วารสารเพลงดนตรี Music Journal Volume 27 No.2 ตุลาคม 2564

การเติิบโตที่�เห็น็ ได้ช้ ัดั ในอุุตสาหกรรมดนตรีีในปีี ค.ศ. ๒๐๒๐ ได้้แก่่ รายได้้จากธุุรกิิจสตรีีมมิิงที่่�มีอี ัตั ราการ
เติบิ โตมากถึึง ๑๙.๙% แต่ใ่ นขณะเดีียวกัันก็ไ็ ด้ส้ ่่งผลกระทบทำำ�ให้้รายได้้จากช่่องทางอื่�น ๆ ลดลงอย่า่ งมาก เช่น่
รายได้้จากการดาวน์์โหลดเพลง (Downloads & Other Digital) ลดลงถึึง ๑๕.๗% ตามด้้วยรายได้้จาก
การแสดงดนตรีี (Performance Rights) รายได้้จากการนำำ�เพลงไปใช้้ในการวงการโฆษณา ภาพยนตร์์ เกม
(Synchronisation) และรายได้้จากยอดขายซีดี ีี (Physical) ตามลำำ�ดัับ ดังั สรุปุ ในภาพที่� ๓

ภาพที่� ๓ แสดงอััตราร้้อยละของการเพิ่�มขึ้�นหรืือลดลงของรายได้้ในอุุตสาหกรรมดนตรีีจากแหล่่งรายได้้
ต่่าง ๆ ในปีี ค.ศ. ๒๐๒๐ เทีียบกัับปีีที่่�ผ่่านมา (ที่�มา: https://www.ifpi.org/wp-content/
uploads/2020/03/GMR2021_STATE_OF_THE_INDUSTRY.pdf)

ดนตรีีในยุุคดิิจิิทัลั
ดนตรีีในยุุคดิิจิทิ ััลเป็็นอย่่างไร?
ดนตรีใี นยุคุ ดิจิ ิทิ ัลั นั้�นเปลี่�ยนแปลงไปจากเดิมิ อย่า่ งมาก อันั เนื่�องมาจากมีกี ารนำำ�เทคโนโลยีเี ข้า้ มาใช้ม้ ากขึ้�น

ในหลาย ๆ ด้า้ น ตัวั อย่า่ งเช่น่ การใช้ร้ ะบบ AI เพื่�อวิเิ คราะห์แ์ นวเพลงที่�ผู้�บริโิ ภคชอบฟังั หรือื การผลิติ เพลงโดย
ไม่จ่ ำำ�เป็น็ ที่�จะต้อ้ งใช้เ้ ครื่�องดนตรีจี ริงิ ในการบรรเลง เพราะศิลิ ปินิ สามารถใช้เ้ สียี งเครื่�องดนตรีที ี่่�ต้อ้ งการที่่�มีอี ยู่�บน
คอมพิวิ เตอร์ไ์ ด้้ สามารถสร้า้ งสรรค์ผ์ ลงานได้เ้ องที่่�บ้า้ นหรือื แม้แ้ ต่ห่ ้อ้ งส่ว่ นตัวั เล็ก็ ๆ ทำำ�ให้ผ้ ลิติ ผลงานได้ส้ ะดวก
และแฟนคลัับสามารถเข้้าถึึงผลงานของศิิลปิินได้้อย่่างรวดเร็็ว ทำำ�ให้้ผลงานนั้�นเป็็นที่�รู้�จักได้้ง่่ายขึ้�น ประหยััด
เงินิ และประหยัดั เวลากว่า่ ยุคุ แอนะล็อ็ ก และยังั มีกี ารวิเิ คราะห์ก์ ระบวนการฟังั เพลงของผู้�บริโิ ภค เพื่�อให้ศ้ ิลิ ปินิ
สามารถผลิติ ผลงานออกมาได้้ตรงตามความต้้องการของผู้�บริิโภคมากยิ่�งขึ้�น

49

อีีกหนึ่�งในความก้้าวหน้้าทางเทคโนโลยีีดิิจิิทััลคืือแหล่่งรายได้้ที่�เกิิดจากการสตรีีมมิิง ซึ่�งในปััจจุุบัันมีีผู้�ให้้
บริกิ ารมิิวสิกิ สตรีมี มิิงที่่�มีชีื่�อเสีียงมากมาย เช่น่ Spotify, Apple Music, YouTube Music, Amazon Music,
Tidal, Deezer, Qobuz, Google Play, JOOX และ Pandora Premium ซึ่�งแต่ล่ ะแบรนด์ล์ ้้วนมีีจุดุ เด่น่ ในการ
ให้้บริิการและเป็็นที่่�นิิยมในภููมิิภาคที่�แตกต่่างกัันทั่�วโลก โดยแบรนด์์ที่�ได้้รัับความนิิยมและมีีส่่วนแบ่่งการตลาด
โลกมากที่่�สุดุ ในปีี ค.ศ. ๒๐๒๑ คือื Spotify, Apple music, Amazon Music และ Tencent (JOOX) ตาม
ลำำ�ดับั ดังั แสดงในภาพที่� ๔

ภาพที่� ๔ แสดงส่่วนแบ่่งตลาดสตรีีมมิิงเพลงทั่�วโลกในไตรมาสที่� ๑ ปีี ค.ศ. ๒๐๒๑
จำำ�แนกตามผู้�ให้้บริิการหลัักของโลก (ที่�มา: https://www.midiaresearch.com/
blog/global-music-subscriber-market-shares-q1-2021)

มากไปกว่่านั้�น ในปีี ค.ศ. ๒๐๒๐ แนวโน้้มการเติิบโตของดนตรีียุุคดิิจิิทััลหรืือธุุรกิิจเพลงออนไลน์์ยัังคง
เติิบโตอย่่างต่่อเนื่�องมาแล้้วกว่า่ ๖ ปีซี ้้อน โดยภููมิิภาคลาติินอเมริกิ ามีกี ารเติิบโตของตลาดเพลงออนไลน์์มาก
ที่่�สุดุ คือื ๑๕.๙% ตามด้้วยเอเชีีย ๙.๕% แอฟริิกาและตะวัันออกกลาง ๘.๔% อเมริิกาเหนืือ ๗.๔% และยุโุ รป
๓.๕% โดยภููมิิภาคลาติินอเมริิกามีีการเติบิ โตของมิวิ สิิกสตรีีมมิิงเป็น็ อันั ดัับ ๑ มากถึึง ๓๐.๒% และอันั ดับั ๒
ทวีปี ยุุโรป กว่่า ๒๐.๗%

ภาพที่� ๕ แสดงส่่วนแบ่่งรายได้้ในตลาดเพลง
ทั่�วโลก จำำ�แนกตามช่่องทางรายได้้ ในปีี ค.ศ.
๒๐๒๐

50

ในปีี ค.ศ. ๒๐๒๐ ภาพรวม ดนตรีมี ากขึ้�นอีีกระดัับ กัับผู้ �บริิโภคผ่่านช่่องทางสื่ �อสัังคม
ตลาดธุุรกิิจดนตรีีออนไลน์์ทั่ �วโลก ออนไลน์์และแพลตฟอร์์มออนไลน์์
เติบิ โตกว่่า ๗.๔% รายได้้รวมอยู่�ที่� ทิิศทางของธุุรกิิจดนตรีีกัับการใช้้ ต่า่ ง ๆ และบันั ไดขั้�นสุดุ ท้า้ ยคือื ทำำ�ให้้
๒๑.๖ พันั ล้า้ นดอลลาร์ส์ หรัฐั มีปี ัจั จัยั ประโยชน์์จากดิิจิทิ ัลั ธุรุ กิจิ มีคี วามยั่�งยืนื ซึ่�งบริษิ ัทั เองได้ใ้ ห้้
หลัักมาจากธุุรกิิจมิิวสิิกสตรีีมมิิง กล่า่ วได้ว้ ่า่ ธุรุ กิจิ ในทุกุ ภาคส่ว่ นไม่่ ความสำำ�คัญั กับั ฐานข้อ้ มูลู หรือื data
ที่่�คิดิ เป็น็ ๖๒.๑% ในช่ว่ งการระบาด ว่า่ จะเป็น็ ธุรุ กิจิ ใดรวมไปถึงึ ธุรุ กิจิ ดนตรีี ในการประมวลผลและใช้้ประโยชน์์
ของโควิดิ -๑๙ ที่�ผู้�คนส่ว่ นใหญ่ใ่ ช้ช้ ีวี ิติ ก็ม็ ีคี วามจำำ�เป็น็ ที่�จะต้อ้ งเปลี่�ยนแปลง ทางธุุรกิิจอย่า่ งมาก
อยู่่�ที่่�บ้า้ น ทำำ�ให้ย้ อดผู้�ใช้บ้ ริกิ ารแบบ ริเิ ริ่�มสิ่�งใหม่่ และปรับั โครงสร้า้ ง เพื่�อ และดัังตััวอย่่างของบริิษััทค่่าย
เป็น็ สมาชิกิ มีกี ว่า่ ๔๔๓ ล้า้ นคน ดังั ให้เ้ ข้า้ ถึงึ และสอดคล้อ้ งกับั เทคโนโลยีี เพลง What The Duck กับั มุมุ มอง
แสดงข้อ้ มููลในภาพที่� ๕ และแนวโน้ม้ ของผู้�บริโิ ภคในภายภาค ของคุณุ “มอย สามขวัญั ตันั สมพงษ์”์
หน้้า ทั้�งนี้� สำำ�หรับั วงการเพลงก็็ไม่่ หนึ่�งในผู้้�ร่่วมก่่อตั้�งค่า่ ย ซึ่�ง What
อนาคตของดนตรีในยุคดิจิทัล ต่่างกััน ในขณะที่�ผู้�ประกอบการใน The Duck ประสบความสำำ�เร็จ็ ใน
ดนตรใี นตลอดหลายปที ผี่ า่ นมา ธุุรกิิจดนตรีีบางรายอาจจะท้้อแท้้ ยุคุ ดิจิ ิทิ ัลั เป็น็ อย่า่ งมาก จากการนำำ�
ไดม้ กี ารพฒั นาทง้ั ในดา้ นเสียง การ และสิ้�นหวัังจากตลาด แต่่เมื่�อแนว เทคโนโลยีมี าใช้ก้ ับั วงการดนตรีใี ห้เ้ กิดิ
สอ่ื สารบทเพลง การเผยแพร่ และวธิ ี โน้้มของอุุตสาหกรรมดนตรีีเป็็นไป ประโยชน์์ พร้อ้ มขับั เคลื่�อนค่า่ ยเพลง
การรบั ฟัง โดยในอนาคตของดนตรี ในทิิศทางบวกอย่่างต่่อเนื่�องหลาย ด้ว้ ยความเป็น็ ตััวเองของศิิลปินิ
ในยคุ ดจิ ทิ ลั นนั้ ไดม้ งุ่ เนน้ ไปทบ่ี รกิ าร ปีีติิดต่่อกััน สะท้้อนให้้เห็็นว่่าผู้� กล่่าวได้ว้ ่่า What The Duck
สตรมี มงิ เสยี สว่ นใหญ่ เราจะสงั เกต ประกอบการหลายรายได้้ใช้้โอกาส ก่่อตั้�งขึ้�นในช่่วงเปลี่�ยนผ่่านของ
ไดว้ า่ ในปจั จบุ นั ธรุ กจิ ดนตรปี ระเภท จากเทคโนโลยีีทำำ�ลายล้้างมาเป็็น วงการดนตรีี จากการฟัังเพลงใน
สตรีมมิงได้เข้ามามีบทบาทมากยิ่ง เครื่�องมือื สนับั สนุนุ ได้อ้ ย่า่ งน่า่ สนใจ ยุุคเก่่าแบบออฟไลน์์ไปสู่่�ยุุคดิิจิิทััล
ขน้ึ ไมว่ า่ จะในประเทศไทยหรอื ตา่ ง ดัังตััวอย่่างของบริิษััท GMM ปััญหาที่�วงการดนตรีีตอนนี้�จะต้้อง
ประเทศกต็ าม Grammy ที่�รายได้ม้ หาศาลของบริษิ ัทั เจอคืือ เมื่�อวิิธีีการฟัังเพลงและสิ่�ง
บทบาทของดิจิ ิทิ ัลั ผ่า่ นแพลต- นั้�นเกิดิ จากการปรับั ตัวั ให้เ้ ท่า่ ทันั กับั ที่�ชื่�นชอบของผู้�คนเปลี่�ยน แล้ว้ ค่า่ ย
ฟอร์ม์ ต่า่ ง ๆ ได้เ้ ป็น็ ส่ว่ นสำำ�คัญั ในการ ยุุคที่�โลกเปลี่�ยนไปด้้วยดิจิ ิิทััล ด้้วย เพลงจะปรับั ตัวั อย่า่ งไร ค่า่ ย What
สร้า้ งความสำำ�เร็จ็ ของตลาดดิจิ ิทิ ัลั มิวิ สิกิ การปรัับโครงสร้้างของธุุรกิิจ รู้�เท่า่ The Duck กลัับมองแพลตฟอร์์ม
สอดคล้อ้ งกับั เทคโนโลยีสีื่�อออนไลน์์ ทันั สถานการณ์ใ์ ห้ไ้ วและตั้�งรับั ให้ท้ ันั ออนไลน์ต์ ่่าง ๆ ที่�ได้ร้ ัับความสนใจ
ความรวดเร็็วของการสื่�อสารกัันใน พร้้อมทั้�งต้้องแยกแยะให้้ออกว่่าจุุด เป็็นอย่า่ งมาก นั่�นคือื โอกาส
ยุคุ ปัจั จุบุ ันั ผ่า่ นสื่�อออนไลน์ท์ ำำ�ให้เ้ กิดิ ไหนกันั แน่ท่ ี่่�กำำ�ลังั จะต้อ้ งเปลี่�ยนแปลง What the duck ได้้ปรัับตััว
กระแสการบอกต่อ่ แบบปากต่อ่ ปาก ซึ่�งบริษิ ัทั GMM Grammy ใช้้เวลา เข้้าสู่่�ยุุคดิิจิทิ ัลั และได้้แสดงให้้เห็็น
หรือื ที่�เรียี กกันั ว่า่ ไวรัลั (viral) รวม ในการเรียี นรู้� ปรับั ปรุงุ แก้ไ้ ข กว่า่ จะ ว่่าค่่ายเพลงนี้้�มีีความพร้้อมในการ
ทั้�งการใช้จ้ ิติ วิทิ ยาสังั เกตพฤติกิ รรม ได้ร้ ับั ผลตอบแทนอย่า่ งงดงามในช่ว่ ง รัับมืือกัับสถานการณ์์โรคระบาดใน
ของผู้�บริิโภค อย่่างเช่่นการสร้้าง ปัจั จุุบััน ระบุุได้้ว่า่ บริิษัทั ให้้ความ ปัจั จุบุ ันั ด้ว้ ยการกำำ�เนิดิ สิ่�งใหม่ใ่ ห้แ้ ก่่
วิดิ ีีโอ ผู้�คนจะสนใจเพีียง ๖ วิินาทีี สำำ�คัญั กับั การปรับั โครงสร้า้ งองค์ก์ ร วงการดนตรีี เช่น่ การจัดั ทำำ�คอนเสิริ ์ต์
แรกของวิิดีีโอนั้�น ในขณะที่�ความ หลังั จากที่่�ธุรุ กิจิ ดนตรีไี ด้ร้ ับั ผลกระทบ ออนไลน์ค์ รั้�งแรกที่่�มีชีื่�องานว่า่ “Live
ยาวของวิดิ ีโี อไม่ค่ วรเกินิ ๓-๕ นาทีี จากยุุคดิิจิิทััล โดยบริิษััทให้้ความ Interaction Studio” โดยจััดทำำ�
สิ่�งนี้�ได้้บ่่งบอกถึึงทิิศทางของธุุรกิิจ สำำ�คัญั กับั เป้า้ หมายหลักั ที่่�ต้อ้ งให้ท้ั้�ง ผ่่านระบบถ่่ายทอดสััญญาณอย่่าง
ดนตรีใี นอนาคตที่�บทเพลงส่ว่ นใหญ่่ องค์ก์ รขับั เคลื่�อนไปในทิศิ ทางเดียี วกันั โปรแกรม Zoom ที่�เป็็นโปรแกรม
ที่�ได้ร้ ับั ความสนใจมักั จะเกิดิ จากการ และสร้า้ งเสถียี รภาพทางการเงินิ ให้้ Video Conference เพื่�อให้ศ้ ิิลปินิ
ได้้ฟังั เพลงนั้�น ๆ เพียี งแค่ไ่ ม่ก่ี่�นาทีี แก่อ่ งค์ก์ รให้ไ้ ด้เ้ สียี ก่อ่ น หลังั จากนั้�น และผู้�เข้า้ ชมโต้ต้ อบกันั ได้้ เสมือื นว่า่
และเกิิดการจำำ�อย่่างต่่อเนื่�อง สิ่�งนี้� บริิษััทเริ่�มมุ่�งเข้้าสู่่�บัันไดขั้�นใหม่่คืือ ได้ม้ าเข้า้ ร่ว่ มคอนเสิริ ์ต์ อย่า่ งใกล้ช้ ิดิ
ส่่งผลให้้สตรีีมมิิงเข้้ามามีีอิิทธิิพล การลงทุุนและสร้้างศิิลปิินให้้มาก ทั้�งนี้� What the Duck ก็็ได้จ้ ััดทำำ�
อย่่างมากในการทำำ�ให้้ผู้�คนเข้้าถึึง ขึ้�น รวมถึึงการสร้า้ งการมีสี ่ว่ นร่่วม กิจิ กรรมบนแพลตฟอร์ม์ ออนไลน์ใ์ ช้้

51

เวลายาวถึงึ ๖ ชั่�วโมง และคอนเสิริ ์ต์ ออนไลน์อ์ื่�น ๆ อีกี มากมายที่�ตามมาในภายหลังั โดยทาง What the duck
ได้้รับั ผลตอบรับั จากกิจิ กรรมต่่าง ๆ เป็น็ อย่า่ งดีี

ภาพที่� ๖ การแสดงคอนเสิิร์์ตออนไลน์์ โดยค่่าย What The Duck (ที่�มา: https://adaddictth.com/
interview/ADClusive-Talk-Moy-WhatTheDuck)

ดิิจิทิ ัลั กับั โลกดนตรีีในอนาคต
ในอนาคตเราอาจจะได้้พบกัับเทคโนโลยีีที่�สามารถทำำ�ให้้เรามีีส่่วนร่่วมกัับศิิลปิินแบบเรีียลไทม์์มากขึ้�น เปิิด

ประสบการณ์์ให้้แก่ศ่ ิิลปิินและแฟนเพลงผ่า่ นเทคโนโลยีใี หม่่ ๆ ยกตััวอย่า่ งเช่น่ เทคโนโลยีี AR (Augmented
Reality) หรืือภาษาไทยที่�เรีียกว่่า “ความจริิงเสริิม” ซึ่�งปััจจุุบัันวงการคอนเสิิร์์ตต่่างประเทศก็็เริ่�มมีีการใช้้
เทคโนโลยีนีี้� เช่น่ แรปเปอร์ช์ื่�อดังั Eminem ได้ส้ ร้า้ งแอปพลิเิ คชันั ที่่�มีชีื่�อว่า่ Eminem Augmented ที่�เปิดิ ให้แ้ ฟน
เพลงใช้ใ้ นเทศกาลดนตรีี Coachella

ภาพที่� ๗ แอปพลิิเคชััน Eminem
Augmented (ที่�มา: https://
story.pptvhd36.com/@
HiddenTrack/5ad98d744dedd)

52

เมื่�อแฟนเพลงดููคอนเสิริ ์ต์ และเปิิดแอปพลิเิ คชันั นี้�เล็็งไปที่�เวทีี ไม่ว่ ่่าจากมุุมไหน ก็็จะมีแี อนิเิ มชัันแบบ AR
ปรากฏขึ้้�นมาซ้อ้ นกับั เวทีจี ริงิ พร้อ้ มกับั เคลื่�อนไหวตามนักั ร้อ้ ง Eminem ไปด้ว้ ย ในแต่ล่ ะเพลงก็จ็ ะมีกี ราฟิกิ ต่า่ ง
กัันตามเนื้�อหาของเพลง ซึ่�งไม่่ใช่่แค่่ในเวทีีเท่่านั้�นที่�จะสามารถใช้้แอปพลิิเคชัันนี้�ได้้ แฟนเพลงสามารถใช้้แอป
นี้้�ร่่วมเล่่นกัับกิิจกรรมอื่�นรอบงานทั้�งก่่อนและหลังั คอนเสิิร์ต์

นอกจาก AR แล้ว้ ยัังมีีอีกี เทคโนโลยีีหนึ่�ง เรีียกว่า่ VR (Virtual Reality) เทคโนโลยีที ี่่�จำำ�ลองสถานการณ์์
เสมืือนจริงิ ซึ่�งในต่่างประเทศก็็เริ่�มมีกี ารใช้้ VR ในการชมคอนเสิิร์์ตเช่่นกันั โดยผู้�ผลิติ นั้�นคือื Melody VR เป็น็
แอปพลิเิ คชันั ถ่า่ ยทอดสดคอนเสิริ ์ต์ เสมือื นจริงิ โดยการรับั ชมคอนเสิริ ์ต์ เสมือื นจริงิ จะต้อ้ งมีหี น้า้ กาก VR จากนั้�น
ดาวน์โ์ หลดแอปพลิเิ คชันั Melody VR และซื้�อบัตั รออนไลน์์ เราก็จ็ ะได้ด้ ูคู อนเสิริ ์ต์ เสมือื นจริงิ ราวกับั ว่า่ ได้อ้ ยู่�แถว
หน้า้ ติดิ ขอบเวทีี ได้ใ้ กล้ช้ ิดิ กับั ศิลิ ปินิ แบบเรียี ลไทม์์ ข้อ้ ดีขี องการรับั ชมคอนเสิริ ์ต์ เสมือื นจริงิ คือื แฟนเพลงสามารถ
ชมคอนเสิริ ์ต์ ของศิลิ ปินิ ที่�ชื่�นชอบได้ท้ั่�วทุกุ มุมุ โลก ไม่จ่ ำำ�เป็น็ ต้อ้ งเสียี เวลากับั การเดินิ ทางไปยังั คอนเสิริ ์ต์ อีกี ต่อ่ ไป

ภาพที่� ๘ แสดงภาพคอนเสิิร์์ตของ Eminem เมื่�อใช้้แอปพลิิเคชััน (ที่�มา: http://www.digitalagemag.com/ar-
concert-decoration)

ความก้้าวหน้้าทางเทคโนโลยีีเหล่่านี้ �ได้้เสริิมการมีีส่่วนร่่วมของผู้้�ฟัังกัับศิิลปิินเพลงให้้แน่่นแฟ้้นมากยิ่ �งขึ้ �น
ผ่่านประสบการณ์์ร่ว่ มกัันในการแสดงดนตรีีของพวกเขา

53

ภาพที่� ๙ การใช้้ VR ในการชมคอนเสิิร์์ตเสมืือนจริิง (ที่�มา: https://www.sanook.com/hitech/1497811/)

บทสรุปุ
จะเห็็นได้้ว่่า ในยุุคของดิิจิิทััลนั้�น เทคโนโลยีีได้้มาเข้้ามีีบทบาทในอุุตสาหกรรมดนตรีีเป็็นอย่่างมาก ไม่่ว่่า

จะเป็็นในด้้านของรููปแบบการฟัังเพลงที่่�ทุุกคนสามารถเข้้าถึึงได้้ง่่ายขึ้�น ต้้นทุุนการผลิิตเพลงที่�ลดลงและเพิ่�ม
ช่่องทางการจััดจำำ�หน่่าย ทำำ�ให้้ศิิลปิินมีีโอกาสในการสร้้างรายได้้มากขึ้�น ส่่งผลให้้แนวโน้้มการเติิบโตของตลาด
ธุุรกิิจดนตรีีสููงขึ้�นอย่่างต่่อเนื่�อง ทั้�งนี้� แนวโน้้มทิิศทางในอนาคต คาดว่่าเทคโนโลยีีจะเข้้ามามีีบทบาทในการ
เปลี่�ยนแปลงอุตุ สาหกรรมดนตรีอี ย่า่ งไม่ห่ ยุดุ ยั้�ง ที่่�สำำ�คัญั คือื การพลิกิ เกมทางธุรุ กิจิ ให้ร้ วดเร็ว็ มองหาโอกาสจาก
อุุปสรรคด้้วยการปรัับตััวให้้เข้้ากัับยุุคสมััย พร้้อมทั้�งการสร้้างนวััตกรรมใหม่่ ๆ ให้้ผู้�คนสนใจ เพื่�อทำำ�ให้้ธุุรกิิจ
สามารถก้้าวหน้้าต่อ่ ไปได้้ในอนาคต

54

รายการอ้างอิง
รายการอ้างองิ ภาษาไทย
กรมเจรจาการค้า้ ระหว่่างประเทศ. (ม.ป.ป.). รายงานฉบับั สมบููรณ์์ สาขาเพลง
และสิ่่�งบัันทึึกเสีียง. สืบื ค้น้ จาก http://www.thaifta.com/trade/study/
music_ch2.pdf
กรมเจรจาการค้า้ ระหว่่างประเทศ สำำ�นัักการค้้าบริกิ ารและการลงทุุน. (๒๕๕๘).
ธุรุ กิจิ บริกิ ารเพลง: Digital Music พลิกิ โฉมวงการดนตรี.ี สืบื ค้น้ จาก https://
api.dtn.go.th/files/v3/5cff756c1ac9ee073b7bec97/download
กัันธิทิ ััศน์์ ห่่อทอง. (๒๕๖๓). เปิดิ บ้า้ น What the duck กับั “มอย สามขวัญั
ต้น้ สมพงศ์”์ ความสำ�ำ เร็จ็ ของค่า่ ยเพลงที่่ข� ับั เคลื่อ่� นด้ว้ ย ‘ความเป็น็ ตัวั เองของ
ศิลิ ปินิ ’. สืบื ค้น้ จาก https://adaddictth.com/interview/ADClusive-Talk-
Moy-WhatTheDuck
กีรี พัฒั น์์ ยอดนิลิ . (๒๕๖๐). จาก Phonograph สู่� MP3: คุณุ ทัันการฟัังเพลง
ด้ว้ ยอะไรบ้า้ ง?. สืบื ค้น้ จาก https://www.fungjaizine.com/article/guru/
coming-of-platform
จักั รกฤษณ์์ สิริ ิริ ินิ . (๒๕๖๓). คอนเสิิร์ต์ เสมืือนจริิง สู้้�วิกิ ฤต COVID-19 กรณีี
ศึึกษา Melody VR. สืบื ค้น้ จาก https://today.line.me/th/v2/article/
gY7yqN
จิริ ัฐั มัธั ยมนันั ทน์.์ (๒๕๖๒). พัฒั นาการของการสร้า้ งสรรค์ด์ นตรีดี ้ว้ ยระบบแอนะล็อ็ ก
และดิิจิิทัลั . สืบื ค้้นจาก http://ejs.bsru.ac.th/musicjournal/uploads/f
iles/journals/journal1_2/02_Article8.pdf
เจ็ท็ โบ้ท้ .(๒๕๖๒). เปลี่่ย� นทะเลกล้อ้ งในคอนเสิริ ์ต์ เป็น็ ที่่ส� ่อ่ งคอนเทนต์ด์ ้ว้ ย AR.
สืบื ค้น้ จาก https://story.pptvhd36.com/@HiddenTrack/5ad98d744dedd
ณทิิตา ทรััพย์์สิินวิิวััฒน์์. (๒๕๖๐). อุุตสาหกรรมเพลงไทยในยุุคประเทศไทย
๔.๐. สืบื ค้น้ จาก https://so06.tci-thaijo.org/index.php/jcosci/article/
view/94973
ตรีที ิพิ บุญุ แย้ม้ . (๒๕๖๒). รูปู แบบทางการตลาดและแนวโน้ม้ ธุรุ กิจิ การจัดั แสดง
ดนตรีสี ดประเภทดนตรีสี มัยั นิยิ มในประเทศไทย. วารสารวิชิ าการบริหิ ารธุรุ กิจิ ,
๘(๑): ๑๗๔-๑๙๓.
นิิติิพล ชััยมั่�น. (๒๕๖๓). “คอนเสิิร์์ตออนไลน์์” มิิติิใหม่่ของการจััดคอนเสิิร์์ต.
สืืบค้น้ จาก https://www.atprosound.com/live-interactive-studio/
แบรนด์บ์ ุฟุ เฟต์์ (Brand Buffet). (๒๕๖๓). ถอดกลยุทุ ธ์์ GMM Music รอด
กระแส Disrupt ธุรุ กิจิ เพลง ไปต่อ่ กับั ๓ เสาหลักั “สปอนเซอร์-์ ดิจิ ิทิ ัลั -โชว์บ์ ิซิ ”.
สืืบค้้นจาก https://www.brandbuffet.in.th/2020/03/gmm-music-
survival-from-digital-disruption-and-5-years-business-plan/
แบรนด์บ์ ุุฟเฟ่่ต์์ (Brand Buffet). (๒๕๖๓). ย้อ้ นรอยอุตุ สาหกรรมเพลง ๔๐ ปีี
และเทรนด์์ “แผ่น่ เสียี ง-เทป-ซีดี ี”ี ในมุมุ มอง “ร้า้ นน้อ้ งท่า่ พระจันั ทร์”์ . สืบื ค้น้
จาก https://www.brandbuffet.in.th/2020/09/nong-taprachan-music-
industry/
พงษ์์ศัักดิ์� (Phongsak). (๒๕๖๓). เทคโนโลยีี VR กำ�ำ ลัังจะเปลี่่�ยนธุุรกิิจทาง
ดนตรีี ให้เ้ กิดิ การหารายได้ร้ ููปแบบใหม่.่ สืบื ค้น้ จาก https://www.smartsme.
co.th/content/233637

55

พิิสชา คำำ�บุุยา. (๒๕๖๒). ยุุคดิิจิิทััลมิิวสิิก ฟัังเพลงง่่ายเพีียงปลายนิ้้�วสััมผััส.
สืบื ค้้นจาก https://www.prachachat.net/columns/news-400915
ม.ป.ป. (๒๕๖๔). ธุุรกิิจเพลงออนไลน์์เติิบโตสููงเป็็นประวััติิศาสตร์์ช่่วงโควิิด
ระบาด. สืืบค้้นจาก https://www.voathai.com/a/music-soothes-
pandemic-blues-as-2020-record-sales-hit-high-note/5825235.
html
มติชิ น. (๒๕๖๐). ‘ภาวิติ จิติ รกร’ กับั ภารกิจิ ยุคุ เปลี่ย� นผ่า่ น ธุรุ กิจิ ดนตรีขี อง ‘แกรมมี่่’� .
สืืบค้้นจาก https://www.matichon.co.th/prachachuen/interview/
news_642972
มาร์เ์ ก็ต็ ติ้�งอุปุ ส์.์ (๒๕๖๓). GMM ยืืนยันั พ้น้ วิกิ ฤติิ Disruption ก้า้ วต่อ่ ไปคืือการ
สร้า้ งเพิ่่ม� ขึ้น� ผ่า่ น DATA Driven. สืบื ค้น้ จาก https://www.marketingoops.
com/news/biz-news/gmm-music-strategy-5-years/
มาร์์เก็็ตเทียี ร์.์ (๒๕๖๓). Digital Music ผู้้ส� ร้า้ งศิลิ ปิินโนเนมไม่ง่ ้้อค่่าย. สืืบค้้น
จาก https://marketeeronline.co/archives/140495
มีีเรื่�องไรเล่่า. (๒๕๖๓). พััฒนาการของอุุปกรณ์์ฟัังเพลงจากกระบอก
บัันทึึกเสีียงมาสู่่�ระบบดิิจิิทััล. สืืบค้้นจาก https://www.blockdit.com/
posts/5f869d2aefa0be27eae66225
อนุุสรณ์์ สถิิรรััตน์์. (๒๕๕๙). วิิวััฒนาการเครื่�่องเล่่นแผ่่นเสีียงและแผ่่นเสีียง.
สืบื ค้น้ จาก https://www.sanook.com/music/2380221/
รายการอ้างอิงภาษาอังกฤษ
Amy Watson. (2019). Global usage of audio streaming services 2017,
by country. Retrieved from https://www.statista.com/statistics/609081/
audio-streaming-services-usage-country/
Cirisano, Tatiana. (2019). Inside Coachella’s First-Ever Augmented
Reality Equipped Stage. Retrieved from https://www.billboard.com/
articles/news/festivals/8506735/coachella-first-ever-augmented-
reality-stage-interview
Fronzi, Giacomo. (2016). Listening to Music in the Digital Era. Retrieved
from https://www.researchgate.net/publication/309179395_
Listening_to_Music_in_the_Digital_Era
Harris, Mark. (2020). The 6 Best Online Music Sites for Downloading
Songs of 2021. Retrieved from https://www.lifewire.com/best-
online-music-sites-for-downloading-songs-2438415
IFPI. (2017). Connecting with music. Retrieved from https://www.
musikindustrie.de/fileadmin/bvmi/upload/06_Publikationen/Music_
Listening/Music_Consumer_Insight_Report/Music_Consumer_insight_
Report_2017_DE_Fassung.pdf
IFPI. (2020). Global Music Report 2021. Retrieved from https://
www.ifpi.org/wp-content/uploads/2020/03/GMR2021_STATE_OF_
THE_INDUSTRY.pdf
IFPI. (2021). Global Music Report 2021. Retrieved from https://www.

56

ifpi.org/ifpi-issues-annual-global-music-report-2021/
Mulligan, Mark. (2021). Global music subscriber market shares Q1
2021. Retrieved from https://www.midiaresearch.com/blog/global-
music-subscriber-market-shares-q1-2021
MUSIC NEWS. What is the Future of Music?. Retrieved from https://
www.sageaudio.com/blog/music-news/what-is-the-future-of-music.
php
NICULESCU-MIZIL GHEORGHE, Pual. Music Industry Development
- Future Global Trends on the Rise. Retrieved from http://www.
themarketforideas.com/music-industry-development-future-global-
trends-on-the-rise-a231/
Nu Reeplublic. (n.d.). 10 Musical Countries of World. Retrieved from
https://www.nurepublic.co/art-and-lifestyle/10-musical-countries-
of-world/
Olhar Digital. (2018). Brazil is one of the three countries that most
consume music by streaming in the world. Retrieved from https://
olhardigital.com.br/en/2018/10/10/noticias/brasil-e-um-dos-tres-
paises-que-mais-consomem-musica-por-streaming-no-mundo/
Pendlebury, Ty. (2021). Best music streaming service for 2021.
Retrieved from https://www.cnet.com/tech/services-and-software/
best-music-streaming-service/
Rachel, S. (2018). The future of music business in the digital age.
Retrieved from https://blog.midem.com/2018/06/finding-the-path-
digital-a-key-for-the-evolution/
The sheffieldav Institute for the recording art. (n.d.). How technology
transform music industry. Retrieved from https://www.sheffieldav.
com/education/how-technology-transformed-music-industry
Victrola. (n.d.). What Is The Future of Music in the Digital Age?.
Retrieved from https://victrola.com/blogs/articles/what-is-the-future-
of-music-in-the-digital-age

57

MUSICIAN BIOGRAPHY

สาระน่่ารู้�จากอัตั ชีีวประวััติขิ อง
เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ คลาร์์ก (ตอนที่่� ๑)

เรื่ �อง:
วิศิ ิิษฏ์์ จิิตรรัังสรรค์์ (Wisit Chitrangsan)

อาจารย์์ประจำำ�สาขาวิชิ าดนตรีศี ึึกษา
วิิทยาลััยดุุริิยางคศิิลป์์ มหาวิิทยาลัยั มหิดิ ล

Herbert Lincoln Clarke
(ที่�มา: https://www.trumpet
journey.com/wp-content/
uploads/2015/11/Screen-
Shot-2015-11-06-at-
10.24.59-AM.png)

บทนำ�ำ ครั้�งแรกโดย J. L. Huber ในปีี ค.ศ. ที่�เริ่�มเรีียนด้้วยตนเอง ได้้ร่่วมเล่่น
เฮอร์์เบิิร์์ต ลิินคอล์์น คลาร์์ก ๑๙๓๔ และเรีียบเรีียงแก้้ไขส่่วนที่� อยู่่�กัับวงที่่�มีีชื่�อเสียี งมากมาย รวม

(Herbert Lincoln Clarke) เป็็น ผิิดพลาดในปีี ค.ศ. ๒๐๑๑ โดย ทั้�งได้้เป็็นหััวหน้้าวง เป็็นนัักเดี่�ยว
นักั คอร์เ์ น็ต็ ชาวอเมริกิ ันั ที่่�มีชีื่�อเสียี ง BrassMusician.com (Clarke, คอร์์เน็็ต เป็น็ ครูู เป็็นนักั ประพัันธ์์
ในระดัับตำำ�นาน มีีอิิทธิิพลอย่่าง 2011) เป็น็ การเล่า่ เรื่�องการเล่น่ แตร เพลง นอกจากนั้�นยัังได้้แต่่งตำำ�รา
มากต่่อนัักดนตรีีผู้�เล่่นแตรคอร์์เน็็ต คอร์เ์ น็ต็ ตั้�งแต่เ่ ริ่�มเล่น่ จนสามารถได้้ ฝึึกแตรคอร์์เน็็ต ซึ่�งเป็็นที่�รู้�จักและ
และทรััมเป็็ตทั่�วโลก ท่่านได้้เขีียน รับั การยอมรับั ให้เ้ ป็น็ นักั เดี่�ยวคอร์เ์ น็ต็ ใช้้กัันต่่อมาอย่่างแพร่่หลายจนถึึง
อัตั ชีวี ประวัตั ิขิ องตนเป็น็ ตอน ๆ ลง (Cornet Soloist) ให้้วงของ ทุกุ วัันนี้� ผลงานการแสดงมีทีั้�งการ
ในนิิตยสาร Fillmore’s Musical Gilmore’s Band เมื่�ออายุุ ๒๔ ปีี เดินิ ทางแสดงในงานสำำ�คัญั ๆ ต่า่ ง ๆ
Messenger ในชื่�อ “How I Became เฮอร์์เบิิร์์ต คลาร์์ก เกิิดที่� ในหลายประเทศ มีีผลงานบัันทึึก
a Cornet Player” และต่อ่ มาได้้ ชานเมือื งบอสตันั รัฐั แมสซาชูเู ซตส์์ เสียี งมากมาย ทั้�งยังั เป็น็ อดีตี ประธาน
ปรับั เปลี่�ยนเป็น็ “How I Become a สหรัฐั อเมริกิ า เมื่�อวันั ที่� ๑๒ กันั ยายน สมาคม American Bandmasters
Cornetist” มีกี ารรวบรวมมาตีพี ิมิ พ์์ ค.ศ. ๑๘๖๗ เป็น็ นักั เป่า่ แตรคอร์เ์ น็ต็ Association (ABA) อีกี ด้ว้ ย บทความ
58

ในตอนที่� ๑ นี้� ได้พ้ ิจิ ารณาสาระที่� เป็็นหััวหน้้าแตรวง Twenty-first
น่า่ สนใจบางส่ว่ นในอัตั ชีวี ประวัตั ิขิ อง Infantry of the Regular Army
ท่า่ นตั้�งแต่ต่ ้น้ จนถึงึ ตอนที่�ครอบครัวั ประจำำ�การอยู่�ในคิิวบา ตลอดช่่วง
ย้า้ ยไปอยู่�ที่�แคนาดาครั้�งแรก ช่ว่ งปีี สงคราม Spanish-American War
ค.ศ. ๑๘๘๐ ทั้�งยังั ได้ร้ ่ว่ มอยู่�ในวง Sousa’s Band
เนื้ �อหาของหนัังสืือได้้มีีการ หลังั จากที่�เลิกิ เป็น็ นักั ดนตรีี ได้เ้ ป็น็ ผู้�
เผยแพร่่เป็็นสาธารณะ สามารถ จัดั การวงของ Sousa ถึงึ เจ็ด็ ปีี พี่�คน
ดาวน์โ์ หลดได้จ้ ากลิงิ ก์์ https://www. ที่�สามชื่�อ เออร์เ์ นสต์์ (Ernest) เป็น็
brasshistory.net/vhClarke.pdf นักั ทรอมโบน เป็น็ นักั เดี่�ยวทรอมโบน
เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ คลาร์ก์ ถึงึ แก่ก่ รรม ประจำำ�วงของ Patrick Sarsfield
ในวันั ที่� ๓๐ มกราคม ค.ศ. ๑๙๔๕ Gilmore ต่่อมาได้้เป็็นนัักดนตรีี
ประจำำ�วง New York Symphony
แง่่คิิดทางด้า้ นประวััติศิ าสตร์์ William Horatio Clarke (ที่�มา: Orchestra ในช่่วงเวลาของ Dr.
เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ มีคี วามภาคภูมู ิใิ จที่�ตน https://images.findagrave.com/ Walter Damrosch เป็น็ เวลา ๑๕
เป็น็ อเมริกิ ันั “Yankee” สืบื เชื้�อสาย photos/2015/284/95654244 ปีี เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ เป็น็ คนที่�สี่� ได้ก้ ล่า่ วถึงึ
ตรงจากบรรพบุุรุุษที่ �เป็็นชนกลุ่ �ม _1444648643.jpg) พี่� ๆ ทั้�งสามในการเข้า้ มามีสี ่่วนกัับ

แรก ๆ ที่�มาตั้�งรกรากที่� New ชีีวิติ ทางด้้านดนตรีีอยู่่�ด้้วย สำำ�หรับั
England at Woburn ชานเมือื ง คนที่� ๕ นั้�นไม่่ได้้กล่า่ วถึงึ และไม่่ได้้
บอสตััน เดินิ ทางมากับั เรือื โดยสาร ความนิยิ มมาก สิ่�งที่�เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ กล่า่ ว ระบุบุ ทบาททางดนตรีทีี่�มาเกี่�ยวข้อ้ ง
“Lion” ที่�ได้เ้ ทียี บท่า่ ที่� Plymouth รัฐั ถึงึ คือื ความประทับั ใจต่อ่ เครื่�องแบบ ด้ว้ ยแต่่อย่่างใด
แมสซาชููเซตส์์ ในปีี ค.ศ. ๑๙๓๔ ที่่�นักั ดนตรีสี วมใส่่ ช่า่ งมีีความสง่่า สิ่�งที่่�ซึึมซัับเข้้ามาในตััวของ
และเป็็นช่่วงเวลาที่�ชาวอเมริิกัันทุุก งามและมีีแรงดึึงดููดให้้อยากเข้้าไป เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ ท่า่ มกลางครอบครัวั ดนตรีี
คนได้ร้ ับั จิติ วิญิ ญาณของการปฏิวิ ัตั ิทิี่� ร่่วมอยู่�ในวง นี้้�คือื ความเข้า้ ใจต่อ่ ดนตรีี เฮอร์เ์ บิริ ์ต์
บรรพบุรุ ุษุ ได้ต้ ่อ่ สู้�อย่า่ งกล้า้ หาญเพื่�อ สามารถอ่่านโน้้ตเพลงได้้อย่่างเป็็น
ส่ง่ ต่่อเสรีภี าพให้แ้ ก่อ่ นุุชนรุ่�นหลังั ครอบครัวั ดนตรีี ธรรมชาติิ ตอนที่�อายุุเพียี งห้้าขวบ
ปีีเกิิดของเฮอร์์เบิิร์์ต คลาร์์ก เฮอร์์เบิิร์์ต คลาร์ก์ เติบิ โตขึ้�น ก็็ได้้เรีียนไวโอลิินขนาดเล็็กสำำ�หรัับ
คือื ปีี ค.ศ. ๑๘๖๗ ซึ่�งเป็น็ ๒ ปีหี ลังั ในครอบครััวที่่�มีีบรรยากาศดนตรีี เด็็ก โดยมีบี ิิดาเป็น็ ครูทูี่�สอนวิธิ ีีจัับ
จากสิ้�นสุุดสงครามกลางเมืืองใน บิดิ าชื่�อ วิลิ เลีียม โฮราทิิโอ คลาร์ก์ สอนวิิธีเี ล่น่ ให้้ สิ่�งที่�เฮอร์์เบิิร์์ตจำำ�ได้้
อเมริิกา สงครามนี้�เกิิดขึ้�นระหว่่าง (William Horatio Clarke) เป็็น อย่่างขึ้�นใจคืือการที่่�บิิดาจะไม่่ยอม
ปีี ค.ศ. ๑๘๖๑-๑๘๖๕ (Hassler, นักั ออร์แ์ กนที่่�มีชีื่�อเสียี ง เป็น็ นักั เขียี น ให้้เด็็ก ๆ เล่่นดนตรีีอย่า่ งหยาบ ๆ
2021) ช่่วงเวลานี้�เป็็นช่่วงเวลา นัักประพัันธ์์ดนตรีี และในสายตา เป็็นอัันขาด คำำ�สอนที่่�ติิดตััวตลอด
ที่�ผู้�คนในอเมริิกาได้้รัับความเดืือด ของเฮอร์เ์ บิริ ์ต์ นั้�น มองว่า่ บิิดาเป็็น มาคืือดนตรีีเป็็นงานศิิลปะ ไม่่ใช่่
ร้้อนไปหมด แต่่เป็็นเวลาที่�เครื่�อง อัจั ฉริยิ ะ สามารถเล่น่ ดนตรีไี ด้แ้ ทบ เรื่�องของการค้้า เป็็นธรรมชาติิที่่�มีี
ดนตรีปี ระเภทเครื่�องลมทองเหลือื ง ทุุกเครื่�องมือื ความละเอีียดอ่่อน และจะไม่่ยอม
ของโลกเพิ่�งจะได้ร้ ับั การพัฒั นาจนมีี ครอบครัวั ของเฮอร์เ์ บิริ ์ต์ มีพี ี่่�น้อ้ ง ให้ท้ ำำ�เสียี งอึกึ ทึกึ (Noise) ในดนตรีี
ประสิทิ ธิภิ าพสูงู สุดุ มีกี ารนำำ�แตรวง ชายล้ว้ นรวม ๕ คน พี่�คนโตชื่�อ วิลิ ล์์ อย่า่ งเด็็ดขาด
มาใช้ใ้ นกิจิ การทหารอย่า่ งแพร่ห่ ลาย (Will) สามารถเล่่นออร์์แกนและ ในบรรยากาศที่่�มีคี วามเข้ม้ งวด
มีีการสร้้างงานดนตรีีแตรวงขึ้�นมา เปียี โนได้ด้ ีี ต่อ่ มาไม่ไ่ ด้ย้ ึดึ ดนตรีเี ป็น็ ต่่อดนตรีีนี้� เป็็นพื้�นฐานสำำ�คััญต่่อ
มากมายในช่ว่ งเวลานี้� (จิติ รรังั สรรค์,์ อาชีพี หากแต่ไ่ ด้ท้ ำำ�งานเป็น็ นักั ธุรุ กิจิ ความสำำ�เร็จ็ ที่�ตามมา การฝึกึ ดนตรีี
๒๕๕๙) เฮอร์์เบิิร์์ต คลาร์์ก ก็็เป็น็ คนที่�สองชื่�อ เอ็็ดวิิน (Edwin) เล่น่ จะไม่ย่ อมให้เ้ กิดิ ความผิดิ พลาดเลย
ผู้�หนึ่�งที่�เติบิ โตขึ้�นในบรรยากาศที่�วง ไวโอลิินและคอร์์เน็็ต เป็็นหััวหน้้า แม้แ้ ต่่น้้อย การเล่่นไวโอลิินจะต้อ้ ง
ดนตรีทีี่�ใช้ใ้ นกิจิ การทหารกำำ�ลังั ได้ร้ ับั วงออร์์เคสตราหลายปีี ต่่อมาได้้ ถือื เครื่�อง ท่า่ ทาง การใช้ค้ ันั ชักั และ

59

การวางนิ้�วมืืออย่่างถููกต้้อง การ
สร้้างเสีียงต้้องเป็็นเสีียงที่่�ดีีอย่่าง
ระมััดระวััง การยอมให้้เกิิดความ
ผิดิ พลาดโดยไม่ไ่ ด้ร้ ับั การแก้ไ้ ขให้ถ้ ูกู
ต้อ้ งทันั ทีี เท่า่ กับั เป็น็ การเก็บ็ สิ่�งที่�ไม่่
ดีเี ข้้าสู่�ผู้�เล่น่ และต้้องเสีียเวลาเสีีย
พลังั งานในการลบความเคยชินิ ผิดิ ๆ
เหล่่านั้�นภายหลััง การละเลยที่�จะ
ฝึึกฝนแต่่สิ่�งที่่�ถููกตั้�งแต่่เริ่�ม เปรีียบ
ได้้กัับการเรีียนเลขแล้้วไม่่สามารถ แตรคอร์โนเปียน (ท่ีมา: https://www.nickrailmusic.com/images/
ท่่องสููตรคูณู ได้้ แต่่ใช้้วิิธีคี าดเดาผล nicksinstruments/5057.jpg)

ในการตอบ ความเคยชิินกัับสิ่�งที่�
ผิิดพลาดที่ �สะสมไว้้จะเป็็นอัันตราย
เหมืือนกัับเชื้ �อโรคที่ �มองไม่่เห็็นตััว
ที่�ยากต่อ่ การหลบเลี่�ยง เล็ก็ ๆ ของโรงเรียี น มีสี มาชิกิ ๘-๑๐ ทดลองฝึกึ หลายครั้�ง ด้ว้ ยความหวังั
คน โดยเอ็็ดวิินเป็็นหััวหน้้ากลุ่�ม ว่า่ จะได้เ้ ข้า้ วงเล่น่ ดนตรีรี ่ว่ มกับั พี่� ๆ
เครื่่อ� งดนตรีีห้อ้ งใต้ห้ ลังั คา ไวโอลิิน วงจะซ้้อมกัันทุุกสััปดาห์์ เครื่�องดนตรีทีี่�สะสมไว้ใ้ นห้อ้ งใต้้
ครอบครัวั คลาร์ก์ เป็น็ ครอบครัวั ในวัันพฤหััสบดีี เวีียนไปตามบ้้าน หลังั คานั้�นทรุดุ โทรม ตกรุ่�น ไม่น่ ิยิ ม
ที่่�มีกี ารย้า้ ยบ้า้ นหลายครั้�ง เนื่�องจาก ของสมาชิิกในวง ทุุกครั้�งที่�เวียี นมา นำำ�มาเล่น่ ร่ว่ มกับั วงสมัยั นั้�น แม้แ้ ต่ช่ื่�อ
บิิดาเป็็นนัักออร์์แกนที่่�มีีการย้้ายที่� ที่่�บ้้าน เฮอร์์เบิิร์์ตได้้รัับอนุุญาตให้้ เรียี กแตรคอร์โ์ นเปียี น ก็เ็ ป็น็ คำำ�เรียี ก
ทำำ�งาน และทุุกครั้�งที่่�ย้า้ ยก็็จะหอบ อยู่่�ดูกู ารซ้อ้ ม และมีคี วามภาคภูมู ิใิ จ เก่า่ ของแตรคอร์์เน็ต็ นิยิ มเรียี กกััน
ครอบครัวั ไปด้ว้ ย ช่ว่ งเวลาตอนอายุุ ในตัวั พี่�ชายอย่า่ งมาก ต่อ่ มาเอ็ด็ วินิ ในฝั่่ง� อังั กฤษ (Merriam-Webster,
๘-๑๐ ขวบ เฮอร์์เบิิร์์ตก็็เป็็นเด็็ก ได้้ซื้�อแตรคอร์์เน็็ตเป็็นของตััวเอง n.d.) ความต้้องการเครื่�องดนตรีี
ธรรมดาที่�สนใจกีฬี ากลางแจ้้ง โดย และได้้ร่่วมกัับแตรวง Somerville เสีียงเบสในวงของเอ็็ดวิิน ทำำ�ให้้
เฉพาะอย่า่ งยิ่�งกีฬี าเบสบอลเหมือื น Brass Band ซึ่�งวงนี้�เองที่่�ทำำ�ให้้ เออร์เ์ นสต์เ์ ข้า้ ไปรื้�อเอาแตรทูบู าเก่า่
เด็ก็ อเมริกิ ันั ทั่�ว ๆ ไป ความประทับั เฮอร์์เบิิร์์ตเกิิดความสนใจที่�จะเล่่น นั้�นออกมาใช้้ในวง ซึ่�งบิิดาก็็ไม่่ได้้
ใจแรก ๆ ต่อ่ แตรวง คือื ขบวนแห่ค่ บ อยู่�ในแตรวงอย่า่ งยิ่�ง สนับั สนุนุ และให้ค้ วามช่ว่ ยเหลือื ใด ๆ
เพลิงิ ในการรณรงค์ห์ าเสียี งเลือื กตั้�ง เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ รู้�ว่าปู่�เคยเป็น็ นักั ทูบู า แก่เ่ ออร์์เนสต์เ์ ลย ด้ว้ ยความเพียี ร
ประธานาธิบิ ดีีในปีี ค.ศ. ๑๘๗๖ ที่� ในวงประจำำ�เมือื งเก่่าของ Dedham พยายามอย่า่ งมากในการฝึกึ ซ้อ้ มของ
ครึกึ ครื้�นไปด้ว้ ยเสียี งแตรวงที่�ผู้�สมัคั ร รัฐั แมสซาชูเู ซตส์์ มีเี ครื่�องดนตรีเี ก่า่ ๆ เออร์์เนสต์์ เขาจึึงได้ร้ ัับการยอมรับั
ทั้�งสองพรรคนำำ�มาใช้ใ้ นขบวนแห่ข่ อง ที่�ได้้ตกทอดลงมาถึึงรุ่�นพ่่อ เก็็บ เข้้าร่่วมวงได้้ ในโอกาสนี้�เองที่�
ตนเอง ในปีนีั้�น ครอบครัวั คลาร์ก์ ได้้ สะสมไว้ท้ ี่่�ห้อ้ งใต้ห้ ลังั คาจำำ�นวนหนึ่�ง เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ ได้ท้ ดลองนำำ�แตรบาริโิ ทน
ย้า้ ยไปอยู่�ที่�เมือื งอินิ เดียี นาโปลิสิ รัฐั เครื่�องดนตรีทีี่�เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ พอจะจำำ�ได้้ โอฟิไิ คลด์ม์ าฝึกึ หัดั ด้ว้ ยหวังั ว่า่ จะได้้
อินิ เดียี นา บิดิ าได้ง้ านเป็น็ นักั ออร์แ์ กน ก็็คืือ แตรเดี่�ยวกระเดื่�อง (Keyed ร่่วมเล่น่ อยู่�ในวงนี้้�ด้ว้ ย
ที่�โบสถ์โ์ รเบิริ ์ต์ ปาร์ค์ (Robert Park Bugle) แตรไปรษณีีย์์แบบวาล์์ว เครื่�องดนตรีีโอฟิิไคลด์์ เป็็น
Church) และมีีส่่วนในการสร้้าง โรตารี่� (Rotary-valve Posthorn) เครื่�องดนตรีกีึ่�งแตร ที่�ใช้ก้ ารสั่�นไหว
ออร์์แกนให้โ้ บสถ์์แห่ง่ นี้้�ด้้วย ที่่�ทำำ�ด้ว้ ยโลหะเงินิ เยอรมันั ยังั มีแี ตร จากริิมฝีีปากของผู้�เล่่นเป็็นแหล่่ง
ในปีี ค.ศ. ๑๘๗๘ บิิดาของ คอร์์โนเปีียนทองเหลืือง (Brass กำำ�เนิิดเสีียง และเปลี่�ยนเสีียงด้้วย
เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ ย้า้ ยมาทำำ�งานที่่�วัดั เทรมอนต์์ Cornopean) แตรบาริโิ ทนโอฟิไิ คลด์์ การเปิดิ ปิดิ รูทูี่�เจาะไว้บ้ นท่อ่ ลมของ
(Tremont Temple) ในเมือื งบอสตันั (Baritone Ophicleide) และแตร เครื่�อง ทำำ�ให้แ้ ตกต่า่ งจากตระกูลู แตร
รัฐั แมสซาชูเู ซตส์์ ครอบครัวั คลาร์ก์ ก็ไ็ ด้้ ทูบู า คียี ์์ F ที่่�มีวี าล์ว์ โรตารี่�ที่�เปลี่�ยน ที่�ไม่ม่ ีกี ารเจาะรูบู นท่อ่ ลม มีขี ีดี จำำ�กัดั
มีกี ิจิ กรรมดนตรีที ี่่�คึกึ คักั ขึ้�น พี่�คนรอง คีีย์์เป็็น Eb ได้้ เครื่�องดนตรีีเก่า่ ๆ สามารถสร้้างเสีียงได้้เฉพาะเสีียง
คือื เอ็ด็ วิิน ได้้ก่อ่ ตั้�งวงออร์เ์ คสตรา เหล่่านี้�เอง ที่�เฮอร์์เบิิร์์ตพยายาม ในอนุุกรมฮาร์์โมนิิก (Harmonic

60

Series) ไม่่สามารถบรรเลงเพลง นั้�นก็เ็ ก่า่ เกินิ ไป จึงึ ต้อ้ งเปลี่�ยนไปเล่น่ อ้า้ งอิงิ
ครบเสียี งโครมาติกิ ทำำ�ให้ไ้ ม่ส่ ะดวก เทเนอร์ฮ์ อร์น์ (Tenor Horn) หลังั Dudgeon, R. T. (1997).
ในการเล่่นแนวทำำ�นองเพลงได้้ครบ จากนั้�น เอ็็ดวินิ ที่่�มีีคอร์เ์ น็็ตอยู่�แล้้ว Keyed brass. In T. Herbert,
ทุกุ เสียี ง โอฟิไิ คลด์ม์ ีีการเพิ่�มกลไก ก็็ตามเข้้าไปในตำำ�แหน่่งนัักคอร์์เน็็ต & J. Wallace, The Cambridge
กระเดื่�องเข้า้ ไปในตัวั เครื่�อง เพื่�อเปิดิ และได้น้ั่�งร่ว่ มสแตนด์เ์ ดียี วกันั กับั นักั companion to brass instruments
ปิดิ รูทูี่�เจาะไว้ใ้ นตำำ�แหน่่งต่า่ ง ๆ ได้้ เดี่�ยวคอร์เ์ น็ต็ ของวงอีกี ด้ว้ ย และตาม (p. 341). New York: Cambridge
(Dudgeon, 1997) ด้ว้ ยวิลิ ล์ใ์ นตำำ�แหน่ง่ วาล์ว์ ทรอมโบน University Press.
สิ่�งที่�เกิดิ ขึ้�นนี้�สร้า้ งความภาคภูมู ิใิ จให้้ Herbert L. Clarke. (2011).
ย้า้ ยไปแคนาดา แก่เ่ ฮอร์เ์ บิริ ์ต์ เป็น็ อย่า่ งมาก สำำ�หรับั How I became a cornetist:
ในปีี ค.ศ. ๑๘๘๐ ครอบครัวั คลาร์ก์ เฮอร์เ์ บิริ ์ต์ ได้ข้ ุดุ คอร์โ์ นเปียี นตัวั เก่า่ The autobiography of a cornet-
ก็็ต้้องย้้ายไปอยู่�ที่�เมืืองโตรอนโต จากห้้องใต้้หลัังคามาทดลองฝึึกดูู playing virtuoso. BrassMusic.
ประเทศแคนาดา เนื่�องจากบิิดาได้้ ด้้วยความหวัังว่่าจะได้้เล่่นเครื่�อง com.
งานเป็น็ นักั ออร์แ์ กนที่�โบสถ์์ Jarvis ดนตรีีจริิง และได้้ร่่วมเล่่นอยู่�ในวง Merriam-Webster. (n.d.).
Street Baptist Church ในปีนีี้�เอง เดียี วกับั พี่� ๆ บ้า้ ง ทว่า่ คอร์โ์ นเปียี น Cornopean. In Merriam-
พี่่�น้อ้ งคลาร์ก์ ก็ไ็ ด้ส้ มัคั รเข้า้ ไปร่ว่ มกับั เก่่า ๆ ที่�เฮอร์์เบิิร์์ตหััดอยู่�นั้�นไม่่ Webster.com dictionary. เรียี ก
วงกองทหารปืืนเล็ก็ ยาวของสมเด็จ็ สามารถเข้า้ ร่ว่ มกับั วงได้้ ทำำ�ให้ต้ ้อ้ ง ใช้เ้ มื่�อ 10 August 2021 จาก
พระราชิินีี (Queen’s Own Rifles เลิกิ ล้ม้ ไป แล้ว้ หันั กลับั มาเล่น่ ไวโอลินิ https://www.merriam-webster.
Regiment Brass Band) เริ่�มจาก ที่�เคยหััดไว้ต้ั้�งแต่่เล็็ก ๆ com/dictionary/cornopean.
เออร์เ์ นสต์ท์ ี่่�มีคี วามสามารถเล่น่ ทูบู า ในแคนาดานี้�เองที่�เฮอร์์เบิิร์์ตมีี Warren W. Hassler. (5 April
ตััวเก่่านั้�นได้้ จึึงได้ล้ องสมัคั รเข้า้ ไป โอกาสเก็็บเกี่�ยวประสบการณ์์ทาง 2021). American Civil War.
ก่อ่ น และก็ไ็ ด้เ้ ข้า้ ร่ว่ มในวง แต่ท่ ูบู า ดนตรีีอย่่างมากมาย ทั้�งการเล่่น เรียี กใช้เ้ มื่�อ 31 May 2021 จาก
ไวโอลินิ และแตรวง รวมทั้�งพี่� ๆ น้อ้ ง ๆ Britanica.com: https://www.
ในครอบครัวั คลาร์ก์ ก็ไ็ ด้เ้ ล่น่ ดนตรีกี ันั britannica.com/event/
อย่า่ งจริงิ จังั ทั้�งในฐานะนักั ดนตรีสี มัคั ร American-Civil-War.
เล่น่ และอาชีพี เฮอร์เ์ บิริ ์์ต คลาร์์ก วิศิ ิษิ ฏ์์ จิติ รรังั สรรค์.์ (๒๕๕๙). ประวัตั ิิ
ใช้้ชีีวิิตอยู่�ในแคนาดาหลายปีี แม้้ กำำ�เนิิดแตรเดี่�ยวและการใช้้
ได้้คลุุกคลีีอยู่�ในวงดนตรีีและมีีงาน ประโยชน์ใ์ นกรุงุ สยาม.ใน พูนู พิศิ
ดนตรีีอยู่�เสมอ บิิดามารดาของพี่� อมาตยกุุล, และ ณััฐชยา
น้้องคลาร์์กก็็ไม่่ได้้เห็็นด้้วยที่�จะให้้ นัจั จนาวากุลุ , แตรสยาม (หน้า้
ลููก ๆ ยึดึ อาชีพี เป็็นนักั ดนตรีี โดย ๑๕๔). กรุุงเทพฯ: กระทรวง
เชื่�อว่า่ อาชีพี นักั ดนตรีใี นสมัยั นั้�นเป็น็ วัฒั นธรรม ร่่วมกัับมููลนิิธิิ
อาชีพี ที่�ไม่ม่ั่�นคง กลับั พยายามผลักั จุมุ ภฏ-พันั ธุ์์�ทิพิ ย์์ และวิทิ ยาลัยั
ดันั ให้ล้ ูกู ๆ ไปทำำ�งานทางด้า้ นธุรุ กิจิ ดุรุ ิยิ างคศิลิ ป์์ มหาวิทิ ยาลัยั มหิดิ ล.
เฮอร์์เบิิร์์ตก็็เป็็นลููกที่่�ดีีที่่�ทำำ�ตามคำำ�
แนะนำำ�ของพ่่อแม่่ แต่ใ่ นที่่�สุุด ด้ว้ ย
ความรััก ความวิิริิยะอุตุ สาหะ จน
เกิดิ ความสามารถอันั โดดเด่น่ ทำำ�ให้้
สามารถฟัันฝ่่าอุุปสรรคต่่าง ๆ จน
แตรบาริิโทนโอฟิิไคลด์์ (ที่�มา: https:// มีีชื่�อเสีียง และสามารถยึึดอาชีีพ
www.theorchestraplace.com/ นัักดนตรีีต่่อมาได้้อย่่างสง่่างามจน
wp-content/uploads/2019/07/ ตลอดชีวี ิติ
ophicleide.jpeg)

61

STUDY ABROAD

ตอมนีีมที่า�่ ๒กก: กว่า่ากราปรรขึะ้ก้น� วไปดแกีสีตดางรบ์ค์ นลเวาสทีีสิกิ

เรื่ �อง:
ชิินวััฒน์์ เต็็มคำำ�ขวััญ (Chinnawat Themkumkwun)

ศิิลปินิ กีตี าร์์คลาสสิิกชาวไทยในระดับั นานาชาติิ
ศิิษย์์เก่่าวิิทยาลัยั ดุรุ ิยิ างคศิิลป์์ มหาวิิทยาลััยมหิดิ ล

ในตอนที่�แล้ว้ ผมได้เ้ ขียี นเล่า่ เรื่�องเกี่�ยวกับั ประสบการณ์์ กีตี าร์ค์ ลาสสิกิ ที่�แข่ง่ ชนะงานที่�ใหญ่ท่ ี่่�สุดุ ในโลก ในตอนนี้�
การเรียี นของผมที่�เมือื งซาลซ์บ์ ูรู ์ก์ (Salzburg) ประเทศ อาจจะยัังไม่่ใช่่ผม แต่่ถ้้าพููดถึึงเรื่�องของประสบการณ์์
ออสเตรีีย การประกวดเป็็นอีกี หนึ่�งการใช้้ชีวี ิติ ในฐานะ ผมคืือหนึ่�งในนัักกีีตาร์์คลาสสิิกระดัับนานาชาติิที่่�ผ่่าน
ศิิลปิินกีีตาร์์คลาสสิิกในเส้้นทางของผม ถ้้าพููดถึึงนััก การลงสนามแข่ง่ ขันั มามากที่่�สุดุ (ประมาณ ๑๐๐ ครั้�ง)
62

วันั นี้�ผมจึงึ นำำ�ประสบการณ์อ์ ันั โชกโชน ล้ม้ ลุกุ คลุกุ คลาน ๑. หางานประกวด
มาเล่่าสู่่�กันั ฟังั ครัับ ขั้�นตอนการหางานประกวดนั้�น เป็็นขั้�นตอนที่�
ง่่ายมาก ๆ เนื่�องจากปััจจุุบัันได้้มีีสื่�อออนไลน์์อย่่าง
Facebook งานประกวดทุกุ งานล้ว้ นเข้า้ ไปประชาสัมั พันั ธ์์
ทาง Facebook ทั้�งหมด ยกเว้้นบางงานที่�เป็็นไป
ในลัักษณะอนุุรัักษ์์นิิยม ซึ่�งหาได้้ยากมากแล้้ว (งาน
จำำ�พวกรููปแบบอนุุรัักษ์์นิิยมมัักใช้้ภาษาท้้องถิ่ �นในการ
ประชาสััมพัันธ์์ ซึ่�งจะทำำ�ให้้ไม่่สามารถหาข้้อมููลเป็็น
ภาษาอังั กฤษได้)้ ในบางงาน ทางผู้้�จัดั งานทั้�งหลายจะ
ส่่งรายละเอีียดมาให้ผ้ มโดยตรงเลย เนื่�องจากผมเป็็น
คนหนึ่ �งในวงการกีีตาร์์คลาสสิิกของโลกที่ �เข้้าร่่วมการ
ประกวดมากที่่�สุุด ตั้�งแต่่ผมอยู่่�ที่่�ยุุโรปมา ไม่่มีีเดืือน
European Guitar Concerto Competition งานแข่งกีตาร์ ไหนที่�ผมจะไม่่เดินิ ทางไปประกวดเลยก็ว็ ่า่ ได้้
คอนแชร์โตงานแรกของยุโรป

การแข่่งขัันกีีตาร์์คลาสสิิกนั้�น จััดขึ้�นอยู่�มากมาย
หลายที่�ทั่�วโลก โดยเฉพาะอย่า่ งยิ่�งในทวีปี ยุุโรป แต่ล่ ะ
งานก็จ็ ะมีรี ะดับั ความเล็ก็ กลางใหญ่แ่ ตกต่า่ งกันั ออกไป
ขึ้�นอยู่่�กับั เงินิ รางวัลั และประวัตั ิศิ าสตร์ค์ วามเป็น็ มา ผม
เริ่ �มเข้้าสู่ �สนามการแข่่งขัันกีีตาร์์คลาสสิิกอย่่างจริิงจััง
เมื่�ออายุุ ๑๖ ปีี โดยเริ่�มจากงานแข่ง่ ขันั ในประเทศไทย
ในภููมิิภาคอาเซีียน ทวีีปเอเชีีย ทวีีปยุุโรป และทวีีป
อเมริิกา
การประกวดกับั การเดินิ ทางนั้�นเป็น็ ของคู่่�กันั ในยุคุ
ก่่อนโควิิด การประกวดในทุุกงาน มีีความจำำ�เป็็นที่�จะ Koblenz International Guitar Competition งานประกวด
ต้อ้ งเดินิ ทางไปยังั สถานที่�จริงิ การแข่ง่ ขันั จึงึ มีมี ากกว่า่ ที่ �ใหญ่่ที่่�สุุดในเยอรมนีี

การขึ้�นไปเล่่นบนเวทีีเพื่�อให้้คณะกรรมการตััดสิิน แต่่ ๒. เลือื กงานประกวด
เป็น็ การบริหิ ารจัดั การ หางานประกวด กรอกใบสมัคั ร งานประกวดกีตี าร์์คลาสสิิกนั้�น จะมีีจัดั อยู่�ทั่�วโลก
จ่่ายค่่าสมััคร วางแผนการเดิินทาง หาที่่�พััก อาหาร ตั้�งแต่่งานขนาดเล็็ก ขนาดกลาง ขนาดใหญ่่ ไปจนถึงึ
การกิินและอื่�น ๆ อีกี มากมาย ซึ่�งสิ่�งต่่าง ๆ เหล่่านี้� ใหญ่ม่ าก โดยจะแบ่ง่ ประเภทตามมูลู ค่า่ ของรางวัลั ข้อ้
ผู้�เข้้าประกวดจะต้้องจััดการเองทั้�งหมด โดยขั้�นตอน บังั คับั ของบทเพลง ประวัตั ิศิ าสตร์ค์ วามเก่า่ แก่่ และการ
การเตรียี มตัวั ประกวดในสไตล์ข์ องผม จากประสบการณ์์ ยอมรับั ของผู้�คนในวงการ การเลือื กงานประกวดนั้�น จะ
มากกว่่าสิบิ ปีี มีดี ัังนี้� ขึ้�นอยู่่�กับั ความพอใจและความแข็ง็ แกร่ง่ ทางจิติ ใจของ
ผู้�เข้า้ ประกวด บางคนชอบประกวดน้อ้ ยงานต่อ่ ปีี บาง
คนชอบประกวดแบบลงแหลกทุุกงาน ส่ว่ นตััวผมเป็็น
ประเภทที่�สอง เนื่�องจากผมเชื่�อว่่า การจะก้้าวไปสู่่�จุดุ
สููงสุุดนั้�น จำำ�เป็็นต้้องผ่่านประสบการณ์์อย่่างโชกโชน
ต้้องเรีียนรู้�ความรู้้�สึึกของชััยชนะและความพ่่ายแพ้้ให้้
เป็น็ อย่า่ งไรก็ต็ าม ทุกุ อย่า่ งขึ้�นอยู่่�กับั ผู้�เข้า้ ประกวดว่า่
จะเลือื กแบบไหนที่�จะสร้า้ งความสบายใจได้้มากที่่�สุดุ

JoAnn Falletta International Guitar Concerto
Competition งานประกวดกีีตาร์์คอนแชร์์โตที่�ใหญ่่ที่่�สุุดในโลก

63

Pittaluga International Guitar Competition หน่ึงใน ในส่ว่ นของบทเพลงเลือื กอิสิ ระ ผู้�เข้า้ ประกวดมีอี ิสิ ระ
การประกวดกีตาร์คลาสสิกที่เก่าแก่ท่ีสุดของโลก ที่�จะเลือื กบรรเลงบทเพลงที่�เราถนััดเป็น็ พิเิ ศษ ผมมััก
จะแนะนำำ�ให้เ้ ลือื กบทเพลงที่่�มีคี วามหลากหลายในด้า้ น
ของสไตล์์ เนื่�องจากจากคณะกรรมการส่ว่ นใหญ่ม่ ักั ชื่�น
ชอบผู้ �เข้้าประกวดที่ �สามารถบรรเลงบทเพลงได้้หลาย
รูปู แบบ (ยุคุ ความเร็ว็ ฟอร์ม์ บันั ไดเสียี ง และอื่�น ๆ)
อย่่างไรก็็ตาม ทฤษฎีีนี้�เป็็นเพีียงความคิิดเห็็นของผม
จากประสบการณ์ท์ี่�ผมได้พ้ ูดู คุยุ กับั คณะกรรมการหลาย ๆ
ท่า่ น นักั กีตี าร์ค์ ลาสสิกิ บางคนก็ส็ ามารถเลือื กเพลงที่�เป็น็
สไตล์์เดีียวและประสบผลสำำ�เร็็จได้้เช่่นกััน สิ่�งที่่�สำำ�คััญ
กว่า่ การเลือื กเพลงก็ค็ ือื คุณุ ภาพของการแสดง นั่�นเอง

๓. ศึกึ ษากฎกติกิ า
งานประกวดแต่ล่ ะงานนั้�น จะมีกี ฎและข้อ้ บังั คับั ที่�
แตกต่า่ งกันั ออกไป งานระดับั เล็ก็ ไปจนถึงึ ระดับั กลาง มักั
จะสามารถใช้บ้ ทเพลงได้้อย่า่ งอิิสระ แต่่งานในระดัับที่�
ใหญ่ข่ึ้�น ส่ว่ นมากมักั ใช้เ้ พลงบังั คับั สำำ�หรับั เพลงบังั คับั
ก็จ็ ะมีทีั้�งแบบบังั คับั สไตล์แ์ ตกต่า่ งกันั หรือื บางงานอาจ
จะมีรี ายชื่�อมาให้เ้ ลือื ก และขั้�นสุดุ ของเพลงบังั คับั คือื ใช้้
บทเพลงที่�ประพัันธ์์ขึ้�นใหม่่ เพลงบังั คับั นั้�น จะเป็็นสิ่�ง
ที่่�วัดั ความสามารถทางด้า้ นความเร็ว็ ในการเรียี นรู้�เพลง
สำำ�หรับั ผู้�เข้า้ แข่ง่ ขันั และเป็น็ อีกี วิธิ ีหี นึ่�งที่่�ช่ว่ ยให้ต้ ัดั สินิ รัับรางวััลการแข่่งขัันกีีตาร์์คลาสสิิกนานาชาติิ กรุุงบรััสเซลส์์
ได้อ้ ย่า่ งเป็น็ ธรรม เนื่�องจากทุกุ คนจะเล่น่ เพลงเดียี วกันั ประเทศเบลเยีียม

ทั้�งหมด อย่่างไรก็็ตาม การแข่่งขัันดนตรีีเป็น็ สิ่�งที่�เป็น็ ดนตรีเี ป็น็ สิ่�งที่�ไม่่สามารถชั่�ง ตวง หรือื วััดได้้ ไม่่มีี
นามธรรมมาก ๆ เนื่�องจากการตัดั สินิ การประกวดทาง ดนตรีไี พเราะ ๑ กิโิ ลกรัมั ไม่ม่ ีดี นตรีหี วาน ๒ ลิติ ร ไม่ม่ ีี
ด้้านศิลิ ปะไม่ไ่ ด้้มีเี ครื่�องชั่�ง ตวง วัดั ทุุกอย่า่ งจะขึ้�นอยู่� ดนตรีดี ุดุ ันั ๓ เซนติเิ มตร มีแี ต่ด่ นตรีทีี่�แตะหัวั ใจได้ห้ รือื
กับั รสนิยิ มของกรรมการตัดั สินิ สิ่�งที่�ผู้�เข้า้ ประกวดทำำ�ได้้ ไม่่ ผลการแข่ง่ ขันั จึงึ ขึ้�นอยู่่�กับั รสนิยิ มของคณะกรรมการ
ก็็คืือ บรรเลงเพลงออกมาให้้ดีีที่่�สุุดในรููปแบบของเรา และข้อ้ เปรีียบเทียี บระหว่่างผู้�เข้า้ ประกวดแต่่ละคน
ซึ่�งก็ค็ ือื การเอาชนะใจตัวั เอง

Sanremo International รัับรางวััลจากการแข่่งขััน Hannabach International
Guitar Competition Guitar Competition เมืืองเอาก์์สบููร์์ก ประเทศเยอรมนีี
ประเทศอิิตาลีี รางวััล
แรกที่ �ได้้รัับจากการ
แข่่งขัันในยุุโรป

64

๔. กรอกใบสมัคั รและจ่่ายค่่าสมัคั ร ประเทศในทวีีปยุโุ รป ผมสามารถใช้ใ้ บพำำ�นักั ระยะยาว
ในแต่ล่ ะงานประกวดจะมีคี วามซับั ซ้อ้ นของใบสมัคั ร เดิินทางไปได้ท้ั่�วยุุโรปอย่า่ งเป็็นอิิสระ ในส่่วนของที่่�พักั
ที่�แตกต่่างกัันออกไป บางงานใช้้วิิธีีการเพีียงแค่่ส่่งชื่�อ นั้�น ผมมัักเลืือกที่่�พัักที่�อยู่�ไม่่ไกลเกิินไปจากสถานที่�
ยืนื ยันั ก็ถ็ ือื ว่า่ เพียี งพอ บางงานอาจต้อ้ งใช้เ้ อกสารแสดง แข่่งขันั ถ้้าเป็็นไปได้้ ควรจะอยู่�ในระยะที่�สามารถเดิิน
ตัวั ตนเพิ่�มเติมิ มีกี ารส่ง่ ชื่�อบทเพลงที่�จะต้อ้ งใช้ใ้ นการเข้า้ ด้้วยเท้้าไปได้้ บางงานประกวดในทวีปี ยุุโรปนั้�น มีีการ
ประกวดล่ว่ งหน้า้ และจำำ�เป็น็ จะต้อ้ งตัดั สินิ ใจให้ด้ ีกี ่อ่ นที่� ใช้ร้ ะบบ Host Family หรือื ครอบครัวั อุปุ ถัมั ภ์์ ส่ว่ นตัวั
จะส่ง่ โปรแกรมเพลง เพราะบางงานอาจจะไม่ส่ ามารถ แล้้วผมมัักจะพัักอาศััยกัับครอบครััวอุุปถััมภ์์เกืือบทุุก
เปลี่�ยนแปลงในภายหลัังได้้ บางงานยัังคงใช้้ระบบส่่ง งาน เนื่�องจากเป็น็ การประหยััดค่่าใช้จ้ ่่าย และได้ร้ ู้้�จักั
ไปรษณียี ์ก์ ็็มีี แต่เ่ หลือื น้อ้ ยมากแล้ว้ จากประสบการณ์์ ผู้�คนเพิ่�มขึ้�นมากมาย ทุุก ๆ งานที่�ผมไป ผมจะได้้รู้้�จักั
ของผม งานประกวดที่�ใหญ่แ่ ละเป็น็ ทางการมักั จะมีคี วาม ครอบครัวั ดีี ๆ เพิ่�มขึ้�นเสมอ ครอบครัวั อุปุ ถัมั ภ์จ์ ึงึ เป็น็
ซัับซ้้อนมากกว่่างานระดัับกลาง ในส่่วนของค่่าสมััคร ส่ว่ นหนึ่�งของความทรงจำำ�และเบื้�องหลังั ความสำำ�เร็จ็ ใน
แข่่งขััน มัักจะสอดคล้้องกัับเงิินรางวััล ยิ่�งมููลค่่าเงิิน การประกวดของผมเลยก็็ว่่าได้้
รางวัลั เยอะเท่า่ ไหร่่ ค่า่ สมัคั รก็ม็ ักั จะมีรี าคาที่่�สูงู ขึ้�นตาม
อาจจะต้้องมีกี ารโอนเงิินข้้ามประเทศ ในกรณีีที่�สมัคั ร ขั้�นตอนทั้�ง ๕ ข้้อที่�กล่า่ วถึงึ นั้�น เป็น็ เพียี งขั้�นตอน
ประกวดในประเทศที่�เราไม่่ได้้พำำ�นัักอยู่� การประกวด พื้�นฐานของการเตรีียมตััวเข้้าประกวด ในช่่วงเวลาที่�
แบบมืืออาชีีพนั้�น เสมืือนกัับการเป็็นผู้้�จััดการส่่วนตััว ผมมีอี ิิสระในการเดินิ ทางไปไหนมาไหนได้้อย่า่ งสะดวก
ให้้กัับตััวของเราเองอย่่างหลีีกเลี่�ยงไม่่ได้้ เพราะผู้�เข้้า สบาย อย่่างไรก็็ตาม ในช่่วงสถานการณ์์โรคระบาด
แข่่งขันั จะรู้้�ถึงึ รายละเอีียดต่่าง ๆ ได้ด้ ีที ี่่�สุดุ โควิดิ -๑๙ รูปู แบบการแข่ง่ ขันั ได้เ้ ปลี่�ยนไปอย่า่ งหลีกี เลี่�ยง
ไม่ไ่ ด้้ ตั้�งแต่ง่ านแข่ง่ ระดับั เล็ก็ จนไปถึงึ งานใหญ่ร่ ะดับั โลก
มีคี วามจำำ�เป็น็ ที่�จะต้อ้ งเปลี่�ยนไปใช้ร้ ะบบออนไลน์ท์ ี่่�มีขี ้อ้
จำำ�กััดบางอย่่างที่ �ไม่่สามารถทดแทนการประกวดแบบ
สถานที่�จริงิ ได้้ การเตรียี มตัวั ประกวดในรูปู แบบออนไลน์์
จะมีกี ารเตรีียมตััววางแผนที่�แตกต่า่ งกัันออกไป ไว้้ผม
จะมาเล่า่ แบ่่งปัันประสบการณ์์ในตอนต่่อไปนะครัับ :)

รัับรางวััลจากการแข่่งขัันกีีตาร์์คลาสสิิกนานาชาติิ Tuebingen
ประเทศเยอรมนีี

๕. วางแผนการเดินิ ทางและจองที่�พ่ ักั งานแข่่งกีีตาร์์คลาสสิิก Variation on a Theme เมืืองปอร์์โต
ขั้�นตอนนี้� เป็็นหนึ่�งในขั้�นตอนที่่�ส่่งผลต่่อสภาพ ซาน จอร์์โจ ประเทศอิิตาลีี

ร่่างกายอย่่างมาก การเดิินทางนั้�นมีีมากมายหลาย
รููปแบบ ตั้�งแต่่ทางบก ทางน้ำำ�� และทางอากาศ ผมจะ
พยายามเลือื กวิธิ ีกี ารเดินิ ทางที่�ประหยัดั เวลาและเหนื่�อย
น้้อยที่่�สุุด แต่่ก็็ต้้องขึ้�นอยู่่�กัับการจััดสรรงบประมาณ
ด้้วย หลายครั้�งเราอาจต้้องลำำ�บากเลืือกการเดิินทางที่�
ใช้เ้ วลาเยอะ เพื่�อแลกกับั ราคาค่า่ เดิินทางที่่�ถููกลง ใน
ทวีปี ยุุโรปนั้�น ผมมัักเลืือกเดินิ ทางด้ว้ ยรถไฟเป็น็ หลักั
รถไฟในยุโุ รปเชื่�อมต่อ่ ถึงึ กันั ได้เ้ ป็น็ อย่า่ งดีี สามารถเดินิ ทาง
ข้้ามประเทศได้้ง่่ายด้้วยวีีซ่่าเพีียงชนิิดเดีียว นี่�เป็็น
อีีกหนึ่ �งโอกาสที่ �ผมได้้รัับในช่่วงที่ �ผมกำำ�ลัังศึึกษาต่่อที่ �

65

THE PIANIST

DPiaanngo TChoami pSeotnitioinn International Chopin

TDhaengRoTmhaainScoenon Fingertips:

Story:
Yun Shan Lee (ยุนุ ชาน ลีี)
3rd Year Bachelor of Music Student
College of Music, Mahidol University

This 22-year-old juvenile adverse environment? music teacher who taught in the
had never participated in any In the 19th century, Vietnam Hanoi Conservatory of Music.
competition. When he played At that time, it was during the
the piano, the sound of his art used to be a French colony, so in Vietnam War. Their life was quite
provided a strong attraction to his the early years, Western classical difficult. In order to avoid the
audiences. Vietnamese-Canadian music came to Vietnam from flames of war, the whole family
pianist Dang Thai Son exceeded France. In addition, if Western moved to a bomb shelter deep in
the expectations of the jury. He was musicians wanted to go to the the mountains. In such an awful
awarded the First Prize and Gold Far East to perform, they would environment, there was a school
Medal at the Tenth International always hold concerts in Vietnam piano in the shelter. However, it
Chopin Piano Competition in since Vietnam happened to be was a shabby piano with holes. The
Warsaw. What makes Dang Thai a relay station. Dang Thai Son rats in the piano were driven out
Son so outstanding in such an started to learn the piano at the when Dang Thai Son practiced on
age of six and his mother was a

66

it. He slept in a hollow, the hole was the selection in order to test his Dang Thai Son’s only concern
next to the bed. When they heard ability. After the selection, Dang was if his suit could be made on
an explosion, they had to hide in Thai Son was more confident to time. Eventually, Vietnamese-
the hole. Under this condition, all participate in the competition. Canadian pianist Dang Thai Son
students of Hanoi Conservatory However, Poland didn’t allow was propelled to the forefront of
of Music could only practice on Dang Thai Son to participate as the the musical world in October 1980,
that shabby piano, and everyone result of insufficient experience. when he was awarded the First
could only take up to 20 minutes Not to mention an orchestral Prize and Gold Medal at the Tenth
to practice. concerto, he’d never even played International Fryderyk Chopin
a piano recital. At that time, his Piano Competition in Warsaw.
In 1974, the well-known biography contained only two Also, he was awarded the best
Russian pianist Isaac Katz sentences, “Learning piano in Mazurka Prize, Polonaise Prize
discovered Dang Thai Son’s Vietnam, Hanoi. Now I’m a student and Concerto Prize at the same
talent. He started teaching Dang of the Moscow Conservatory.” competition. It was the first time
Thai Son intensively during a Afterward, Poland decided to that a top international competition
tour in Vietnam. However, Dang give him a try in view of the fact was won by an Asian pianist.
Thai Son couldn’t follow Katz to that he was studying the piano at
Russia at that moment because of the Moscow Conservatory, and “Gorgeously beautiful sound,”
the Vietnam War. After Dang Thai should have a certain potential. the review of the competition
Son completed his studies at Hanoi In addition, there were no other commented, “It’s natural but
Conservatory of Music in 1976, Vietnamese pianists in the Chopin emotional, he’s approaching
he went to Russia and entered the Competition. Chopin’s soul.” After that, he
Moscow Conservatory in 1977. At still chose to return to Moscow to
that time, the examination officer To join the Chopin Competition, complete his studies with Dmitri
of the Conservatory of Music gave Dang Thai Son took the train from Bashkirov. Since his family was
him the comment, “Fingers haven’t Moscow to Warsaw by himself still in the Soviet Union, he couldn’t
been trained yet, but they are very without the sponsorship of the abandon them, and in addition he
musical.” Due to insufficient finger government. Moreover, he didn’t is a person who does not pursue
training of Dang Thai Son, only even have a formal suit. In the first fame. Not until the Soviet Union
Professor Vladimir Natanson was few rounds of competition, he wore collapsed did he leave Russia.
willing to train Dang Thai Son’s his casual clothes. Expectedly, Dang
basic touch and skills. Studying Thai Son got through to the final. Today, Dang Thai Son has
proactively a year later, Dang Thai At the moment other competitors appeared as a soloist with major
Son’s performance impressed worried about the final stage, orchestras around the world. Also
everyone, the Russian pianist renowned as an interpreter of
Tatyana Nikolayeva even wrote Dang Thai Son at the age of 27
an article discussing his amazing
progress.

The first year of college,
Dang Thai Son played Brahms’s
Variations on a Theme of Paganini
for his final exam. The second
year for his exam he played
Rachmaninoff’s Piano Concerto
No.3, which is considered one
of the most difficult pieces in
the world; and also prepared for
the Tenth International Fryderyk
Chopin Piano Competition in his
junior year. All the Soviet pianists
had to be selected by the state to
participate in the competition.
Although foreigners weren’t required
to participate in the selection,
Dang Thai Son still went through

67

taught alongside Murray Perahia
and Vladimir Ashkenazy.

After winning the Chopin
competition and several special
prizes, it seemed that he had done
everything he could at the time,
but his professor Dmitri Bashkirov
told him, “You will never know
where your apex is, this is the most
mysterious part of human nature!”
Dang Thai Son was able to stand
out in a competition where pianists
gathered. He said that because
there is no fame and fortune in
his heart, there is only the piano.
Playing the piano has given him
infinite satisfaction. Dang Thai
Son’s hometown and childhood
gave him a deep understanding
of human nature, allowing him to
develop his impressive interpretation
on this basis.

Dang Thai Son’s official profile

Chopin. Dang Thai Son’s ability Dang Thai Son’s master class at Oberlin in 2017 (Photo by Dale
to convey the beauty and tragedy Preston ‘83.)
of Chopin’s music has brought him
special acclaim. He was chosen
by Deutsche Grammophon, in
partnership with the Fryderyk
Chopin Institute, to be a featured
artist in their recently released
2-volume recording of music of
Chopin on period instruments. Other
career achievements include a New
Year’s Day concert with Yo Yo Ma,
Seiji Ozawa, Kathleen Battle, and
the late Mstislav Rostropovich, in a
major international event produced
by the Japanese Broadcasting
Corporation NHK. As a great pianist
Dang Thai Son is frequently invited
to give master classes around the
world - such as the special class in
Berlin in October, 1999, where he

68

69

70



71