ชาติพันธุ์ชาวไทยทรงดำ จังหวัดราชบุรี

ท่าที่ ๒๐
นกั แสดงหญิง : กา้ วเท้าขวา ประนมมอื จรดหนา้ ผาก
นกั แสดงชายคนท่ี ๑,๔ : กม้ ตวั ลง เทา้ ชิด ประนมมือท้งั สองยื่นออกไปดา้ นหนา้ หนั ไปทางขวาเวที
นักแสดงชายคนที่ ๒-๓ : ก้มตวั ลง เทา้ ชดิ ประนมมอื ทง้ั สองยืน่ ออกไปดา้ นหน้า หันไปทางซา้ ยเวที

รปู แบบการแปรแถว

๔
๔๒
๒๓

๓ ๑๑

๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๔๖

ท่าท่ี ๒๑

นักแสดงหญงิ : ก้าวเท้าขวา ตง้ั มอื ขวา(ปลายนว้ิ ตกลง) งอแขนเป็นเหลยี่ มระดบั ศีรษะ มอื ซา้ ยจีบติดคว่า
ระดบั อก เงยหนา้ ขึ้น

นักแสดงชาย : ยืดตวั ขน้ั กา้ วเท้าขวา ตง้ั มือขวา(ปลายนวิ้ ตกลง)งอแขนเปน็ เหลี่ยมระดบั ศรี ษะ มอื ซา้ ยจีบ
ติดคว่า ตดิ ขอ้ ศอกขวา ศรี ษะเอียงทางขวา

รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒
๒ ๓

๓ ๑๑

๑

*หมายเหตุ นกั แสดงหญงิ -ชาย คนท่ี๑,๔ หนั ทางซา้ ยเวที นักแสดงหญงิ -ชาย คนที่ ๒,๔ หันทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๔๗

ทา่ ท่ี ๒๒

นกั แสดงหญิง : ก้าวเท้าซา้ ย ต้งั มือซ้าย (ปลายนว้ิ ตกลง)งอแขนเปน็ เหล่ยี มระดับศรี ษะ มอื ขวาจีบตดิ คว่า
ระดับอก เงยหนา้ ขึน้

นกั แสดงชาย : ก้าวเท้าซ้าย ตั้งมือซา้ ย (ปลายนิ้วตกลง)งอแขนเปน็ เหล่ยี มระดับศีรษะ มือขวาจีบติดคว่า
ศีรษะเอยี งทางซ้าย

รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญิง-ชาย คนที่๑,๔ หันทางซ้ายเวที นกั แสดงหญิง –ชาย คนท่ี ๒,๔ หนั ทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๔๘

ท่าที่ ๒๓
นกั แสดงหญงิ คนที่ ๑,๓,๔ : ก้าวเท้าขวา ชูแขนซ้ายขึ้น มือขวาต้งั ระดบั อก
นักแสดงหญงิ คนท่ี ๒ : นั่งลงบนส้นเท้า ชแู ขนขวาขนึ้ มือซา้ ยตั้งระดับอก
นกั แสดงชายคนท่ี ๑ : ก้าวเทา้ ซ้าย ชูแขนซ้ายขึน้ มอื ขวาต้ังระดบั อก
นักแสดงชายคนที่ ๒,๓,๔ : นั่งลงบนสน้ เทา้ ชูแขนขวาขึ้น มอื ซา้ ยตง้ั ระดับอก
รปู แบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญิง - ชายคนท่ี๑,๔ หนั ทางซา้ ยเวที นักแสดงหญงิ -ชาย คนที่ ๒,๔ หันทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๔๙

ทา่ ที่ ๒๔
นกั แสดงหญิงคนที่ ๑,๓,๔ : น่งั ลง ชูแขนขวาขนึ้ มือซ้ายต้ังระดับอก
นักแสดงหญิงคนที่ ๒ : ยืนขึ้น ชแู ขนซ้ายขนึ้ มอื ขวาต้ังระดับอก
นกั แสดงชายคนท่ี ๑ : นง่ั ลง ชแู ขนขวาขึน้ มือซ้ายตั้งระดับอก
นักแสดงชายคนท่ี ๒,๓,๔ : ยนื ข้นึ ชแู ขนซา้ ยข้ึน มือขวาตั้งระดับอก
รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญิง - ชายคนท่ี๑,๔ หันทางซ้ายเวที นกั แสดงหญิง-ชาย คนที่ ๒,๔ หันทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๐

ท่าที่ ๒๕
นักแสดงหญิง : มือท้งั สองข้างแบหงายระดบั สะเอว ทางขวา ศีรษะเอยี งทางซ้าย
นกั แสดงชาย : มือท้ังสองขา้ งแบหงายระดับสะเอว ทางขวา ศรี ษะเอียงทางซ้าย
รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญงิ - ชายคนที่๑,๓,๔ น่ังหันทางซา้ ยเวที
นกั แสดงหญงิ -ชาย คนที่ ๒,๓,๔ ยนื หันทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๑

ทา่ ท่ี ๒๖
นักแสดงหญิง : มือขวาตงั้ วงระดบั หน้า มอื ซา้ ยจีบหงายชายพก ศีรษะเอยี งทางซา้ ย
นักแสดงชาย : มอื ขวาต้ังวงระดับหนา้ มอื ซ้ายจบี หงายชายพก ศรี ษะเอยี งทางซา้ ย
รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญงิ - ชายคนท่ี๑,๓,๔ นง่ั หันทางซ้ายเวที
นกั แสดงหญิง-ชาย คนที่ ๒,๓,๔ ยนื หนั ทางขวาเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๒

ท่าที่ ๒๗
นักแสดงหญงิ : มือซา้ ยตั้งวงระดบั หน้า มอื ขวาจบี หงายชายพก ศรี ษะเอยี งทางขวา
นกั แสดงชาย : มือซา้ ยต้งั วงระดบั หน้า มือขวาจีบหงายชายพก ศีรษะเอียงทางขวา

รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ นักแสดงทกุ คนหันไปซา้ ยเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๓

ทา่ ที่ ๒๘
นักแสดงทกุ คน : หนั มาหนา้ เวที กา้ วเท้าซา้ ย มือทัง้ สองจีบสง่ หลงั ศรี ษะเอยี งทางขวา

รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๔

ทา่ ที่ ๒๙
นักแสดงทุกคน : ก้าวเท้าขวา มือท้ังสองตั้งขึ้นเปน็ วงเหนือศรี ษะ ศรี ษะเอียงทางซ้าย

รูปแบบการแปรแถว

๔

๔ ๒ ๓
๒
๑๑
๓

๑

*หมายเหตุ ใช้ทา่ นเ้ี ป็นทา่ เช่อื มในการเปลีย่ นแถวไปยังท่าตอ่ ไป

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๕

ทา่ ที่ ๓๐
นกั แสดงหญิง : ก้าวเทา้ ซ้าย แบมือทงั้ สองหงายงอแขน ย่นื ออกไปทางขวา ศีรษะเอยี งทางซา้ ย
นักแสดงชาย : กา้ วเท้าขวา ประนมมือท้ังสองชูข้นึ เหนอื ศีรษะ เอยี งศีรษะทางขวา
รปู แบบการแปรแถว

๔
๔

๒๒
๓

๓

๑๑ ๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๖

ท่าท่ี ๓๑
นักแสดงหญิง : ก้าวเทา้ ซ้าย มอื ขวาต้งั วงระดับศรี ษะ มือซา้ ยจบี หงายระดบั ชายพก ศรี ษะเอยี งทางซา้ ย
นักแสดงชาย : กา้ วเท้าซ้าย มือทั้งสองชูขึน้ เหนือศรี ษะ เอยี งศรี ษะทางซ้าย

รูปแบบการแปรแถว

๔ ๔

๓ ๒๒
๓

๑๑ ๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๗

ท่าท่ี ๓๒
นกั แสดงหญงิ : ก้าวเท้าซ้าย มอื ซา้ ยต้ังวงระดบั ศีรษะ มือขวาจบี หงายระดับชายพก ศรี ษะเอียงทางขวา
นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มือขวาต้ังขึ้นระดับศีรษะปลายน้ิวตกลงพ้ืน งอแขนเป็นเหลี่ยม มือซ้ายจีบ
หงายบนสะโพกซา้ ย ศรี ษะเอยี งทางขวา
รูปแบบการแปรแถว

๔
๔

๒๒
๓

๓

๑๑ ๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๘

ท่าท่ี ๓๓
นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าขวา มือซ้ายต้ังขึ้นระดับศีรษะปลายนิ้วตกลงพ้ืน งอแขนเป็นเหล่ียม มือขวาจีบ
หงายบนสะโพกซา้ ย ศรี ษะเอียงทางซ้าย
นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มือขวาต้ังขึ้นระดับศีรษะปลายน้ิวตกลงพ้ืน งอแขนเป็นเหลี่ยม มือซ้ายจีบ
หงายบนสะโพกซา้ ย ศรี ษะเอยี งทางขวา
รปู แบบการแปรแถว

๔๒

๓๔ ๒๓

๑๑ ๑

*หมายเหตุ นกั แสดงหญงิ อยูท่ างขวามือของนักแสดงชาย หนั หนา้ เขา้ หากัน

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๕๙

ทา่ ที่ ๓๔

นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าขวา มือขวาตั้งข้ึนระดับศีรษะปลายนิ้วตกลงพ้ืน งอแขนเป็นเหลี่ยม มือซ้ายจีบ
หงายบนสะโพกซ้าย ศรี ษะเอยี งทางขวา

นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มือขวาตั้งขึ้นระดับศีรษะปลายนิ้วตกลงพ้ืน งอแขนเป็นเหล่ียม มือซ้ายจีบ
หงายบนสะโพกซา้ ย ศีรษะเอยี งทางขวา

รปู แบบการแปรแถว

๒๔

๓ ๓
๔ ๒

๑๑ ๑

*หมายเหตุ นกั แสดงหญงิ หนั หลังกลับ เดินออกจากเวที เหลือเพยี งคทู่ ่ี ๑ บนเวที

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๐

ท่าท่ี ๓๕
นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าซ้าย มือขวาแตะท่ีแก้มขวา มือซ้ายจีบหงายงอแขนระดับสะโพกซ้าย ศีรษะเอียง
ทางขวา
นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มือซ้ายตั้งขึ้นระดับศีรษะปลายน้ิวตกลงพื้น งอแขนเป็นเหลี่ยม มือขวาจีบ
หงายบนสะโพกซา้ ย ศีรษะเอยี งทางซ้าย
รปู แบบการแปรแถว

๑
๑

๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๑

ทา่ ท่ี ๓๖
นักแสดงหญงิ : ก้าวเทา้ ซ้าย มือขวาจีบสง่ หลงั มือซ้ายจบี หงายทอี่ ก ศรี ษะเอยี งทางซ้าย
นกั แสดงชาย : กา้ วเท้าขวา มือซา้ ยหงายชายพก มอื ขวาต้งั วงเหนอื ศีรษะ ศีรษะเอียงทางซา้ ย

รูปแบบการแปรแถว

๑
๑

๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๒

ทา่ ที่ ๓๗

นกั แสดงหญิง : กา้ วเท้าซ้าย มือท้ังสองขา้ งจีบส่งหลงั ศรี ษะเอยี งทางขวา

นักแสดงชายคนท่ี ๑ : ก้าวเท้าซา้ ย ทงั้ สองขา้ งจบี ส่งหลงั ศีรษะเอียงทางขวา

นกั แสดงชายคนท่ี ๒,๓,๔ : ยืนเทา้ ชดิ มอื ซา้ ยถือลกู ชว่ ง แขนงอยนื่ มาดา้ นหน้า มือขวาเทา้ สะเอว

รปู แบบการแปรแถว

๒๓๔
๔

๓
๑

๒

๑๑

*หมายเหตุ นกั แสดงหญงิ ออกมาจากทางขวามือของเวที ยนื เรียงเป็นแถวเฉยี ง
นักแสดงชายออกมาจากทางซ้ายมอื ของเวที ยืนเรียงเป็นแถวหน้ากระดาน

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๓

ทา่ ที่ ๓๘
นกั แสดงหญิง : ก้าวเทา้ ขวา มอื ท้งั สองข้างปลอ่ ยจีบออกเปน็ หนา้ ระดับศรี ษะ ศีรษะเอียงทางซ้าย
นักแสดงชายคนที่ ๑ : กา้ วเทา้ ขวา มอื ท้งั สองขา้ งปล่อยจบี ออกเป็นหนา้ ระดับศรี ษะ ศรี ษะเอยี งทางซ้าย
นักแสดงชายคนท่ี ๒,๓,๔ : ยืนเท้าชิด เปล่ียนมือขวาถือลูกช่วง แขนงอยื่นมาด้านหน้า มือซ้ายเท้าสะเอว
ศีรษะเอยี งทางซา้ ย
รปู แบบการแปรแถว

๒ ๓ ๔
๔
๓๑ ๑๑
๒

*หมายเหตุ นักแสดงชายว่งิ ขยายแถวออก

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๔

ท่าที่ ๓๙
นักแสดงหญงิ : กา้ วเทา้ ซ้าย มือท้ังสองขา้ งตัง้ วงหนา้ ระดับศีรษะ ศีรษะเอียงทางซา้ ย
นักแสดงชาย : ยืนเท้าชิด มือขวาถือลูกช่วง ต้ังแขนเป็นเหลี่ยม มือซ้ายกามือระดับหน้า ศีรษะเอียง
ทางขวา
รูปแบบการแปรแถว

๔๓๒ ๑

๓ ๑
๒๔

๑

*หมายเหตุ นกั แสดงชาย คนที่ ๒,๓,๔ วงิ่ ซอยเท้าขน้ึ มาเปน็ แถว ส่ีเหลีย่ มข้าวหลาวตัด
นกั แสดงหญงิ ทง้ั หมดวิ่งซอยเทา้ ลงไปเป็นแถวหนา้ กระดานเรียงหนึ่งลงไปดา้ นหลัง

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๕

ท่าที่ ๔๐
นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าซ้าย มือขวาต้ังวงหน้าระดับศีรษะ มือซ้ายจีบหายระดับหัวเข็มขัด ศีรษะเอียง
ทางซ้าย
นกั แสดงชาย : ก้าวเทา้ ขวา มือขวาถอื ลูกชว่ งระดบั หน้า มือซ้ายจบี หงายระดับชายพก ศีรษะเอียงทางซ้าย
รปู แบบการแปรแถว

๓๓

๔๒ ๑๑ ๔

๒๑

*หมายเหตุ นกั แสดงชายยนื อย่กู ับที่
นักแสดงหญงิ ทั้งหมดว่งิ ซอยเท้าข้ึนมาอยูท่ างขวามือของนักแสดงชาย หันหนา้ เขา้ หากนั

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๖

ท่าที่ ๔๑
นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าซา้ ย มือขวารบั ลกู ช่วง มอื ซา้ ยจบี ส่งหลัง ศรี ษะเอยี งทางซา้ ย
นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มอื ขวาถือลกู ช่วงระดบั หน้า มอื ซา้ ยจีบหงายระดบั ชายพก ศีรษะเอยี งทางซา้ ย

รปู แบบการแปรแถว

๓๓

๔๒ ๑๑ ๔

๒๑

*หมายเหตุ นักแสดงหญงิ ใช้มือขวารับลูกชว่ งจากนกั แสดงชาย

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๗

ทา่ ท่ี ๔๒

นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าขวา เปล่ียนมือซ้ายถือลูกช่วงแขนตึงด้านข้างระดับสะเอว มือขวาแตะท่ีแก้ม
ศรี ษะเอยี งทางขวา

นกั แสดงชาย : เทา้ ชดิ มอื ท้ังสองขา้ งจบี ส่งหลัง

รปู แบบการแปรแถว

๓๓

๒ ๑๑

๑๒
๔๔

*หมายเหตุ นักแสดงชาย และ หญงิ วิง่ เปลยี่ นเปน็ แถวตรงเรียงหนึง่

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๘

ท่าที่ ๔๓
นกั แสดงหญิง : ก้าวเท้าขวา มอื ซา้ ยยื่นมาด้านหน้าเฉยี งไปทางขวา มอื ขวาแตะที่แกม้ ศีรษะเอยี งทางขวา
นกั แสดงชาย : กา้ วเท้าขวา มือซา้ ยรบั ลกู โยนระดบั หน้า มอื ขวาเท้าสะเอว

รูปแบบการแปรแถว

๓๓

๒ ๑๑

๑๒
๔๔

*หมายเหตุ นกั แสดงหญิงโยนลูกชว่ งใหน้ กั แสดงชาย

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๖๙

ทา่ ที่ ๔๔
นักแสดงหญิง : ก้าวเท้าขวา มือขวาต้ังมือเป็นเหล่ียม ปลายนิ้วตกลงพ้ืน มือซ้ายจีบส่งหลังงอแขน ศีรษะ
เอยี งทางขวา
นักแสดงชาย : ก้าวเท้าขวา มือขวาถอื ลกู ชว่ งระดบั ศรี ษะ มอื ซ้ายจีบส่งหลังงอแขน ศีรษะเอยี งทางขวา
รูปแบบการแปรแถว

๓๓
๔๔

๒ ๑๑

๒๑

*หมายเหตุ นกั แสดงเปลยี่ นแถวเปน็ วงกลม

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๐

ทา่ ที่ ๔๕

นักแสดงหญงิ คนที่ ๑ : กา้ วเทา้ ซา้ ย มือขวาต้ังวงแนบทอี่ กซ้าย มือขวาเทา้ สะเอว ศรี ษะเอียงทางขวา
นักแสดงหญิงคนท่ี ๒ : ก้าวเทา้ ซ้าย มอื ซา้ ยจบั ลกู ชว่ ง มือขวาเท้าสะเอว ศรี ษะเอยี งทางซ้าย
นักแสดงหญิงคนท่ี ๓ : ก้าวเทา้ ขวา มือทัง้ สองจับลกู ชว่ งระดับหนา้
นกั แสดงหญงิ คนที่ ๔ : ก้าวเท้าซ้าย มอื ซา้ ยยกแขนเปน็ เหลีย่ มปลายมือตกลง มอื ขวาเทา้ สะเอว
นกั แสดงชายคนท่ี ๑ : ก้าวเทา้ ขวา มือซ้ายจบั ลกู ชว่ งระดับหนา้ มอื ขวาเท้าสะเอว
นักแสดงชายคนท่ี ๒ : ก้าวเทา้ ขวา มือขวาจบั ลูกช่วงระดับสะเอว มือซ้ายเท้าสะเอว
นักแสดงชายคนที่ ๓ : ก้าวเทา้ ซา้ ย มือทั้งสองจบั ลูกช่วงชขู นึ้ ระดับศีรษะ
นกั แสดงชายคนที่ ๔ : นงั่ ลงตง้ั เข่าซ้าย มือซ้ายจับลกู ช่วงระดับอก มือขวาเทา้ สะเอว
รูปแบบการแปรแถว

๔๒

๒๑ ๓๑ ๓

๑๔

*หมายเหตุ สามารถปรับเปลีย่ นท่าทางตอนจบไดต้ ามความเหมาะสม

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๑

บทท่ี ๕
บทสรปุ

กระบวนการ ขั้นตอนการสร้างสรรค์งานนาฏศิลป์ไทย ชุด ระบาบูชาฟ้อนแคนแมนฟ้า มี
วัตถุประสงค์เพ่อื สร้างสรรค์ผลงานนาฏศิลปไ์ ทย เพ่ือส่งเสริมการท่องเทีย่ วเชิงวฒั นธรรม วิถีชีวิต ๘ ชาติ
พนั ธ์ุ ซงึ่ ไดน้ า ความเชือ่ ความศรัทธา เอกลักษณ์อันโดดเด่นและการละเล่นของชาวไทยทรงดา อย่างการ
เซ่นสรวงบูชา และการละเล่นลูกช่วงมาใช้ในการออกแบบการแสดง รวมถึงอัตลักษณ์เฉพาะในส่วนของ
ทรงผม เครื่องนุ่งห่ม ท่ีเม่ือมีผู้คนพบเห็นก็จะรู้ได้ทันทีว่านี่คือชาวไทยทรงดา ผสมผสานกับเสียงแคนซึ่ง
แคนนนั้ เป็นดนตรีหลักเฉพาะของชาวไทยทรงดา

จากการศึกษาพบว่า กระบวนการสร้างสรรค์งานนาฏศิลป์ไทยรว่ มสมัย ชุด ฟ้อนแคนแมนฟ้า มี
ขั้นตอนในการดาเนนิ งาน ๖ ขั้นตอน ดงั นี้

ขั้นตอนที่ ๑ : ค้นคว้า เก็บรวบรวมข้อมูลจากเอกสาร ตารา เพ่ือเป็นกรอบแนวทางในการ
สรา้ งสรรค์งานและการลงพื้นทีเ่ พ่อื สมั ภาษณข์ ้อมลู

ขน้ั ตอนที่ ๒ : ลงพืน้ ที่ เพอ่ื เกบ็ ขอ้ มลู จากการสัมภาษณ์

ข้ันตอนที่ ๓ : ดาเนนิ การผลิต

ขน้ั ตอนท่ี ๔ • สร้างสรรค์ทานองเพลง เน้ือร้อง ดนตรีประกอบการแสดง ออกแบบ
กระบวนทา่ รา โดยใช้ทา่ ราพื้นฐานของไทยทรงดาผสมผสานกบั ท่าทาง
สร้างสรรค์นามาปรับประยุกต์ให้เข้ากันบวกกับสอดแทรกการเล่นลูก
ช่วงซึ่งเปน็ การละเล่นของไทยทรงดา

• ออกแบบประดิษฐ์เคร่ืองแต่งกาย โดยอ้างอิงจากการแตง่ กายของไทย
ทรงดา นามาประยกุ ต์ ปรับปรุงใหม้ คี วามวิจติ รงดงามมากย่ิงข้นึ

• ออกแบบอุปกรณ์ประกอบการแสดง ลูกช่วงให้ดูมีสีสันสวยงามเพื่อใช้
ในการแสดง

: นาเสนอการแสดงสร้างสรรค์ตอ่ คณะกรรมการผู้ทรงคุณวุฒิ /ตัวแทนชาวไทย
ทรงดา/ตัวแทนวัฒนธรรมจังหวัดราชบุรี ประกอบด้วย แนวคิด รูปแบบการ
แสดง แนวคดิ เคร่อื งแตง่ กาย แนวเพลงประกอบการแสดง แนวคดิ การออกแบบ
อปุ กรณป์ ระกอบการแสดง

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๒

ข้นั ตอนท่ี ๕ : ดาเนินการแก้ไขและปรับปรุง

• ดนตรีปรับแก้ ให้มีเสียงแคน ซ่ึงเปรียบเสมือนสัญลักษณ์ของไทยทรงดา
เพราะชาวไทยทรงดาจะมีการฟ้อนราเฉพาะท่เี รยี กว่าฟ้อนแคน

• ท่าราปรบั ท่าให้เปน็ ท่าราของไทยทรงดา ลดทอนทวงทา่ ให้ช้าลง
• เพม่ิ ในส่วนของเนอื้ ร้องภาษาลาวโซ่งเข้ามาตามแบบท่ีไทยทรงดาใช้ร้องรา

ในช่วงงานเทศกาล

ขนั้ ตอนที่ ๖ : ลงพน้ื ท่ีถ่ายทอดและเผยแพร่ท่าราแกช่ าวไทยพ้ืนถิ่น จงั หวัดราชบุรี

ทัง้ นกี้ ระบวนทา่ รา ได้แนวทางมาจากการฟอ้ นแคนของชาวไทยทรงดาและท่าราแนวประยุกต์บน
พ้นื ฐานนาฏศลิ ป์ไทย

องคป์ ระกอบการแสดงประกอบดว้ ย

1. ผู้แสดง จานวน ๘ คน แบ่งเป็นผู้แสดงชาย ๔ คน ผ้แู สดงหญงิ ๔ คน
2. เครือ่ งแต่งกาย มกี ารออกแบบตามการแต่งกายของชาวไทยทรงดา
3. อปุ กรณ์ท่ใี ชใ้ นการแสดง ลูกช่วง
4. ดนตรีและเพลงประกอบการแสดง เน้นให้เกดิ อารมณ์ บูชา ศรัทธา และสนุกสนาน
5. กระบวนทา่ รา ท่าราท่คี ิดประดษิ ฐ์ขน้ึ จากทา่ ราฟอ้ นแคน ต่างๆของไทยทรงดา
6. รูปแบบการแปรแถว เลือกใช้แถวที่เน้นการสื่อถึงเซ่นสรวงบูชา ขอขมา และการละเลน่

ส่วนใหญ่จะจัดรปู แบบแถวแบบเปน็ กลมุ่

การสร้างสรรค์การแสดง ชุด ฟ้อนแคนแม้นฟ้า เพ่ือเพื่อส่งเสริมการท่องเท่ียวเชิงวัฒนธรรม วิถี
ชีวิต ๘ ชาติพันธ์ุ ซึ่งได้นาเอาเอกลักษณ์ ความเช่ือ ศรัทธา และการละเล่นของชาวไทยทรงดา อย่างลูก
ช่วง ท่ีพบว่าสามารถนาเอาเอกลักษณ์หรือวัฒนธรรมพื้นถ่ิน ความเป็นอยู่ มาใช้ผสมผสานเป็นแนวทาง
แรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์การแสดงได้ การนาอัตลกั ษณห์ รือวัฒนธรรมพื้นถนิ่ ท่ีถูกตอ้ งมาใชเ้ ป็นแรง
บันดาลใจในออกแบบการแสดง รวมถงึ การออกแบบองค์ประกอบต่างๆในการแสดงจาเป็นต้องใชข้ ้อมูลท่ี
ถูกต้อง จากการลงพ้ืนที่และสัมภาษณ์ตัวแทนชุมชนที่เป็นส่ิงสาคัญเพื่อเป็นองค์ความรู้จากอัตลักษณ์
ท้องถ่ิน ที่จาเปน็ อย่างยิ่งเพอ่ื ใหก้ ารแสดงสร้างสรรค์ออกมาอยา่ งถูกต้องสมบูรณ์

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๓

รายการอา้ งองิ

กรมศลิ ปากร,ราชบรุ ,ี ๒๕๓๔,หนา้ ๑๗๑-๑๗๒
กรมศลิ ปากร,ราชบรุ ี,๒๕๓๔,หน้า๑๗๖-๑๗๗
กรมศิลปากร,ราชบรุ ี,๒๕๓๔,หน้า๑๗๙
กลมุ่ นักศกึ ษาโครงการเรยี นรรู้ ่วมกันสรรคส์ รา้ งชมุ ชน พ้นื ที่ตาบลหนองปรง, ๒๕๒๗
วรี พงศ์ มสี ถาน,คนราชบุรี,หน้า ๒๕-๒๗
มลู นิธชิ นเผ่าพื้นเมอื งเพอื่ การศึกษาและสิ่งแวดล้อม,http://ipf.or.th/?p=๒๓๗,๒๐๑๕
https://palungjit.org/threads
the humans.sau.or.th/saclcurated/17
http://sunanta54.blogspot.com/2011/08/blog-post.html
https://sites.google.com/site/praphenithiythrngda/flash-1
http://research.rmutsb.ac.th/fullpaper/2556/2556239509878.pdf
https://www.sac.or.th/databases/rituals/detail.php?id=3
ยุทธนา อมั ระรงค์,สมั ภาษณ์, กนั ยายน ๒๕๖๓
นางสนทิ กมุ กร,สมั ภาษณ์,กันยายน๒๕๖๓
นางยพุ ิน ไหมละออ,สัมภาษณ์,กนั ยายน ๒๕๖๓
นางวภิ า จนั ทรกา่ ,สัมภาษณ,์ กนั ยายน ๒๕๖๓

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๔

ภาคผนวก ก
ลงพืน้ ท่ี สมั ภาษณผ์ ู้ใหข้ ้อมลู ชาวไทยทรงดา

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๕

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๖

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๗

ภาคผนวก ข
บรรยากาศการดาเนนิ งาน การผลิตและออกแบบ

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๘

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๗๙

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๐

ภาคผนวก ค
การประชมุ กลุ่มผทู้ รงคุณวฒุ ิ (FOCUS GROUP)

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๑

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๒

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๓

ภาคผนวก ง
ลงพ้ืนท่ถี ่ายทอดท่ารา

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๔

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๕

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยทรงดา ๘๖