปล่ียนมุมภาพแตล ะคร้ัง ควรพิจารณาถึงผลดี ผลเสียกอนการถายภาพ เชน ถาถา ยภาพ
คน ดวย มมุ ตาํ่ หรือมุมสงู เกนิ ไป จะทําใหร ูปทรงของใบหนาผิดสวน ไมสวยงาม เชน เหน็ คอส้นั
คางใหญ จมกู บาน หัวลาน เตย้ี ส้นั เปน ตน
จากหลกั การจดั องคประกอบภาพทก่ี ลา วมาทง้ั หมด เปน เพียงหลักพืน้ ฐานในการถา ยภาพ
ทีค่ วร นาํ ไปประยุกตใ ช ผถู ายภาพไมจ ําเปน ท่ีจะตองใชเพียงหลกั การอยางเดยี วในการจัด
องคป ระกอบภาพ แตค วรใชจ นิ ตนาการและความคดิ สรางสรรค ผนวกกบั แสง และสี ในการ
สรางสรรคผลงาน นอกจากน้ี ยังควรฝกฝนถายภาพบอยๆ เพ่อื ใหเกดิ ความชํานาญยิ่งข้ึน
3. แนวคดิ เกยี่ วกับการถา ยภาพบคุ คล
ภาพถายบคุ คล คือภาพถา ยของบุคคลทสี่ ามารถแสดงออกถึงตัวเองใหป รากฏออกมาใน
รปู แบบการบนั ทกึ สวนมากแสดงออกมาสายตา ทาทางและการสือ่ อารมณแบบไมไ ดจ ํากดั เพศและ
วัยความสมั พนั ธร ะหวา งแบบกับชา งภาพกม็ ีความสาํ คญั การทจ่ี ะทําใหแ บบสื่ออารมณตามทเี่ รา
ตอ งการเราก็มสี วนทําใหแ สดงอารมณแ ละความรสู กึ เหลา น้นั ออกมาจากการพดู สรา งมนษุ ย
สมั พนั ธกบั ตวั แบบดงึ ความเปนตวั เองของตวั แบบออกมาใหเ ปนธรรมชาติทสี่ ุด ทัง้ นกี้ ารถา ยภาพ
บคุ คล สามารถนิยามอยา งงา ย ไดว า คือการถา ยภาพเสมอื นจรงิ ของบคุ คล โดยเฉพาะสว นบริเวณ
ใบหนา แตใ นมุมมองของชางภาพมอื อาชพี แลว การถายภาพบคุ คลจะหมายถึงการถา ยภาพบุคคลที่
ไมเพยี งแตจ ะบนั ทึกลกั ษณะ ทางกายภาพของตวั แบบ แตร วมไปถึงอารมณความรูสกึ และ
บุคลิกภาพของตวั แบบดวย (ณชิ ากร เพียรวชิ า, 2554, หนา 1)
SPU CHONBURI 39
นอกจากน้ี สพุ จน โสตถสิ กลุ (2554, หนา 1) ยังกลา วเพมิ่ เติมวา ภาพถา ยบุคคล หรือ
Portrait Photography คือการถายภาพคน ทจี่ ะเนน ตวั แบบ (ตวั บุคคล) ในภาพนน้ั ๆใหภ าพออกมาดู
สวยงาม สรา งสรรคแ กผูท่พี บเห็นภาพ และถามีเชิงศิลปะเขามาย่งิ ทาํ ใหภาพบุคคลนน้ั สมบูรณม าก
ย่ิงขึ้น ในอดีตภาพบุคคล (Portrait) จะเกิดขึน้ จากการวาดภาพเหมอื นใบหนาบคุ คลเพื่อเปนการ
บนั ทกึ เพอ่ื ใหค นรุนหลงั ไดร บั รถู งึ ใบหนาของคนรนุ กอ น โดยจะพบเห็นตาม โบราณสถานเชน
ในปร ามิด เปน ตน ตอมาภาพวาดใบหนา บุคคลนน้ั ไดมกี ารพฒั นามาโดยตลอดใหดูเหมือนจริง
สวยงามข้นึ ภาพวาดบุคคลนัน้ มีความสาํ คัญทง้ั ในแงป ระวตั ศิ าสตรแ ละความสวยงาม ภาพบคุ คล
(Portrait) ในสมัยกอนถือเปน เร่ืองที่ใหญโ ต เพราะตอ งหาจติ รกรทีม่ คี วามสามารถและมีชือ่ เสยี งมา
วาดขึ้งตอ งเสียคาใชจ า ยท่มี รี าคาสงู เพื่อใหไ ดภ าพที่สวยงาม เหมือนจริงและยงั ตอ งใชเวลาท่นี านใน
การรอจติ รกรและเวลาในการวาดย่งิ รูปใหญย งิ่ ใชเ วลานาน
ภาพถา ยบคุ คล (Portrait) เม่ือวทิ ยาศาสตรม คี วามกา วหนาข้ึนจนมีการคดิ คนกลองถายภาพ
เลนซ และวธิ เี ก็บภาพทีถ่ า ยไวไดแ ละเกิดภาพถายบุคคล (Portrait) ขนึ้ ครง้ั แรกในป ค.ศ. 1839
หลังจากนน้ั เปน ตนมาภาพถายกไ็ ดเปนทนี่ ยิ ม และมีอยางแพรห ลายเนือ่ งมาจากภาพถายนัน้ ใชงาน
ไดสะดวกงา ยกวา การวาด และสามารถบันทกึ ภาพจากของจริง ซึ่งภาพถา ยบุคคล (Portrait) เปนที่
นยิ ม และแพรห ลายไปทว่ั โลกอยา งรวดเร็วเพราะมีความสะดวกรวดเร็วและเหมอื นจริงไมเ สียเวลา
น่งั รอจิตรกรวาดภาพเหมือนให
ภาพถายบคุ คลในประเทศไทย นาจะเรมิ่ ในสมัยของ รชั กาลที่ 3 แตม ีชา งภาพบุคคลเปน
ชา งภาพหลวงในสมยั รชั กาลที่ 4 และ 5 นอกจากเปน ชา งภาพหลวงแลว ยังไดมีการเปด รับถายภาพ
บุคคลโดยท่รี านถายภาพ หรอื สตูดโิ อ นบั เปน รา นรับถายภาพรา นแรกของเมอื งไทย จากการวาด
ภาพเหมอื นบคุ คลจนมกี ารพัฒนาการมาเปนภาพถายบคุ คลท่เี ปน ที่นิยม อยา ง รวดเรว็ เน่อื งมาจาก
ความสําคัญของภาพบุคคล ท่สี ามารถใชแ ทนนยั ยะตา งๆ ไดหลายๆอยา งตง้ั แตค วามเจรญิ ของ
บา นเมอื ง หรอื ใหเหน็ ฐานะและความมง่ั คงั่ ความสวยงาม เปน ตน (สุพจน โสตถิสกลุ , 2554, หนา
2)
3.1 ประเภทของการถายภาพบคุ คล (ณิชากร เพยี รวิชา, 2554, หนา 1)
3.1.1 Amateur Portrait คือการถา ยภาพบุคคลในลักษณะที่ไมเ ปน ทางการ มกั จะ
เปนในกลมุ ของญาติพีน่ อ งหรือเพอื่ นฝงู
3.1.2 Editorial Portrait คอื การถายภาพบุคคลท่ีมจี ุดประสงคในการนําไปตพี ิมพ
ประกอบบทความในหนงั สอื วารสาร หรือสิง่ พมิ พอื่นๆ
3.1.3 Fashion Portrait คอื การถา ยภาพบุคคลท่ีมีจดุ ประสงคในการนาํ เสนอเสือ้ ผา
เครื่องแตงกาย หรอื เคร่อื งประดับบนตวั แบบ การถายภาพแบบนจี้ ะตางจากการถา ยภาพบุคคลแบบ
SPU CHONBURI 40
อ่ืนๆ ตรงท่จี ะไมเนนความสําคญั ไปที่ตัวแบบ แตจ ะเนน ไปที่เสอื้ ผา เคร่ืองแตงกาย หรือเครอ่ี ง
ประดับท่ีตองการนาํ เสนอ
3.1.4 Studio Portrait คอื การถายภาพบุคคลทจ่ี ดั ข้ึนภายในสตูดิโอ โดยมกี าร
ควบคมุ แสงและสง่ิ แวดลอ มเปนอยางดี
3.1.5 Location Portrait คอื การถายภาพบุคคลทจ่ี ัดขนึ้ แบบ Outdoor
3.1.6 Environmental Portrait คอื การถายภาพบคุ คลท่โี ดยมากจะจดั ขึ้นแบบ
Outdoor แตจ ะมลี ักษณะพเิ ศษตรงท่ีในการถา ยภาพแบบนี้ ส่งิ แวดลอม หรอื สถานทที่ ่ีจัดการ
ถายภาพจะมสี ว นสาํ คญั ในการนาํ เสนอตวั แบบ
3.2 รปู แบบการถา ยภาพบคุ คล
3.2.1 Full Shot หรือภาพเต็มตวั
การถายภาพลกั ษณะนีจ้ ะเปน การถายภาพบุคคลทง้ั ตวั ใหอยภู ายในเฟรม ภาพถา ย
ในลกั ษณะนีน้ นั้ จะตองการส่ือถึงบรรยากาศรอบขา งของบคุ คลทใี่ ชเ ปน แบบ หรือกจิ กรรมทบ่ี คุ คลท่ี
ใชเ ปนแบบนน้ั กระทําอยู โดยทัง้ นีต้ องการส่อื ใหเ หน็ ทั้งตัว ใหทดลองถายภาพลกั ษณะน้ีดว ยการ
เหลอื ที่วางสักเล็กนอ ยไวว างดานบนเหนือหวั ของแบบและทางดานลางใตเทา ของแบบ (Canon,
2014)
ภาพที่ 57 การถา ยภาพเตม็ ตวั
3.2.2 Waist Shot หรอื ภาพครึง่ ตัว
ภายถายในลกั ษณะน้ีนนั้ จะแสดงภาพของบคุ คลที่ใชเ ปน แบบตง้ั แตเ อวขนึ้ ไป และ
มจี ดุ เดน ในเร่อื งของการแสดงใหเหน็ ถึงอารมณค วามรสู กึ และการแสดงออกทางใบหนาของแบบ
พรอมทงั้ แสดงสภาพแวดลอ มในการถายภาพสกั เลก็ นอยไปพรอมกนั ใหทดลองทาํ การถายภาพใน
ลักษณะนด้ี ว ยการเหลอื ทวี่ า งสักเล็กนอ ยไวท างดานบนเหนือหวั ของแบบและจดั ตาํ แหนงแนวสาย
ตาของแบบใหอยเู หนือเสน กึง่ กลางหนาจอ LCD ของตวั กลอ ง (Canon, 2014)
SPU CHONBURI 41
ภาพท่ี 58 การถา ยภาพครงึ่ ตวั
3.2.3 Bust Shot หรอื ภาพถา ยบุคคลคร่ึงตวั ระดบั หนาอกขน้ึ ไป
การถายภาพในลักษณะน้ีน้ันจะแสดงภาพของบุคคลที่ใชเปนแบบจากระดับอกขึ้น
ไป ภาพในลักษณะน้ีมีจดุ เดนในเร่ืองของการแสดงใหเห็นถึงการแสดงออกทางใบหนา ของแบบ
พรอมกับใหความรูสึกของภาพถายท่ีมีความใกลหรือ Closeness ทานสามารถทําการถายภาพใน
ลักษณะน้ีไดโดยท่ีไมจําเปนตองคํานึงถึงการเหลือท่ีวางไวทางดานบนเหนือหัวของแบบ (Canon,
2014)
ภาพท่ี 59 การถายภาพครง่ึ ตวั ระดบั หนา อกขึน้ ไป
3.2.4 Close-up หรือการถา ยภาพทมี่ มี ุมมองแบบใกลช ดิ
ภาพในลักษณะน้นี น้ั จะแสดงใหเห็นถงึ ใบหนาท้งั ใบของบคุ คลทใ่ี ชเปนแบบและ
เหมาะสมอยางยง่ิ กบั การถายภาพทตี่ อ งการเนนย้าํ ใหเ หน็ ถงึ อารมณค วามรสู กึ และการแสดงออกทาง
ใบหนาของบคุ คลที่ใชเปน แบบ ใหท ดลองทําการถา ยภาพในลักษณะนดี้ วยการจดั ตาํ แหนง จมกู ของ
แบบไวท แ่ี นวก่ึงกลางหนา จอ LCD ของตัวกลอ ง (Canon, 2014)
42
ภาพท่ี 60 การถายภาพทมี่ มี มุ มองแบบใกลชิด
3.2.5 Extreme Close-up หรอื การถายภาพทมี่ มี มุ มองแบบใกลชิดมาก
การถา ยภาพในลักษณะนนี้ น้ั จะใชเ มอื่ ตอ งการขยายสว นใดสวนหนงึ่ ของแบบที่
ทา นตองการทาํ การเนน ยา้ํ ยกตวั อยางเชน การถา ยภาพดวงตา ปาก น้ิวมอื มอื หรอื การถา ยภาพเทา
ภาพถา ยในลกั ษณะนี้นน้ั มจี ดุ เดน ในเรอื่ งของการดงึ ความสนใจโดยตรงแกผ ทู ่ีมองภาพถา ย (Canon,
2014)
ภาพที่ 61 การถายภาพทม่ี มี มุ มองแบบใกลช ดิ มาก
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI
บทท่ี 3
รายละเอียดของโครงงาน
การศึกษาเรอื่ ง เทคนิคการถา ยภาพบคุ คลนอกสถานที่ของบรษิ ทั ชลบรุ ี เวดดิ้ง
มรี ายละเอยี ดในการทาํ โครงงานดงั น้ี
วัตถุประสงคข องโครงงาน
1. เพ่อื ศกึ ษาการถา ยภาพบุคคลนอกสถานท่ีของบรษิ ัท ชลบรุ ี เวดด้งิ
2. เพอ่ื ศึกษาปญหาและอุปสรรคการถายภาพของบรษิ ัท ชลบรุ ี เวดดิง้
ขอบเขตของการดาํ เนินโครงงาน
ผศู ึกษาไดเขาปฏบิ ัติงานทบ่ี ริษทั ชลบรุ ี เวดดงิ้ โดยศกึ ษาบทบาทหนาทีค่ วามสําคญั และ
อปุ สรรคในการทาํ งานซึ่งในระหวา งการฝกปฏบิ ตั ิงาน ศกึ ษาจากภาพถา ย บคุ คลนอกสถานท่ี
ท้งั หมด 10 แหง ของบรษิ ัท ชลบรุ ี เวดดง้ิ จาํ นวน 10 ภาพ ดังน้ี
1. สถานท่ี บา น 300 เขาสามมุก จํานวน 2 ภาพ
2. สถานท่ี ถํา้ คา งคาว อา งศิลา จาํ นวน 2 ภาพ
3. สถานท่ี อา งเก็บน้าํ บางพระ จาํ นวน 2 ภาพ
4. สถานที่ จกั รนั ฤเบศ สตั หบี จํานวน 2 ภาพ
5. สถานที่ วัดโกมทุ รัตนาราม จํานวน 2 ภาพ
6. สถานที่ คายทหาร สตั หีบ จํานวน 2 ภาพ
7. สถานที่ ทุงหญา ขา งรา น ชลบุรี เวดดงิ้ จาํ นวน 1 ภาพ
8. สถานที่ เกาะสชี งั ศรีราชา จํานวน 1 ภาพ
9. สถานที่ สวนสน ถนนขา มหลาม จาํ นวน 2 ภาพ
10. สถานที่ บานแดง อา งศลิ า จํานวน 2 ภาพ
44
ผลทคี่ าดวาจะไดร ับจากการดําเนนิ งานโครงงาน
1. ไดท ราบถงึ กระบวนการถา ยภาพบคุ คลนอกสถานทีข่ องบริษัท ชลบรุ ี เวดดิ้ง
2. ไดท ราบถึงปญหา และ อปุ สรรคในการปฏิบตั งิ านถายภาพบคุ คลนอกสถานทข่ี อง
บริษทั ชลบรุ ี เวดด้ิง
SPU CHONBURI
SPU CHONBURI
บทที่ 4
ผลการดาํ เนนิ งาน
การถา ยภาพบคุ คลนอกสถานทข่ี องบรษิ ัทชลบรุ ี เวดด้ิง มผี ลการดําเนนิ งานดังน้ี
1. อปุ กรณท ใ่ี ชใ นการถา ยภาพ
1.1 กลอ งดจิ ิทลั Nikon D750 เปน กลอ งทมี่ ีคณุ สมบตั ติ วั กลอ งทมี่ ีขนาดกะทดั รดั และ
น้าํ หนกั เบา มมี อื จบั ชวยเสรมิ ความกระชับขณะถือตวั กลอง รูปทรงคลองแคลวกะทัดรดั ชว ยเสรมิ
ศักยภาพของภาพถา ยความละเอยี ดสูงระดบั 24.3 ลา นพิกเซล นอกจากน้กี ลอ งยังสามารถถา ยภาพ
ตอเน่อื งทค่ี วามเรว็ ประมาณ 6.5 ภาพตอวนิ าที *2 สงู สดุ 100 ภาพสาํ หรบั ไฟล JPEG *3 ทง้ั ใน
รูปแบบ FX และ DX ซึ่งจะชวยเพิม่ ความสามารถในการจับภาพเคล่ือนไหว ตัวกลอ งมีแฟลชในตัว
และฟงกช น่ั การบนั ทึกภาพยนตร ตามมาตรฐาน CIPA ระบบไฟลภาพ JPEG คณุ ภาพดี/ขนาดใหญ
ในรูปแบบ FX (สงู สุด 87 ภาพ)
ภาพท่ี 62 กลองดิจทิ ลั Nikon D750
SPU CHONBURI 46
1.2 แฟลช Godox AD200 เปนแฟลชพกพางา ยขนาดเล็ก น้ําหนักเบา พลังงาน200Ws มี
หลอดแฟลช 2 แบบ speedlite และหลอดไฟเปลือย (ใชอ ปุ กรณเดยี วกับ AD360) อณุ หภมู สิ ีที่
5600±200K ใชงานรวมกบั ระบบ Godox X System 2.4Ghz แบตเตอร่ลี ิเธยี มมีความจขุ นาดใหญ
(14.4โวลต/ 2900มิลลแิ อมปช่วั โมง) สามารถใชง านได 500 ครง้ั ทเ่ี ต็มกาํ ลงั รีไซเคิลไทม (ความเรว็
ในการชารต ) 0.01 ~ 2.1วนิ าที มีระบบตาแมว Optical Slave และ Godox X System 2.4Ghz เขา กัน
ไดส ําหรบั Canon E-TTL สาํ หรับกลอ ง Nikon แบบ i-TTL และสาํ หรบั Sony TTL
ภาพที่ 63 แฟลช Godox AD200
1.3 แฟลช AD600BM เปน แฟลชเจนเนอเรช่นั ใหมใ นการออกแบบ ปรบั เปลย่ี นวธิ กี าร
ออกแบบแฟลชสตดู โิ อสาํ หรับใชง านภายนอกสถานที่ โดยออกแบบใหมขี นาดเลก็ กาํ ลังไฟแรง
เปนระบบ Manual มีตวั รบั สัญญาณวิทยแุ บบในตัวสามารถใชก บั ตัวสงสัญญาณ X1T-Cสาํ หรบั
Canon และ X1T-N สําหรบั Nikon ไดทนั ที เหมาะกับใชง านนอกสถานที่ มาพรอมกบั แบตเตอร่ที ี่
สามารถใชง านไดมากถงึ 500 คร้งั เมอ่ื ยิงเต็มกาํ ลัง มรี ะบบสญั ญาณวทิ ยุ 2.4Ghz สั่งงานในตวั เมอื่
เชื่อมตอกบั Trigger X1T-C X1T-N สามารถสั่งงานเพ่ิมหรือลดกําลังได และ สามารถใชความเรว็
ชัตเตอรกลองไดท ่ี 1/8000 LCD Display สามารถปรบั คา ตางๆ บนตวั แฟลชไดง า ยมเี สยี งแสดง
สถานะพรอมใชงาน โหมด Multi Flash 1-99Hz , 1-99Time สามารถใชงานยิงตอ เนอ่ื งไดเ ปน
จาํ นวนมากโดยไมรอ น
SPU CHONBURI 47
ภาพที่ 64 แฟลช AD600BM
1.4 เลนส Nikon AF-S 14-24 ขนาดรูรับแสงกวา ง f/2.8 คงที่ตลอดทุกชวงซมู ชน้ิ
เลนสค ุณภาพสูง ไดร ับการออกแบบพิเศษ ใหภ าพคมชดั คอนทราสตสูง สีสันอิม่ ตวั ชิ้นเลนสพเิ ศษ
ED (Extra-low dispersion) ลดความคลาดเคล่อื นสใี หภาพคมชดั และคอนทราสตสูง Aspherical
เสน ผาศนู ยก ลางขนาดใหญล ดความคลาดเคลอื่ นแมถ ายภาพทีข่ นาดรรู บั แสงกวา งสดุ Nano Crystal
Coat โคทช้ินเลนสพ ิเศษลดการเกดิ แสงสะทอ นในกระบอกเลนสเพือ่ ปอ งกนั แสงแฟลร
Nikon Super Integrated Coating โคทช้ินเลนสพิเศษใหส สี ันอ่ิมตวั และลดการเกดิ แสงแฟลร ระบบ
ขบั เคลือ่ นโฟกัส IF ขับเคลื่อนชิ้นเลนสภายใน กระบอกเลนสไมย ดื เขา -ออกขณะโฟกสั ระยะโฟกสั
ใกลสดุ 0.28 ม./0.9 ฟุต ทชี่ วงทางยาวโฟกัส 18-24 มม. ปมุ M/A เปลี่ยนโหมดโฟกสั ออโตโฟกัส-
แมนนวล ไดทนั ที แมใ นขณะใชง านออโตโ ฟกัสแบบตดิ ตาม มาพรอมเลนสฮูดทรงกลีบดอกไม
สําหรบั ปอ งกันแสงแฟลร
ภาพท่ี 65 เลนส Nikon AF-S 14-24
SPU CHONBURI 48
1.4 เลนส Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED เลนสม าโครตวั แรกใช
มอเตอรขับเคลื่อนระบบออโตโ ฟกสั Silent Wave Motor (SWM) และระบบปองกนั การสนั่ ไหว
(Vibration Reduction, VR) และรองรบั การใชง านกับกลอ ง SLR ดจิ ติ อล และกลอง SLR ฟล ม 35
มม.นอกจากนยี้ ังมีเทคโนโลยีการผลิตชิ้นเลนสระดบั สงู ไดแก การโคท ผวิ เลนสพเิ ศษแบบ Nano
Crystal Coat, ชน้ิ เลนสพิเศษ ED (Extra low Dispersion) และ ระบบขบั เคลือ่ นโฟกัสภายใน (IF
,Internal Focus)ระบบขบั เคลือ่ นโฟกัส Silent Wave ชวยใหสามารถโฟกัสวตั ถไุ ดเงยี บและรวดเรว็
พรอ มปุมปรบั โหมดการโฟกสั แบบออโตโฟกสั และแมนนวลที่เลนส และระบบโฟกสั แบบ IF ชว ย
ใหหนา เลนสไมหมนุ ขณะหาโฟกสั เปน ประโยชนส าํ หรบั ผูที่ใชฟ ล เตอร Circular Polarizing
ระบบปอ งกนั การส่ันไหวแบบใหม VRII ผูใ ชสามารถถายภาพดว ยความไวชตั เตอรต ํ่ากวา ปกติถึง 4
สต็อป จึงไดภาพคมชดั แมใ นสภาพแสงนอ ย ซ่ึงเปน ประโยชนอ ยางยงิ่ สาํ หรับการถายภาพมาโคร
ใหไ ดภาพคมชัดแมใชมือถอื กลอง นอกจากน้รี ะบบ VRII ยังปองกันการสนั่ ไหวสําหรับภาพทม่ี อง
ผา นชองมองภาพเพ่อื ใหส ามารถจดั องคป ระกอบภาพไดงา ยขึน้ แมถายภาพทอ่ี ัตราการขยายสูง
ภาพที่ 66 เลนส Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105
1.5 Nikon AF-S 58mm f/1.4 G-Nikkor เปน เลนสท ีร่ วบรวมเอาเทคโนโลยีระดบั สูงท่ี
ไดรบั การพฒั นามาอยางยาวนานของ นิคคอรใ นการเก็บภาพแหลงกาํ เนิดแสงเมือ่ ใชร ูรบั แสงทมี่ ี
ขนาดกวา งสงู สุด และสามารถถา ยทอดมติ ขิ องวตั ถดุ วยโบเกท นี่ มุ และสวยงาม นอกจากนี้ เม่อื ใชใน
การถายภาพระยะไกลในเวลากลางคนื เลนสจ ะลดการหกั เหของแสงซ่งึ ชวยลดการเกดิ ภาพดวงไฟ
ทม่ี ีลกั ษณะเปน แฉก ทําใหภ าพท่ีคมชัดตลอดท้ังเฟรม แมเม่อื รูรบั แสงถกู ปรับใหมขี นาดกวา งสงู สุด
เพอื่ การสรา งสรรคภ าพทวิ ทศั นก ลางคืนท่ีใสและคมชดั AF-S NIKKOR 58 มม. f/1.4G ยงั มี
ความสามารถท่นี าประทบั ใจในการถายทอดภาพถา ยคณุ ภาพสูงพรอ มโบเกท่ี สวยงามซง่ึ ชว ยใหจ ดุ
โฟกสั ใหมีความคมชดั มากขน้ึ สงผลใหภาพดมู มี ติ มิ ากยงิ่ ขน้ั
49
ภาพท่ี 67 เลนส Nikon AF-S 58
2. เทคนคิ การถา ยภาพ
การถายภาพบคุ คลนอกสถานที่ของบรษิ ทั ชลบรุ ี เวดดงิ้ มกี ารศึกษาวิเคราะหเทคนิคการ
ถายภาพจากสถานทท่ี ง้ั หมด 10 แหง ดงั นี้
2.1 สถานที่ บา น 300 เขาสามมกุ จาํ นวน 2 ภาพ
2.2 สถานที่ ถ้าํ คา งคาว อางศิลา จํานวน 2 ภาพ
2.3 สถานที่ อา งเก็บนํ้าบางพระ จาํ นวน 2 ภาพ
2.4 สถานที่ จกั รันฤเบศ สตั หีบ จาํ นวน 2 ภาพ
2.5 สถานที่ วดั โกมทุ รตั นาราม จาํ นวน 2 ภาพ
2.6 สถานที่ คายทหาร สตั หบี จํานวน 2 ภาพ
2.7 สถานที่ ทงุ หญา ขางราน ชลบรุ ี Wedding จาํ นวน 1 ภาพ
2.8 สถานที่ เกาะสชี ัง ศรรี าชา จาํ นวน 1 ภาพ
2.9 สถานที่ สวนสน ถนนขา มหลาม จํานวน 2 ภาพ
2.10 สถานท่ี บา นแดง อา งศลิ า จํานวน 2 ภาพ
SPU CHONBURI