Р21 - январь - февраль 2023

49 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль ЗОЛОТАЯ ДАТА От коллектива ООО «Октябрьское УБР» и от себя лично поздравляю Вас с юбилеем! Это плодотворный этап, когда профессиональный опыт гармонично дополнен житейской мудростью. За плечами множество побед, а будущее сулит исполнение новых идей и замыслов. Вы заслуженно можете гордиться успехами своей компании. Пройдя все сложности становления и развития, ЗАО «Алойл» сегодня по праву является инновационным и перспективным предприятием нефтяной сферы. А о признании достижений в области современных технологий говорят самые высокие награды и звания. Мы знаем Вас как энергичного и грамотного руководителя, со всей ответственностью относящегося к своему делу. Потомственный нефтяник, обладающий не только практическим, но и глубоким образовательным багажом, Вы сумели организовать и сплотить достойную команду. За годы напряженной и упорной работы реализовали большое количество управленческих планов в деле развития малых нефтяных компаний. Сегодня продолжаете двигаться вперед для осуществления важных научно-производственных проектов. Риф Вакилович, желаем Вам крепкого здоровья, счастья и мирного неба над головой! Пусть удача всегда остается верным спутником! Благополучия Вам и Вашим близким! Рамиль ГИНИАТУЛЛИН, генеральный директор ООО «Октябрьское УБР» Уважаемый Риф Вакилович! Мне доставляет большую радость поздравить Вас с юбилеем! Пусть эта дата станет для Вас рубежом для открытия новых возможностей и осуществления дальнейших планов! Созданная Вами компания «Алойл» является гордостью нефтедобывающей промышленности. Это настоящий научно-инновационный кластер, где разрабатываются современные технологии, совершаются открытия. Ваш опыт, умение создать и сплотить высококвалифицированный коллектив единомышленников достойны восхищения. Пройдя через многие трудности, Ваша команда смогла добиться невероятных результатов в своей деятельности. Достижения компании по достоинству признаны специалистами не только нашей страны, но и зарубежья. Можно с уверенностью сказать, что Россия сделала колоссальный прорыв в сфере инновационных технологий благодаря разработкам таких предприятий, как «Алойл». Я знаю Вас как профессионала, который вкладывает в свое дело всю душу, сердце и мысли. Выражаю Вам искреннюю благодарность и глубокую признательность за наше многолетнее сотрудничество! Желаю Вам, Риф Вакилович, доброго здоровья, семейного тепла и благополучия! Пусть накопленный опыт поможет реализовать все задуманное! Ильдар СИТДИКОВ, директор ООО «Нефтяные технологии» Уважаемый Риф Вакилович! Рамиль ГИНИАТУЛЛИН, генеральный директор ООО «Октябрьское УБР»

50 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф ИСТОРИЯ ОДНОГО ПРОЕКТА, В октябре 2022 года в Набережных Челнах состоялось долгожданное событие – открытие нового здания Русского драматического театра «Мастеровые». Наш корреспондент побеседовал с автором проекта казанским архитектором Еленой ВАЛЕЕВОЙ, заместителем генерального директора ГУП «Татинвестгражданпроект» по дизайну архитектурной среды, руководителем персональной дизайн-студии, заслуженным архитектором РТ, почетным архитектором России. – Елена Анатольевна, расскажите, с чего начиналась работа? – Перед тем как приступить к проектированию, мы с командой посетили спектакли «Мастеровых» в старом здании. Хотелось понять, чем живет театр. Увидели, какие это самоотверженные, творческие и амбициозные ребята. Руководитель – яркий и харизматичный Армандо Диамантэ, очень сильный «золотомасочный» декоратор Елена Сорочайкина, небольшая, но смелая труппа. Конечно же, помещение должно соответствовать, интерьеры не могли быть скучными и традиционными, в то же время театр должен стать местом силы для коллектива. – Были ли какие-то конкретные пожелания от коллектива? – Не могу сказать, что оговаривали особые запросы. Мы друг другом прониклись, и я благодарна за оказанное мне полное доверие. Любой интерьер – это мое субъективное видение личности заказчика. В данном случае личность – театральная труппа со своим характером и традициями. Проектирование театра прошло на одном дыхании. Мы с командой просто жили проектом и с замиранием сердца презентовали наше детище. Взаимные ожидания были оправданы, проект восприняли на ура. – В чем особенность нового здания? – Создано многосложное пространство, которое хочется обойти и рассмотреть. Учли и немного усилили один из элементов фирменного стиля «Мастеровых» – Нескучные антракты. В  целом интерьер получился достаточно ироничным. Мы не планировали отдельную фотозону, весь театр полон необычных локаций. В каждом уголке есть своя изюминка, не буду раскрывать секреты – найдите их сами и улыбнитесь. – В каком стиле выполнен дизайн и внутреннее оформление? – Здесь нет ни одного из академических стилей. Создан уникальный образ «Мастеровых», замешанный на уже привычных им элементах, на их бунтарстве, любви к миксу классики и авангарда. Если нужно обозначить одним словом, то это фьюжен, где гармонично увязались в единую композицию элементы многих узнаваемых направлений. – Чем обусловлен цветовой выбор: черный, серый и красный? – Основные фирменные цвета театра давно сложились и, ИЛИ НЕСКУЧНЫЕ АНТРАКТЫ В НОВЫХ «МАСТЕРОВЫХ»

51 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль К У Л Ь Т У Р Н Ы Й Ф Р О Н Т конечно же, легли в основу концепции нового интерьера. Те, кто знает и любит «Мастеровых», на подсознательном уровне прочтут годами сложившуюся стилистику. Красные ветки на старом здании помнят все, это очень символично, потому что дерево – растущий и развивающийся живой организм. Красный символизирует кровеносную систему. Черный – интрига, серый – элегантность. – Почему в оформлении решено использовать скульптуры? – Белые фигуры людей в фойе – символическая инсталляция «зрители». Когда заходишь внутрь, на мгновение будто оказываешься актером на сцене и ощущаешь взгляды зрителей первого ряда. Эта инсталляция – встречающая, она сразу же погружает в необычную атмосферу сценического действа, создает интригу. Гости начинают изучать скульптуры, но на самом деле это «зрители» рассматривают вас. – Расскажите о любимом помещении в «Мастеровых». – Тяжело выделить одно. Например, зрительный зал. Сначала мы хотели, чтобы он стал «черной коробочкой», то есть, когда начинается спектакль, зритель ощущает себя будто в космосе. Чтобы ничего не отвлекало и все внимание было сосредоточено на происходящем на сцене. Но театр – место, куда мы ходим не каждый день, и оно должно быть парадным и торжественным, способным стимулировать к творчеству, вдохновлять на идеи и поступки. Поэтому просто «черная коробочка» не устраивала. И мы организовали пространство и сочетали фирменные цвета таким образом, чтобы зрительный зал во время действа оставался «космосом». Но когда включается свет, появляется множество деталей, привлекающих внимание. К примеру, реализована необычная идея – справа и слева от сцены разместили гигантские маски­гримасы. Они изображают эмоции, которые зритель испытывает при проживании происходящей перед ним истории. Сцена и окружающий интерьер являются продолжением друг друга. Соответственно зритель переключается с актерской игры на оформление зала, и ему всегда интересно. – Были ли сложности в работе над проектом? – Над проектом – нет. Я очень благодарна своей команде. Мы – один организм! Сложности были, пожалуй, только в реализации. Но это нормальная практика. Сейчас все снивелировано и забыто, так как результат говорит сам за себя. – Расскажите об исполнителе проекта. – Всеми строительными и отделочными работами занималась компания «Евростиль». Мы познакомились при работе над Татарским драматическим театром. Очень люблю эту фирму. Это тот случай, когда между архитектором и строителем нет конфронтаций, когда все нацелены на общий результат. В каждом уголке театра видно, сколько вложено нашего творчества и их любви к своему ремеслу. Объект был сложный. Но никто не искал упрощения, все стремились найти такие решения, чтобы реализовать проект в лучшем виде. Очень хотелось сделать театр и площадь перед ним местом притяжения жителей и гостей города. Надеемся, оно станет одним из ориентиров, по которому будут идентифицировать Набережные Челны, и театр станет культурной визитной карточкой. – Елена Анатольевна, благодарю за интересную беседу. Желаю Вам новых ярких проектов и их успешного воплощения в жизнь! Светлана ЯКУНИНА Фото Алексей Народицкий

52 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф Сергей ВАСИЛЬЕВ: Художественный руководитель и главный дирижер Филармонического джаз-оркестра Республики Татарстан Татарской государственной филармонии имени Г. Тукая Сергей ВАСИЛЬЕВ уверен: каждый концерт – это магия создания живой музыки здесь и сейчас. – Сергей Леонидович, как все начиналось? – Старт казанскому джазу был дан в 1947 году приездом из Шанхая оркестра Олега Лундстрема. Спустя некоторое время коллектив Лундстрема перебрался в Москву, но его сподвижник Виктор Деринг остался в нашем городе и организовал ансамбль, который некоторое время назывался оркестром объединенной киносети, позже он стал оркестром кинематографии, а в 2011 году нашел свой дом в Татарской государственной филармонии имени Г. Тукая. В это время руководил коллективом заслуженный деятель искусств РТ, профессор Анатолий Василевский, а я возглавил его в 2018 году. – Вас пригласили в Казань из Самары? Расскажите о своем творческом пути, что привело Вас в наш город? – Моя карьера достаточно типична. Это, конечно же, музыкальная школа, в моем варианте с блок­флейтой в качестве первого инструмента, затем, что очень примечательно, мне предложили учиться играть на саксофоне. Следующие этапы после школы – музучилище, университет, аспирантура. Первый самостоятельный опыт я получил в качестве помощника дирижера в знаменитом «Фонограф­Джаз­Бэнде» Сергея Жилина. В Самаре работал дирижером эстрадно­симфонического оркестра. Могу сказать, что музыкальные работы самарского коллектива получили серьезный резонанс и этот этап совпал с интересным событием уже здесь, в Казани. Татгосфилармония пригласила очень яркого и необычного джазового трубача, настоящую звезду европейского джаза Фабрицио Боссо, и нужен был дирижер, чтобы сделать его авторскую программу. Выбор пал на меня. Я приехал, отработал концерт и вернулся в Самару, после чего начались переговоры о возможности моего переезда в Казань. – Что сегодня представляет собой Ваш коллектив? – В целом у нас традиционный состав биг­бэнда. Хорошим довеском есть перкуссия. Она не обязательна, но это приятное дополнение. Состав команды за пять последних лет практически не изменился, это 18 человек на сцене и небольшая административная группа. Почти все музыканты – выпускники Казанской консерватории. – Есть ли какая-либо классификация, этапы развития джаза? – Необходимо понимать, что периодизация любого музыкального жанра представляет собой некоторую условность без точных временных границ. Но когда­то джаз начинался с религиозных песнопений афроамериканцев. Затем переместился «РОССИЙСКИЙ ДЖАЗ – ОСОБЕННЫЙ» ЛЕГЕНДА ДЖАЗА

53 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль ЛЕГЕНДА ДЖАЗА Сергей ВАСИЛЬЕВ: работы – Татарская государственная филармония им. Габдуллы Тукая. Наш зритель – это люди, которые постоянно ходят на концерты. Я считаю, что не имею права отдавать предпочтение одному направлению, например, играть только классический джаз или только современный. Моя задача – сделать каждую программу интересной, затрагивающей разные стили. Возрастной слушатель ждет классику, молодежи необходимы свежие ритмы. А еще надо, чтобы человек, впервые пришедший на концерт, вернулся к нам, и не раз. Главное – сделать программу интересной, необычной. – Случается выезжать за пределы Казани? – Наш коллектив – постоянный участник джазовых фестивалей. Весной этого года Филармонический джаз­оркестр РТ по приглашению Игоря Бутмана принял участие в VII Международном фестивале «Джазгром». На сцене Светлановского зала Московского международного Дома музыки мы играли аранжировки татарских композиторов, например, пьесу «Аниса» и произведения Ключарева. Исполняли собственные произведения, мою композицию «Я расскажу тебе об одиночестве» и произведения нашего музыканта Равиля Камышева. Если говорить о Татарстане, то есть отработанная программа детских концертов, которых было уже более 30. Работа с детьми – всегда особая статья, детская программа, конечно, состоит из классического джаза, и я всегда испытываю удовлетворение, когда в небольшой сельской школе нас встречает полный зал слушателей. – И последний вопрос: что дает исполнение музыки лично Вам? – Каждый выход на сцену – это радость музицирования. Выходя к зрителям, всегда делюсь со своим слушателем сокровенным, а живой отклик людей, пришедших на концерт, и есть главная награда для музыканта любого стиля и жанра. Наталья ЭЛЛЕР на сцену и пришли белые исполнители с музыкальным образованием. Был этап развития как популярной танцевальной музыки, с какого­то момента появились аранжировщики и ноты. Напомню, что первые композиции передавались на слух. Затем нашлись музыканты, стремящиеся перейти от танцевальных мелодий к более сложным композициям, начались эксперименты с формой, гармонией, что создало джаз третьего течения. Когда родился рок, мир джаза отреагировал джаз­роком. В общем, наш жанр вбирал все, что было возможно и что происходило в музыке. Поэтому никто не даст точного определения современного джаза. Можно сказать, что наш жанр – это взгляд современных музыкантов на мир вообще и мир музыки в частности. Сегодня музыканты могут взять любой стандарт и создать современную аранжировку. – А что такое современный российский джаз? – Недавно я был на форуме, организованном фондом Игоря Бутмана, и видел презентацию фильма к столетию российского джаза. В конце ленты трубач Уинтон Марсалис – знаковая фигура – сказал, что российский джаз – это джаз, который играют люди из России. Они исполняют его по­особенному, со своим темпераментом, особым чувством. Это музыка со своими корнями, уникальной интонацией. В западном джазе есть такой термин – вечнозеленый, вечно актуальный джазовый стандарт. Его составляют мелодии, написанные для известных мюзиклов, которые потом стали исполнять джазовые музыканты. А теперь просто вспомните, сколько гениальных мотивов написано для советских фильмов. Они потрясающе мелодичны, гармоничны, ритмичны. Сегодня мы берем их для концертов, и получается феноменально. Такие аранжировки вызывают эмоциональный восторг у публики, а значит, наши мелодии можно ставить в один ряд со знаменитыми джазовыми стандартами. Для того чтобы принять сказанное как факт, достаточно вспомнить такие фильмы, как «Карнавальная ночь», «За витриной универмага», «Дайте жалобную книгу», «Цирк», «Веселые ребята» и многие, многие другие. – Насколько свободен джазмен и требуется ли ему музыкальная дисциплина? – В оркестре всегда существует часть партии, исполняемая по нотам. По задумке композитора или аранжировщика могут быть предусмотрены сольные моменты. Есть определенное время, когда можно делать все, что считаешь нужным, при условии, что музыканты рядом понимают, что ты играешь. Самое главное требование – музыка не должна пострадать и потерять качество. А импровизацию можно понимать как сочинительство музыки в данный момент, ежесекундное ее создание. – Поговорим о Вашем коллективе. – Специфика филармонического оркестра в том, что основная площадка для

54 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф Екатеринбург… Город-сказка, город-мечта, город-завод, город на границе Европы и Азии, столица Урала. И… место расстрела царской семьи. ГУЛЯЕМ ПО ЧАСТЯМ СВЕТА Екатеринбург есть один из красивейших городов России… Элизе Реклю «Земля и люди» Представьте: можно быть одновременно в двух частях света. У меня получилось! На Урале, между Екатеринбургом и небольшим городком Первоуральском, есть удивительное место. Здесь проходит граница между Европой и Азией. Перешагнул черту – и… ты уже путешественник: стоишь одной ногой в Европе, другой – в Азии. В 1837 году здесь, на самом высоком месте Сибирского тракта, пересекающего Уральские горы с запада на восток, установили соответствующий знак. Екатеринбург – яркий, красочный. Конечно, миллионник. По численности населения он четвертый после Москвы, Санкт­Петербурга и Новосибирска, а ощущения толпы, скученности нет. Напротив – простор и свобода! Прогуливаемся по «Плотинке» – чудесному мосту, соединяющему городской пруд и реку Исеть. И он всегда насыщен событиями: влюбленные парочки, счастливые молодожены на свадебной фотосессии, под мостом люди на катамаранах и лодках, кто­то кормит уток, которых здесь очень много. ВМЕСТО ЗОЛОТОЙ КРЫШИ – ЧУГУННЫЕ БАШМАКИ У здания, которое называется «дом Севастьянова», интригующая история. Построен он в 1817 году, а в 1860­м его купил Николай Иванович Севастьянов, чиновник для особых поручений. Был он крупным предпринимателем – имел винокуренный завод. Первым делом Севастьянов принялся перестраивать дом и за шесть лет полностью

55 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль ОТЕЧЕСТВО изменил его, воплотив свои самые смелые мечты. Например, новый неоготический декор одновременно с элементами барокко, в то время свойственный лишь итальянской архитектуре. Существует легенда о дерзкой задумке: Николай Иванович решил покрыть крышу золотом и даже подал прошение. Идею назвали безбожной, ведь золотят в России лишь купола церквей. Посему за гордыню богача приговорили ходить в Божий храм в чугунных башмаках… А вообще­то, для туриста это просто красивое здание, одно из украшений города. КТО ПРИДУМАЛ ВЕЛОСИПЕД? Продолжая прогулку, попадаем на улицу Вайнера. Она как в Москве – Арбат, в Санкт­Петербурге – Невский, в Нижнем Новгороде – Большая Покровская, в Казани – Баумана. Транспорта нет, зато людей много. Кто­то прогуливается, кто­то сидит на лавочке. И бронзовые скульптуры. Слышали фразу «Не надо изобретать велосипед»? Так вот, здесь создали забавный памятник изобретателю Ефиму Михеевичу Артамонову. Считается, что именно он придумал велосипед в самом начале XIX века. Грозная и одновременно бесшабашная Баба­яга; памятник банкиру, спешащему к своему автомобилю, в котором его ждет водитель; коробейник с подносом, полным сладостей, и странный фонтан «Спираль времени» – шар, висящий на водяном столбе. Туристы бросают в воду монетки в надежде вернуться сюда вновь. Все эти чудачества на главной улице Екатеринбурга. И ФОНТАНЫ… В городе огромное количество фонтанов. Они повсюду: на улицах, в торговых центрах и рядом с ними, в самых неожиданных местах. Причем разные: огромные и небольшие, милые, уютные и праздничные, помпезные. И названия у них романтичные: «Поющий», «Танцующий», «Музыкальный», «Тюльпан», «Каменный цветок»… А вот здание с решетчатым ажурным куполом. Сразу почему­то ясно – цирк! Он признан одним из лучших в Европе, а его интерьер отделан уральским камнем. ТИХО И СКОРБНО Страшное событие в истории нашей страны – именно здесь в ночь с 16 на 17 июля 1918 года расстреляны последний российский император Николай II и члены его семьи. Сегодня в этой сакральной точке возвышается самый известный и красивый собор Екатеринбурга – Храм на Крови. Он расположен на холме, и далеко видны его золотые купола. Лики святых на фасадах и колокола навевают грусть. В храме два уровня. Верхний зал строгий и торжественный. Повсюду фотографии царя, его супруги, их дочерей и сына, огромные люстры, красивый иконостас. Нижний – расстрельная комната (подвал, где произошла трагедия), сквозь иконостас можно увидеть место, где совершено убийство. Атмосфера особая – тишина, но ощущения спокойствия нет. Место, залитое кровью, и этого уже не изменить… Только здесь по­настоящему осознаешь бессмысленность и жестокость произошедшего. Мое путешествие по красивейшему городу страны подошло к концу. Увожу в душе, казалось бы, несовместимые чувства – восторг и печаль. Я уверена, вернусь к тебе, многогранный Екатеринбург. Найиля ЛАТЫПОВА

56 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф Непривычно проведенный в разгар зимы чемпионат мира по футболу в Катаре завершился ярчайшим финальным матчем – одним из лучших противостояний в истории решающих игр турниров, ведущих свое летоисчисление с далекого 1930 года. Спустя несколько дней после завершения праздника футбола мир облетела весть, которая, увы, не стала неожиданностью. На 83­м году ушел из жизни Король футбола Пеле, успевший поздравить аргентинцев и Месси с победой. Неверно говорить, что трон после ухода легендарного бразильца теперь займет кто­то другой – подобно тому, как в некоторых клубах номер, под которым играла его самая яркая звезда, навсегда выводится из обращения, королевский титул будет навечно закреплен за Пеле. ОТКРЫТИЯ И РАЗОЧАРОВАНИЯ В целом чемпионат подтвердил тренд на атакующий футбол. В первые дни турнира озадачило немалое количество ничьих, в том числе нулевых, но и они не были лишены внутреннего драматизма, как, например, встреча между Мексикой и Польшей, кульминацией которой стал пенальти, блестяще отраженный вратарем Очоа от Роберта Левандовского. Ну а когда чемпионат раскрутился, не стало недостатка в матчах результативных, зрелищных, с большим количеством голов и опасных моментов. В первую очередь следует выделить игры между Ганой и Южной Кореей (3:2), Сербией и Камеруном (3:3), Коста­Рикой и Германией (2:4). Каждый мундиаль дарит болельщикам и специалистам команды­открытия. Для многих главным откровением катарского форума стало выступление сборной Марокко. Команда уверенно отобралась на ЧМ под руководством боснийского специалиста Вахида Халилходжича, но на турнир ее привез местный главный тренер Валид Реграги. Ее я бы назвал самой стильной сборной из всех, съехавшихся в Катар. Великолепно выстроенная оборона, быстрый переход в атаку с использованием подвижных флангов, изобретательная игра средней линии, сильная опорная зона, умелые перестроения, отточенные стандарты – и все это при наличии игроков высокого мирового уровня в каждой линии. Игра марокканцев – это воплощенная в жизнь модель легендарного тренера «Рубина» Курбана Бердыева, которая снискала тренеру как минимум европейское признание. Обыграв сильные сборные БельЯРКОЕ ФУТБОЛЬНОЕ ЛЕТО В РАЗГАР ЗИМЫ

57 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль гии, Испании и Португалии, африканская команда впервые из представителей своего континента добралась до полуфинала, где ей изменила игровая дисциплина. Но даже и в этом злосчастном полуфинале с французами был момент, который мог перевернуть ход матча, если бы не спорное судейское решение. Игроки калибра вратаря «Севильи» Буну, защитника «ПСЖ» Хакими (именем этого 24­летнего героя чемпионата уже назван стадион на его родине), его коллеги по амплуа Мазрауи из «Баварии», полузащитника Хакима Зиеша из «Челси», форварда Эн­Несири из «Севильи» стали настоящим украшением чемпионата. Восхитила и сборная Хорватии. Для страны с населением, не превышающим население нашей республики, едва ли не самой малочисленной среди всех 32 участников турнира, второй чемпионат мира подряд оказаться в призах – потрясающее достижение. Без сомнения, в решающем матче за выход из группы подопечным Златко Далича повезло – настоящее проклятие нашло на грозного нападающего сборной Бельгии Лукаку, и он запорол полдюжины стопроцентных моментов, каждый из которых мог отправить хорватов домой, но сами балканцы, попав в стадию плей­офф, проявили и характер, и волю, и мастерство, сначала одолев в серии пенальти неуступчивых японцев, а потом провернув тот же «трюк» с бразильцами. Причем в четвертьфинальной встрече с пятикратными чемпионами мира хорваты оказались в положении отыгрывающейся стороны за 15 минут до окончания овертайма, но смогли перестроиться с оборонительной модели на атакующую и Петкович сравнял счет. Бронза команды Далича – превосходный результат, жаль, что второй комплект медалей этого же достоинства не украсил шеи марокканцев – эти горячие североафриканские парни тоже заслужили награды. Но в достижениях сборной Хорватии больше всего поражает другое. В то время как мы плачемся, что на 150­миллионную страну не можем наскрести десяток футболистов для того, чтобы достойно представлять великую Россию на уровне национальных сборных, в Хорватии, стране с многократно более бедными людскими ресурсами, умудряются в течение одного четырехлетнего цикла провести смену поколений и подготовить для игры на топ­уровне новых превосходных мастеров. «Балканский Моцарт» Лука Модрич еще ведет за собой партнеров, но теперь его окружает вступающее в «золотой» (25­27 лет) возраст поколение Ливаковича, Юрановича, Влашича, Пашалича. И совсем молодые, 20–22­летние Соса, Майер, Станишич не просто выходят на замену, а уверенно осваиваются в роли основных игроков сборной, не говоря уже о Йошке Гвардиоле, которому специалисты предрекают будущее звездного защитника мировой величины. Ярко проявили себя и дальневосточные сборные – Японии и Южной Кореи. Прекрасно подготовленные физически, активно ведущие силовую борьбу, имеющие волю к победе, не позволяющую опускать руки после пропущенных голов и неудачно складывающихся встреч, эти команды неожиданно вышли из групп, оставив позади себя таких «гигантов», как команды Германии и Уругвая. Приятное впечатление оставили СПОРТИВНЫЙ ИНТЕРЕС африканские сборные Ганы и Камеруна, играющие в остроатакующий романтический футбол. Примечательно, что в странах Азии и Африки выросла целая плеяда талантливых тренеров, и если раньше на чемпионаты мира команды так называемого «третьего мира» привозили иностранные специалисты из Германии, Франции, Голландии, даже Советского Союза, то в Катаре только корейцев и саудитов возглавляли «неродные» тренеры, соответственно Паулу Бенту и Эрве Ренар. Последний, уже долго и успешно работающий с разными, в основном африканскими сборными, стал со своей Саудовской Аравией автором главной сенсации турнира, одержав волевую победу над аргентинцами, – больше будущих чемпионов мира одолеть никто не смог. Второй гол в ворота команды Месси – Салем аль­Давсари технично принял мяч, буквально упавший к нему с неба, следующим движением «отправил в буфет» двух маститых защитников, продвинулся вдоль линии штрафной и неотразимым ударом поразил дальний угол ворот. Это самый «вкусный» гол чемпионата! Арабов вообще жалко – они и в следующем матче переиграли поляков, но не использовали верные моменты и в итоге проиграли. Эта Саудовская Аравия и та, которая проиграла России в матче открытия ЧМ­2018, – сборные совершенно разного уровня. Что до разочарований, то это, конечно, Германия, Бельгия; прекрасно начавшая турнир, но погрязшая в «тактических играх» Испания и в очередной раз Польша. Очень огорчили уругвайцы. Они опоздали со сменой поколений и, когда великие Форлан, Годин (а теперь уже и Суарес) «сошли со сцены», не успели подготовить им замену. Теперь у двукратных чемпионов мира появилась новая талантливейшая поросль (Араухо, Вальверде, Нуньес), но им еще предстоит освоить роли лидеров главной команды. В качестве оправдательного для южноамериканцев момента назову пресловутый судейский фактор. БОГ ШЕЛЬМУ МЕТИТ Чемпионат мира еще раз подтвердил аксиому, что футбольный Бог есть и он все видит. На крупнейшем форуме планеты нельзя давать слабину, играть в поддавки. Наказание последует неотвратимо. И вот примеры. К последнему туру группового этапа ряд команд решил вопросы выхода в стадию плей­офф, и их тренеры дали отдохнуть лидерам, выпустив резервистов. Вроде бы логика специалистов понятна, но стоит ли играть с судьбой, фактически публично заявляя, что результат данного матча не имеет для команды значения? Ведь, «придерживая» лидеров, не только притупляешь победный настрой своих подопечных, но и вмешиваешься в судьбу других команд, кого­то лишая шансов, а кому­то, наоборот, подкидывая «спасительную соломинку». Насколько, в конце концов, сочетаемо это с принципом fair play? В последний день осени французы, обеспечившие себе двумя победами выход из группы D, выставляют на матч с Тунисом полурезервный состав без Льориса и Жиру и с Гризманном, Мбаппе и Дембеле, выпущенными на замену во втором тайме. В результате действующие чемпионы мира сенсационно уступают команде, замыкающей третий десяток мирового

58 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф рейтинга, и, хотя потом доходят до финала, в серии пенальти просто рассыпаются перед аргентинцами. Подвели нервы? А может быть, фортуна не захотела, чтобы на камзоле повторившего свой триумф четырехлетней давности короля было хотя бы одно пятнышко? На следующий день эстафету «странных матчей» перенимают участники группы Е. Нет, испанцы после разгрома Коста­Рики и тактической ничьей с немцами формально еще не вышли во второй раунд до игры со сборной Японии. И, естественно, Луис Энрике не имел права выставлять на поле резервистов. Но, быстро открыв счет, после перерыва фаворит матча в течение двух минут пропускает два гола от азиатов, а потом, видимо зная, что происходит в параллельно идущем матче, разыгрывает (вместе с оппонентом) настоящий фарс, не предпринимая усилий, чтобы поднажать и хотя бы сравнять счет. Логика проста: поражение с минимальным счетом не только устраивает Испанию и ее соперника, но и выбивает из дальнейшей борьбы за медали одного из главных претендентов на титул – сборную Германии. План срабатывает… но только до первой же кубковой стадии. Уже в 1/8 испанцев выбивают из розыгрыша Кубка мира марокканцы, фарт кончается и для их соперников японцев, которых лишают возможности продолжать борьбу хорваты, никогда не заигрывающие с судьбой (вспомните хотя бы, как балканская сборная в не имеющем для нее значения матче победила в гостях англичан, тем самым дав шанс сборной России пробиться на бронзовый для нее Евро­2008). 2 декабря «отличились» сразу две очень сильные сборные. Бразилия, после убедительных побед над сербами и швейцарцами подтвердив статус главного фаворита мундиаля, на встречу с Камеруном вышла без Неймара и Винисиуса Жуниора, с Эдерсоном в воротах вместо Алисона, а Рафинья, Маркиньос и Габриэл Жезус появились только ближе к концу матча. Но и с ними в добавленное время пентакампеоны пропустили от африканцев гол, принесший последним только моральное удовлетворение. Подопечные Тите прерывают беспроигрышную серию, длившуюся с июля 2021 года, но остаются главным претендентом на титул и идут дальше до четвертьфинала, в котором их настигает карающий меч честных и неподкупных хорватов. Где бывшая колония, там и бывшая метрополия. Португалия, двумя победами (и не без помощи судей) досрочно добившаяся выхода из группы Н, в последнем туре принимала Южную Корею, которой надежду на продолжение пребывания в Катаре давал после поражения от Ганы только выигрыш. Впервые на чемпионате в этом матче в команде Фернандо Сантуша сыграли Далот, Антониу Силва, Витиньо, Орта. Последний открыл счет уже на 5­й минуте, но в середине тайма подопечные португальского наставника Паулу Бенту отыгрались, а в добавленное время Хван Хи Чхан забил спасительный для южнокорейской сборной победный гол… Подобно бразильцам команда Криштиану Роналду смогла дойти только до 1/4 финала, в которой она напоролась на главную сенсацию этого чемпионата – сборную Марокко… А чемпионами мира стали аргентинцы, которые после оглушительного фиаско в своем стартовом матче против Саудовской Аравии оказались в положении припертых к стенке и ни о каких поддавках и полурезервных составах не могли даже и задумываться. И второе первенство планеты в призах оказалась сборная Хорватии – сборная, никогда не идущая на сделку с совестью. Вот и задумаешься действительно, кому улыбается фортуна и кого метит футбольный Бог. ТАКОЙ VAR НАМ НЕ НУЖЕН Тема судейства вновь стала одной из самых злободневных при анализе результатов катарского первенства мира. До полуфинальных матчей тема эта всплывала в основном в связи с кампанией (иначе и не скажешь) по назначению арбитрами непривычно большого количества добавочного времени к основному. Почему рефери были даны такие указания, так никто и не объяснил. Манера эта на стадии плей­офф постепенно сошла на нет, и все внимание полностью переключилось на игру. Из судейских «косяков» на групповой стадии можно вспомнить разве что благоволение арбитров к португальцам: в поединке с Ганой Роналду заработал пенальти, которого не было, а во встрече с Уругваем в ворота южноамериканцев в компенсированное время поставили одиннадцатиметровый за попадание мяча Хименесу в опорную руку, что по правилам нарушением не является. Именно гол, пропущенный Уругваем с этого пенальти, в итоге помешал команде Луиса Суареса выйти в плей­офф. На этапах 1/8 и 1/4 финала почти все, с точки зрения арбитража, было «чинно­благородно». Но начались полуфиналы, и забытая, казалось бы, тема вновь выдвинулась на авансцену. В каждом из последних четырех (и, заметьте, самых решающих) матчей произошли эпизоды, повлиявшие как минимум на ход встречи, если не на итоговый результат. И по счету (3:0), и по игре победа Аргентины над Хорватией выглядела убедительной и закономерной. Но ведь почти весь первый тайм счет был ничейным (0:0), и пенальти, который заработал Альварес на 34­й минуте за столкновение с голкипером Ливаковичем, привел к голу, который не только стал победным, но и окончательно сломал контригру хорватов. А ведь этот 11­метровый можно было и не назначать: если бы судьи на VAR СПОРТИВНЫЙ ИНТЕРЕС

59 www.республика21век.рф 2023 январь ­ февраль посоветовали опытнейшему итальянскому арбитру Орсато просмотреть эпизод, он бы, скорее всего, увидел, что вратарь не делал шага и не выставлял руки или ноги в направлении мчащегося на него форварда. Промолчали судьи, сидящие на видеопросмотре, и во время второго полуфинала Франция – Марокко. Защитник французов стал одним из главных участников спорного эпизода, случившегося в середине первого тайма, когда на 27­й минуте именно после столкновения с ним на траве оказался марокканец Буфаль. Африканцы окружили мексиканского судью Рамоса и стали требовать назначения пенальти, арбитр же рассудил по­своему и наградил хавбека сборной Марокко желтой карточкой. Как и в столкновении Альварес – Ливакович, так и в этом моменте к самим судьям нет претензий – оба эпизода произошли на большой скорости, оба очень неоднозначные, но для этого ведь и затеяли эпопею с системой VAR, чтобы при помощи нескольких дополнительных пар наметанных глаз и телевизионных технологий помогать судьям на поле в сложных ситуациях. Марокканцы, несмотря на то что уже, выйдя в полуфинал, прыгнули выше головы, были очень раздосадованы поражением, что отразилось на их игре в матче за третье место против Хорватии. Пропустив под занавес первого тайма второй гол от Оршича (счет стал 1:2), они на вторую половину встречи вышли перевозбужденными, по любому столкновению на поле стали давить на малоопытного судью Аль­Джассима, и в итоге игра вышла из­под контроля арбитра. Но каков бы ни был уровень арбитра, только, как говорится, слепой мог не увидеть нарушение правил в штрафной сборной Марокко, когда Амрабат ударил по ноге и сбил хорвата Гвардиола. А что же предпринял VAR в этом вопиющем эпизоде? Отвечу словами классика: «Народ безмолвствует…» И, наконец, финал. Матч не только выдающийся по накалу и непредсказуемый по сюжету, но и очень сложный для судейства. Впрочем, встречи такого масштаба всегда обладают статусом повышенной сложности. И надо отдать должное арбитру Шимону Марчиняку – поляк достойно отработал все 120 минут (и серию пенальти). Но и здесь не все было однозначно в плане арбитража. Так, счет аргентинцы на 23­й минуте открыли с очередного пенальти, данного за снос Дембеле Анхеля Ди Марии. Марчиняк сразу же после падения аргентинца на входе в штрафную указал на точку. Он не стал «смотреть кино», а при повторе многим показалось, что аргентинец сам заплел себе ноги и начал падать, а француз только потом его коснулся. Не думаю, что гол с этого сомнительного пенальти повлиял на ход встречи, и не собираюсь ставить под сомнение итоговую победу южноамериканской сборной – в конце концов, Коло Муани на последних секундах овертайма вышел один на один и обязан был приносить своей команде второй титул подряд, – но осадок, как принято говорить, остался… Прочитал где­то оправдание молчания судей на VAR в спорных эпизодах тем, что они якобы «не хотят своим вмешательством подрывать авторитет арбитра». Возникает вопрос: а зачем тогда эта дорогостоящая система создавалась? Мое мнение такое: прошедший чемпионат мира окончательно убедил, что система VAR просто мешает футболу как игре и ничего, кроме затягивания времени матча и лишних споров, не приносит. Необходимо оставить только две вещи: систему электронного определения положения вне игры и устройство фиксации пересечения мячом линии ворот при определении гола. И ЭТО ВСЕ О НЕМ Ну, конечно же, это был чемпионат Лионеля Месси. После двух десятилетий выступлений на высочайшем уровне аргентинец добился цели, к которой шел на протяжении всей своей блистательной карьеры. Аргентина, больно укушенная Саудовской Аравией в стартовом матче, сплотилась вокруг своего капитана и больше осечек не допускала. Двумя самыми тяжелыми моментами для этой сборной на дальнейшем турнирном пути было чудесное спасение голландцев в четвертьфинальном матче, которое позволило им перевести встречу с южноамериканцами в серию 11­метровых, и роковой промах француза Муани в овертайме финальной игры, о котором мы уже вспоминали. Но в первом случае за аргентинцев можно было не волноваться, ведь над «оранжевыми» уже на протяжении более чем 40 лет висит проклятие, когда они встречаются с «Альбиселеста» в матчах ЧМ. А во втором… ну давайте будем считать это улыбкой фортуны и удачей вратаря Мартинеса. Знаю, что многие болели не столько за сборную Аргентины, сколько персонально за Месси. Что ж, Месси, еще раз повторю, и его команда выстрадали титул, хотя от романтического футбола, которым во времена Марадоны южноамериканцы восхищали весь мир, мало что осталось. Теперь Аргентина – этакая машина, такая латиноамериканская «Бундесманншафт», которая добивается результата, но не восхищает содержанием игры. И только Месси своими гениальными решениями очеловечивает эту машину, оставаясь одним из лучших футболистов современности. Так что все в Катаре произошло по делу. Чемпионат завершился, но отблески баталий еще долго будут озарять футбольный небосклон и определять основные тенденции развития игры миллионов не только на ближайшую перспективу. Александр НОРДЕН СПОРТИВНЫЙ ИНТЕРЕС

60 январь ­ февраль 2023 www.республика21век.рф The Beach Boys. The Beach Boys with The Royal Philharmonic Orchestra «Уэнсдей» Барабанщик группы The Doors Джон Денсмор выпустил сборник эссе о творцах, оказавших самое большое воздействие на его жизнь и творчество. По словам автора, эта книга вдохновлена трактатом русского философа и мистика Георгия Гурджиева «Встречи с замечательными людьми», который Денсмор перечитывал десятки раз. С большинством из героев «Искателей» Денсмор встречался, музицировал и даже творил вместе (Дженис Джоплин, Джим Моррисон, Джерри Ли Льюис, Вилли Нельсон, Пол Саймон и Рави Шанкар), что делает книгу уникальной. Не менее интересно, впрочем, узнать истории о людях, не известных широкой публике, но оказавших определяющее влияние на судьбу Джона, например, о его матери, художнице Маргарет (Пегги) Мэри Уолш, заботливо поддерживавшей сына в избранном им пути, или учителе музыки Роберте Арморе, обучавшем Денсмора азам мастерства, в том числе умению слышать и ценить тишину, из которой рождается музыка. Также, учитывая статус и полувековую славу группы The Doors, нельзя не поразиться скромности и доброжелательноФильм «Уэнсдей» Тима Бертона можно смело назвать самым заметным и ярким сериалом прошедшего года, который не только возродил популярность семейки Аддамс, но и получил практически единогласное признание со стороны критиков и зрителей по всему миру. И это не удивительно. В картине есть все и немного больше, чтобы завладеть вашим вниманием: и лихо закрученный детективно­мистический сюжет, и готическая атмосфера академии «Невермор», и запоминающийся образ Уэнсдей с ее вечной угрюмостью и черным юмором, и уникальный актерский состав (Кэтрин Зета­Джонс, Дженна Ортега (!), Гвендолин Кристи и др.), и разбросанные по картине «фишки» вроде безумного танца Уэнсдей на школьной дискотеке или ее игры на Подготовил Фарид ДИБАЕВ ЧИТАЕМ, СМОТРИМ, СЛУШАЕМ виолончели на фоне объятого пламенем памятника, и много чего другого. Кстати, Тиму Бертону предлагали снимать «Семейку Аддамс» еще в 90­х – тогда он отказался, и дилогию черных комедий поставил дебютант Барри Зонненфельд, будущий автор «Людей в черном». К счастью, в этот раз все получилось. Легендарная группа The Beach Boys выпустила новый альбом, записанный совместно с Королевским филармоническим оркестром. Фактически нового материала на пластинке нет. Просто на классические вокальные гармонии The Beach Boys были наложены симфонические аранжировки, записанные продюсером Питером Коббеном на студии Abbey Road. Однако нельзя не отметить, что в симфоническом обрамлении давно знакомые хиты приобрели несколько иное – более глубокое, гармоничное и многослойное звучание, хотя раньше казалось, что эти композиции улучшить просто невозможно. Особенно это касается треков «Here Today», «God Only Knows», «Disney Girls», «Darling» и «Good Vibration». Как тут не согласиться со словами Брайана Уилсона, приведенными в буклете альбома: «Я всегда знал, что вокальные аранжировки, которые я сделал еще в 60­х, отлично подходят для симфонического оркестра и нет лучшего в мире оркестра, чем Royal Philharmonic Orchestra». Продюсерами нового релиза выступили Дон Редман и Ник Патрик, отвечавшие также за создание замечательных пластинок в том же жанре: «The Wonder of You: Elvis Presley with The Royal Philharmonic Orchestra» и «Love So Beautiful: Roy Orbison with The Royal Philharmonic Orchestra». Джон Денсмор «Искатели. Встречи с Джимом Моррисоном, Патти Смит, Далай-Ламой и другими творцами прекрасного» сти Денсмора, всегда с большим уважением и почти благоговением отзывающегося о своих коллегах­музыкантах. Отдельным удовольствием было прочитать о джазовых кумирах Денсмора (Аирто Морейра и Элвин Джонс), игра которых вдохновляла его на поиск собственного стиля в музыке. Самая пронзительная глава «Искателей» посвящена клавишнику группы The Doors Рэю Манзареку, с которым Джон, к счастью, успел помириться перед смертью Рэя в 2013 году (много лет до этого Денсмор судился с Робби Кригером и Манзареком, пытаясь запретить им выступать с репертуаром The Doors).

Рампа КАЗАНСКИЙ КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР LA PRIMAVERA 4 февраля в 18:30 6+ ГБКЗ РТ ИМ. С. САЙДАШЕВА «САКСОФОН, ТЫ ИГРАЕШЬ ДУШИ КРАСОТУ…» Чарующий голос саксофона оживит произведения А.  Марчелло, А.  Глазунова, А.  Вивальди, А.  Пьяццоллы, Р.  Молинелли. В концерте примут участие Леонид Друтин (Москва), Мария Беговатова (Казань), оркестр La Primavera под управлением Рустема Абязова, заслуженного деятеля искусств РФ, народного артиста и заслуженного деятеля искусств РТ, лауреата Госпремии РТ им. Г.  Тукая. Дирижеры – Рустем Абязов и Ильяс Камал. КАЗАНСКИЙ ТЕАТР ЮНОГО ЗРИТЕЛЯ 17 февраля в 19:00 14+ «ШВАРЦ, ЧЕЛОВЕК, ТЕНЬ» Один из главных сказочников XX века – писатель, драматург и уроженец Казани Евгений Шварц прожил очень сложную жизнь. Времена революции, репрессий, войны, блокады – в таких порой совсем не волшебных реалиях рождались его великие сказки: «Тень», «Дракон», «Обыкновенное чудо» и даже «Красная Шапочка». Спектакль режиссера Дмитрия Егорова по пьесе Маргариты Кадацкой – увлекательное и немного грустное путешествие по жизни и творчеству Евгения Шварца, в котором сказка превращается в документ, а документ вдруг оказывается самой настоящей сказкой. * В спектакле содержатся сцены курения, которые обусловлены художественной необходимостью. ТАТАРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ФИЛАРМОНИЯ ИМ. Г. ТУКАЯ 18 февраля в 18:00 6+ «КЛАССИКА АВТОРСКОЙ ПЕСНИ» В этот вечер прозвучат известные песни Б. Окуджавы, Ю. Визбора, С. Никитина, Е. Клячкина и других любимых авторов в исполнении заслуженной артистки РТ Юлии ЗИГАНШИНОЙ (вокал, гитара, г. Казань) и лауреата Грушинского фестиваля Романа ЛАНКИНА (вокал, гитара, г. Москва). КАЗАНСКИЙ ТЕАТР ИМ. В. И. КАЧАЛОВА 23 февраля в 18:00 12+ «НЕЗАБЫВАЕМОЕ. ЖЕНСКИЕ ГОЛОСА ВОЙНЫ» Спектакль идет без антракта Продолжительность спектакля: 1 час 10 минут Спектакль создан на основе документальных материалов. Женский взгляд на войну, воспоминания переживших страшные годы лишений и невзгод… Начало войны, проводы, письма, блокада, оккупация, фронт, победа… Это правда о войне, рассказ от первого лица, пронизанный музыкой и поэзией. ТЕАТР «МАСТЕРОВЫЕ»(г. Набережные Челны) 25 февраля в 19:00 16+ «СВИДЕТЕЛЬ ОБВИНЕНИЯ» Сюжет спектакля «Свидетель обвинения» по пьесе «королевы детектива» Агаты Кристи прост и одновременно запутан, он скорее похож на интеллектуальную игру, где зритель старается разгадать все новые и новые загадки, пытаясь выяснить, кто истинный злоумышленник. Развязка детективного спектакля, как всегда, неожиданная, поэтому мы просим зрителей держать ее в секрете.