เทคนิคการถ่ายภาพบุคคลนอกสถานที่ของบริษัทชลบุรี เวดดิ้ง จำกัด

เ ท ค นิ ค ก า ร ถ่ า ย ภ า พ บุ ค ค ล น อ ก ส ถ า น ที
ข อ ง บ ริ ษั ท ช ล บุ รี เ ว ด ดิ ง จํ า กั ด

สาขาวิชาการโฆษณา คณะนิ เทศศาสตร์
มหาวิทยาลัยศรีปทุม วิทยาเขตชลบุรี
ปการศึ กษา 2560

วิวรรธน์ มีแก้ว

SPU CHONBURIเทคนคิ การถา ยภาพบุคคลนอกสถานทขี่ อง
บริษัทชลบุรี เวดด้ิง จํากดั

OUTDOORS PORTRAIT PHOTOGRAPHY
TECHNIQUES OF CHONBURI WEDDING STUDIO

วิวรรธน มีแกว
WIWAT MEEKEAW

รายงานฉบบั น้ีเปนสวนหน่ึงของการปฏิบตั ิงานสหกิจศึกษา
สาขาวชิ าการโฆษณา คณะนิเทศศาสตร
มหาวิทยาลยั ศรีปทุม วิทยาเขตชลบุรี
ปก ารศกึ ษา 2560

I

  เทคนคิ การถา ยภาพบคุ คลนอกสถานท่ีของบริษัทชลบุรี เวดดง้ิ จํากัด
OUTDOORS PORTRAIT PHOTOGRAPHY TECHNIQUES OF
ชื่อหวั ขอ

CHONBURI WEDDING STUDIO

ชือ่ นักศกึ ษา ววิ รรธน มีแกว รหัสประจาํ ตวั 57706645
สาขาวิชา การโฆษณา
คณะ นเิ ทศศาสตร

______________________________________________________________________________

SPU CHONBURI
คณะนเิ ทศศาสตร มหาวทิ ยาลัยศรปี ทุม วทิ ยาเขตชลบุรี อนมุ ตั ิใหร ายงานการปฏบิ ัติงาน
สหกิจศกึ ษาน้เี ปน สวนหนึ่งของรายวชิ าสหกิจศกึ ษา

รองคณบดีคณะนเิ ทศศาสตร

..............................................
(รองศาสตราจารยเยาวนารถ พันธเุ พ็ง)

คณะกรรมการสาขาวชิ าการโฆษณา

....................................................................
(ผูชวยศาสตราจารย ดร.ปนปนัทธ จาดา)

อาจารยท ป่ี รกึ ษาสหกิจศกึ ษา

...............................................
(รองศาสตราจารยเยาวนารถ พนั ธุเ พง็ )

SPU CHONBURI II
วนั ท่ี 14 มถิ นุ ายน 2561
เรื่อง ขอสงรายงานการปฏบิ ตั ิงานสหกจิ ศกึ ษา
เรียน อาจารยท ีป่ รึกษาสหกจิ ศกึ ษา สาขาวชิ าการการโฆษณา
รองศาสตราจารยเ ยาวนารถ พนั ธุเพ็ง
ตามทีก่ ระผม นายววิ รรธน มีแกว นักศกึ ษาสาขาวิชาการการการโฆษณา คณะนเิ ทศ
ศาสตร มหาวทิ ยาลัยศรปี ทมุ วิทยาเขตชลบรุ ี ไดป ฏบิ ตั งิ านสหกจิ ศกึ ษา ระหวา งวันที่ 8 มกราคม
2561 ถงึ 18 พฤษภาคม 2561 ในตําแหนง ผชู วยชา งภาพ ณ บริษทั ชลบรุ ี เวดดิ้ง จาํ กัด และ
มอบหมายใหน ําเสนอการถา ยภาพพรเี วดด้งิ ของ บริษัท ชลบุรี เวดดง้ิ จาํ กดั
บัดนี้ การปฏบิ ตั ิงานสหกิจศกึ ษาไดส นิ้ สดุ ลงแลว จึงขอสง รายงานการปฏิบัตงิ านสหกิจ
ศึกษาดังกลา วจาํ นวน 2 เลม เพือ่ ขอรบั คาํ ปรึกษาจากทา นตอ ไป
จึงเรยี นมาเพื่อโปรดพิจารณา

ขอแสดงความนบั ถอื
นาย ววิ รรธน มแี กว
 
 
 

 

72

หนังสอื ยนิ ยอมใหเ ผยแพรงานตอ สาธารณะ

กระผม นายววิ รรธน มีแกว นักศกึ ษามหาวิทยาลัยศรีปทมุ วทิ ยาเขตชลบรุ ี คณะนเิ ทศ
ศาสตร สาขาการโฆษณา เปน ผูจัดทาํ รายงานสหกิจศกึ ษา

ช่ือเรื่อง (ภาษาไทย เทคนิคการถา ยภาพบุคคลนอกสถานทขี่ องบรษิ ทั ชลบรุ ี Wedding
จาํ กดั

ชื่อเรอ่ื ง (ภาษาอังกฤษ) OUTDOOR PORTRAIL PHOTOGRAPHY TECHIQUES OF
CHONBURI WEDDING

ยนิ ยอมใหมหาวิทยาลยั ศรปี ทมุ วิทยาเขตชลบรุ ี เผยแพรผลงานดงั กลา วตอ สาธารณะ
ในทุกรูปแบบหรอื ทุกชองทางท่มี หาวทิ ยาลยั ศรีปทุม วิทยาเขตชลบุรี หรือหอ งสมุด
มหาวทิ ยาลยั ศรีปทมุ วทิ ยาเลตชลบุรี กาํ หนดเพอ่ื ประโยชนท างการศึกษา

ลงชื่อ...................................................
(นายววิ รรธน มีแกว )
วันที่ 14 มิถนุ ายน 2561
SPU CHONBURI

IV

 

ชือ่ หวั ขอ เทคนิคการถายภาพบคุ คลนอกสถานท่ีของ
บริษัทชลบรุ ี เวดดิ้ง จํากัด
ช่อื นักศึกษา วิวรรธน มแี กว รหัสประจาํ ตวั 57708361

อาจารยที่ปรกึ ษาสหกิจ รองศาสตราจารยเ ยาวนารถ พันธเุ พง็
หลกั สูตร นิเทศศาสตรบณั ทิต
สาขาวิชา การโฆษณา
พ.ศ. 2561SPU CHONBURI

______________________________________________________________________________

บทคดั ยอ

เทคนิคการถายภาพบคุ คลนอกสถานทข่ี องบริษทั ชลบรุ เี วดด้ิง มกี ารศกึ ษาจากการถา ยภาพ
บคุ คลนอกสถานท่ี จาํ นวน 10 สถานท่ี ไดแ ก 1) บาน 300 เขาสามมุก 2) ถาํ้ คา งคาว อา งศลิ า 3) อา งเกบ็
นํา้ บางพระ 4) จักรันฤเบศ สตั หีบ 5) วัดโกมทุ รัตนาราม 6) คา ยทหาร สัตหีบ 7) ทงุ หญา ขางรา น ชลบรุ ี
Wedding 8) เกาะสีชงั ศรรี าขา 9) สวนสน ถนนขามหลาม และ 10) บา นแดง อา งศลิ า

อปุ กรณท ใี่ ชใ นการถา ยภาพ ประกอบไปดว ย กลอ งดจิ ิทลั Nikon D750 แฟลช Godox AD200
แฟลช AD600BM เลนส Nikon AF-S 14-24 เลนส Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105 และเลนส
Nikon AF-S 58 และเทคนิคการถายภาพเปน การถายภาพในลกั ษณะ Environmental Portrait คือการ
ถายภาพบคุ คลที่โดยมากจะจดั ขนึ้ แบบ Outdoor แตจะมลี กั ษณะพิเศษสง่ิ แวดลอม หรอื สถานที่ท่ีจดั การ
ถายภาพจะมสี ว นสําคญั ในการนาํ เสนอตวั แบบ เพอ่ื ตองการส่ือถงึ บรรยากาศรอบขา งของบุคคลทใ่ี ช
เปน แบบ สรปุ จํานวนการศกึ ษาเทคนิคการถายภาพบคุ คลนอกสถานท่ี 18 ภาพ จํานวน 10 สถานท่ี

ปญ หา และอปุ สรรคสภาพอากาศในการถา ยภาพบคุ คลนอกสถานที่ และขาดการวางแผนงาน
เกีย่ วกบั สถานที่ถา ยภาพ

III

กติ ติกรรมประกาศ

การทก่ี ระผมไดมาปฎิบัตงิ านตามโครงงานสหกจิ ศกึ ษา ณ ชลบรุ ี เวดดงิ้ ตัง้ แตวนั ที่
8 มกราคม 2561 ถึง 18 พฤษภาคม 2561 ทําใหกระผมไดร ับความรแู ละประสบการณใ นการทาํ งาน
จริง รวมทงั้ ทกั ษะในการทํางานดานตา งๆที่มคี ณุ คา สาํ หรับรายงานสหกิจฉบับน้ี สาํ เรจ็ ลงไดด ว ยดี
เนือ่ งจากการสนับสนุนและความรว มมือจากหลายฝา ย

1. นายจกั รี ตรีแสน CEO

2. นายทชั ชกร วเิ จยี ร ManagerSPU CHONBURI
3. นางสาวสปุ รางคนาง จันทรคล
Sale

4. นายนฤดล คูณผล Photographer
5. รองศาสตราจารยเ ยาวนารถ พนั ธเุ พ็ง อาจารยท ่ีปรึกษาสหกจิ ศกึ ษา

นอกจากนี้ยังมบี ุคคลทา นอ่ืนๆทีม่ ิไดก ลา วไว ณ ทน่ี ี้ ซ่ึงทา นเหลา นไ้ี ดกรณุ าใหค ําแนะนาํ
ในการจดั ทาํ รายงานฉบับน้ี

กระผม ขอขอบพระคุณทกุ ทานทไี่ ดม สี วนรวมในการใหข อ มูลคําแนะนํา และเปนท่ี
ปรกึ ษาในการจัดทาํ รายงานฉบับนจี้ นเสรจ็ สมบรู ณ

นายววิ รรธน มแี กว
ผจู ดั ทาํ รายงาน
วนั ท่ี 20 พฤษภาคม 2561

V

 

สารบัญ

หนา
ใบรบั รองรายงานการปฏบิ ตั งิ านสหกจิ ศกึ ษา………………………………………………….. I
หนงั สือรบั รองการสง รายงานการปฏบิ ตั ิงานสหกจิ ศกึ ษา……………………………………... II
กติ ตกิ รรมประกาศ……………………………………………………………………………... III
บทคดั ยอ……………………………………………………………………………………….. IV
สารบญั ………………………………………………………………………………………… V
สารบญั ภาพ……………………………………………………………………………………. VI
บทที่ 1 บทนาํ …………………………………………………………………………………. 1

ประวัติความเปนมาขององคก ร……………………………………………………….. 2
การจัดองคก ร…………………………………………………………………………. 2
ลกั ษณะทางธุรกจิ ……….…………………………………………………………….. 2
ตาํ แหนง และลกั ษณะงานทไ่ี ดร บั มอบหมาย………………………………………….. 3
บุคลากรผูน เิ ทศงาน……….………………………………………………………….. 3
บทที่ 2 แนวคดิ และทฤษฎีทเี่ กยี่ วของ………………………………………….…………….... 4
บทที่ 3 รายละเอยี ดของโครงงาน………………………………………………………........... 43
วัตถุประสงคของโครงงาน…………………………………………………………… 43
ขอบเขตของการดาํ เนินโครงงาน…………………………………………………....... 43
ผลท่ีคาดวาจะไดรบั จากการดําเนนิ งาน………………………………………………. 44
บทที่ 4 ผลการดาํ เนินโครงงาน………………………………………………………………... 45
การนําโครงงานไปประยกุ ตใ ช……………………………………………………….. 67
บทที่ 5 สรุปผลการดาํ เนนิ งานโครงงาน……………………………..………………………... 68
ปญหาและขอ เสนอแนะ……………………………………………………………… 69
บรรณานกุ รม…...……………………………………………………………………………… 70
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI VI

 

สารบัญภาพ

ภาพที่ หนา
1. โลโกรานชลบรุ ีเวดดิ้ง…………………………………………………………..... 1
2. หลักการทาํ งานของกลองถา ยภาพ………………………...………….………….. 5
3. ภาพถายเพ่อื สอื่ ความหมาย….………………………………………………….... 6
4. ภาพถา ย ดา น การศึกษาและงานวชิ าการ……………...……………….…………. 6
5. ภาพถา ยใน การศึกษา คน ควา วจิ ยั ………………………………………..….…… 7
6. ภาพถายเพ่อื การประกอบอาชพี …..….……...…………………………………… 8
7. ภาพถา ยใชเ ปน หลักฐานในเอกสารสําคญั ……………………………………….. 8
8. ภาพถา ยเปน การแสดงออกทางศลิ ปะ……………………..……………………… 9
9. ภาพถา ยชว ยบนั ทึกภาพในอดตี ท่ีผานมาไดด ี…………………………………….. 9
10. ภาพถา ยเปน ประโยชนทางดา นการคา และการโฆษณา….…..…………………... 10
11. ภาพถา ยเปน ประโยชนด านความเพลิดเพลนิ …………………………………….. 10
12. ที่บังแสง…………………………………….……………………………………. 11
13. แวน กรองแสง หรอื ฟล เตอร…………………………………………….…..……. 12
14. สายลั่นไกชตั เตอร……………………………………………………….……….. 12
15. แฟลชถา ยรูป……………………..…………………………………….………… 13
16. ขาต้งั กลอ ง……………………………………………...……………….……….. 13
17. กระเปา ใสก ลอง……………………………………..…………………………… 14
18. อปุ กรณท ําความสะอาดกลอง………….………………………………...…….… 14
19. ตวั กลอง………………………………………………….……………...……….. 15
20. ชอ งมองภาพ………………………………………………..………….………… 15
21. เลนส… ………………………………………………………………...………… 16
22. ชัตเตอร… ……………………………………...………………………….……... 16
23. แผนไดอะแฟรม…………………………………………………...…….………. 17
24. รูรบั แสง…………………………………………………………...….………….. 17
25. ความเรว็ ชตั เตอร……………………………………………....…………….…… 18
26. รรู บั แสง………………………………………………………..…….…………... 19
27. ชองรูรบั แสงขนาดตา งๆ………………………………………………………….. 19

SPU CHONBURI VII

 

สารบญั ภาพ (ตอ )

ภาพท่ี หนา
28. ความสมั พนั ธข องรูรับแสงกบั ปรมิ าณแสง…………………………………..…… 20
29. รูรบั แสงขนาดตางๆ………………..………………………………………........... 20
30. (1) แสดงรูปที่แสงเขาปกติ (2) แสงเขา นอ ย (3) แสงเขา……………..……….….. 21
31. ความสัมพนั ธร ะหวางรรู บั แสงและความเร็วชตั เตอร… ……….…………………. 22
32. การวดั แสงแบบเฉลยี่ ทง้ั ภาพ………………..……………………………………. 22
33. การวดั แสงแบบเฉลี่ยหนกั กลางภาพ……………………………………….…….. 23
34. การวัดแสงแบบเฉพาะจดุ …...……………………………………………………. 24
35. การชดเชยแสง.……………..………………………………………………..…… 24
36. การปรบั ความไวแสง……………………………………………………………... 25
37. ตวั อยา งภาพถา ยรูปทรง…….………………………….……………….………… 27
38. ตัวอยา งภาพถา ยรปู รา งลกั ษณะ……………………………………………..……. 27
39. ตัวอยางภาพถา ยความสมดุลท่เี ทากัน…………………………………………….. 28
40. ตัวอยางภาพถา ยความสมดุลท่ีไมเ ทากนั ………………………………………….. 28
41. (1) ภาพถายทไี่ มมฉี ากหนา (2) ภาพถา ยทม่ี ฉี ากหนา …………………………….. 29
42. ตวั อยางภาพถา ยฉากหลัง……………………………………..…………………... 30
43. ตวั อยางภาพกฏสามสว นตามแนวตงั้ ………………….….………………………. 30
44. ตวั อยางภาพกฏสามสวนตามแนวนอน…………………..……………...……….. 31
45. ตวั อยา งภาพถา ยอตั ราสวน 3:1…………………………...………………………. 31
46. ตวั อยางภาพถา ยเสน นาํ สายตา…………………………….……………………… 32
47. ตัวอยา งภาพถา ยเนนดวยกรอบภาพ……………………………………………… 32
48. ตัวอยา งภาพถา ยเนน รูปแบบซ าซอน…………………...…………………...…… 33
49. ตัวอยา งภาพถา ยการเหลือพน้ื ที่…………...……………………………......…...... 33
50. ตวั อยา งภาพถา ยสีตา งๆ…………...…………………………...…………………. 34
51. ตวั อยางภาพถา ยลกั ษณะพน้ื ผวิ ………………………………...………………… 35

SPU CHONBURI VIII

 

สารบัญภาพ (ตอ )

ภาพท่ี หนา
52. ตวั อยางภาพถา ยความเปน เอกภาพ…………………………..……………........... 36
53. ตัวอยา งภาพถา ยความกลมกลนื …………………….……………………………. 36
54. ตัวอยางภาพถา ยมุมกลองระดับสายตา…………………………………………… 37
55. ตวั อยา งภาพถา ยภาพมมุ ต่าํ …………………….……………...…………………. 37
56. ตัวอยา งภาพถา ยภาพมมุ สงู ……………………………..…...…………..…….….. 38
57. การถา ยภาพเตม็ ตัว…………………………………………...……………….….. 40
58. การถา ยภาพครึ่งตวั …………………...………………………...………………… 41
59. การถา ยภาพคร่งึ ตัวระดบั หนาอกขน้ึ ไป……………………………………….…. 41
60. การถา ยภาพทม่ี ีมมุ มองแบบใกลช ิด…………………………………………….... 42
61. การถายภาพทม่ี มี ุมมองแบบใกลช ดิ มาก…………........................……………….  42
62. กลอ งดิจทิ ัล Nikon D750………………………………………...……………….. 45
63. แฟลช Godox AD200……………………………………...…………………….. 46
64. แฟลช AD600BM ……………………………………...………………………... 47
65. เลนส Nikon AF-S 14-24…………………………………...…………………..... 47
66. เลนส Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105………………………………….….… 48
67. เลนส Nikon AF-S 58……………………………………...……………..……… 49
68. ผลงานการถา ยภาพ 1……………………………………...……………..……… 50
69. ผลงานการถา ยภาพ 2……………………………………...……………..……… 51
70. ผลงานการถายภาพ 3……………………………………...……………..……… 52
71. ผลงานการถา ยภาพ 4……………………………………...……………..……… 53
72. ผลงานการถา ยภาพ 5……………………………………...……………..……… 54
73. ผลงานการถายภาพ 6……………………………………...……………..……… 55
74. ผลงานการถา ยภาพ 7……………………………………...……………..……… 56
75. ผลงานการถา ยภาพ 8……………………………………...……………..……… 57
76. ผลงานการถายภาพ 9……………………………………...……………..……… 58
77. ผลงานการถายภาพ 10……………………………………...……………..……… 59

IX

 

สารบญั ภาพ (ตอ)

ภาพท่ี หนา
78. ผลงานการถายภาพ 11……………………………………...……………..……… 60
79. ผลงานการถา ยภาพ 12……………………………………...……………..……… 61
80. ผลงานการถา ยภาพ 13……………………………………...……………..……… 62
81. ผลงานการถายภาพ 14……………………………………...……………..……… 63
82. ผลงานการถายภาพ 15……………………………………...……………..……… 64
83. ผลงานการถายภาพ 16……………………………………...……………..……… 65
84. ผลงานการถา ยภาพ 17……………………………………...……………..……… 66
85. ผลงานการถา ยภาพ 18……………………………………...……………..……… 67
SPU CHONBURI

1

 

บทท่ี 1
บทนาํ

โครงการสหกจิ ศึกษาเนนการปฎบิ ัตงิ านในสถานประกอบการ เปนกลไกลความรวมมือ
ทางวิชาการระหวางมหาวทิ ยาลัย สถานประกอบการอยา งตอเนอ่ื งตลอดไป โดยเนน ความรว มมอื
จากทุกฝายทเี่ ก่ียวของ เพอ่ื ใหเกิดประโยชนส งู สุด และมกี ารดแู ลอยา งใกลชิดของพนกั งาน ที่
ปรกึ ษาโครงการสหกจิ นดี้ ว ย
SPU CHONBURI
ภาพที่ 1 โลโกรานชลบุรี

ท่ตี ั้งองคก ร

รานชลบรุ เี วดดง้ิ (Chonburi Wedding)
เลขที่ 122/13 ถนนขาวหลาม แสนสขุ เมอื ง ชลบุรี 20130
โทร. 038 119 458

SPU CHONBURI  

2 

ประวตั ิความเปน มาขององคกร

จุดเรม่ิ ตน ของรา นชลบุรีเวดดิ้ง (Chonburi Wedding) เมอ่ื ปพทุ ธศักราช 2558 นายจกั รี
ตรแี สน ไดเ ปด บริการรา นชลบุรี เวดดง้ิ ใหบ ริการเกยี่ วกับการจัดงานแตง งาน รับถายภาพ Pre-
Wedding ถายภาพแฟช่ัน ถายภาพครอบครวั ถายภาพท้งั ในและนอกสถานที่ (Indoor – Outdoor)
ใหบ ริการเชา ชดุ เจา บาวเจาสาว รับทําวดี โี อ Presentations การดเชิญ และของชํารวย และมีบริการ
แตงหนาเจาบา วเจาสาวนอกสถานท่ี ครบเครอื่ งเรอ่ื งแตงงาน มรี าคาทปี่ ระหยดั คุมคา คุณภาพเกนิ
ราคา การันตดี ว ยผลงานทีย่ อดเยย่ี ม ท่คี ูรักทัว่ ประเทศมากกวา 5000 คมู อบความไวว างใจจนถงึ
ปจ จบุ นั

การจดั องคก ร

รา นชลบุรีเวดดง้ิ (Chonburi Wedding) มีนายจักรี ตรแี สน เปน CEO ทําหนา ทร่ี ับงานและ
ดําเนนิ การมอบหมายงานใหพ นกั งานแตล ะฝา ยงาน เนื่องจากเปน องคก รเลก็ ท่ไี มจาํ เปนตองจาง
พนักงานเยอะ หากแตม อบหมายงานบางสว นทีน่ อกเหนอื จากหนา ท่ใี หกับผูรับงานอิสระ ใหชวย
ดาํ เนินงานไดส ําเร็จลลุ ว งตอ ไป ตัวอยางเชน นักศกึ ษาฝก งานชว ยทําหนาทถ่ี ายภาพ ตกแตงภาพท่ี
จาํ เปนตอ งานของบริษัท และตดิ ตอประสานงานกับกองถาย หรือทมี งานอนื่ ๆ

ลกั ษณะทางธรุ กจิ

ปจจบุ ันมีผูประกอบการทางธรุ กจิ น้เี กดิ ขึ้นมากมาย นบั วา เปนผลดเี พราะทาํ ใหธ ุรกจิ นเี้ กดิ
การแขงขันกนั สงู ราคาจงึ แตกตา งกันและเปน ปจ จยั สาํ คญั ทที่ ําใหค ูสมรสตดั สินใจทจ่ี ะเลือกใช
หรือไมใชบรกิ าร นอกจากการแขงขนั ทางดา นราคาแลว ธรุ กิจรับจดั งานแตงงานจาํ เปนจะตอ งมผี ทู ี่
มคี วามรูทเี่ ปนระดบั มืออาชพี อกี ดว ย ทาํ ใหธรุ กจิ นี้มคี ณุ ลักษณะและเอกลักษณของตนเอง การจดั
งานท่ีเนน เอกลักษณท ่ีบงบอกถึงความเปน ตวั ตนของคูบา วสาว นับเปน ปรากฏการณประเพณี
แตงงานของไทยท่ีการจัดงานแตงงานจะถกู กําหนดจากธรุ กจิ Wedding และคสู มรสไมว า รปู แบบ
ของงานแตง งานจะเนน ความเปนไทย หรอื รูปแบบทีเ่ นน การผสมผสานระหวา งวฒั นธรรมประเพณี
อ่นื ตา งๆ กพ็ บวา ประเพณแี ตงงานของไทยกาํ ลงั นยิ มจดั งานเลีย้ งในรูปแบบทางตะวนั ตกมากข้นึ
และเพอ่ื ท่จี ะกระตุน ใหผ บู รโิ ภคเกิดการตดั สนิ ใจใชบ รกิ าร รา นชลบรุ ีเวดดิ้ง (Chonburi Wedding)
จะใชแ คการโฆษณาเหมือนยุคเกา อยางเดยี วคงไมพ อ เนอื่ งจากเคร่อื งมอื การสื่อสารทางการตลาดใน
ยุคนี้มีหลากหลายประเภทซงึ่ อาจจะใชเ ครอื่ งมอื เพียงตวั เดียวหรอื หลากหลายเคร่อื งมือผสมผสาน
กนั เปน เคร่ืองมือการสอื่ สารทางการตลาดแบบครบวงจร โดยการเลอื กใชเ คร่ืองมอื การสอ่ื สารแตละ

 
3 

ชนิดควรพจิ ารณาถึงความเหมาะสมกบั กลมุ เปาหมาย ซง่ึ การเลอื กใชเ ครื่องมีการสื่อสารแบบครบ
วงจรมีสว นชว ยในการติดตอ สือ่ สารขอมูลระหวาผบู รโิ ภคและรานเวดดง้ิ เพอ่ื ทาํ ใหกลมุ เปาหมาย
เกดิ ความเขา ใจ และจงู ใจทาํ ใหเกดิ การตดั สนิ ใจเลือกซอื้ สินคาและบรกิ าร รา นเวดดงิ้ ซง่ึ รานชลบรุ ี
เวดดง้ิ (Chonburi Wedding) จะใหบ ริการถายภาพ Pre Wedding โดยใสใจทุกรายละเอียด ทีค่ รู กั ทุก
คูไวว างใจมายาวนาน ถา ยภาพทง้ั ในและนอกสถานท่ี (Indoor – Outdoor) ภาพอารต สไตร วินเทจ
การถายภาพ แบบใหม ท่มี ีสไตลดวยราคาที่เปนกนั เอง ทมี ชา งภาพมอื อาชีพ สตดู ิโอช้นั นํา อปุ กรณ
ถา ยภาพทที่ นั สมยั

ตาํ แหนงและลักษณะงานทีไ่ ดร บั มอบหมาย

ววิ รรธน มแี กว (ผูชว ยตากลอ ง)

บุคลากรผนู ิเทศงาน

คุณนฤดล คณู ผล ตําแหนง ตากลอ ง
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI บทที่ 2

แนวคดิ และทฤษฎที เี่ กี่ยวของ

การศึกษาเรอื่ ง เทคนคิ การถายภาพบุคคลนอกสถานท่ีของบริษัทชลบรุ ี เวดด้ิง มแี นวคดิ
และทฤษฎีท่ีเก่ยี วของดังน้ี

1. แนวคดิ เกยี่ วกับหลกั การถายภาพ
2. แนวคิดเกี่ยวกับการจัดองคป ระกอบของภาพ
3. แนวคดิ เก่ยี วกบั การถา ยภาพบุคคล

1. แนวคดิ เกย่ี วกบั หลักการถา ยภาพ

1.1 ความหมายของการถายภาพ
การถายภาพ มาจากภาษาอังกฤษ คาํ วา “Photography” มรี ากศพั ทจ ากภาษากรกี 2 คาํ คอื
“Phos” และ “Graphein” (ประทับใจ สิกขา, 2552, หนา 2) Phos หมายถึง แสงสวาง และ Graphein
หมายถึง การเขียน
เมอื่ รวมคาํ สองคําเขาดวยกนั จะไดค วามหมายวา “การเขยี นดว ยแสงสวา ง” ความหมาย
ของวชิ าถายภาพในการเรยี นการสอนปจจุบัน คอื ความรูใ นการเกดิ ภาพทีส่ รางจากกระบวนการใช
แสงสวา งกระทบกบั อุปกรณและวสั ดุไวแสง (ฟล ม) เพอื่ บนั ทกึ เหตกุ ารณ ณ จดุ เวลาใดเวลาหนง่ึ
โดยการเกบ็ สภาพแสง ณ เวลานนั้ ไว
การถา ยภาพเปน การศกึ ษาเกย่ี วกบั กระบวนการผลติ ภาพ โดยอาศยั สวนประกอบพนื้ ฐาน
3 ประการ คือ กลอ งถายภาพ วสั ดไุ วแสง และแสงสวาง ดงั นนั้ ในการถายภาพจะตองมคี วามรทู ักษะ
ในการใชอ ปุ กรณแ ละกลองถายภาพ การจดั องคป ระกอบภาพ แสง สคี วามรูทางศิลปะ ฯลฯ เพ่อื ให
เกดิ ความสมบรู ณในการนาํ ไปใชงานตอ ไป
1.2 หลกั การทํางานของกลอ งถายภาพ
หลักการทาํ งานของกลอ งถา ยภาพ คอื การทแ่ี สงสะทอนจากวัตถุเดนิ ทางเปนเสนตรงผาน
ชอ ง เลก็ ๆ ของกลองสี่เหลย่ี ม โดยเกดิ ภาพของวตั ถุบนฉากรองรบั ดา นตรงกนั ขาม มองเห็นเปน ภาพ
หัวกลบั ซ่ึงเปนหลกั การของการสรา งกลองรเู ข็มในสมยั โบราณ (สมศกั ดิ์ ชาตนิ ้าํ เพช็ ร, 2559, หนา
154)

5

ภาพท่ี 2 หลักการทาํ งานของกลองถายภาพ
ปจ จบุ นั กลองถา ยภาพไดพฒั นา โดยใชเ ลนสช วยรวมแสงใหเขาไปในตวั กลองมากขนึ้
ดานตรงขาม ของเลนสจ ะเปน ตําแหนง ของวัสดไุ วแสง สาํ หรบั ใชในการบันทึกภาพ ตัวเลนส
สามารถปรบั การรบั ภาพให เกดิ ความชัดเจนของภาพได มีไดอะแฟรม เพื่อปรับใหเกดิ ชอ งรับแสง
ขนาดตา งๆ มชี ัตเตอรควบคมุ เวลา ในการเปด – ปดมา น เพอ่ื ใหป ริมาณที่แสงตกกระทบกบั สําหรบั
ภาพบนั ทกึ ตามความเหมาะสม และยงั มี ชองเล็งภาพเพือ่ ชว ยในการจดั องคป ระกอบภาพถา ยใหเ กดิ
ความสวยงาม (สมศกั ด์ิ ชาตนิ ํ้าเพ็ชร, 2559, หนา 155)
1.3 ประโยชนข องการถายภาพ
ภาพถายไดเ ขามามีบทบาทในชีวิตประจาํ วนั มากขึ้น การพัฒนาเทคโนโลยใี นปจ จบุ นั ได
เจรญิ รดุ หนา อยา งรวดเรว็ เราจึงเห็นภาพถายเกดิ ขน้ึ ไดต ลอดเวลา ทั้งจากการแชรภ าพบอนิ เทอรเน็ต
ทางโทรศพั ทม อื ถอื การโฆษณาประชาสมั พันธ สื่อการเรียนการสอน การถายภาพมปี ระโยชน ดงั น้ี
(ประทับใจ สิกขา, 2552, หนา 3)

1.3.1 ภาพถา ยเพือ่ สอื่ ความหมาย เปน การถายทอดขาวสารไปยงั ผูรับ โดยใชภ าพ
เปนส่อื กลางในการ นําเสนอเรือ่ งราว เชน ภาพเหตกุ ารณทางหนา หนงั สอื พมิ พ อินเทอรเ นต็
โปสเตอร เปน ตน (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 3)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 6

ภาพท่ี 3 ภาพถา ยเพอื่ สอื่ ความหมาย
1.3.2 ภาพถา ยดานการศึกษาและงานวิชาการ เปน การใชใ นการเรยี นการสอน เพ่ือ
ดึงดดู ความสนใจ โดยใชภ าพประกอบการสอนแทนทีจ่ ะใชก ารบรรยายอยา งเดียว ทาํ ใหผ เู รียน
เขา ใจ ถงึ เรื่องราวตางๆ และ สามารถเห็นในสง่ิ ที่ไมอ าจเห็นไดใ นชวี ิตประจาํ วนั การใชภ าพถายเขา
มาชวยจะชว ยเปลย่ี นแปลงเนอ้ื หาให อยใู นรปู ของรปู ธรรม เชน ภาพสัตวใตท ะเล ภาพกลมุ ดาว ฯลฯ
(ประทบั ใจ สิกขา, 2552, หนา 4)

ภาพท่ี 4 ภาพถาย ดาน การศกึ ษาและงานวชิ าการ

7
1.3.3 ภาพถายในการศึกษาคน ควาวจิ ยั เชน นกั วทิ ยาศาสตรใชภ าพถา ยขยายสวน
และภาพถา ยจาก กลอ งจลุ ทรรศนม าศึกษาและวจิ ัย ไดแ ก การศึกษาเซลลและเน้ือเยอ่ื ของพชื และ
สัตวรวมถึงการเอ็กซเรย เพ่อื ตรวจสขุ ภาพของผูปวย ฯลฯ ปจ จบุ นั น้ี เทคโนโลยกี ารถายภาพได
กาวหนาไปอยา งรวดเรว็ ในการ สาํ รวจสภาพตา งๆ บนพนื้ ผิวโลก นกั วทิ ยาศาสตรใ ชฟ ล ม
อินฟราเรด ถายภาพพ้นื ผวิ โลก เพอื่ ศึกษาปรมิ าณ และความหนาแนน ของปาไมก ารถา ยภาพทาง
ดาราศาสตรชวยศกึ ษาความเปลยี่ นแปลงของกลุมดวงดาว ตางๆ ฯลฯ ซึ่งการถายภาพชวยให
นักวิทยาศาสตรส ามารถทาํ การศึกษาคนควา ไดถ ูกตองแมน ยํา กวา งขวาง และประหยดั เวลาไดอ กี
ดวย (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 4)

ภาพที่ 5 ภาพถา ยใน การศึกษา คนควา วจิ ัย
1.3.4 ภาพถา ยเพื่อการประกอบอาชพี ผูมคี วามรดู านการถายภาพ สามารถนาํ ไป
ประกอบอาชพี หารายได เพื่อมาจนุ เจือครอบครัวได ทงั้ ยงั สามารถรับจา งบรษิ ัท หรือประกอบอาชพี
สว นตวั ได (ประทับใจ สกิ ขา, 2552, หนา 5)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 8

ภาพท่ี 6 ภาพถายเพ่อื การประกอบอาชพี
1.3.5 ภาพถายใชเปน หลกั ฐานในเอกสารสําคัญหลายชนดิ เชน บัตรประจาํ ตวั
ประชาชน ใบขับข่ี ใบสุทธิใบรับรอง เปนตน เพราะรปู ถา ยสามารถอธิบายรปู พรรณสัณฐานของ
บคุ คลไดอ ยางดี และยากตอ การปลอมแปลง (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 6)

ภาพท่ี 7 ภาพถายใชเ ปน หลกั ฐานในเอกสารสาํ คญั
1.3.6 ภาพถายเปนการแสดงออกทางศิลปะ เปนการสรางสรรคใหเกิดความ
สวยงาม และจรรโลงใจ แกผ ชู ม (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 6)

9

ภาพที่ 8 ภาพถายเปน การแสดงออกทางศลิ ปะ
1.3.7 ภาพถายชว ยบันทกึ ภาพในอดตี ทผ่ี านมาไดด ีทาํ ใหค นรุน หลังสามารถเรียนรู
เหน็ เหตุการณ ตางๆ ทีเ่ กดิ ขนึ้ ในอดตี ภาพถายถอื เปน หลกั ฐานสาํ คญั ทางประวัตศิ าสตรทส่ี ําคญั ยง่ิ
(ประทบั ใจ สิกขา, 2552, หนา 7)

ภาพที่ 9 ภาพถายชวยบนั ทึกภาพในอดตี ทผ่ี า นมาไดด ี
SPU CHONBURI

10
1.3.8 ภาพถา ยเปน ประโยชนทางดานการคา และการโฆษณา เพื่อเผยแพรส ินคาของบริษทั
ใหเปน ท่ี แพรห ลาย และโนม นาวจิตใจผซู อ้ื (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 7)

ภาพท่ี 10 ภาพถา ยเปนประโยชนท างดา นการคา และการโฆษณา
1.3.9 ภาพถายเปนประโยชนด า นความเพลิดเพลิน มผี ูถา ยภาพเปนงานอดเิ รก เพือ่
ความสนุกสนาน เพลดิ เพลิน เขาจะรูสึกพอใจตอภาพถายท่ีออกมา และมคี วามสุขตอการทไ่ี ด
ทองเทย่ี วในทต่ี างๆ พรอมกบั บนั ทกึ ภาพสงิ่ ตางๆ ท่อี ยากเก็บไวใ นความจํา โดยสามารถแบงปน
ภาพถายใหกบั ผูอืน่ ได (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552, หนา 8)

ภาพท่ี 11 ภาพถา ยเปน ประโยชนด า นความเพลดิ เพลิน
SPU CHONBURI

11
1.4 อุปกรณท่ใี ชก ับกลองถายรูป

1.4.1 ทบ่ี งั แสง (Lens Hood or Lens Shade) เปน อุปกรณท ใ่ี ชสวมหนาเลนสท ั้ง
แบบเปน ถวย และกลีบดอกไม มที งั้ ชนิดโลหะ และพลาสตกิ ที่ ขนาดแตกตางกนั ไปตามขนาดเสน
ผาศนู ย กลางของเลนส ทาํ หนาท่ปี องกันแสงทไี่ มตอ งการจากภายนอกท่ี อาจผานเขา ไปในกลอง จน
ทาํ ใหเ กดิ แสงแฟร เปนจดุ หรือเสน และยงั ชว ยปองกนั เลนสจากการ กระแทกดวย หากถา ยภาพดวย
กลอ งสะทอนภาพเลนสเ ดย่ี ว ตองแนใ จวา เมือ่ สวมทบ่ี ังแสงแลวจะไม บงั บางสว นของชอ งมองภาพ
แตส ําหรับเลนสม มุ กวา งอาจบังมมุ ภาพบางสวน (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 48)

ภาพท่ี 12 ทบ่ี ังแสง
1.4.2 แวน กรองแสง หรือฟลเตอร (Filter) ใชสวมหนา เลนส เปนวัสดุโปรงแสง ทํา
ดว ยกระจก หรือพลาสติกสตี า งๆ มีคุณสมบัติเปลี่ยนแปลง แสง กอ นทแ่ี สงจะกระทบถงึ หนา เลนส
แตก ารเปลี่ยนแปลงนั้นขน้ึ อยกู บั คณุ สมบัตขิ อง Filter แตล ะชนิด เชน Filter UV ลดรงั สีตางๆ, Filter
Close Up ถา ยภาพมาโครไดใ กลขน้ึ , Filter CPL ลดแสงสะทอนท่ี ไมตอ งการ และชว ยเตมิ สีฟาให
เขม ขึ้น เปน ตน นอกจากน้มี คี ุณสมบตั คิ ือปกปอ งผวิ เลนสด ว ย ฟล เตอร มีหลายชนิดหลายขนาดให
เลือกใชตามความตอ งการ และตามชนดิ ของกลอ งแตละแบบ ดงั นน้ั กอ นซอ้ื ฟลเตอรมาใชจ งึ ควร
ตรวจดขู นาดของเสนผาศนู ยก ลางเลนสกอ น (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 48)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 12

ภาพท่ี 13 แวนกรองแสง หรอื ฟล เตอร
1.4.3 สายลัน่ ไกชัตเตอร (Shutter Cable Release) เปน อปุ กรณทีใ่ ชค วบคไู ปกับขา
ตงั้ กลอง มลี ักษณะเปนสายเคเบลิ ยาว มีเกลียวขนั ตอ กบั ปุม กดชตั เตอร ทําหนาที่กดชตั เตอรแ ทนนวิ้
มอื ของผูถา ยภาพ เพือ่ ใหก ารกดชตั เตอรเ ปน ไปอยา งนมุ นวล กลอ งไมสนั่ ไหว โดยเฉพาะเม่อื ใชก บั
ความเร็วชัตเตอรต ่ํามากๆ หรือเม่อื ตัง้ ชัตเตอรท ่ี “B” ซึ่งตองกดชตั เตอรใ หเปด คางไวน านๆ ขณะที่
กลอ งอยูนงิ่ กบั ที่ สายล่ันไกมีอยหู ลายแบบ เชน แบบสายเดยี่ ว แบบสายคู และแบบบบี ลมเปน ลาย
ยาง สามารถถายจากทส่ี งู หรือท่อี ยไู กลจากกลอ งได (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 48)

ภาพท่ี 14 สายลัน่ ไกชตั เตอร
1.4.4 แฟลชถา ยรูป (Flash) เปนอปุ กรณทใ่ี หแ สงสวางชว ยในการถายภาพในเวลา
กลางคืน หรือในที่มีแสงสวา งนอย มหี ลาย แบบหลายขนาดใหเ ลือกใชต ามชนิดของกลอง และตาม
ความตอ งการของผูใชนอกจากแฟลชจะเพม่ิ แสง สวางใหแกว ตั ถุแลว ยังใชล บเงาและปรงุ แตแสงให

SPU CHONBURI 13
ดูนุมนวลข้นึ แฟลชแตล ะชนดิ จะใหค วามเรว็ ในการสอง สวาง และชนดิ ของแสงตางกนั ไป แตท่ี
นยิ มกนั กค็ ืออิเลค็ ทรอนกิ สแฟลช ซ่ึงใหอณุ หภูมขิ องแสงใกลเ คยี งกบั แสงแดด อกี ชนดิ หนง่ึ เปน
แฟลชหลอด ซง่ึ มีอุณหภมู สิ ีตาํ่ กวา อเิ ล็คทรอนกิ สแ ฟลช (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 48)

ภาพที่ 15 แฟลชถายรูป
1.4.5 ขาต้งั กลอง (Tripod) เปน อปุ กรณทใ่ี ชติดตง้ั กลอ ง เพื่อใหก ลอ งยดึ กบั ขาตัง้ ให
อยูนงิ่ ไมสน่ั ไหว จําเปนสําหรับการ ถายภาพในสภาพแสงสวา งนอ ย ท่ชี ตั เตอรต ่ําๆ เพ่ือใหรบั แสง
ไดน านๆ หรือการถา ยระยะไกลโดยใชเลนส ถายไกลท่ีมีความยาวโฟกสั สงู ภาพจะมชี วงความชดั ตา่ํ
(ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 49)

ภาพที่ 16 ขาตงั้ กลอ ง
1.4.6 กระเปาใสกลอง (Camera Bags and Cases) กระเปาใสกลองใชส ําหรับเก็บ
อุปกรณท่ีจําเปนในการถายภาพ ทําใหสะดวกตอการนําไปใชในท่ีตางๆ และยังชวยปองกันฝุน
ละออง การกระแทก รอยขีดขวน ขณะ เคลื่อนยาย กระเปาใสกลองมีท้ังชนิดที่เปนหนัง มีขนาด
แตกตางกัน ขา งในมชี อ งวางอุปกรณอยางเปน สดั สว น (ชํานาญ บวั ทวน, 2558, หนา 49)

SPU CHONBURI 14

ภาพท่ี 17 กระเปาใสกลอง
1.4.7 อปุ กรณท าํ ความสะอาดกลอง (Cleaning Accessories) อปุ กรณท าํ ความ
สะอาดกลอ งมหี ลายชนิด เชน ลูกยางเปาลมที่มีแปรงขนนม่ิ สาํ หรบั ปด ฝุน ละออง ที่จบั อยตู ามซอก
เลนส หรอื ตัวกลอ ง นํ้ายาลางเลนส และกระดาษสําหรบั เช็ดเลนส เปนตน (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558,
หนา 49)

ภาพท่ี 18 อปุ กรณท ําความสะอาดกลอง
1.5 สวนประกอบของกลองถา ยภาพ
สวนประกอบสําคญั ของกลองถายภาพทน่ี ยิ มใชมากในปจ จุบัน จะมีความสามารถ และ
คุณลกั ษณะ แตกตา งกนั ไป แตสวนใหญจ ะมีสวนประกอบคลา ยคลึงกันคอื (ประทบั ใจ สกิ ขา, 2552,
หนา 13)

1.5.1 ตวั กลอ ง (Body) ทาํ หนาที่เปน หอ งมืด ปอ งกนั แสงจากภายนอกเขาไปภายใน
และเปนทยี่ ึด สว นประกอบ ตลอดจนอุปกรณต างๆ ที่ใชใ นการถา ยภาพเขาดว ยกนั

15

ภาพท่ี 19 ตวั กลอ ง
1.5.2 ชอ งมองภาพ (View Finder) ปกติชอ งมองภาพจะอยดู า นหลงั ของตวั กลอง
เปนจอมองภาพ เพอื่ ชว ยในการประกอบ และจดั องคป ระกอบของภาพ ใหมีความสวยงามตามหลัก
ของศลิ ปะการถา ยรูป

ภาพที่ 20 ชอ งมองภาพ
1.5.3 เลนส (Lens) ทาํ หนา ทร่ี บั แสงสะทอ นจากวัตถุ สงไปยังอมิ เมจเซน็ เซอร
กลองบางชนดิ สามารถ ถอดเปล่ียนเลนสไ ดต ามความตอ งการ เชน กลอ งประเภท SLR (Single Len
Reflex) หรือเรียกวา กลอ ง สะทอนเลนสเ ดย่ี ว เลนสจ ะผนึกอยูข างหนาตัวกลอ ง ซึ่งมขี นาด ความยาว
โฟกสั แตกตางกนั เชน 50 มม. 35 มม. 105 มม. เปนตน
SPU CHONBURI

16

ภาพที่ 21 เลนส
1.5.4 ชตั เตอร (Shutter) ทําหนา ทคี่ วบคุมเวลาฉายแสง หรอื ความไวของชดั เตอร
(Shutter Speed)

ภาพท่ี 22 ชัตเตอร
1.5.5 แผน ไดอะแฟรม (Diaphragm) ทาํ หนา ทค่ี วบคมุ ปริมาณความเขม ของการ
สองสวา งของแสงที่ ตกลงบนอมิ เมจเซ็นเซอร มลี กั ษณะเปนแผน โลหะบางๆ หลายๆ แผน ซอ นเหล่ี
อมกนั อยู
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 17

ภาพท่ี 23 แผน ไดอะแฟรม
1.5.6 รรู บั แสง (Aperture) เปน รูเปด ของแผน ไดอะแฟรมใหมีขนาดตา งๆ ตาม
ตองการ ซึง่ มลี กั ษณะ เปน แผน โลหะสีดาํ บางๆ หลายๆ แผนเรยี งซอ นกันเปนกลีบ มีชอ งตรงกลาง
เชน เมื่อตอ งการใหแ สงเขามาก ก็เปด รูรับแสงใหม ขี นาดใหญ และหากตอ งการปรมิ าณแสงเขา ไป
ถูกอิมเมจเซน็ เซอร นอยกเ็ ปด รใู หเลก็ ลง การเปด ขนาดของรูรบั แสงแตกตางกัน มีตวั เลขกาํ หนด
เอาไว ซง่ึ ตัวเลขนี้จะเปน วงแหวน ตดิ อยทู ่ตี วั เลนส เรียกตวั เลขตา งๆ วาเอฟสตอป (F-Stop) หรือ
เอฟนมั เบอร (F-Number)

ภาพท่ี 24 รรู ับแสง
1.6 การโฟกัสภาพ
การโฟกสั ภาพ คอื การวางตาํ แหนง โฟกสั ของภาพใหอยใู นจดุ ทีเ่ ราตองการ ไมวา จะตอ ง
การใหภ าพ มคี วามคมชัดทด่ี า นหนา หรือดานหลัง ดา นซาย หรอื ดานขวา ในการปรบั โฟกสั อาจทํา
ดวยระบบอัตโนมตั ิ หรอื การใชม อื หมนุ ปรบั ทีเ่ ลนสโดยตรง ซึ่งเราสามารถกาํ หนดไดว า จะใหม ัน
คมชัดขนาดไหน โดยการปรับ ขนาดของ รรู ับแสง (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 6)

18
1.7 ความเรว็ ชตั เตอร
ความเร็วชตั เตอร หมายถึง ระยะเวลาทย่ี อมใหแสงผานเขา ไปยังอมิ เมจเซ็นเซอร เปน
ประตูควบคุม เวลาในการเปด -ปด เพือ่ ก้นั แสงท่ีจะเดนิ ทางตอ ไปยังเซนเซอรร ับภาพทีอ่ ยดู า นหลงั
ประตูควบคุมนเ้ี รยี กวา “ชดุ ชตั เตอร” หรือมานชตั เตอร มีลกั ษณะเปน ไดอะเฟรมหรอื กลีบมา น ท่ี
สามารถยกตัวขนึ้ ลงได จะเปด - ปดดวยความเร็วตามทีผ่ ูใ ชก ําหนด หรอื ตามระบบอัตโนมตั ิท่ีกลอง
ควบคุมเอาไวม หี นว ยวดั เปน วนิ าทแี ละ นาที ยิ่งเปดปด เร็วมากแสงกจ็ ะยง่ิ เขาไดนอย ยิ่งเปด ปด ชา
มากแสงก็จะยงิ่ เขา ไดมาก ความเร็ว ชตั เตอรท่ี ใชส ว นใหญแ สดงคาเปน เศษสวนของวินาที ดงั น้ี 1/1,
1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250,1/500, 1/1000, 1/2000 แตต ัวเลขทีป่ รากฏในวงแหวนท่ี
ขอบนอกของเลนส จะบอกคา ความเร็ว ของชัตเตอรไ วเฉพาะตวั เลขทเี่ ปนสว นคอื 1,2,3,4, 16, 30,
60, 125, 250, 500, 1000, 2000 (ชาํ นาญ บวั ทวน, 2558, หนา 6)

ภาพท่ี 25 ความเร็วชตั เตอร
1.8 รรู ับแสง (Aperture)
รรู บั แสง หรอื ชอ งรับแสง คือชอ งสาํ หรับใหแสงผานเขาไปกระทบอิมเมจเซนเซอรข อง
กลอ งดจิ ติ อล เลนสทุกตัวจะมีรูรับแสง เพ่อื ปรับใหแ สงสามารถผา นเขา ไปไดกวาง หรอื แคบตาม
ตองการ โดยกลองรุนเกา ปรบั ทแี่ หวนท่ีขอบเลนส หรือกลอ งรนุ ใหม จะมแี ปนปรับจากตวั กลอง ซง่ึ
ควรจะปรับขนาดรรู ับแสงทแี่ หวน ปรับใหม ีขนาดเล็ก ทส่ี ดุ เสมอ (ชํานาญ บวั ทวน, 2558, หนา 7)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 19

ภาพท่ี 26 รรู บั แสง
แสงจะผา นเขา ไปไดม ากนอ ยเพยี งใด ขึน้ อยกู บั ความกวา ง หรือแคบของรูรบั แสง ถา ปรับ
รรู บั แสง กวาง แสงจะผานเขา ไปไดม าก หากเปดรบั แสงนาน ภาพทไ่ี ดก จ็ ะสวางเกนิ ไป ถา ปรบั รรู ับ
แสงแคบ โดยใช เวลานอ ยๆ แสงจะผานเขา ไปไดนอ ย ภาพท่ีไดจ ะมดื เกนิ ไป
ดงั นั้น การใชข นาดรรู บั แสงและความเรว็ ชัตเตอรจะตอ งใหสมั พันธกนั เมอ่ื เปดรรู บั แสง
กวาง ก็จะตอ งใชค วามเรว็ ชตั เตอรสงู คือเปด แลวปด เรว็ แตถา ใชข นาดรรู ับแสงแคบ กต็ อ งเปด รับ
แสงนานข้ึน เพ่อื ใหภ าพทถ่ี า ยมามีความสวางพอดี

ภาพที่ 27 ชอ งรูรบั แสงขนาดตา งๆ
ขนาดของรรู ับแสงจะบอกเปนตวั เลขตางๆ เรียกวา Factor คือเปน ผลลพั ธจากการนําเอา
ขนาด เสนผาศนู ยก ลางของรรู ับแสง ไปหารขนาดความยาวโฟกสั ของเลนส ผลท่ไี ดจ ะเรยี กวา เปน
คา F Stop ตวั อยา งเชน ความยาวโฟกัสของเลนสเทา กบั 50 mm เสน ผาศูนยกลางของรูรับแสงเทา กบั
30 mm เมือ่ นาํ ขนาดเสนผา ศนู ยกลางของรรู ับแสงไปหารความยาวโฟกสั จะไดเทา กับประมาณ 1.7
ก็จะเขยี นวา F/1.7 ถา ขนาดรรู ับแสงเล็กลงไป ผลลพั ธจะไดตวั เลขมากขน้ึ เชน เสน ผา ศนู ยก ลางของ
รูรับแสง 10 mm หารแลวจะไดประมาณ f/5 เสน ผาศนู ยก ลาง 5 mm จะไดเทากบั f/10 หรอื เสน ผา

SPU CHONBURI 20
ศูนย กลาง 3 mm จะไดเทา กบั ประมาณ F/17 เปนตน จะเหน็ วาเมอื่ ตวั เลขมาก หมายถึงขนาดรูรับ
แสงเล็กลง ถา ตัวเลขนอ ย คอื รูรับแสงกวาง (ชาํ นาญ บัวทวน, 2558, หนา 8)

ภาพท่ี 28 ความสมั พันธของรรู ับแสงกบั ปริมาณแสง

ภาพท่ี 29 รูรบั แสงขนาดตา งๆ
1.9 ความสมั พนั ธข องชัตเตอรก ับขนาดรรู บั แสง
การควบคุมแสง เปน สว นสาํ คญั ในการควบคุมใหแสงผา นเลนสเ ขาไปบันทกึ ภาพใน
ปรมิ าณ ทพ่ี อเหมาะ นนั่ คอื การควบคุมรูรับแสงและความเรว็ ชัตเตอรใหมีความสมั พนั ธก นั โดยทํา
หนาทค่ี วบคมุ ปรมิ าณของแสงที่ผา นเขาไป เพื่อบนั ทึกภาพ การเลอื กปรบั ต้งั รูรบั แสงและความเรว็
ชัตเตอรขนึ้ อยกู บั จดุ มุงหมายของการถา ยภาพ และตอ งใหส ัมพนั ธก นั ภาพทไี่ ดแ สงพอดจี ะตอ งได
รับแสงในปรมิ าณที่ เหมาะสม ไมม ากหรอื นอยเกนิ ไปภายใตส ภาพแสงปกติ การเลอื กคา บันทึกภาพ
เมื่อมีการปรบั รรู ับแสง หรอื ความเร็วชตั เตอร ปรมิ าณของแสงที่เขา ไปใน กลองก็จะเปล่ยี นไปดว ย
เชน ถา ปรมิ าณแสงท่ีเหมาะสมในการถา ยภาพอยทู ่ี 100% หากเปด รูรับแสงกวาง เพอ่ื ปลอ ยให

21
ปรมิ าณของแสงผานเขาไป 30% ตอ งใชค วามเรว็ ชตั เตอรเพื่อควบคมุ เวลาในการฉายแสงใน ปริมาณ
สวนท่เี หลอื อกี 70% เพ่ือใหค รบปริมาณแสงท่ตี องการคือ 100% หรอื ถาเปด ชวงรบั แสงกวา งให
ความเขมของแสงเขาไปมากเปนปรมิ าณ 70% ตองใชค วามเรว็ ชตั เตอรเ พื่อใชเวลาในการฉายแสงท่ี
สั้น เพือ่ ฉายสงิ่ ที่เหลืออีก 30% ในท้ังสองกรณีจะไดร ับปริมาณของแสงท่เี ทากัน จะแตกตางกนั ที่
การใชสดั สว น ของขนาดรูรับแสง และเวลาการฉายแสงที่ไมเทา กนั ผถู า ยภาพสามารถเลือกผลที่
เกดิ ขึ้นจากการใชรูรับแสง หรอื ความเร็วชตั เตอรไดอ ยา งใดอยางหนงึ่ ตามตอ งการ โดยท่ีการบนั ทึก
ภาพไดร ับแสงพอดี เชน ภาพท่ี ตอ งการบันทึกวดั แสงไดท ี่ 1/60 วนิ าที f 8 แตอาจไมต องการใช
ความเร็วชตั เตอรห รือรูรบั แสงตามท่ีวดั คา ได กอ็ าจเลือกใชคา อนื่ ได เชน 1/30 วินาที f 11 หรอื 1/90
วินาที f5.6 ซึง่ คา เหลา นีจ้ ะใหปรมิ าณแสงท่ี เทา กันแตภาพท่บี นั ทกึ ได จะมคี วามแตกตางกนั (ชนดิ า
ศักดิส์ ิรโิ กศล, 2556, หนา 18)

ภาพที่ 30 (1) แสดงรปู ทีแ่ สงเขา ปกติ (2) แสงเขานอ ย (3) แสงเขา มาก
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 22

ภาพท่ี 31 ความสัมพันธร ะหวางรรู ับแสงและความเร็วชตั เตอร
1.10 หลกั การวดั แสง
การวัดแสงเปน พ้ืนฐานการถายภาพทจี่ ําเปน ตอ งเรียนรู เพราะเปนเร่ืองของการสรางสรรค
ภาพ ทไ่ี มมีกฎเกณฑต ายตวั ขึ้นอยกู บั สภาพแสง และความเหมาะสมในแตล ะชว งเวลา ระบบการวดั
แสง มีดงั น้ี (ชนดิ า ศักด์สิ ริ โิ กศล, 2556, หนา 22)

1.10.1 แบบเฉลีย่ ทง้ั ภาพ
เปนการตรวจสอบปริมาณแสงทั้งหมดในพนื้ ทก่ี รอบภาพ แลวนาํ มาหา คา เฉล่ีย
กลางท่จี ะใหคา การเปดรบั แสงที่เหมาะสมที่สุด ซงึ่ มคี วามสะดวก และคลอ งตัวสงู ใชงานไดง าย ไม
ซบั ซอน เนนในเรอ่ื งของการไดภาพมากกวา เรอ่ื งของความสวยงาม เหมาะสําหรบั การถายภาพตาม
แสง และภาพตอ งไมม สี วนมดื สว นสวางมากเกินไป ใชไ ดดีกับการถายภาพทวิ ทศั น, งานเลี้ยง
สังสรรคฯลฯ

ภาพที่ 32 การวดั แสงแบบเฉล่ียทง้ั ภาพ

23
1.10.2 แบบเฉล่ยี หนกั กลางภาพ
สัญลกั ษณสว นใหญม ักจะมวี งกลมซอนกนั อยสู องวงบรเิ วณสว นกลาง โดยมาก
กลอ งจะพยายามใหค วามสนใจกับพนื้ ที่ราว 60% ทบ่ี รเิ วณกลางกรอบภาพจึงถือเปนพ้นื ทส่ี วนใหญ
ในภาพ สว นรอบนอกจะมพี นื้ ท่ีเหลอื อีก 40% บางรนุ อาจแบง แตกตางกนั ไป ท้ังน้ขี น้ึ อยูก บั ความ
แตกตา ง ของกลองถา ยภาพ เหมาะสําหรบั การถายภาพทีเ่ นนวตั ถุ หรอื ตวั แบบอยูกลางภาพ หรือมี
ขนาดเต็มเฟรม เชน การถา ยภาพบุคคล ภาพสตั วเลยี้ ง วตั ถตุ างๆ ภาพมาโคร ซึ่งใหความสาํ คญั กับตวั
แบบหรือ โซนท่แี บบอยมู ากกวา พื้นหลัง (ชนิดา ศกั ด์สิ ริ ิโกศล, 2556, หนา 22)

ภาพที่ 33 การวดั แสงแบบเฉล่ียหนักกลางภาพ
1.10.3 แบบเฉพาะจดุ
จดุ ตรงกลางจะเปน การวดั แสงจากพน้ื ท่ีกงึ่ กลาง หรือเฉพาะสว นของภาพ เทา นน้ั
เปน การถายภาพทตี่ องการความแมน ยําสูง ผูถายภาพควรมีความชํานาญถา ยภาพ และเขา ใจเร่ือง ของ
การวัดแสงเปน อยางดีเพราะกลองจะเนนนาํ้ หนักไปยงั ตาํ แหนงนถี้ งึ 90% และบริเวณรอบๆเพียง
10% เหมาะสําหรบั การถา ยทต่ี ัวแบบมีฉากหลังท่ีสวางมาก หรือมดื มากกวาปกติ และยอนแสง โดย
ใหเ ลอื กวัด แสงในสวนทตี่ อ งการใหแ สงพอดี ทงั้ นข้ี ึ้นอยกู บั ประสทิ ธภิ าพของกลอ งแตล ะรุนอีก
ดว ย (ชนดิ า ศกั ดส์ิ ิรโิ กศล, 2556, หนา 23)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 24

ภาพที่ 34 การวดั แสงแบบเฉพาะจดุ
1.11 การชดเชยแสง
ในการวดั แสงอาจเกดิ ความผิดพลาดขึ้นได เราจงึ ตองชดเชยแสง เพื่อใหภาพออกมาสวย
งามตามตองการ เชน การวดั แสงสีขาวในกลอง ซ่งึ เปน ระบบอตั โนมัติ กลองจะคํานวณคา แสงผดิ
เพ้ียนทําให แสงลดลง ภาพท่ไี ดจ ึงมดื ไมเหมอื นจรงิ (Under) เราจงึ ควรชดเชยแสงโดยการปรบั
ชดเชยแสงทก่ี ลองไป ทาง +1 หรือ +2 เพ่อื ชว ยใหจ ดุ สนใจสวางสดใสขน้ึ ในทางตรงกันขา มหากวดั
แสงสีดํา ภาพทถ่ี า ยไดจะ สวางเกนิ จริง (Over) เราจงึ ควรชดเชยแสงโดยการปรับชดเชยแสงท่ีกลอ ง
ไปทาง -1 หรอื -2 เพอ่ื ชว ยใหจ ดุ สนใจเดน ชัดตัดกบั ฉากหลังสเี ขมตามความเปน จรงิ (ชนดิ า ศกั ดส์ิ ริ ิ
โกศล, 2556, หนา 23)

ภาพที่ 35 การชดเชยแสง

SPU CHONBURI 25
1.12 การปรับตัง้ คา ความไวแสง
ความไวแสง หรอื ISO (International Standards Organization) คอื คา มาตรฐานท่ีบอกความ ไวแสง
ของเซ็นเซอรข องกลองถา ยภาพ เปน การปรบั แสงใหเ หมาะสม ความไวแสงของตวั รบั ภาพจึงมีผลท่ี
จะกําหนดปรมิ าณของแสงท่ีตอ งการในการทําใหเ กดิ ภาพๆ หนงึ่ ย่งิ มคี า ความไวแสงมากข้ึนเทา ไหร
ก็จะย่งิ ใช แสงนอยเทา นน้ั ตวั เลขคา ISO มอี ยูหลายคา ดว ยกนั ทใี่ ชกันอยทู ัว่ ไปคอื ISO 100 ISO 200
ISO 400 ISO 800 ซึง่ แตล ะคาน้ันความไวตอ แสงจะเพ่มิ ขนึ้ หน่งึ เทา (หน่ึงสต็อป) คา ตัวเลขยิง่ มาก
จะทําใหก ารรบั แสง มากขึ้นเปน ลาํ ดบั (ชนิดา ศกั ดสิ์ ิริโกศล, 2556, หนา 24)

ภาพที่ 36 การปรับความไวแสง

2. แนวคดิ เกยี่ วกบั การจัดองคประกอบของภาพ

2.1 ความหมายของการจัดองคป ระกอบของภาพ
การถา ยภาพ ไดเ ขา มาเกย่ี วพันกบั ชีวติ ประจําวันของมนษุ ยมากยงิ่ ข้ึน กลองถา ยภาพท่มี ี
ราคาสงู ไมใชเ ครือ่ งบงบอกถึงความสวยงาม หรอื คณุ ภาพของภาพถา ยนน้ั ๆ แตข น้ึ อยกู บั เทคนิคการ
จดั องคป ระกอบ และการเลือกมมุ ถายภาพที่เหมาะสม เพอ่ื เปนสอ่ื สาํ คญั ในการถา ยทอดขอ มลู ขาว
สารหรอื โนมนา วจติ ใจ ของผูชมใหเกดิ อารมณและความรสู ึกคลอ ยตาม (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา
206)
การจัดองคประกอบของภาพ (Composition) หมายถึง การจัดวางองคป ระกอบตา งๆ ภาย
ในภาพ ไมวาจะเปน ลกั ษณะเสน รปู รา ง รูปทรง ทวี่ า ง ความกลมกลืน ความแตกตาง สี แสงและเงา
ฯลฯ หรอื จะ กลา วอกี นยั นงึ กค็ ือ การจดั ทุกสง่ิ ทุกอยา งทปี่ รากฏทางชอ งมองภาพ (View Finder) ให
มีความสมดุล โดย การเลอื กจัดวตั ถุทีเ่ ปนจดุ เดน นาสนใจ ผสมผสานกบั การจัดบรรยากาศโดยรอบ

26

ใหอยใู นพนื้ ทข่ี องภาพอยาง งดงาม มีคุณคา ทางสุนทรยี ภาพ ดงึ ดดู ใจของผูชมใหค ลอยตามอารมณ
ภาพทีแ่ สดงออกมา (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 206)

การจดั องคประกอบของการถายภาพ เปรยี บไดก บั การสรา งงานศิลปะของจิตรกร ซง่ึ
เทคนคิ การ จัดองคประกอบ ไมใชห ลกั เกณฑต ายตวั เปนเพยี งแนวทาง / หลกั เกณฑพนื้ ฐานใหช า ง
ภาพยดึ ถือปฏบิ ัติ เพอื่ นําไปประยกุ ตใ ชในการสื่อความหมายของภาพใหเ หมาะสมและประสทิ ธภิ าพ

2.2 ประเภทของการจดั องคป ระกอบของภาพ
การจัดองคป ระกอบของภาพ มอี ยูด ว ยกนั 2 ประเภท คือ (ธนกิจ โคกทอง ศภุ รัก สวุ รรณ
วัจน และ นริ ัช สุดสงั ข, 2557, หนา 28)

2.2.1 การจัดองคประกอบตา งๆ ของวัตถุในภาพน้ัน ใหอ ยใู นตําแหนง ใดๆ ก็ได
สวนใหญจะเปน การถา ยส่ิงท่ีอยนู ิง่ และสงิ่ ทไ่ี มม ีชีวิต เชน การถายภาพคน (Portrait) ดอกไม เครอื่ ง
เลน เครอื่ งกฬี า การถายภาพโฆษณาสนิ คา ฯลฯเพราะสามารถควบคุมองคประกอบตา งๆ ใหอยใู น
ตาํ แหนงตามทเี่ รา ตอ งการได

2.2.2 การจัดองคประกอบตางๆ ท่เี ราไมสามารถควบคุมไดต ามตอ งการ เชน
ทิวทศั นตามธรรมชาติ หรือเหตกุ ารณเ คลอื่ นไหวตางๆ ตกึ รามบานชอง ฯลฯ

2.3 หลกั การจัดองคป ระกอบของภาพ
หลักการจดั องคป ระกอบของภาพท่ีผเู รยี นควรรู มีดงั นี้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 208)

2.3.1 รูปทรง
เปนการจดั องคประกอบภาพท่ใี หค วามรูสกึ สงางาม มัน่ คง โดยตอ งเลอื กทศิ ทาง
ของแสง และมุมมองใหเ หมาะสม เพ่อื เนน ใหเห็นความกวา ง ความสูง ความลกึ ทั้งดา นหนา และ
ดานขาง ซงึ่ สวนใหญ เรยี กวา Perspective หรอื ภาพ 3 มิติ เหมาะสาํ หรับการถายภาพทาง
สถาปตยกรรม อาคารสถานที่ วตั ถุ หรอื เครื่องมือเครือ่ งใชต างๆ
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 27

ภาพที่ 37 ตวั อยางภาพถา ยรูปทรง
2.3.2 รปู รางลักษณะ
เปนการจดั องคประกอบภาพที่เนน เฉพาะความกวางกับความยาว โดยไมแ สดง
รายละเอียดของภาพ สว นใหญเ รียกภาพ 2 มิติ การถายภาพลกั ษณะนจ้ี ะใชแ สงและน้ําหนกั สที ่ี
แตกตา งกนั เชน ภาพเงาดาํ ซึง่ เปนการถา ยภาพยอนแสง ใหค วามรสู ึกลกึ ลบั นาสนใจ ใหอ ารมณ
และ สรางจนิ ตนาการ ขอ ควรระวังในการถา ยภาพลักษณะน้คี อื วตั ถทุ ถ่ี ายตอ งมีความเรียบงา ย
เดนชดั สอ่ื ความหมาย ไดชดั เจน ฉากหลังตองไมม ารบกวน ทําใหภาพนั้นหมดความงามไป (สี แสง
อินทร, 2557, หนา 208)

ภาพท่ี 38 ตวั อยางภาพถายรูปรางลกั ษณะ

SPU CHONBURI 28
2.3.3 ความสมดลุ ทเ่ี ทากัน
เปนการจดั องคป ระกอบภาพใหดา นซา ย และดา นขวามนี า้ํ หนกั เทา กนั ท้งั สองดาน
ไมเอยี งไปดานใดดานหนง่ึ เพอ่ื ใหภ าพดนู งิ่ มัน่ คง สงางาม (สี แสงอินทร, 255, หนา 209)

ภาพท่ี 39 ตวั อยางภาพถา ยความสมดลุ ที่เทา กนั
2.3.4 ความสมดุลทีไ่ มเทากนั
การจัดภาพแบบนจี้ ะตา งกันอยูท ี่วตั ถุดา นซายและดา นขวา มีขนาดและ รปู รา งท่ี
แตกตางกนั แตเราสามารถทําใหสมดลุ ไดด ว ยปจ จยั ตางๆ เชน สี รปู ทรง ทา ทาง ฉากหนา ฉากหลงั
ฯลฯ ภาพในลกั ษณะนจ้ี ะใหค วามรสู กึ สวยงาม แปลกตา (สี แสงอินทร, 2557, หนา 210)

ภาพที่ 40 ตวั อยางภาพถายความสมดลุ ท่ไี มเทากนั

29
2.3.5 ฉากหนา
เปน การจดั องคประกอบภาพที่ชวยใหเกดิ ระยะใกล กลาง ไกล หรือทมี่ มี ติ ขิ น้ึ เปน
การ เติมเตม็ ในสว นทีม่ ักจะเปนพื้นท่โี ลงๆ ในภาพ เมือ่ ใชเ ลนสม มุ กวา ง จะทาํ ใหวตั ถใุ นภาพดไู กล
ออกไปเกนิ จรงิ แตฉากหนาจะทาํ ใหร สู ึกวา พ้นื ทน่ี นั้ ๆ ไมไดไกลจนเกนิ ไป ทาํ หนา ทเี่ ปน ตวั ชว ย
บอกระยะในภาพและดงึ ดดู สายตาของผูชมใหเขาไปสูจดุ เดนในภาพได ดงั นั้นควรเลอื กวาง
ตาํ แหนง และปรมิ าณของฉากหนา อยา ง เหมาะสม เพื่อใหภ าพนาสนใจ มีชีวิตชวี า และชว ยใหภาพดู
มีเร่ืองราวมากยิง่ ขนึ้ อาจใชก ง่ิ ไม วัตถุ หรอื สงิ่ ตา งๆ ที่อยใู กลก บั กลอง เพ่อื ชวยเนนใหจ ดุ สนใจท่ี
ตองการเนน มคี วามเดน ยง่ิ ขนึ้ และไมใ หภ าพมีชอ งวา ง เกนิ ไป ขอควรระวงั อยา ใหฉากหนา เดนจน
แยงความสนใจจากสงิ่ ท่ีตองการเนน หรอื มีสีสันทรี่ บกวนแบบ ในภาพมากเกินไป และหลกี เลี่ยง
ฉากหนา ท่มี กี ารสะทอนแสงใหเกิดจดุ เดน ของภาพ เพราะจะทาํ ใหภ าพมี ความสวยงามลดลงไปดวย
(สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 211)

ภาพท่ี 41 (1) ภาพถายท่ีไมมฉี ากหนา (2) ภาพถายท่ีมฉี ากหนา
2.3.6 ฉากหลงั
เปนการจดั องคป ระกอบภาพส่งิ ทอ่ี ยูด านหลังจดุ สนใจ หรือวัตถุท่ตี อ งการเนน ให
เดน ขึ้นมา ควรเลือกฉากหลังท่กี ลมกลืน ไมทําใหจ ดุ เดน ของภาพดอ ยลง หรือมารบกวนทาํ ใหภ าพ
นัน้ ขาดความ ความสวยงามลดลงไปดว ย (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 212)
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 30

ภาพท่ี 42 ตวั อยา งภาพถายฉากหลงั
2.3.7 กฎสามสว น
เปน การจัดองคป ระกอบภาพ ตามแนวตั้ง หรอื แนวนอน โดยใชเ สน ตรง 4 เสนตัด
กนั จนเกดิ จดุ ตัด 4 จดุ หรือ แบงเปน 3 สวน ซง่ึ เปน ตําแหนงท่ีเหมาะสมสําหรบั จัดวางวตั ถุท่ีตอง
การเนนให เปน จุดเดน หลกั (สี แสงอินทร, 2557, หนา 212)

ภาพท่ี 43 ตวั อยา งภาพกฏสามสวนตามแนวต้งั

SPU CHONBURI 31

ภาพท่ี 44 ตวั อยางภาพกฏสามสวนตามแนวนอน
นักถายภาพทงั้ มืออาชีพ และมอื สมคั รเลนนยิ มใชก ฎสามสว นในการถายภาพ
เพราะทาํ ใหภ าพดูมี ชีวิตชวี า ภาพดเู ดน ไมแ นน หรือหลวมจนเกินไป กฎสามสว นนใ้ี ชห ลกี เลี่ยง
การวางตาํ แหนงของวัตถหุ ลักท่ี เราจะถายไมใ หอ ยตู รงจุดก่งึ กลางภาพ หรือจะจัดในตาํ แหนงที่
ใกลเ คียงกไ็ ด ไมจําเปน ตอ งวางอยูบ นจุดตดั พอดี นอกจากน้ีเรายงั สามารถใชแ นวเสน แบงเสน เปน
แนวในการจดั สดั สว นภาพกไ็ ดอยางการจดั วาง เสน ขอบฟา ใหอยใู นแนวเสนแบง โดยใหส วนพื้น
ดนิ และทอ งฟา อยใู นอตั ราสว น 3:1 หรือ 1:3 แตไ มค วรแบง 1: 1 ซง่ึ จะทาํ ใหภ าพนนั้ แข็งทอื่ ไมช วน
มอง (สี แสงอินทร, 2557, หนา 213)

ภาพที่ 45 ตวั อยางภาพถา ยอตั ราสว น 3:1

SPU CHONBURI 32
2.3.8 เสน นาํ สายตา
เปนการจดั องคป ระกอบภาพทีใ่ ชเ สนท่ีเกดิ จากวตั ถุ หรอื ส่ิงอื่นๆ ท่ีมีรูปรา ง
ลักษณะ ใกลเคยี งกัน เรยี งตวั กนั เปนทิศทางไปสูจุดสนใจ เราสามารถใชถนน ลาํ ธาร ทอ นไม นวิ้ มอื
หรอื สิง่ ท่มี ีอยใู น ขณะนนั้ เปน เสนนําสายตา ใหความลกึ เสมอื นกบั ทีต่ าเหน็ เมื่อวางเสน นําสายตา
ไปสจู ุดเดน จะทําใหภ าพมี ความชดั เจน นา สนใจ มคี วามเดน ชัดย่งิ ขนึ้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา
213)

ภาพที่ 46 ตวั อยา งภาพถา ยเสน นําสายตา
2.3.9 เนน ดว ยกรอบภาพ
เปนการจดั องคป ระกอบภาพเพื่อเพม่ิ มติ ดิ า นความลกึ ลดพื้นทว่ี า ง และเนน วัตถุ
ภายใน โดยใชก รอบประตู หนา ตาง กําแพง ก่ิงไม หรือสงิ่ อ่นื ใดทม่ี ีอยใู นธรรมชาตผิ ชู มจะถกู บบี
ดว ย กรอบทซ่ี อนอยใู นภาพใหม องไปยังจดุ สนใจทเ่ี ราวางไว ซง่ึ จะทาํ ใหภาพดนู า สนใจ กระชบั มาก
ขนึ้ (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 214)

ภาพที่ 47 ตัวอยา งภาพถา ยเนน ดว ยกรอบภาพ

SPU CHONBURI 33
2.3.10 เนน รปู แบบซาํ้ ซอน
เปน การจดั องคประกอบภาพโดยใหว ตั ถุทีม่ ลี ักษณะเหมือนกันอยใู นตําแหนง
เดียวกนั หรอื อาจวางเปน กลมุ เชน ภาพรถทจ่ี อดเรยี งกนั หลายคนั ภาพจักรยานเรียงกนั เปน แถว จะ
ทาํ ให ภาพดูสนกุ มีเสนหแ ละแปลกตา (สี แสงอินทร, 2557, หนา 214)

ภาพที่ 48 ตวั อยางภาพถา ยเนน รปู แบบซ าซอ น
2.3.11 การเหลอื พื้นที่
เปนการจดั องคป ระกอบภาพเพอ่ื ใหคนดภู าพไมร สู ึกอดึ อดั และยังเหลอื พนื้ ท่วี า ง
ให คดิ หรอื จนิ ตนาการตอ ไปได เชน คนหันหนา ไปทางทิศเหนอื เรากค็ วรเวน วางในทศิ เหนอื ไว
(สี แสงอินทร, 2557, หนา 215)

ภาพท่ี 49 ตวั อยา งภาพถา ยการเหลอื พนื้ ท่ี

SPU CHONBURI 34
2.3.12 สี
เปน การจดั องคป ระกอบภาพประเภทหนง่ึ ถาจดั สีใหถ กู ตอ ง เหมาะสมแลว จะเปน
การสงเสริม ใหเกิดอารมณ ความรสู ึก และเกดิ ไอเดยี ของภาพนน้ั ๆ ซง่ึ สแี ตละสีมอี ิทธิพลตอ ความ
รูสึกนึกคิดของ แตละคนไมเ หมือนกนั บางสที าํ ใหเกดิ ความรสู ึกสงบ มัน่ คง บางสีทําใหเ กดิ ความ
ต่ืนเตน เรา ใจ หรือทาํ ให เกดิ ความนุม นวล ออนหวาน เปนตน ในการจดั สขี องวัตถนุ ัน้ ควรคํานงึ ถงึ
คุณภาพของแสงหรือสีของแสงดว ย เพ่ือเนน จดุ เดน ใหม ี ความกลมกลนื กัน หรือตดั กัน เชน สขี าว
ทาํ ใหเกดิ ความรสู ึกบรสิ ทุ ธ์ิ สดใส ใหมสะอาด สดี ํา สเี ทา ทําใหเกิดความรสู ึกหดหู เครงขรมึ สีแดง
หรือสม ทาํ ใหเ กิดความรสู ึกตนื่ เตน รอนแรง เราใจ สเี ขยี ว ทาํ ใหเ กดิ ความรูสึกสบายตา สดช่ืน
รมเย็น สีน้ําเงนิ ทําใหเ กดิ ความรูสึกสงบ เงยี บขรึม เอาการเอางาน สีชมพู ทาํ ใหเ กิดความรสู ึก
นมุ นวล ออ นโยน ออ นหวาน สเี หลือง หรอื สที อง ทาํ ใหเ กิดความรูสึกสดชื่น รืน่ เริง มคี ุณคา มีราคา
หรหู รา สมี ว ง ทําใหเกิดความรูส ึกเศรา ลึกลบั (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 215)

ภาพที่ 50 ตวั อยา งภาพถายสีตา งๆ
2.3.13 ลกั ษณะพน้ื ผิว
เปน การจดั องคป ระกอบภาพทแ่ี สดงใหเ หน็ ลักษณะภายนอกของวัตถุ ซึ่งสามารถ
สัมผสั จบั ตอง หรอื มองเหน็ แลวเกดิ ความรสู กึ ไดล กั ษณะพ้นื ผิว มหี ลายรูปแบบ และใหค วามรูสึกท่ี
แตกตาง กัน เชน ผิวละเอยี ด ใหค วามรูสึกนุมนวล เบา สภุ าพ ผวิ เรียบมนั วาว ใหความรสู ึกล่นื
หรหู รา มีราคา ผวิ หยาบ ใหค วามรูส กึ เขม แข็ง หนักแนน กระดา ง นา กลวั ฯลฯ ซึ่งลักษณะพน้ื ผวิ จะ

SPU CHONBURI 35
ชว ยขับเนน ความเดน ใหก บั องคประกอบสาํ คญั และสรา งอารมณใหเ กดิ ข้ึนในภาพไดเราสามารถ
จดั องคประกอบของลักษณะ พืน้ ผวิ และทศิ ทางของแสงใหเหมาะสมได เชน การจดั วตั ถผุ วิ เรยี บบน
พื้นผวิ ทข่ี รุขระ จะทาํ ใหภ าพมี ลักษณะทตี่ ดั กันมองเหน็ วัตถุท่ีผวิ เรยี บไดเดน ชัดขน้ึ แสงสวางแรงจะ
ทําใหเ หน็ ลายของผิวพน้ื ไดช ดั เจนกวา แสงทนี่ ุม นวล แตแ สงนมุ นวลจะทาํ ใหเกดิ ความกลมกลนื
ของ รปู ทรงและลายผวิ พน้ื ไดดีกวา เปน ตน (สี แสงอนิ ทร, 2557, หนา 216)

ภาพที่ 51 ตวั อยางภาพถา ยลกั ษณะพนื้ ผิว
2.3.14 ความเปนเอกภาพ
เปน การจดั องคป ระกอบภาพใหมคี วามเชอ่ื มโยงกนั ขององคประกอบภาพ เปน
อนั หน่งึ อนั เดยี วกนั กลมกลนื กนั เพือ่ ใหเ กดิ ความเปน ระเบยี บ มสี มดลุ สามารถสื่อความหมายของ
ภาพ ใหเ ปน เรือ่ งราวไดม ากยงิ่ ขนึ้ (สี แสงอินทร, 2557, หนา 216)

ภาพที่ 52 ตวั อยา งภาพถายความเปน เอกภาพ

36
2.3.15 ความกลมกลืน
เปน การจดั องคป ระกอบภาพท่ีมีความคลายคลงึ กัน เหมอื นกัน หรอื ขดั แยง กันมา
จัดวางอยา งสมั พนั ธก ัน เกิดการประสานกนั อยางเหมาะสม ลงตวั จะทาํ ใหภ าพงดงาม และนาํ ไปสู
เน้ือหา เรอ่ื งราวท่ีนาํ เสนอ เชน ถามีวตั ถุหลายๆ อยา งในทวิ ทัศน วตั ถแุ ตล ะอันควรจะมคี วาม
เกย่ี วพนั กับวตั ถอุ น่ื ๆ เชน ถา ยภาพทงุ นา ใหม พี ระอาทติ ยกระทอ มปลายนา นก หรอื ถา ยภาพทะเล
ใหม ีนกนางนวล พระอาทติ ย บานานา โบต เปน ตน ความกลมกลนื มี 2 แบบ คือ (สี แสงอนิ ทร,
2557, หนา 217)

ภาพที่ 53 ตวั อยางภาพถายความกลมกลืน
นอกจากการจดั องคป ระกอบทก่ี ลาวมาขางตนแลว ยงั มสี ว นสําคัญท่ีตองคํานงึ ถงึ อกี
คือ มมุ กลอ ง การถายภาพวตั ถุเดยี วกัน โดยใชม มุ กลองทตี่ างกัน จะมผี ลตอ ความรูสึก ความคิด การ
สอ่ื ความหมายได มุมกลอ งแบงออกเปน 3 ระดับ คอื (ไกรวฒุ ิ ทองคําด,ี 2558, หนา 15)
1. ภาพระดบั สายตา คอื การถา ยภาพในตําแหนงทกี่ ลองขนานกับพนื้ ดนิ ระดบั เดียวกนั
กับสายตา เชน เดียวกบั ทสี่ ายตามองเห็น จะใหความรูส กึ เปน ปกติ ธรรมดากับภาพนั้นๆ
SPU CHONBURI

37

ภาพท่ี 54 ตวั อยา งภาพถายมมุ กลองระดับสายตา
2. ภาพมมุ ต่ํา คอื การถายภาพในตาํ แหนง ที่กลองอยตู ํ่ากวา วตั ถุ จะใหค วามรสู กึ ถึงความ
สงู ใหญ ความสงาเผยของวตั ถุ มอี ํานาจ ทรงพลัง เปน ตน

ภาพที่ 55 ตวั อยา งภาพถา ยภาพมมุ ตาํ่
3. ภาพมมุ สงู คอื การถา ยภาพในตําแหนง ทก่ี ลองอยูสงู กวา วัตถุ จะใหค วามรูส ึกถึงความ
เล็ก ความตอ ยตาํ่ ไมม คี วามสําคญั นอกจากนยี้ ังสามารถเกบ็ รายละเอยี ดตา งๆ ไวไ ดม ากอกี ดว ย
SPU CHONBURI

SPU CHONBURI 38

ภาพที่ 56 ตวั อยางภาพถา ยภาพมมุ สงู
การเปล่ียนมุมภาพแตล ะคร้ัง ควรพิจารณาถึงผลดี ผลเสียกอนการถายภาพ เชน ถาถา ยภาพ
คน ดวย มมุ ตาํ่ หรือมุมสงู เกนิ ไป จะทําใหร ูปทรงของใบหนาผิดสวน ไมสวยงาม เชน เหน็ คอส้นั
คางใหญ จมกู บาน หัวลาน เตย้ี ส้นั เปน ตน
จากหลกั การจดั องคประกอบภาพทก่ี ลา วมาทง้ั หมด เปน เพียงหลักพืน้ ฐานในการถา ยภาพ
ทีค่ วร นาํ ไปประยุกตใ ช ผถู ายภาพไมจ ําเปน ท่ีจะตองใชเพียงหลกั การอยางเดยี วในการจัด
องคป ระกอบภาพ แตค วรใชจ นิ ตนาการและความคดิ สรางสรรค ผนวกกบั แสง และสี ในการ
สรางสรรคผลงาน นอกจากน้ี ยังควรฝกฝนถายภาพบอยๆ เพ่อื ใหเกดิ ความชํานาญยิ่งข้ึน

3. แนวคดิ เกยี่ วกับการถา ยภาพบคุ คล

ภาพถายบคุ คล คือภาพถา ยของบุคคลทสี่ ามารถแสดงออกถึงตัวเองใหป รากฏออกมาใน
รปู แบบการบนั ทกึ สวนมากแสดงออกมาสายตา ทาทางและการสือ่ อารมณแบบไมไ ดจ ํากดั เพศและ
วัยความสมั พนั ธร ะหวา งแบบกับชา งภาพกม็ ีความสาํ คญั การทจ่ี ะทําใหแ บบสื่ออารมณตามทเี่ รา
ตอ งการเราก็มสี วนทําใหแ สดงอารมณแ ละความรสู กึ เหลา น้นั ออกมาจากการพดู สรา งมนษุ ย
สมั พนั ธกบั ตวั แบบดงึ ความเปนตวั เองของตวั แบบออกมาใหเ ปนธรรมชาติทสี่ ุด ทัง้ นกี้ ารถา ยภาพ
บคุ คล สามารถนิยามอยา งงา ย ไดว า คือการถา ยภาพเสมอื นจรงิ ของบคุ คล โดยเฉพาะสว นบริเวณ
ใบหนา แตใ นมุมมองของชางภาพมอื อาชพี แลว การถายภาพบคุ คลจะหมายถึงการถา ยภาพบุคคลที่
ไมเพยี งแตจ ะบนั ทึกลกั ษณะ ทางกายภาพของตวั แบบ แตร วมไปถึงอารมณความรูสกึ และ
บุคลิกภาพของตวั แบบดวย (ณชิ ากร เพียรวชิ า, 2554, หนา 1)