《华族乐器集锦簿》

《华族乐器集锦簿》
《ALAT MUZIK TRADISIONAL CINA 》

NAMA ALAT MUZIK 乐器名称：
二胡
NAMA MURID 学生姓名：
LOKE KAH HUI 陆泇卉
TINGKATAN 班级：
2A
NAMA KELAB 学会名称：
KELAB ORKESTRA CINA 培元华中华乐团

目录：

1.《二胡》简介 PENGENALAN ERHU
2.《二胡》历史起源 SEJARAH ERHU
3.《二胡》基础构造 STRUKTUR ASAS ERHU
4.《二胡》演奏技巧 TEKNIK MAINAN
5.《二胡》养护方法 CARA PENYELENGGARAAN
6.《二胡》设计广告台词和海报招生 CIPTA GARIS IKLAN
7.《二胡》诗词 CIPTA SAJAK

二胡(拼音：Erhu) 始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多
年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名
“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐
器(擦弦乐器)之一。

二胡是一种拉弦乐器。有两根弦，现代二胡以纯五度定弦，在
胡琴之中属于中高音域乐器。现在各地方根据需要的条件，独立发
展出不同形状的弓弦乐器，如高胡、京胡、板胡、二弦、喇叭弦
等。为满足中乐交响化的需要，根据二胡的制式，另外发明中胡
等。

制琴师通常以木材制作二胡，如红木、小叶紫檀、乌木、鸡翅
木、血檀、大叶紫檀、非洲红花梨、非洲紫檀等，也有制琴师以象
牙、玉石、塑胶等材料制作二胡，因为他们有声学以外的考量。琴
筒一端蒙以蛇皮，这是二胡独特音色的来源，一些高级的二胡则采
用蟒蛇皮。不论是来自野生或被圈养的蛇，收集蛇皮的成本日益增
高。而濒危野生动植物种国际贸易公约限制其参与团体对蠎蛇皮的
进出口，近年有人便开发蛇皮的替代材料，以期模仿蛇皮的音色。
通常使用钢弦、尼龙弦、丝弦，羊肠弦已极少人使用。总结来说，
这导致了用原材料制作的二胡也随着减少了，取而代之的是替代材
料。

中国为二胡的主要生产地，其中上海、北京及苏州最为频繁。
不同的地方生产的二胡音色各有不同及差异：传统上，上海生产的
二胡，音色较柔美；北京出产的胡，音色较高亢；苏州出产的二
胡，音色则揉合上海与北京的特色。二胡名曲有《二泉映月》、
《良宵》、《听松》、《赛马》等。

历史沿革

起源

二胡始于唐朝，至今历已有史一起千多源年的历史。它最早发源于我国

古代北部地区的一个少数民族，原本叫“嵇琴”和“奚琴”。最早
记载嵇琴的文字是唐朝诗人孟浩然的《宴荣山人池亭诗》：“竹引
嵇琴人，花邀戴客过。”宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本
胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”
的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而胡琴是中西方拉弦乐器
和弹拔乐器的总称。

发展

到了宋代，宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本
嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记
载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍
更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水
平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一
根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》
中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射云中雁，
归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。

元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦
用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明
清时期，胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的
主要演奏乐器。宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器
随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最 主
要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝
留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中
国弓弦乐器走向成熟。

后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦
腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子
需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用
的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，
福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧
用的二股弦等等弓弦乐器。

到了近代，胡琴才更名为二胡。所以，二胡实际上是这众多的弓
弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐
朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。

半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是
现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学
地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而扩充了二胡的
音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民
间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂
的音乐厅和音乐院校奠定了基础。

新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间
艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理
被灌制成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪
50 年代和 60 年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二
胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家
闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将
二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异
彩。

基本构造

 琴筒

琴筒是二胡的重要部分，这通过弓
的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音
的共鸣体。琴筒的质地和形状对音
量和音质有直接影响。一般用紫檀
木或红木制作。形状有六角形、八
角形、圆形、前八角后圆形等，常
用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗，不仅对琴筒起了装饰作
用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒，
一般用乌木，红木制成，也有用花梨木或竹子做的。筒腰略细，筒
后口敞口或装置开有各种花孔样式的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦
振动的作用。

 琴皮

琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，
它是二胡发声的重要装置。一般是蟒
皮，蛇皮是最低级的二胡琴皮。蛇皮
鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧
性，但质地较薄。音质易受气候、室
温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，
色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发音共鸣较好。
蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发
音浑厚圆润，并且性能稳定。它是二胡重要的发音体，也是振源的
关键，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。

 琴杆

琴杆是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下
接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的
影响。制作琴杆的材料有些檀木（数量较少）、
乌木或红木。一般用乌木较多。乌木价廉物美，
具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的
重要支柱。全长 81 厘米，直径约为 0.55 寸（1.83
厘米)。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插
入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把
二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视
为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了
要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密、木射线细密
而均匀、无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等。

 琴轴

琴轴共有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚绞内
弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。
木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困
难。机械轴调弦快而自如，音准也好，若制作质量没有完全过关，
时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。

 琴弦

琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，
直接影响到发音效果。琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，
音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银
质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但拉力
差，音准差而且容易断弦，且易变音。大多采用金属弦。

 琴弓

琴弓（俗称弓子）由弓杆和弓毛构
成，一把好弓首先要长而直；其次，
弓毛以白色马尾毛为上品，且弓毛
要多而齐，与鱼尾连接处捆扎要牢
固；最后要注意弓杆的节应少而小，
粗细适中。全长 76~85 厘米，弓杆
是支撑弓毛的支架，长度 2.4 尺（80 厘米），用江苇竹（又名幼竹）
制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马
尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼
龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果
较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，
长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞
等。

 千斤线

千斤又称千金，对二胡琴弦起固定和切
弦作用。对音准也有一定的影响。它是
用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料
制成。其形式多种多样，有固定千斤、
线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线
绕千斤。

 琴码

琴码是琴弦与琴皮之间振动的媒介
体，对发音有重要作用。它采用的
材料有木、竹、金属和纸等，常用
的有木松节码、枫木码。木松节码
木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木
码软硬适中，发音柔和、噪音少。
琴码虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动
传导到蟒皮上。因此，琴码的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，
在很大程度上影响着二胡的音质。为了求得二胡声音的改善，发音
沙哑的二胡采用纸码，声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改
用竹码，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发
音单调的二胡采用金属弹簧码，就可使发音变得较有共鸣。

 琴托

琴托是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还
装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。

 琴垫

琴码的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制
音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、
丰满，琴垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作
用。作成音垫的材料常有白色海绵、呢子、羊绒、棉布、麂皮、绒
布等，用的最广泛的是海绵和呢子，效果最好的是天然麂皮，不能
小看了它，它还有能快速的改变音色的本事：它贴近琴码，音色就
很润，同时要失去一部分音量；远离琴码，音色就会变的眀亮，要
根据曲子需要调整。

演奏技巧

坐姿：

1． 身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2． 后背立直，端坐于凳子三分之一处

持弓（持弓的错误方法）：

1． 持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2． 弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3． 演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再

伸进去。
4． 持弓时拇指的位置不正确。
5． 持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
6． 握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧

磨出了厚厚的老茧
7． 拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。

持琴：

1． 琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
2． 琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。
3． 第一把位时左手虎口离千斤过远。
4． 左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
5． 拇指下弯勾住琴杆。
6． 持琴时左手掌心贴近琴杆，手指 “躺” 倒按弦。
7． 手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。
8． 手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
9． 手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，

而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却
处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
10． 演奏时始终让手指 “悬” 在音位的上方，不能放松。
11． 当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12． 持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

养护方法

琴皮
二胡琴皮的保养对保持二胡的音色来说是非常重要的，也是每一位二胡演奏
者最关心的。二胡琴皮如能得到精心保养的话，会有很长的使用寿命。琴皮
已损坏的二胡大多是由于存放不当、不经常使用而引起的。经常使用的二
胡，它的琴皮就会保持一定的弹性，二胡的发音质量也较稳定。二胡的音色
是在不断的使用中，慢慢拉出来的，平时经常使用二胡就是对二胡的一种很
好的维护和保养。

为了做好对琴皮的保养，需要对琴皮的加工工艺有所了解。琴皮加工的
第一道工序是铲皮，铲皮的目的是将粘在皮上的肉杂物等去掉。琴皮加工的
第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。琴皮加工
的第三道工序是蒙皮。从上面琴皮的加工工艺来看，去除蟒皮上的油性是十
分重要的，因为油性的琴皮会影响二胡的发音所以在日常的二胡使用中不需
要对琴皮上植物油等，更不需要在琴皮背面封蜡，因为会影响琴皮的透气性
和琴皮的振动。从琴筒后面对琴皮背面进行刮或打磨的处理，会导致琴皮的
厚薄不匀，严重时还会引起琴皮的破裂。要想对二胡的音色局部有所改善，
应该从琴弦、琴弓、千金和控制垫等方面采取措施。
琴筒和琴杆
琴筒和琴杆大多都是硬质木材制成的，而硬质木材容易受气候的影响，因此
二胡的音色与不同的气候条件和空气湿度有一定的关系。硬质木材密度紧
密、质地细腻，在一干一湿或一冷一热的环境中，会造成木料内外应力不平
衡的情况，严重时会引起琴筒和琴杆的开裂。二胡处在长期过分潮湿的环境
中还会引起琴筒、琴皮的脱胶。为了避免上述情况的发生，平时不练琴时应
将琴放入琴箱，并在琴箱内放入一些干燥剂。
琴弓
在弓的使用过程中，不要用手碰弓毛，以免日后弓毛上沾上油污而影响演
奏。一旦发现弓毛上油污较多而影响演奏时，可将弓卸下，用肥皂将弓毛在
清水中洗净，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，应将弓毛放松，
使弓杆恢复到正常的形态，否则日久后会使弓杆变形，影响弓的使用能。如
弓长期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀剂，以免弓毛被蛀虫咬断。

海报招生

二胡招生

 招生对象：四岁以上学生、高考培训、二胡爱好者
 课程设置：专业老师一对一授课、每周一小时
 课程内容：二胡演奏、乐理

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追风工作室

诗词

作者： 胡海燕 拉二胡的盲人

回家的巷子里，那个盲人
空空的怀里抱着一把细瘦的二胡

岁月打磨的光泽
漏出断断续续的琴声，我怀疑

它抱着的究竟是什么
隐约的弦，每一刻都有断裂的危险

我似乎等待着，但却没有
那一声裂帛一样的嘶鸣

傍晚的巷子，多少年了，出出进进
多少熟悉不熟悉的面孔擦肩而过
他们与我有什么关系呢
拉二胡的盲人，年纪看起来很大
脸上布满纵横交错的皱纹
空洞的眼眶陷下去
像两个暗赭色的树节，他何时来
何时离去，他怀里的二胡
像是从他伛偻的身体里生长出来
我没有和他讲过话
也从没听到他和别的人讲过
他就这样沉默着，右手拉着弓
左手在弦上滑动
他用力地拉着自己干瘦的身体

断续的琴声，似乎想让夜晚来的迟一些

二胡

作者：雪中傲梅

朴素的外表
胸藏江河日月，阴晴雨雪
从不轻易挥洒

无以言表的苦乐
揉进两根丝弦
弓是内敛的身体
向懂的人舒展

心有灵犀的知音
听从，难得一遇的默契
一起，听高山流水清澈
去草原
看万马奔腾的壮阔
也会抽泣，也会

二胡曲
作者：陆泇卉

一盏油灯
残月，挂在夜的墙壁上
在心事时断时续的夜晚里
在忧愁与快乐并行中
带着幽怨的二胡声
如影随形
成了不可或缺
忽明，忽暗
而粗布旧衫里那颗
饱经风霜的心
则是一潭苦涩的泉
从指尖，一点点
流入二胡
黑暗中的路
坎坎坷坷
不朽的音乐
拄着一节探路的竹杖
一步步
流落民间
讲述着风雨中
一片落叶
的故事
如今 ，
我以同样的二胡声
惶恐中
展现自己所思所感
也许
流于平常
但
依旧
细细述说者
一部关于传承的故事
人在
薪火不灭