ชาติพันธ์ชาวไทยกะเหรี่ยง จังหวัดราชบุรี

ทา่ ที่ ๓๒
ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหน้า เอยี งตวั ไปด้านซา้ ยเลก็ น้อย มือทังสองข้างจบั อปุ กรณ์ดา้ นหนา้
(ทา้ ทา่ ตอกลกู ทอย) กา้ วเท้าซา้ ยไปด้านข้าง เงยหนา้ มองอปุ กรณ์
รูปแบบกำรแปรแถว

๓๑๒๔

๔๖

ท่าท่ี ๓๓
ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหนา้ กา้ วเท้าขวาไปด้านหนา้ ยืนตัวตรง มอื ขวาข้างจับอุปกรณ์ด้านหน้า
เงยหนา้ มองอุปกรณ์
รูปแบบกำรแปรแถว

๔
๓๑

๒

๔๗

ท่าท่ี ๓๔

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ ก้าวเท้าซา้ ยไปดา้ นขา้ งเอียงตัวไปดา้ นซ้าย มอื ทงั สองข้างจบั
อุปกรณ์ด้านหนา้ เงยหนา้ มองอุปกรณ์
นกั แสดงหญงิ คนที่ ๑,๒,๓,๔ : ปฏิบัตทิ า่ ดงั ทา่ ท่ี ๑๒ วงิ่ ออกมา

รปู แบบกำรแปรแถว

๔ ๒ ๔๓
๓๑ ๑

๒

๔๘

ท่าท่ี ๓๕

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหน้า มอื ทงั สองขา้ งจับอุปกรณด์ า้ นข้าง กา้ วเทา้ ซา้ ยไปด้านหน้ายอ่ ตัวลง
น่งั ทบั ส้นเท้าขวาตังเข่าซ้าย
นกั แสดงหญิงคนที่ ๑,๒,๓,๔ : ปฏบิ ัตทิ า่ ดงั ท่าที่ ๑๒ วง่ิ ออกมา

รูปแบบกำรแปรแถว

๔ ๒ ๔๓
๓๑ ๑

๒

๔๙

ทา่ ท่ี ๓๖ ท่าที่ ๓๗

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนที่ ๑,๒ : หันดา้ นหนา้ น่งั คุกเข่า มือทังสองขา้ งตังมอื ไขวก้ ันดา้ นหน้า มองนักแสดงหญงิ
นักแสดงชำยคนท่ี ๓,๔ : หนั ดา้ นหลัง นัง่ คกุ เข่า มอื ทงั สองขา้ งตังมือไขวก้ ันด้านหน้า มองนกั แสดงหญิง
นักแสดงหญงิ คนท่ี ๑,๒,๓,๔ : ปฏบิ ัตทิ า่ ดังทา่ ที่ ๑๒ เดินวนรอบนกั แสดงชายเปน็ วงกลมแล้ววิ่งออก

รูปแบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๔
๑๒ ๑๓

๕๐

ท่าท่ี ๓๘ ท่าท่ี ๓๙

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ สลบั กับดา้ นหลงั มอื ทังสองข้างตังท่าพรหมส่ีหนา้ ลุกขึนยนื แลว้ ยก
ขาขวาสลบั กบั ขาซา้ ย

รปู แบบกำรแปรแถว

๓๔
๒๑

๕๑

ทา่ ที่ ๔๐
ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหน้า มอื ทงั สองข้างจบั อุปกรณ์ กา้ วเท้าขวาไปด้านหนา้ เปิดส้นเทา้ ซา้ ย
หน้ามองนกั แสดงหญงิ
นักแสดงหญิงคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหน้า มอื ทังสองข้างจับที่อปุ กรณ์ กา้ วเท้าขวาไปดา้ นหน้าเปดิ สน้ เท้า
ซ้าย หน้ามองนักแสดงชาย

รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๒

ท่าท่ี ๔๑ ท่าที่ ๔๒

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหน้า นง่ั ทับส้นเท้าขวาตังเขา่ ซา้ ย มือทงั สองขา้ งจบี คว่า้ บนอปุ กรณแ์ ลว้
เลื่อนขนึ มาปลอ่ ยจีบระดับศรี ษะ
นกั แสดงหญิงคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันดา้ นหนา้ น่ังคุกเข่า มือทังสองจบี ควา้่ บนอุปกรณแ์ ลว้ เลือ่ นขึนมาปล่อยจีบ
ระดับศรี ษะ

รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๓

ทา่ ท่ี ๔๓ ทา่ ที่ ๔๔

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ มอื ทังสองขา้ งจบี ควา้่ บนอปุ กรณ์ หนา้ กม้ มองมือจบี เลือ่ นขนึ มา
ปลอ่ ยจีบระดับศรี ษะ นัง่ ทับสน้ เทา้ ขวาตงั เข่าซ้าย
นกั แสดงหญิงคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหน้า มอื ทังสองขา้ งจีบใช้นวิ กลางแตะที่นิวโปง้ เลื่อนขึนมาปลอ่ ยจีบ
ระดบั ศรี ษะ หนา้ กม้ มองมอื จีบ ลกุ ขึนยืน

รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๔

ทา่ ที่ ๔๕
ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหนา้ มือทงั สองขา้ งปรบมอื ขา้ งศรี ษะ นัง่ ทับส้นเท้าขวาตงั เขา่ ซา้ ย
นกั แสดงหญงิ คนที่ ๑,๒,๓,๔ : หันดา้ นหนา้ มอื ทงั สองขา้ งแบมือประกบกันใตค้ างแขนขนานกบั พืน ก้าวเทา้
ซ้ายไปดา้ นข้างแล้วยกขาขวากดปลายเท้าลง

รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๕

ทที่ ่า ๔๖
ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : ปฏิบัติทา่ ดงั ท่าท่ี ๔๘
นักแสดงหญงิ คนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหลัง มือทังสองขา้ งไขว้หลัง กา้ วเทา้ ขวาไปด้านข้างแล้วยกขาซา้ ย เอยี ง
ศีรษะด้านซา้ ย
รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๖

ท่าที่ ๔๗
ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหนา้ มือทงั สองข้างจับทีอ่ ุปกรณ์ ก้าวเทา้ ซ้ายไปดา้ นหนา้ เปดิ สน้ เท้าขวา
หนา้ มองนักแสดงหญงิ
นักแสดงหญิงคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ มอื ทังสองขา้ งจับทอี่ ปุ กรณ์ กา้ วเทา้ ซ้ายไปดา้ นหน้าเปิดสน้ เทา้
ขวา หน้ามองนักแสดงชาย
รปู แบบกำรแปรแถว

๒๓ ๔๒
๑๔ ๓๑

๕๗

ท่าที่ ๔๘

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนท่ี ๑ : หนั ดา้ นซ้าย มือซา้ ยชีไปดา้ นหน้าระดับศีรษะ มอื ขวาโอบเอวนกั แสดงหญิงคนที่ ๓
กา้ วเทา้ ขวาไปด้านหนา้ เปิดส้นเทา้ ซา้ ย
นกั แสดงชำยคนท่ี ๒ : หนั ดา้ นซา้ ย มือซา้ ยชีไปดา้ นหนา้ ระดบั หน้า มือขวาโอบเอวนักแสดงหญงิ คนท่ี ๔ กา้ ว
เทา้ ขวาไปด้านหนา้ เปิดส้นเท้าซ้าย
นักแสดงชำยคนที่ ๓ : หนั ด้านซ้าย มอื ซ้ายปอ้ งหนา้ ระดบั ศีรษะ มือขวาก้่ามอื แขนงอขนานกับพนื กา้ วเท้าขวา
ไปดา้ นหน้าเปิดส้นเทา้ ซ้าย
นกั แสดงชำยคนท่ี ๔ : หนั ด้านซา้ ย มอื ซา้ ยแตะทแี่ ขนมือขวาโอบเอวนกั แสดงหญงิ คนที่ ๑
นักแสดงหญิงคนท่ี ๑ : หนั ดา้ นซา้ ย มือขวาจับแขนข้างซ้าย มอื ซา้ ยจบั แขนขา้ งขวา ก้าวเทา้ ขวาไปข้างหน้า
เปดิ สน้ เท้าซา้ ย
นกั แสดงหญิงคนที่ ๒ : หนั ด้านซ้าย มือทงั สองขา้ งจับอุปกรณ์ กา้ วเท้าขวาไปขา้ งหน้าเปดิ สน้ เทา้ ซา้ ย
นักแสดงหญิงคนที่ ๓ : หันด้านซ้าย มอื ทงั สองขา้ งจับอปุ กรณ์ กา้ วเท้าขวาไปขา้ งหน้าเปดิ ส้นเท้าซ้าย
นักแสดงหญิงคนที่ ๔ : หนั ดา้ นซ้าย มอื ซ้ายจบั อปุ กรณ์ มอื ขวาชีไปด้านหน้าระดับหน้า ก้าวเทา้ ขวาไป
ข้างหน้าเปิดส้นเท้าซา้ ย
รูปแบบกำรแปรแถว

๔ ๓ ๑ ๒
๑ ๒ ๓ ๔

๕๘

ทา่ ที่ ๔๙

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันหน้าเขา้ วง มือขา้ งขวาวางไว้ท่ขี ามอื ซ้ายก้ามอื ไว้ทห่ี น้าผาก น่งั คกุ เขา่
นักแสดงหญิงคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันหนา้ เข้าหาวง มือทงั สองขา้ งจบั มอื กัน ยืนตรง

รปู แบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑๔ ๒

๕๙

ท่าที่ ๕๐

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั หน้าเขา้ วง มือทังสองข้างวางไว้หนา้ เข่า นง่ั คุกเขา่ หน้าก้มมองพนื
นกั แสดงหญงิ คนที่ ๑,๒,๓,๔ : หันหนา้ เขา้ หาวง มือทังสองข้างจบั มือกนั ก้าวเทา้ ซ้ายไปด้านขวา
รูปแบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑๔ ๒

๖๐

ท่าท่ี ๕๑

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั หน้าเข้าหาวง มือทังสองข้างแบมอื ยกขึนระดับศรี ษะ นง่ั คกุ เขา่
นกั แสดงหญงิ คนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั หนา้ เข้าหาวง มอื ทงั สองข้างจบั มอื กัน ยืนตรง

รปู แบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑๔๒

๖๑

ท่าที่ ๕๒

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หันหน้าเข้าหาวง มอื ขวาแทงมือไปดา้ นหลัง มือซา้ ยหงายทอ้ งแขน ก้าวเท้าขวา
ไปด้านหนา้ เปดิ สน้ เทา้ ซา้ ย กม้ หนา้ ลงมองพนื
นักแสดงหญงิ คนท่ี ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ จับมอื ทังสองขา้ งชูขนึ แขนตงึ ก้าวเท้าขวาไปดา้ นซ้าย

รปู แบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑ ๔๒

๖๒

ท่าท่ี ๕๓

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หันหน้าออกนอกวง มอื ซา้ ยแทงมือไปด้านหลัง มือขวาหงายท้องแขน กา้ วเทา้
ซ้ายไปด้านหน้าเปิดส้นเท้าขวา ก้มหนา้ ลงมองพนื
นักแสดงหญงิ คนที่ ๑,๒,๓,๔ : หันด้านหนา้ จบั มอื ทังสองขา้ งชขู นึ แขนตงึ ก้าวเท้าขวาไปด้านซา้ ย

รปู แบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑ ๔๒

๖๓

ท่าท่ี ๕๔

ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑,๓ : หนั ด้านหน้า มอื ซ้ายแตะที่ไหลม่ อื ขวาเหยียดตรงขา้ งล้าตัว ก้าวเท้าขวาไปดา้ นหนา้
เปดิ ส้นเทา้ ซา้ ย
นักแสดงชำยคนท่ี ๒,๔ : หันด้านหลงั มอื ซ้ายแตะท่ีไหลม่ อื ขวาเหยียดตรงข้างล้าตวั ก้าวเทา้ ขวาไปด้านหน้า
เปดิ ส้นเท้าซ้าย
นักแสดงหญิงคนท่ี ๒,๓ : หันด้านหนา้ มือซา้ ยแตะทไี่ หล่มอื ขวาเหยยี ดตรงข้างลา้ ตัว ก้าวเทา้ ขวาไปดา้ นหน้า
เปิดสน้ เทา้ ซ้าย
นักแสดงหญิงคนท่ี ๑,๔ : หนั ด้านหลงั มอื ซ้ายแตะทีไ่ หล่มือขวาเหยียดตรงข้างล้าตัว ก้าวเทา้ ขวาไปด้านหนา้
เปดิ ส้นเทา้ ซ้าย

รปู แบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑๔๒

๖๔

ท่าที่ ๕๕

ทำนองเพลง : ดนตรี
นักแสดงชำยคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หนั ด้านหนา้ มอื ทังสองขา้ งยกขนึ เหนอื ศรี ษะแขนตงึ กา้ วเท้าซ้ายไปด้านหนา้
เปดิ สน้ เทา้ ขวา เงยหน้ามองดา้ นบน
นกั แสดงหญิงคนที่ ๑,๒,๓,๔ : หันดา้ นหน้า มอื ทงั สองขา้ งยกขึนเหนอื ศีรษะแขนตึง กา้ วเทา้ ซา้ ยไปด้านหนา้
เปิดส้นเท้าขวา เงยหนา้ มองดา้ นบน

รปู แบบกำรแปรแถว

๔๒

๑๓ ๓๒

๔๑

๖๕

ท่าท่ี ๕๖
ทำนองเพลง : ดนตรี
นกั แสดงชำยคนท่ี ๑ : หันดา้ นหน้า มือทงั สองข้างจบั อปุ กรณ์ดา้ นหนา้ ก้าวเทา้ ซ้ายยกขาขวา
นกั แสดงชำยคนที่ ๒ : หันดา้ นหน้า มือซา้ ยวางทขี่ ามอื ขวาชไี ปดา้ นหน้า ก้าวเท้าขวาไปด้านขา้ ง
นักแสดงชำยคนที่ ๓ : หันดา้ นหน้า มือซ้ายวางท่ขี า มอื ขวาแบมอื ออกไปดา้ นข้าง ตังเข่าซา้ ย
นักแสดงชำยคนท่ี ๔ : หันด้านหน้า มือซา้ ยตงั ศอกมือขวาชีไปด้านขา้ ง เอียงไปด้านซ้ายตงั เขา่ ขวา หน้ามองมอื
ขวา
นกั แสดงหญงิ คนท่ี ๑ : หันด้านหนา้ มอื ทงั สองขา้ งจับอปุ กรณ์ นั่งทับสน้
นกั แสดงหญงิ คนท่ี ๒ : หนั ด้านหนา้ มอื ขวาวางไวท้ ี่ขามือซา้ ยป้องหนา้ ระดับศรี ษะ นั่งย่อตัวทีข่ านกั แสดงชาย
คนท่ี ๓
นกั แสดงหญิงคนที่ ๓ : หนั ด้านหน้า มอื ขวาเท้าไหลซ่ า้ ยนกั แสดงชายคนท่ี ๑ กา้ วเท้าซา้ ยไปด้านหนา้ เปดิ สน้
เท้าขวา
นักแสดงหญิงคนที่ ๔ : หันด้านหน้า มอื ทงั สองขา้ งจับอปุ กรณ์ เอยี งตวั พงิ นกั แสดงชายคนท่ี ๒ ยกขาซา้ ยไป
ดา้ นหลัง
รูปแบบกำรแปรแถว

๓ ๓๔
๒

๑ ๑๔๒

๖๖

บทที่ ๕
สรปุ ผล

กระบวนการ ขันตอนการสร้างสรรค์งานนาฏศิลป์ไทย ชุด หม่าน่ี หรือ กะเหรี่ยงตีผึง มีวัตถุประสงค์เพื่อ
สร้างสรรค์ผลงานนาฏศิลป์ไทย เพ่ือส่งเสริมการท่องเที่ยวเชิงวัฒนธรรม วิถีชีวิต ๘ ชาติพันธ์ุ ซึ่งได้น้า ความเชื่อ ความ
ศรัทธา วิถีชีวิต ขึนตอนกระบวนการตีผึง เอกลักษณ์อันโดดเด่นของกะเหร่ียงสวนผึง ที่บ้านโป่งกระทิงบน รวมถึง
สัญลักษณ์เฉพาะในเร่ืองของ เครื่องนุ่งห่ม ความเชี่ยวชาญในการตีผึง ท่ีต้องยกให้แก่ชาวกะเหรี่ยงเป็นบุคคลท่ีมี
ความสามารถในเร่ืองนี ผสมผสานกับเสียง พิณ หรือ ที่ชาวกะเหร่ียงเรียกว่า นาเด่ย บวกกับการสร้างสรรค์ท่าร้าบน
พนื ฐานท่าทางทางธรรมชาติของมนษุ ยแ์ ละผงึ ทน่ี ้ามาปรับประยุกต์สร้างทา่ ทางใหม้ จี ริตและงดงามยิ่งขนึ

จากการศึกษาพบว่า กระบวนการสร้างสรรค์งานนาฏศิลป์ไทยร่วมสมัย ชุด หม่าน่ี หรือ กะเหร่ียงตีผึง มี
ขนั ตอนในการดา้ เนินงาน ๖ ขนั ตอน ดงั นี

ขนั ตอนที่ ๑ : ค้นคว้า เก็บรวบรวมข้อมูลจากเอกสาร ต้ารา เพื่อเป็นกรอบแนวทางในการสร้างสรรค์
งานและการลงพืนท่เี พอ่ื สัมภาษณข์ ้อมลู

ขันตอนท่ี ๒ : ลงพนื ท่ี เพื่อเกบ็ ข้อมลู จากการสัมภาษณ์

ขนั ตอนท่ี ๓ : ดา้ เนนิ การผลิต

• สร้างสรรคท์ ้านองเพลง ดนตรีประกอบการแสดง ออกแบบกระบวนทา่ รา้ โดยใช้
ท่าร้าพืนฐานผสมผสานเข้ากับกิริยาท่าทางของมนุษย์และผึง เพ่ือก้าหนดให้อยู่
ในรูปแบบขนั ตอนและกระบวนการตีผึงด้วย

• ออกแบบประดษิ ฐ์เคร่อื งแตง่ กาย โดยอ้างอิงจากการแตง่ กายของกะเหรย่ี ง โพลง่
ราชบุรี ในปี พ.ศ. ๒๔๖๘ น้ามาประยุกต์ ปรับปรุงให้มีความวิจิตรงดงามมาก
ยง่ิ ขึน

• ออกแบบอุปกรณ์ประกอบการแสดง การตีผึง ให้ดูมีสีสันสวยงามเพื่อใช้ในการ
แสดง

๖๗

ขันตอนท่ี ๔ : น้าเสนอการแสดงสร้างสรรค์ต่อคณะกรรมการผู้ทรงคุณวุฒิ /ตัวแทนชาวกะเหรี่ยง/
ตัวแทนวัฒนธรรมจังหวัดราชบุรี ประกอบด้วย แนวคิด รูปแบบการแสดง แนวคิดเคร่ือง
แตง่ กาย แนวเพลงประกอบการแสดง แนวคดิ การออกแบบอุปกรณ์ประกอบการแสดง

ขนั ตอนท่ี ๕ : ด้าเนินการแก้ไขและปรับปรุง
ขนั ตอนท่ี ๖ • ปรบั เพ่มิ ให้มี กาโม่ อุปกรณท์ มี่ ีไวไ้ ลผ่ งึ ออกจากรงั
• ท่าร้าปรับท่าทางของผงึ ให้ดูมีจรติ ที่สวยงามมากขนึ

: ลงพนื ทถี่ า่ ยทอดและเผยแพรท่ ่าร้าแกช่ าวกะเหรี่ยง จังหวัดราชบรุ ี

ทังนกี ระบวนท่ารา้ ไดแ้ นวทางมาจากการลกั ษณะทา่ ทางการดา้ เนนิ ชีวติ และกระบวนการขนึ ตอนการตผี ึง

องค์ประกอบการแสดงประกอบด้วย

1. ผูแ้ สดง จา้ นวน ๘ คน แบง่ เป็นผแู้ สดงชาย ๔ คน ผแู้ สดงหญงิ ๔ คน
2. เคร่ืองแต่งกาย มีการออกแบบตามการแต่งกายอ้างอิงจากการแต่งกายของกะเหรี่ยง โพล่ง ราชบรุ ี

ในปี พ.ศ. ๒๔๖๘อุปกรณ์ทีใ่ ช้ในการแสดง ลูกชว่ ง
3. ดนตรีและเพลงประกอบการแสดง เน้นให้เกิดอารมณ์ สดชน่ื กะปร่ีกะเปรา สนกุ สนาน
4. กระบวนท่ารา้ ทา่ รา้ ที่คิดประดิษฐ์ขนึ จากวิถชี ีวิต ของมนุษย์และท่าทางเลยี นแบบผึง
5. รปู แบบการแปรแถว เลอื กใช้แถวทเี่ น้นการส่ือถงึ การชกั ชวนกนั ทา้ มาหากิน ขันตอนวิธกี ารตีผงึ ส่วน

ใหญจ่ งึ จดั รูปแบบแถวแบบเป็นกลมุ่

การสร้างสรรค์การแสดง ชดุ หมา่ น่ี หรือกะเหรย่ี งตีผึง เพอ่ื สง่ เสริมการทอ่ งเทย่ี วเชิงวัฒนธรรม วิถชี วี ิต ๘ ชาติ
พันธ์ุ ซงึ่ ได้วถิ ชี ีวติ กระบวนการขันตอนในการตผี งึ ของกะเหรีย่ งท่ีกา้ ลังจะลดน้อยลง ให้คงอยู่ในรูปแบบของการแสดง
นา้ เอาทงั หมดนีมาใช้ผสมผสานเป็นแนวทาง แรงบนั ดาลใจในการสรา้ งสรรคก์ ารแสดง ทร่ี วมถงึ การออกแบบ
องคป์ ระกอบต่างๆในการแสดงทีจ่ า้ เป็นตอ้ งใชข้ อ้ มูลท่ถี ูกต้อง จากการลงพืนท่แี ละสัมภาษณ์ตัวแทนชมุ ชนทเ่ี ป็นสิ่งส้าคัญ
เพ่ือเปน็ องค์ความรจู้ ากทอ้ งถนิ่ ที่จ้าเป็นอยา่ งยง่ิ เพอื่ ใหก้ ารแสดงสร้างสรรคอ์ อกมาอย่างถูกตอ้ งและสมบรู ณ์

๖๘

รำยกำรอำ้ งอิง

กรมศิลปากร,ราชบรุ ี,๒๕๓๔,หน้า๑๙๓-๑๙๕
กรมศลิ ปากร,ราชบรุ ี,๒๕๓๔,หน้า๒๐๘
สา้ นกั ศลิ ปะและวัฒนธรรม มหาราภฎั หมู่บา้ นจอมบงึ จงั หวัดราชบรุ ี,ศลิ ปวัฒธรรมทอ้ งถิ่นราชบรุ ,ี หนา้ ๑๗
ส้านกั ศิลปะและวัฒนธรรม มหาราภฎั หมบู่ ้านจอมบึง จงั หวัดราชบุรี,ศิลปวัฒธรรมทอ้ งถิ่นราชบรุ ี,หนา้ ๖๖-๖๗
ฉลาดชาย ระมติ านนท์,พม่า:อดีตปัจจุบนั ,๒๕๒๖
https://mild77.wordpress.com
https://www.youtube.com/watch?v=sAo3PhMUDKU&ab_channel=Alive
https://apichonsite.wordpress.com
ชูศิลป์ ชชี ่วง,สมั ภาษณ์,กนั ยายน๒๕๖๓
เตียง ซอแระ,สมั ภาษณ,์ กนั ยายน๒๕๖๓
สาย ซอแระ,สมั ภาษณ,์ กันยาย๒๕๖๓

๖๙

ภำคผนวก ก
ลงพื้นที่ สัมภำษณ์ผู้ใหข้ ้อมลู กะเหร่ยี ง

๗๐

๗๑

๗๒

ภำคผนวก ข
บรรยำกำศกำรดำเนนิ งำน กำรผลติ และออกแบบ

๗๓

๗๔

๗๕

ภำคผนวก ค
กำรประชุมกลุ่มผ้ทู รงคณุ วุฒิ (FOCUS GROUP)

๗๖

๗๗

๗๘

ภำคผนวก ง
ลงพื้นทีถ่ ำ่ ยทอดทำ่ รำ

๗๙

๘๐

๘๑





ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๘๔

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๘๕

ภำคผนวก ข
บรรยำกำศกำรดำเนินงำน กำรผลติ และออกแบบ

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ียง๘๖

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๘๗

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๘๘

ภำคผนวก ค
กำรประชมุ กลุม่ ผ้ทู รงคุณวฒุ ิ (FOCUS GROUP)

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหรย่ี ง๘๙

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๙๐

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๙๑

ภำคผนวก ง
ลงพื้นที่ถำ่ ยทอดท่ำรำ

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหรี่ยง๙๒

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๙๓

ชาตพิ นั ธชุ์ าวไทยกะเหร่ยี ง๙๔