MATHASIT ADDOK
MATHASIT ADDOK
ภายใตวิจัยดุษฎีนิพนธ: การจัดการเชิงระบบเพื่อยกระดับมาตรฐานศิลปนไทยรวมสมัยสูเทศกาลศิลปะนานาชาติ Systematic management for raise standards of contemporary Thai artists to International Art festivals
“ระบอบนิเวศนศิลปะรวมสมัยสัญชาติไทย” (Thai Nationality Contemporary Art Ecosystem) เปนการคนพบชุดความรูใหมที่เปนแนวทางไปสูการ จัดการมาตรฐานศิลปนไทยรวมสมัยอยางเปนระบบเพื่อ ยกระดับมาตรฐานสูศิลปะนานาชาติในงานวิจัย: “การจัดการเชิงระบบเพื่อยกระดับมาตรฐานศิลปนไทยรวม สมัยสูเทศกาลศิลปะนานาชาติ” หลักสูตรศิลปกรรมศาสตรดุษฎีบัณฑิต สาขาวิชาการจัดการศิลปกรรม คณะศิลปกรรมศาสตร มหาวิทยาลัยกรุงเทพธนบุรี โดยเมธาสิทธิ์อัดดก ผูวิจัย อาจารยที่ปรึกษา: ศาสตราจารยเกียรติคุณสุชาติเถาทอง อาจารยที่ปรึกษา อาจารยดร. สุริยะ ฉายะเจริญ อาจารยที่ปรึกษารวม พุทธศักราช 2566 (2024)
มาตรฐานศิลปนรวมสมัยระดับนานาชาติ เปนอยางไร ปจจัยอะไรที่สงเสริมใหเกิด มาตรฐานศิลปนไทยรวมสมัย ไดรับการเผยแพรในเทศกาล ศิลปะนานาชาติ จากการวิจัยนําไปสู โครงสรางการจัดการเชิง ระบบใหมที่สงเสริมใหศิลปน ไทยรวมสมัยไปสูเทศกาล ศิลปะนานาชาติอยางมี มาตรฐานไดอยางไร ?
ในกระแสศิลปะรวมสมัยระดับนานาชาติเกิดการ เคลื่อนไหวจากกระแสโลกาภิวัฒน ขยายขอบเขตทาง เศรษฐกิจ ภูมิศาสตร และวัฒนธรรม แสดงความกาวหนา ทางเทคโนโลยีแนวโนมของโซเชียลมีเดีย และโครงสราง เครือขายของงานแสดงศิลปะ ที่เกิดขึ้นในชวงเวลาภาวะรวม สมัย ตั้งแตปพ.ศ. 2532 (1989) การปรับเปลี่ยนอํานาจนํา กอใหเกิดการเดินทาง และเศรษฐกิจโลก เกิดการเปลี่ยนแปลง ที่โดดเดนซึ่งสงผลใหผลงานศิลปะแนวหนาของศิลปน การ กลาวถึงหัวขอของการไมแบงแยกและความหลากหลาย เพื่อ คิดใหมเกี่ยวกับรูปแบบการดํารงอยูของมนุษยชาติเพื่อให ศิลปนรวมสมัยไดทดลอง สํารวจ หลายแงมุม และหลายมิติ เขาถึงวิธีการที่จําเปนที่หลากหลาย เกิดลูกผสมของ ประสบการณและชวงเวลา เชื่อมโยงการเปลี่ยนแปลงทาง สุนทรียกับการเปลี่ยนแปลงทางภูมิรัฐศาสตรทําใหจํานวน เบียนนาเล (Biennials) และ ไทรเอเนียล (Triennials) เพิ่มขึ้น กระจายไปทั่วทุกมุมโลก ซึ่งกอนหนานี้จํากัดอยูเฉพาะสถาบัน ที่มีชื่อเสียง เชน เวนิส เบียนนาเล (Venice Biennale) ประเทศอิตาลี, เซาเปาโล ไบเอเนียล (São Paulo Bienal) ประเทศบราซิล และ ดอคูเมนตา (Documenta) ประเทศ เยอรมัน จากการจดบันทึกของมูลนิธิไบเอเนียล (biennial foundation) และกลายเปนสวนหนึ่งของวงการศิลปะระดับ นานาชาติทําใหศิลปนกลายเปน “นักเดินทางที่เดินทาง ทองเที่ยว” เพื่อตอบสนองตอปรากฏการณของโลกาภิวัตน โดยเกิดเปนระยะๆ ของทุกๆ สองปทุกๆ สามปหรือทุกๆ หาป และในปจจุบันไดมีการรวบรวมเทศกาลศิลปะระดับนานาชาติ จํานวนทั้งสิ้น 286 เทศกาลศิลปะ โดยเทศกาลศิลปะ นานาชาติที่มีลักษณะเบียนนาเล ไทรอเนียล และดอคูเมนตา ไดนําเสนอภูมิทัศนวาทกรรมศิลปะรวมสมัยโดยนําเสนอ ศิลปนที่มีชื่อเสียงทั่วทุกมุมโลกมาจัดแสดงแลว ยังตองผาน กระบวนการการคัดเลือกของภัณฑารักษหลัก (Curator)หรือ ภัณฑารักษรวม (Co-Curator) และผูอํานวยการโครงการ (Artistic Director) ที่เปนผูกําหนดแนวคิดหลักของเทศการ แลวนั้น ยังเปนพื้นที่แสดงถึงแนวโนมกระแสศิลปะรวมสมัย รวมไปถึงเปนสถานที่แลกเปลี่ยนที่มีชีวิตชีวาเกี่ยวกับการผลิต ทางวัฒนธรรมรวมสมัยในความหลากหลายของโลกศิลปะ ระดับนานาชาติยังตองมีสวนรวมของภาครัฐและเอกชน รวม ไปถึงสวนที่เกี่ยวของในทองถิ่น ของแตละประเทศที่จะ สามารถแสดงถึงศักยภาพการเปนเจาภาพ รวมไปถึง ผูประกอบการธุรกิจใหมในเชิงพาณิชยทางดานตลาด วัฒนธรรม ซึ่งจะเปนปจจัยสําคัญตอความสามารถในการ พัฒนาประเทศ และบทสนทนาทางวัฒนธรรมขามชาติใหมๆ ในฐานะทูตทางวัฒนธรรม สําหรับประเทศไทย ศิลปะรวมสมัยในปจจุบันไดมี การเคลื่อนไหวในระดับนานาชาติมากขึ้นเรื่อย ๆ จากการ สงเสริมทั้งหนวยงานสถาบันการศึกษา องคกรรัฐและเอกชน โดยมีศิลปนไทยไดเขารวมนิทรรศการศิลปะรวมสมัยระดับ นานาชาติขนาดใหญที่เกิดขึ้นครั้งแรกๆ จากการสืบคน ในป พ.ศ. 2536 มีศิลปนไทยสองคน คือ มณเฑียร บุญมา และ ฤกษฤทธิ์ ตีระวนิช ไดรับเชิญใหเขารวมแสดงผลงานใน นิทรรศการเสริม ของเทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 45 และ ในปพ.ศ. 2542 ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช ไดรับเชิญใหเขา รวมของเทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 48 โดยมีนาวิน ลาวัลยชัยกุล เปนผูรวมกิจกรรม ซึ่งการเกิดขึ้นทั้งสองครั้งนี้ ศิลปนไดถูกรับเชิญจากการคัดเลือกของภัณฑารักษหลัก ของโครงการ ตอมาปพ.ศ. 2545 ไดเกิดการเปลี่ยนแปลง ครั้งสําคัญ โดยมีการจัดตั้งสํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวม สมัย Office of Contemporary Art and Culture (OCAC) ภายใตกระทรวงศิลปวัฒนธรรม โดยมีดร.อภินันทโปษยา นนทเปนผูอํานวยการคนแรกรวมกับนักวิชาการ ศิลปนรวม สมัย ผูสรางสรรคงานศิลปะ ผูบริหาร ประชาชนผูสนใจ และ ผูใหการสนับสนุน โดยตระหนักถึงภูมิปญญาไทยที่มีอยูในศักยภาพคนไทยที่ สามารถแสดงออกถึง ความมีสุนทรียภาพ อัจฉริยภาพและความเปนเลิศใน ดานศิลปะรวมสมัยที่มีการพัฒนาและรวบรวมแนวความ คิดที่เปนเนื้อหาสาระ ในขอบขายของงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย (สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวม สมัย,2547) โดยมีวิสัยทัศน เปนองคกรชั้นนําในการขับเคลื่อนทุนทาง วัฒนธรรมสูการเพิ่มมูลคาทางเศรษฐกิจและสังคมอยางยั่งยืน จากการ กอตั้งสํานักงาน จึงทําใหมีบทบาทสําคัญในการดําเนินงานประสานรวมกับ ประเทศตางๆ ในการจัดนิทรรศการเบียนนาเล โดยเฉพาะการจัดโครงการ ศาลาไทยในเทศกาลเวนิส เบียนนาเล ประเทศอิตาลีโดยมีสวนรวมตั้งแตเปน ผูจัดการ เปดวิธีสรรหาภัณฑารักษศิลปนไทยในรูปแบบโครงการ หรือการ เชิดชูศิลปนที่ไดศิลปาธร เปนตัวแทนประเทศไทย ในการเขารวมเวทีศิลปะระดับ นานาชาติที่ประวัติศาสตรที่ยาวนาน โดยเปนผูสนับสนุนดําเนินงานตาง ๆ นําไปจัดแสดงตั้งแตพ.ศ.2546 เทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 50 - พ.ศ. 2562 เทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 58 ซึ่งในชวงเวลาดังกลาว ศิลปนไทยไดเริ่มเขาไปอยูในกระแสศิลปะนานาชาติจากการเขารวมแสดง นิทรรศการ/ เทศกาลศิลปะระดับนานาชาติทั้งลักษณะประเภท เบียนนาเล ไทรเอเนียล และดอคูเมนตา จากการคัดเลือกจากภัณฑารักษหลักและ ผูอํานวยการโครงการเปนผูเลือก หรือจากการสนับสนุนของหอศิลปเอกชน เปนตัวแทนประสานงานกับเทศกาลนิทรรศการนานาชาติในแตละประเทศ ที่ นอกเหนือจากสํานักงานศิลปวัฒนธรรมร วมสมัยเขาไปดูแล อาทิในป พ.ศ.2545 สุธีคุณาวิชยานนท, พินรีสันฑพิทักษ, ปญญา วิจินธนสาร เขา รวมนิทรรศการศิลปะฟูกูโอกะ เอเชี่ยน อารต ไทรเอเนียล ครั้งที่ 2 พิพิธภัณฑ ศิลปะเอเชียฟุกุโอกะ เมืองฟูกูโอกะ ประเทศญี่ปุน พ.ศ. 2546 อารยา ราษฎร จําเริญสุข เขารวมเทศกาลศิลปะอิสตันบูล เบียนนาเล ประเทศตุรกีพ.ศ. 2547 ฤกษฤทธิ์ตีระวนิชและนาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวมเทศกาลศิลปะลิเวอร พูล เบียนนาเล ครั้งที่ 4ประเทศอังกฤษ และนาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวม เทศกาลศิลปะเซาเปาโล เบียนนาเล ประเทศบราซิล พ.ศ. 2549 สุธีคุณาวิชยา นนทและอภิชาติพงศวีระเศรษฐกุล เขารวมศิลปะรวมสมัย ไทรเอเนียลเอเชีย แปซิฟก ครั้งที่ 5 ที่รัฐควีนสแลนดประเทศออสเตรเลีย และ ฤกษฤทธิ์ตีระว นิช เขารวมเทศกาลศิลปะเซาเปาโล เบียนนาเล พ.ศ. 2550 สาครินทรเครือ ออน เขารวมนิทรรศการดอคูเมนทา ครั้งที่ 12 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนี พ.ศ. 2554 คามิน เลิศชัยประเสริฐ เขารวมเทศกาลศิลปะกวางโจว เบียนนาเล ประเทศจีน พ.ศ. 2555 อารยา ราษฎรจําเริญสุข เขารวมนิทรรศการดอคูเมน ทา ครั้งที่ 13 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนีและฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวม เทศกาลศิลปะควางจูเบียนนาเล ครั้งที่ 9 ประเทศเกาหลีใตพ.ศ.2560 อริญชยรุงแจง เขารวมนิทรรศการดอคูเมนทา ครั้งที่ 14 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนีเปนตน ในขณะเดียวกันประเทศไทยไดสรางเวทีเทศกาลศิลปะ ในระดับนานาชาติเกิดขึ้นสองเวทจากภาครัฐที่เปนผูจัดและจากภาคเอกชนที่ เปนผูจัด โดยเกิดขึ้นในปพ.ศ.2561 สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย กระทรวงวัฒนธรรม จัดมหกรรมศิลปะรวมสมัยนานาชาติในรูปแบบการ แสดงศิลปะสองปครั้ง ภายใตชื่อ “ไทยแลนดเบียนนาเล”ในการสรางเมือง ศิลปะ จังหวัดกระบี่ ประเทศไทย และมูลนิธิบางกอก อารต เบียนนาเล รวมกับ บริษัท ไทยเบฟเวอเรจ จากัด (มหาชน) จัดเทศกาลศิลปะรวมสมัยนานาชาติ ครั้งแรก โดยใชชื่อวาบางกอก อารต เบียนนาเล จังหวัดกรุงเทพมหานคร ประเทศไทยรวมไปถึงการไดรับการยอมรับจากนานาชาติในดานชื่อเสียงใน เชิงประจักษคือ ในปพ.ศ.2559 ปานพรรณ ยอดมณีไดรับรางวัล Benesse Prize, installed at the 2016 Singapore Biennale. Courtesy Singapore Art Museum และในปเดียวกันสาครินทรเครือออน ไดรับรางวัล สาขาความสําเร็จสูงสุด (Lifetime Achievement Award for Asian Contemporary Art) ประเทศสิงคโปรโดยรางวัลนี้จะมอบใหกับศิลปนใน ภูมิภาคเอเชียที่มีผลงานเปนที่ยอมรับในระดับนานาชาติและมีบทบาทในการ สรางผลงานที่เปนแรงบันดาลใจใหกับศิลปนคนอื่น ๆ ในบริบทของศิลปะรวม สมัย รวมไปถึงมณเฑียร บุญมาและฤกษฤทธิ์ ตีระวนิช ถูกกลาวถึงและ อางอิงขอมูลในศิลปะรวมสมัยระดับนานาชาติจนสงผลใหฤกษฤทธิ์ตีระวนิช ถูกจัดอันดับบุคคลผูทรงอิทธิพลดานศิลปะของโลก ประจําปพ.ศ. 2566 (2023) เปนบุคคลในอันดับที่ 3 ในจํานวน 100 คน ของการประกาศจาก นิตยสาร Art Review ประเทศอังกฤษ และการเก็บสะสมผลงานศิลปะของ ศิลปนไทยในในพิพิธภัณฑศิลปะสมัยใหมอยูเปนจํานวนมาก บทนํา
286 เทศกาลศิลปะ
BIENNALES TRIENNIALS AND DOCUMENTA OF CONTEMPORARY THAI ARTIST
พ.ศ. 2438 (1895) เวนิส เบียนนาเล (Venice Biennale) “Esposizione biennale artisica nazionale” นิทรรศการศิลปะนานาชาติครั้งที่ 1 แหง เมืองเวนิส เมืองเวนิส ประเทศอิตาลี พ.ศ. 2494 (1951) เซาเปาโล เบียนนาเล (Sao Paulo Biennial) มีตนแบบจากเวนิส เบียนนาเล เพื่อไดรับการยอมรับในตําแหนงทาง ภูมิศาสตรการเมืองนอกซีกโลกเหนือและแกนยุโรป-สหรัฐอเมริกา พ.ศ. 2498 (1955) นิทรรศการดอคูเมนทา (documenta) เกิดนิทรรศการดอคูเมนทาที่สําคัญที่สุดงานหนึ่งของโลก ซึ่งจัดขึ้นทุก ๆ หาปที่เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนีเปน เครื่องวัดความเคลื่อนไหวของการพัฒนาใน ศิลปะรวม สมัยและแสดงถึงเวทีสําหรับเทรนดศิลปะรวมสมัย รวมไป ถึงยังเปนสถานที ่ทดลองแนวคิดการจัดนิทรรศ การที่ สรางสรรคและไดมาตรฐาน พ.ศ. 2516 (1973) ซิดนียเบียนนาเล (Biennale of Sydney) ภัณฑารักษไดเขามามีบทบาทสําคัญในการจัด นิทรรศการ และเชิญศิลปนโดยตรงไมผานชอง ทางการทูต พ.ศ. 2527 (1984) ฮาวานา เบียนนาเล (Havana Biennial) แสดงใหเห็นเดนชัดในการจัดนิทรรศการโดยการนําเสนอการ ติดตั้งเฉพาะไซต(site-specific installations) และมุงเนนศิลปน ของโลกที่สามบนเวทีระดับโลก พ.ศ. 2530 (1987) อิสตันบูล เบียนนาเล (Istanbul Biennial) เกิดวาทกรรมในการจัดนิทรรศการ “เพื่อสรางสะพานเชื่อมระหวาง ยุโรปและเอเชีย” ซึ่งเกิดจากคุณลักษณะทางภูมิศาสตรของสถานที่จัด นิทรรศการ
เกิดการเปลี่ยนแปลงทางสุนทรียกับการเปลี่ยนแปลงทางภูมิรัฐศาสตรเกิด ปรากฏการณศิลปะรวมสมัยที่เกิดขึ้นพรอมกับการลมสลายของกําแพงเบอรลิน และ เหตุการณวุนวายรอบการประทวงที่จัตุรัสเทียนอันเหมิน การปฏิวัติกํามะหยี่ในเชโก สโลวะเกีย ขบวนการสมานฉันทในโปแลนด และการลมสลายของลัทธิคอมมิวนิสตใน สหภาพโซเวียตและสวนที่เหลือของกลุมตะวันออก เปลี่ยนแปลงภูมิทัศนของศิลปะยุโรป รวมสมัย เปดชองทางทางเศรษฐกิจสําหรับนักสะสมในทองถิ่นที่จะกลายเปนผูมีอิทธิพล อยางสูงในโลกศิลปะระดับนานาชาติเกิดพรมแดน การเดินทาง และเศรษฐกิจโลก จํานวนเบียนนาเล (Biennials) จัดทุกๆ สองปและ ไทรเอเนียล (Triennials) จัดทุกๆ สามปที่เพิ่มขึ้นกระจายไปทั่วโลก พ.ศ. 2532 (1989)
พ.ศ. 2536 (1993) เอเชียแปซิฟก ไทรเอนเนียล ASIA PACIFIC TRIENNIAL OF CONTEMPORARY ART เกิดนิทรรศการศิลปะที่รัฐควีนสแลนดประเทศออสเตรเลีย โดยมีบทบาทสําคัญตอศิลปะรวมสมัยในระดับ นานาชาติที่สําคัญของแกลเลอรีและเปนการการรวบรวมและนําเสนองานศิลปะรวมสมัยในเอเชียและ แปซิฟก มณเฑียร บุญมา ไดเขารวมในนิทรรศการ เอเชียแปซิฟก ไทรเอนเนียล ครั้งที่ 1 (1st Asia Pacific Triennial) มณเฑียร บุญมา และฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 45 จากการถูกเชิญ ภัณฑารักษหลักนิทรรศการ พ.ศ. 2537 (1994) มณเฑียร บุญมา เขารวมเทศกาลศิลปะฮาวานา ไบเอเนียล ครั้งที่ 5 พ.ศ. 2538 (1995) กวางจูเบียนนาเล (Gwangju Biennale) เพื่อรําลึกถึงจิตวิญญาณของการจลาจลของพลเรือนจากการปราบปรามของขบวนการประชาธิปไตย กวางจูในปพ.ศ. 2538 (1980) มณเฑียร บุญมา เขารวมเทศกาลศิลปะอิสตันบูล เบียนนาเล ครั้งที่ 4 พ.ศ. 2542 (1999) ลิเวอรพูล เบียนนาเล (Liverpool Biennial) เกิดขึ้นจากบริบทเดียวกันของการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมืองผานยุคหลังสมัยใหม ในเวลา นั้นการนําเสนองานศิลปะไมไดเปนเพียงการแสดงผลงาน (ที่ดีที่สุด) อีกตอไป แตเปนเครื่องมือที่ใชใน การสรางความตระหนักรูเมืองลิเวอรพูลประสบปญหาจํานวนประชากรลดลงและการวางงานสูง ดังนั้นเบียนนาเลจึงถูกนํามาใชในการฟนฟูเมืองและตั้งเปาที่จะออกแบบฉากการจัดนิทรรศการและ นิทรรศการรอบใจกลางเมืองในวิธีที่จะเปดเผยลักษณะของสถานที่ การใชเทศกาลศิลปะ การสราง งานศิลปะเฉพาะพื้นที่ (site-specific art) และปรับปรุงลักษณะเฉพาะของพื้นที่ จะเปนไปไดที่จะดึงดูด ผูคนจากพื้นที่อื่น ๆ และประสบความสําเร็จในการสงเสริมการทองเที่ยวและทําใหเกิดผลกระทบทาง เศรษฐกิจในภูมิภาค ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 48 จากการถูกเชิญภัณฑารักษหลัก นิทรรศการ สุธีคุณาวิชยานนทและมณเฑียร บุญมา เขารวมเทศกาลศิลปะลิเวอรพูล เบียนนาเล ครั้งที่ 1 ประเทศ อังกฤษ มณเฑียร บุญมา มานิต ศรีวานิช มนตรีเติมสมบัติและฤกษฤทธิ์ตีระสนิช เขารวมเทศกาลศิลปะฟูกูโอกะ เอเชี่ยน อารต ไทรเอเนียล ครั้งที่ 1 รวมไปถึงสมพร รอดบุญ เปนหนึ่งในคณะกรรมการนิทรรศการ พ.ศ. 2544 (2001) นาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวมเทศกาลศิลปะเบอรลิน เบียนนาเล ครั้งที่ 2 ประเทศเยอรมัน
พ.ศ. 2545 (2002) มีการจัดตั้งสํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย Office of Contemporary Art and Culture (OCAC) ภายใตกระทรวงศิลปวัฒนธรรม โดยมีดร.อภินันทโปษยานนทเปนผูอํานวยการคนแรก รวมกับนักวิชาการ ศิลปนรวมสมัย ผูสรางสรรคงานศิลปะ ผูบริหาร ประชาชนผูสนใจ และผูใหการ สนับสนุน โดยตระหนักถึงภูมิปญญาไทยที่มีอยูในศักยภาพคนไทยที่สามารถแสดงออกถึง ความมี สุนทรียภาพ อัจฉริยภาพและความเปนเลิศในดานศิลปะรวมสมัยที่มีการพัฒนาและรวบรวมแนวความ คิดที่เปนเนื้อหาสาระ ในขอบขายของงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย สุธีคุณาวิชยานนทพินรีสันฑพิทักษและปญญา วิจินธนสาร เขารวมฟูกูโอกะ เอเชี่ยน อารต ไทรเอเนียล ครั้งที่ 2 พิพิธภัณฑศิลปะเอเชียฟุกุโอกะ เมืองฟูกูโอกะ ประเทศญี่ปุน นาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวมเทศกาลศิลปะเซี่ยงไฮเบียนนาเล ประเทศจีน พ.ศ. 2546 (2003) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเล เปนทางการครั้งแรก ของประเทศไทยในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 50 จัดโดยดร.อภินันทโปษยานนทซึ่งมี ศิลปนเขารวมดังนี้ธวัชชัย พันธุสวัสดิ์กมล เผาสวัสดิ์มานิต ศรีวานิชภูมิมนตรีเติมสมบัติไมเคิล เชาวนาศัย วสันตสิทธิเขต และสาครินทรเครือออน ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 50 จากการถูกเชิญภัณฑารักษหลักนิทรรศการ อารยา ราษฎรจําเริญสุข เขารวมเทศกาลศิลปะอิสตันบูล เบียนนาเล ครั้งที่ 8 ประเทศตุรกี พ.ศ. 2547 (2004) ฤกษฤทธิ์ตีระวนิชและนาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวมเทศกาลศิลปะลิเวอรพูล เบียนนาเล ครั้งที่ 4 ประเทศอังกฤษ นาวิน ลาวัลยชัยกุล เขารวมเทศกาลศิลปะเซาเปาโล เบียนนาเล ครั้งที่ 26 ประเทศบราซิล พ.ศ. 2548 (2005) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่สอง โดยมี สุธีคุณาวิชยานนทและลักขณา คุณาวิชยานนทเปนภัณฑารักษนําเสนอศิลปนมณเฑียร บุญมา และอารยา ราษฎรจําเริญสุข ในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 51 พ.ศ. 2549 (2006) สุธีคุณาวิชยานนทและอภิชาติพงศวีระเศรษฐกุล เขารวมเอเชียแปซิฟก ไทรเอนเนียล ครั้งที่ 5 ที่ รัฐควีนสแลนดประเทศออสเตรเลีย ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเซาเปาโล เบียนนาเล ครั้งที่ 27 ประเทศบราซิล สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่สาม โดยมี อภิศักดิ์สนจด เปนภัณฑารักษนําเสนอศิลปน อัมฤทธิ์ชูสุวรรณ และนิพันธ โอฬารนิเวศนใน โครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 52 สาครินทรเครือออน เขารวมนิทรรศการดอคูเมนทา ครั้งที่ 12 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนี
พ.ศ. 2551 (2008) สาครินทรเครือออน เขารวมเทศกาลศิลปะหนานจิง ไทรเอเนียล ครั้งที่ 3 ประเทศจีน ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลโยโกฮามา ไทรเอเนียล ประเทศญี่ปุน พ.ศ. 2552 (2009) มูลนิธิไบเอเนียล (biennial foundation) การจัดระเบียบและดําเนินการเฉพาะ เพื่อพัฒนาความสัมพันธและมีการแลกเปลี่ยนระหวาง ผูปฏิบัติงานทุก ๆ สองปจากทั่วโลก (www.biennialfoundation.org) เปนการประสานงานของ ชุมชนไบเอเนียลทั่วโลก (global biennial community) โดยการขยายชีวิตของผูครอบครองระบบ ศิลปะโลกและของเมือง ที่แสดงวาทะกรรมสอดคลองกับเปาหมายหลักที่อยูเบื้องหลังในเชิง ประวัติศาสตรและเชิงศิลปะ ที่เปนประสบการณในทองถิ่นคิดอยางสากล เปนกลไกที่กําหนดขึ้นตาม พื้นที่ทางภูมิศาสตร สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่สี่ โดยมี ถาวร โกอุดมวิทยและ อัมฤทธิ์ชูสุวรรณ ภัณฑารักษ และมีผูชวยฉัตรติยา นิตยผลประเสริฐ นําเสนอศิลปนไมเคิล เชาวนาศัย สาครินทรเครือออน สุดศิริปุยออก ศุภร ชูทรงเดช และวันทนีย ศิริพัฒนานันทกูร ในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 53 พ.ศ. 2553 (2010) Setouchi Triennale 2010 เกิดประเทศญี่ปุน ตั้งอยูทามกลางเกาะทั้งเจ็ดและทาเรือสองแหงในทะเลเซโตะอุจิพื้นที่นี้มี ปญหาเรื่องจํานวนประชากรลดลงและสังคมสูงวัย ดังนั้นเทศกาลนี้จึงมีเปาหมายเพื่อ ฟนฟูพื้นที่ในทองถิ่น นํารูปแบบและมุมองในการจัดไปที่เกิดขึ้นทุกๆ สามปและมีฉากหลัง ประเพณีวัฒนธรรมทองถิ่น ประวัติของแตละเกาะเปนแนวทางในการนําเสนอ โดยแสดง วาทะกรรม "ทะเลแหงความหวัง" สําหรับทุกภูมิภาคของโลก พ.ศ. 2554 (2011) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่หา นําเสนอศิลปน นาวิน ลาวัลยชัยกุล ในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 54 คามิน เลิศชัยประเสริฐ เขารวมเทศกาลศิลปะกวางโจว ไทรเอเนียล ครั้งที่ 5 ประเทศจีน ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเวนิส เบียนนาเล ครั้งที่ 54 ประเทศอิตาลีจากการถูก เชิญภัณฑารักษหลักนิทรรศการ พ.ศ. 2555 (2012) สาครินทรเครือออน เขารวมเทศกาลศิลปะปูซาน เบียนนาเล ครั้งที่ 8 ประเทศเกาหลีใต อารยา ราษฎรจําเริญสุข เขารวมนิทรรศการดอคูเมนทา ครั้งที่ 13 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนี คามิน เลิศชัยประเสริฐ เขารวมเทศกาลศิลปะซิดนียเบียนนาเล ครั้งที่ 18 ประเทศออสเตรเลีย ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะควางจูเบียนนาเล ครั้งที่ 9 ประเทศเกาหลีใต ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะ เอนชิโกะ ทิสมาริไทรเอเนียล (EchigoTsumari Art Triennale) ประเทศญี่ปุน พ.ศ. 2556 (2013) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่หก โดยมี เพ็ญวดีนพเกตุมานนทและวรเทพ อรรคบุตร ภัณฑารักษนําเสนอศิลปน วศินบุรีสุพานิชวรภาชน และอริญชยรุงแจง ในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 55 พ.ศ. 2558 (2015) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่เจ็ด โดยมี Richard David Garst ภัณฑารักษนําเสนอศิลปน กมล ทัศนาญชลีในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียน นาเล ครั้งที่ 56 ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 56 จากการถูกเชิญภัณฑารักษหลัก นิทรรศการ พ.ศ.2559 (2016) สาครินทรเครือออน รับรางวัล Lifetime Achievement Award หรือผูประสบความสําเร็จสูงสุด จากเวทีพรูเดนเชียล อาย อวอรดส(Prudential Eye Awards ) ครั้งที่ 3 ประเทศสิงคโปร สาครินทรเครือออนและปานพรรณ ยอดมณีเขารวมเทศกาลศิลปะสิงคโปรเบียนนาเล ประเทศสิงคโปร
พ.ศ.2560 (2017) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่เจ็ด โดยมีนํา ทอง แซตั้งภัณฑารักษนําเสนอศิลปน สมบูรณหอมเทียนทองในโครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 57 อริญชยรุงแจง เขารวมนิทรรศการดอคูเมนทา ครั้งที่ 14 เมืองคัสเซิล ประเทศเยอรมนี กวิตา วัฒนะชยังกูร และอานนทไพโรจนในโครงการ นิทรรศการศิลปะ ISLANDS IN THE STREAM “alamak! project in Venice Biennale” Italy 2017 โดยมีYoichi Nakamuta และ Stefano Casciani เปณภัณฑารักษ พ.ศ.2561 (2018) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย กระทรวงวัฒนธรรม จัดมหกรรมศิลปะรวมสมัยนานาชาติใน รูปแบบการแสดงศิลปะสองปครั้ง ภายใตชื่อ “ไทยแลนดเบียนนาเล”ในการสรางเมืองศิลปะ จังหวัด กระบี่ ประเทศไทย มูลนิธิบางกอก อารต เบียนนาเล รวมกับ บริษัท ไทยเบฟเวอเรจ จากัด (มหาชน) จัดเทศกาลศิลปะ รวมสมัยนานาชาติครั้งแรก ที่กําหนดจัดขึ้นในทุก ๆ 2 ปโดยใชชื่อวาบางกอก อารต เบียนนาเล จังหวัดกรุงเทพมหานคร ประเทศไทย ปานพรรณ ยอดมณีเขารวมศิลปะรวมสมัย ไทรเอเนียลเอเชียแปซิฟก ครั้งที่ 9 ที่รัฐควีนสแลนด ประเทศออสเตรเลีย พ.ศ.2562 (2019) ปานพรรณ ยอดมณีเขารวมศิลปะรวมสมัย ลียง (Lyon Biennale) เบียนนาเล ประเทศฝรั่งเศส สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย ไดคัดเลือกศิลปนเขารวมเวนิส เบียนนาเลเปนครั้งที่แปด โดยมี ธวัชชัย สมคง ภัณฑารักษนําเสนอปญญา วิจินธนสาร สมศักดิ์เชาวธาดาพงศและกฤช งามสมใน โครงการศาลาไทย เวนิสเบียนนาเล ครั้งที่ 58 พินรีสัณฑพิทักษเขารวมเทศกาลซโทอุชิเทรียนนาเล (Setouchi Triennale 2019) พ.ศ.2563 (2020) มูลนิธิบางกอก อารต เบียนนาเล รวมกับ บริษัท ไทยเบฟเวอเรจ จากัด (มหาชน) จัดเทศกาลศิลปะรวมสมัยนานาชาติครั้งที่สอง ประเทศไทย พ.ศ.2564 (2021) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย กระทรวงวัฒนธรรม จัดมหกรรมศิลปะรวมสมัยนานาชาติ เปนครั้งที่สองจังหวัดนครราชสีมา ประเทศไทย ฤกษฤทธิ์ตีระวนิช เขารวมเทศกาลศิลปะเฮลซิงกิไบเอเนียล (Helsinki Biennial 2021) พ.ศ.2565 (2022) มูลนิธิบางกอก อารต เบียนนาเล รวมกับ บริษัท ไทยเบฟเวอเรจ จํากัด (มหาชน) จัดเทศกาลศิลปะรวมสมัยนานาชาติครั้งที่สาม ประเทศไทย พ.ศ.2566 (2023) สํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย กระทรวงวัฒนธรรม จัดมหกรรมศิลปะรวมสมัยนานาชาติ เปนครั้งที่สามจังหวัดเชียงราย ประเทศไทย
Contemporary Thai artists at the international level
แนวทางไปสูการจัดการมาตรฐานศิลปนไทยรวมสมัย นํามาสูการ คนพบองคความรูใหมที่ยกระดับมาตรฐานไทยสูเทศกาลศิลปะนานาชาติ โดยผูวิจัยไดนิยามวา “ระบอบนิเวศนศิลปะรวมสมัยสัญชาติไทย” ซึ่ง หมายถึงระบอบที่มีแบบแผน แนวทาง ความคิดและมุมมองในการบริหาร จัดการของภูมิรัฐศาสตรของยุคสมัยนั้นๆ ในนิเวศนศิลปะรวมสมัย สัญชาติไทย ที่มีลักษณะเฉพาะที่เกี่ยวเนื่อง เชื่อมโยง ผูกเนื่อง เกื้อกูลซึ่ง กันและกันในแตละหนวยองคประกอบหลักและองคประกอบยอยที่กอเกิด พลังรวมในการขับเคลื่อนและยกระดับ โดยแสดงใหเห็นจากวงนอก วง กลาง และวงใน ตอการเชื่อมตอนิเวศนศิลปะสากล สูสภาพแวดลอม ทางศิลปะระดับชาติจนไปถึงปจเจกศิลปนไทยรวมสมัยในเทศกาลศิลปะ “ระบอบนิเวศนศิลปะรวมสมัยสัญชาติไทย”
วงใน
วงใน คือ ปจเจกศิลปนไทยรวมสมัยในเทศกาลศิลปะ ที่แสดงถึง ปจจัยที่มีความสําคัญสรางผลกระทบตอความสําเร็จของศิลปนไทย ในการเขารวมแทนประเทศไทยในเทศกาลศิลปะ 1) สัญชาติไทย (Thai nationality) บุคคลที่เกิดใน ประเทศไทย หรือที่ไดรับการกําเนิดจากพอแมที่มีสัญชาติไทย มีสิทธิ และความเสมอภาคในการมีชีวิตอยูในประเทศไทย 2) ประสบการณของศิลปน (Artist’s experience) ประสบการณที่มีมากอนหนานั้นสามารถชวยสรางความมั่นใจและ ศักยภาพในการแสดงผลงานศิลปะ การเขารับการแสดงผลงานใน เทศกาลศิลปะนานาชาติและจะขยายโอกาสใหศิลปนไดรับ ประสบการณใหม รวมถึงเปนโอกาสในการสรางเครือขายทาง วงการศิลปะและทางวิชาการ 3) ทัศนคติของศิลปน (Artist's attitude) ทัศนคติที่เปน บวกตอการแสดงผลงานเพื่อกาวสูการรวมงานในเทศกาลศิลปะ นานาชาติมีความสําคัญ ศิลปนควรมีความหลงใหลในแรงบันดาลใจ แรงปรารถนา แรงผลักดัน ความยินดีและกระตือรือรน ทาทาย ประลอง ในการนําเสนอผลงาน และเปนผูมีความรับผิดชอบตอการ เตรียมการ สามารถรวมงานกับผูอื่น และการแสดงผลงานที ่มี คุณภาพสูง 4) คุณภาพผลงานศิลปะขั้นสูง (High artistic quality) เปนคุณภาพของผลงานศิลปะที่เกิดสรางสรรคสิ่งใหม ในการใช เครื่องมือที่มีความหลากหลาย สรางสะทอนการณในพื้นที่และ ปรากฎการณจากวัสดุ และวัตถุของพื้นถิ่นในลักษณะเฉพาะเจาะจง ตอแนวคิดหลักของเทศกาลศิลปะที่สงอิทธิพลตอการยอมรับและ การเขารวมในเทศกาลศิลปะนานาชาติผลงานที่มีคุณภาพสูงจะถูก ตอบรับอยางเปนทางการและสรางชื่อเสียงในวงการศิลปะ 5) การยอมรับ (Acceptance) การยอมรับผลงานศิลปะ ของศิลปนไทยจะสงผลใหเกิดการเชื่อมโยงในการรับรูและการ ประเมิน จากการยอมรับศิลปนดวยกันเอง การยอมรับจาก ภัณฑารักษการยอมรับจากองคกร หนวยงาน รวมไปถึงการเขาสู ระบบการจัดลําดับศิลปน ซึ่งเปนปจจัยสําคัญที่มีผลตอความสําเร็จ ของการแสดงผลงานในเทศกาลศิลปะนานาชาติ 6) การสนับสนุนจากหนวยงานและเครือขาย (Support from agencies and networks) การไดรับการสนับสนุนจาก หนวยงานภาครัฐและเอกชนทั้งภายในและภายนอกประเทศการ สนับสนุนจากเครือขาย สามารถชวยใหศิลปนไทยมีโอกาสเขารวม แสดงผลงานในเทศกาลศิลปะนานาชาติการสนับสนุนเหลานี้อาจ เปนเชิงการเงิน การสงเสริมภาพลักษณและการสรางความรวมมือ ในการจัดการนิทรรศการ 7) ภาษาสากล, ภาษาทางวิชาการทางศิลปะ, ภาษาที่ สองและภาษาทางศิลปะ (Universal language, Academic Language Arts, Second Language and Language Arts) การเขารวมแสดงผลงานในเทศกาลศิลปะนานาชาติมีความสําคัญที่ จะมีการสื่อสารผานภาษาศิลปะ โดยการใชทักษะวิธีการ และกลวิธีใน การสื่อสาร ที่มีเปาหมายในการสื่อสาร รวมไปถึงสามารถประชัน ประลอง ความทาทาย ในการสื่อสารตอผูรับสาร ที่แสดงถึงความ เจริญกาวหนาภาษาของศิลปะ ที่กาวขามหรือผสมผสานบริบท ประเพณีทองถิ่นสูความเปนภาษาสากล ในความจําเพาะรวมสมัย ที่ สามารถเขาใจไดสําหรับประชาชนทั่วไปและวงการศิลปะ รวมไปถึง การสนับสนุนการศึกษาอยางตอเนื่องในภาษาทางวิชาการและภาษา ที่สองเปนสิ่งสําคัญในการพัฒนาทักษะการสื่อสารของศิลปนไทย 8) รากเหงาทุนทางวัฒนธรรม (Roots of cultural capital) การเขาร วมแสดงผลงานในเทศกาลศิลปะนั้นส งผลให ศิลปนไทยมีวิธีคิดจากรากฐานทุนทางวัฒนธรรมที่เปนเอกลักษณ ความรูและความเขาใจในการเลาเรื่องราวจากประเทศไทย เชนภูมิ ทัศนพื้นที่ วัฒนธรรมทองถิ่น ประวัติศาสตรความเปนไทย และ ความเชื่อที่เกี่ยวเนื่องกับยุคสมัย 9) กระบวนทัศนที่สอดคลองกับกระแสโลก (World Trends Paradigm) กระบวนทัศนที่สอดคลองกับแนวโนมของ กระแสโลกผานการเลือกใชเทคนิค สื่อ องคความรูและโครงสราง งานศิลปะ ที่เปนปจจัยสําคัญที่นําศิลปนไทยเขาสูการแสดงผลงาน ในเทศกาลศิลปะนานาชาติ
วงกลาง
วงกลาง คือ สภาพแวดลอมทางศิลปะระดับชาติที่แสดงถึงความ สมบูรณในสภาพแวดลอมที่เอื้อตอการเติบโตเพื่อยกระดับศิลปนไทย รวมสมัย 1) ดานสถาบันและองคกร ( Institutions and organizations) การสนับสนุนและส งเสริมสถาบันและองคกรที่ แสวงหาผลกําไร และองคกรไมแสวงหาผลกําไรที่เกี่ยวของกับศิลปะ รวมสมัยในประเทศ เชน โรงเรียนศิลปะ วิทยาลัยมหาวิทยาลัย สถานที่ จัดแสดงศิลปะ และสภาศิลปะสรางทรัพยากรที่จําเปนสําหรับ การศึกษาและสงเสริมศิลปะรวมสมัยไทย 2) ดานบุคลากรทางศิลปะ (Artistic personnel) การ ส งเสริมการพัฒนาและสนับสนุนชุมชนศิลปะร วมสมัยไทยที ่มี ความสามารถและความรูดานศิลปะรวมสมัย เชน ศิลปน ภัณฑารักษ นักวิจัย นักวิชาการ นักวิจารณนักจัดการทางดานศิลปะ นักสะสม นักอนุรักษและฟนฟูศิลปะ ทีมติดตั้ง ผูเชี่ยวชาญเทคนิคเฉพาะทาง นักนําชมศิลปะ คนเฝางาน ผูชวยศิลปน ผูรับชมงานศิลปะ หนวย รักษาความปลอดภัย ที่จะรักษาและสรางทรัพยากรยั่งยืนในสาขาวิชา นี้ 3) ดานเครือขายและชองทางการสื่อสาร (Network and Chanel) การสรางและพัฒนาเครือขายทางศิลปะรวมสมัยใน ระดับชาติและนานาชาติอาทิเชนการสรางพันธมิตรความรวมมือกับ องคกรศิลปะรวมสมัย โดยมุงเนนการสื่อสารและพัฒนาชองทางการ สื่อสารที่ทันสมัย 4) ดานเทคโนโลยีดิจิทัล (Digital technology) การใช เทคโนโลยีดิจิทัลในการสรางผลงานศิลปะรวมสมัยที่สราง ประสบการณที่นาสนใจสําหรับผูชม เชน การใชงานสื่อสังคมออนไลน เว็บไซต แอปพลิเคชันที่เกี่ยวของกับศิลปะรวมสมัย และฐานขอมูล เทคโนโลยีดิจิทัลในการเก็บสะสมคลังขอมูล 5) ดานพื้นที่ทางศิลปะ (Art space) การสรางพื้นที่ทาง ศิลปะที่เหมาะสมสําหรับการจัดแสดงและการแสดงศิลปะรวมสมัย เชน พื้นที่จัดแสดงศิลปะ พื้นที่ศิลปะสาธารณะ พื้นที่อิสระสําหรับศิลปะรวม สมัย พื้นที่แสดงผลงานการจัดเก็บสะสมผลงานศิลปะ และพื้นที่ศิลปน ลักษณะสตูดิโอกึ่งพิพิธภัณฑ 6) ดานกิจกรรม/ โครงการศิลปะ (Activities/ Art projects) การสนับสนุนและสรางโครงการและกิจกรรมที่เกี่ยวของ กับศิลปะรวมสมัย เพื่อกระตุนความคิดสรางสรรคและสงเสริมทักษะ ทางศิลปะรวมสมัยในชุมชน 7) ดานแหลงทุน (Source of capital) การสนับสนุนและ เพิ่มแหลงทุนสําหรับศิลปะรวมสมัยไทยผานองคกรแสวงหาผลกําไร องคกรไมแสวงหาผลกําไร และหนวยงานที่สนับสนุนทุนการศึกษาและ สงเสริมศิลปะรวมสมัย 8) ดานกฎหมายและภาษี (ระดับชาติและนานาชาติ) (Legal and tax aspects (national and international) การ สรางและรับรูถึงกฎหมายและกลไกภาษีระเบียบขอบังคับต างๆที่ ชัดเจนสําหรับการดําเนินการศิลปะรวมสมัยในระดับชาติและระดับ นานาชาติรวมทั้งการประยุกตใชเพื่อสงเสริมการลงทุนในศิลปะรวม สมัย 9) ดานอุปกรณ/ เครื่องมือทางศิลปะ ( Art equipment/tools) การสนับสนุนและพัฒนาเครื่องมือและอุปกรณ ทางศิลปะที่จําเปนสําหรับการพัฒนาและสรางผลงานศิลปะรวมสมัย 10) ดานการขนสง (Transportation) การสนับสนุนและ พัฒนาระบบการขนสงที่สะดวกสบายและเหมาะสมสําหรับการขนสง เคลื่อนยายผลงานศิลปะ
วงนอก
วงนอก คือ วงนอก ที่แสดงถึงนิเวศนศิลปะสากล ที่ประกอบไปดวย 6 องคประกอบ คือ 1) องคประกอบที่ 1การศึกษา (Education) แสดงถึงการ บมเพาะความรูความเขาใจในทางสุนทรียะรวมสมัยโดยมีพื้นฐาน รากเหงาจากประวัติศาสตรศิลปะ ตั้งแตในระดับการศึกษาขั้นพื้นฐาน จนถึงระดับการศึกษาคุณวุฒิสูงสุด จนนําไปสูการรับรูและการ วิพากษเชิงความคิด 2) องคประกอบที่ 2 ทรัพยากรทางศิลปะ (Artistic Resources) แสดงถึงทรัพยากรที่เกี่ยวเนื่องตั้งแตหนวยยอยจนถึง หนวยใหญ ไมวาจะเปนทรัพยากรทุน ทรัพยากรมนุษยทรัพยากร พื้นที่ ทรัพยากรองคความรูทรัพยากรเครื่องมือเฉพาะทางศิลปะ และ ทรัพยากรเทคโนโลยี 3) องคประกอบที่ 3 ภาพลักษณศิลปะรวมสมัย (Image of Contemporary art) แสดงถึงปรากฏการณความกาวหนาภาษา ทางศิลปะร วมสมัย อันมีรูปแบบ เนื้อหา และแนวความคิดที่ หลากหลาย มุงเนนเชิงแนวคิดเชิงวิพากษสังคมและวัฒนธรรมที่ ซับซอนในกระแสโลกาภิวัตน แสดงถึงอัตลักษณและความ หลากหลายทางวัฒนธรรม จากการทดลองและสรางนวัตกรรมใน รูปแบบใหมของการสรางสรรคทางศิลปะ และการมีสวนรวมของผูชม มีลักษณะลูกผสมทางความคิดระหวางรากเหงาทางวัฒนธรรม และ ความเปนชั่วขณะของภาวะรวมสมัย 4) องคประกอบที่ 4 เศรษฐกิจสรางสรรค (Creative economy) แสดงถึงการพัฒนาระบบเศรษฐกิจโดยใชความคิด สรางสรรคบนฐานขององคความรูทรัพยสินทางปญญา และ การศึกษาวิจัยซึ่งเชื่อมโยงกับวัฒนธรรม พื้นฐานทางประวัติศาสตร การสั่งสมความรูของสังคม เทคโนโลยีและนวัตกรรม เพื่อใชในการ พัฒนาธุรกิจ การผลิตสินคาและบริการในรูปแบบใหมซึ่งสราง มูลคาเพิ่มทางเศรษฐกิจหรือคุณคาทางสังคม 5) องคประกอบที่ 5 ( Network Building and Participatory) การสรางเครือขายและการมีสวนรวม แสดงถึงการ สรางความสัมพันธและการพัฒนาทางสังคม โดยเฉพาะในสังคมที่ เชื่อมโยงและเติบโต เปนกระบวนการที่ผูคนหรือองคกรสรางความ เชื่อมั่นและติดตอกันเปนระบบ เครือขายสามารถเปนผูคนหรือองคกร ที่มีความชํานาญในสาขาอาชีพเดียวกันหรือความสนใจเดียวกัน โดย การมีสวนรวมเกิดปฏิสัมพันธสามารถสรางมิติใหมใหกับเศรษฐกิจ และสังคมดวยการสรางโอกาสและเปดประสบการณใหมๆ อยาง สรางสรรค 6) องคประกอบที่ 6 (Management) การบริหารจัดการ แสดงถึงกระบวนการที่ใชแผนโครงสรางและดําเนินงาน เพื ่อให สามารถประสบความสําเร็จในการบริหารทรัพยากรและกิจกรรม ตางๆ อยางมีประสิทธิภาพและมีประสิทธิผล ที่ประกอบไปดวย การ วางแผน การกําหนดหนาที่ การดําเนินการ การสื่อสาร การวิเคราะห และการจัดการขอมูล การสนับสนุนและการพัฒนา
ขอขอบคุณ: บิดา มารดา บรรพบุรุษ และเทวดารักษา ศาสตราจารยดร. บังอร เบ็ญจาธิกุล อธิการบดีมหาวิทยาลัยกรุงเทพธนบุรี ศาสตราจารยเกียรติคุณสุชาติเถาทอง อาจารยที่ปรึกษาหลัก อาจารยดร. สุริยะ ฉายะเจริญ อาจารยที่ปรึกษารวม คณาจารยหลักสูตรระดับบัณฑิตศึกษา สาขาวิชาการจัดการศิลปกรรม คณะศิลปกรรมศาสตรมหาวิทยาลัยกรุงเทพธนบุรี ผูบริหารคณะศิลปกรรมศาสตรมหาวิทยาลัยกรุงเทพธนบุรี คุณประสพ เรียงเงิน อํานวยการสํานักงานศิลปวัฒนธรรมรวมสมัย กระทรวงวัฒนธรรม คุณพอใจ อัครธนกุล ตัวแทนมูลนิธิบางกอก อารต เบียนนาเล สาครินทรเครือออน (ศิลปนศิลปาธร สาขาทัศนศิลป) อริญชยรุงแจง (ศิลปนศิลปาธร สาขาทัศนศิลป) ศาสตราจารยสุธีคุณาวิชยานนท คุณปานพรรณ ยอดมณี คุณธวัชชัย สมคง (Founder and President MATDOT ART CENTER) Dr. Brian Curtin อาจารยอํามฤทธิ์ชูสุวรรณ (ศิลปนแหงชาติป 2563 สาขาทัศนศิลป (จิตรกรรม-สื่อผสม) ศิลปนรุนเยาวศิลปนอาชีพ และศิลปน/อาจารยในสถาบันการศึกษาศิลปะ ที่สนับสนุนในการใหขอมูลในแบบสอบถาม ผูทรงคุณวุฒิในการตรวจสอบความเที่ยงตรงของเครื่องมือเพื่อการวิจัย คณะกรรมการสอบดุษฎีนิพนธ คุณอิ่มหทัย สุวัฒนศิลป นางสาวฐิติกา ชาญชัยศรี