The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.
Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search
Published by DANIEL.DADSHV, 2018-04-15 04:04:07

פיקסל פריים 48ע

‫המרכז האקדמי‬
‫ויצו חיפה‬

‫‪2‬‬

‫‪14-15/7‬‬ ‫הגנים ‪ 21‬חיפה‬

‫יום פתוח‬

‫המחלקה לצילום מהטובות והמובילות בישראל‬

‫‪3‬‬

‫חוק השלישים ונקודות זהב‬

‫מידי פעם כאשר אני מתבונן בתמונות ישנות שצילמתי‬
‫באירועים משפחתיים או בטיולים בארץ ובחו"ל‪ ,‬אני מגלה עד‬

‫כמה הנטייה הטבעית למרכוז דומיננטית בתמונות אלו‪.‬‬
‫אצל רוב הצלמים המתחילים קיימת נטייה למקם את הנושא‬
‫במרכז‪ .‬בצילומי נוף נגלה חלוקה סימטרית של שמיים וקרקע‪,‬‬
‫נראה את קו האופק ממוקם באמצע הפריים‪ .‬הנושא העיקרי‬
‫– דמות או חפץ כלשהו נטוע במרכז התמונה‪ .‬אני מניח שאתם‬
‫יודעים על מה אני שח‪ ,‬ראינו לנגד עינינו נושא צילומי וישר‬

‫נעצנו אותו במרכז המסגרת‪.‬‬
‫הפעם נעסוק בכלל קומפוזיציה שיעזור לתמונות שלנו להראות‬
‫מעניינות ומושכות יותר‪ .‬יחד עם זה‪ ,‬אני חייב לציין שכמו בכל‬
‫כלל קיימים יוצאים מן הכלל‪ .‬ובצילום‪ ,‬כמו בתחומים אחרים‬

‫באומנות‪ ,‬אין כללים או חוקים שאי אפשר לעבור עליהם‪.‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪4‬‬

5

‫מהי עדשה?‬

‫אם נרצה לדייק‪ ,‬נצטרך לקרוא לעדשת המצלמה – עצמית‪.‬‬
‫עדשה היא אלמנט אופטי בודד‪ .‬עצמית היא אוסף של עדשות‪.‬‬
‫העצמית היא רכיב אופטי שתפקידו לאסוף את האור ולמקדו‬

‫על חיישן המצלמה‪.‬‬
‫העדשות בעצמית שלנו מסודרות באופן כזה שיעבירו את‬
‫האור ללא עיוותים‪ ,‬שיוכלו לנוע ולאפשר פוקוס ממרחקים‬

‫שונים ובעצמיות מסוימות הן נעות ומאפשרות לנו זום‪.‬‬

‫‪6‬‬

‫אורך מוקד‬

‫אורך המוקד של עדשה נמדד במילימטרים‪ .‬הוא מציין את‬
‫המרחק בין מרכז המיקוד של העדשה לבין החיישן‪ .‬אורך‬

‫המוקד מאפיין את זווית הראיה של העדשה‪.‬‬
‫ככלל‪ ,‬אורך מוקד קצר ייתן זווית ראיה רחבה‪ ,‬אורך מוקד גדול‬

‫ייתן זווית ראיה צרה‪.‬‬
‫בואו נדגים זאת על סיטואציה שכולנו מכירים‪ :‬הצצה דרך חור‬

‫המנעול…‬
‫כאשר נצמיד את העין לחור (אורך מוקד קצר) נוכל לראות‬
‫את כל החדר (זווית ראיה רחבה)‪ .‬כאשר נתרחק מהחור (אורך‬
‫מוקד גדול) נראה רק חלק קטן של חלל החדר (זווית ראיה‬

‫צרה)‪ .‬רואים שזה מוכר?‬
‫עדשה קבועה ועדשת זום‬
‫משפחת העדשות נחלקת לשני סוגי עיקריים‪:‬‬
‫עדשה קבועה ‪ – Prime‬עדשה בעלת אורך מוקד קבוע‪.‬‬
‫עדשת זום ‪ – Zoom‬עדשה בעלת אורך מוקד משתנה‪.‬‬
‫המבנה האופטי של עדשות קבועות‪ ,‬בדרך כלל‪ ,‬פשוט יותר‬
‫מזה של עדשות הזום ולכן‪ ,‬בדרך כלל‪ ,‬נחשבות לאיכותיות‬
‫יותר‪ .‬מצד שני‪ ,‬רובן מיוצרות עם מפתחי צמצם גדולים יחסית‬
‫מה שלא הופך אותן ליותר זולות… שמתם לב כמה פעמים‬
‫הסתייגתי מהאמירה הגורפת הזאת – כן‪ ,‬יש הרבה יוצאים‬

‫מהכלל‪.‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪7‬‬

‫חשיפה כפולה‬

‫כפיר‬ ‫אשליה אופטית או אומנות כפולה?‬
‫בולוטי‪‎‬ן‬

‫שמוצג כאן כפי שהתקבל על הפילם‪ ,‬ללא כל התערבות או‬ ‫חשיפה כפולה הוא סיפור יוצא דופן‪ ,‬אמיתי לחלוטין‪ ,‬על‬
‫עיבוד‪ .‬התוצאה‪ ,‬שעשויה להיראות כמעין רגעי חלום שקפאו‬ ‫התחקות אחר מקורותיה של תמונה‪ ,‬שמתחתיה נחבאה‬
‫ומוסגרו‪ ,‬מנסה לרמוז לנו שהדברים אינם בהכרח כפי שהם‬ ‫תמונה אחרת‪ .‬בחתירתו לגלות מי צייר את התמונה ואת זו‬
‫נראים‪ ,‬ושייתכן שאחרי ככלות הכל‪ ,‬המציאות אינה קשיחה כל‬ ‫שמתחתיה‪ ,‬הפך דורון לוריא לבלש אמנותי‪ ,‬ובמשך כמעט‬
‫כך‪ ,‬כפי שלעתים נדמה לנו‪ .‬אל הרמיזות הללו נלווית אמירה‬ ‫רבע מאה נדד על ‪ -‬פני ארצות ויבשות כדי לאסוף את כל‬
‫ברורה למדי באשר למעמדם (המוטל בספק) של המצלמה‬ ‫חלקי הפאזל שירכיבו את התשובה‪ .‬סיפור החקירה המרתק‬
‫והצילום בכלל כגורמים שעשויים להוכיח מה באמת קורה‪ ,‬או‬ ‫והקולח מאפשר הצצה נדירה אל עולם האמנות‪ ,‬ובתוך כך גם‬
‫אל חייהם‪ ,‬נפשותיהם ויצריהם של האנשים שמאחורי היצירות‪.‬‬
‫קרה במקום מסוים בזמן מסוים‪.‬‬ ‫ונציה של המאה ה‪ - 17‬מצטיירת בכל תפארתה‪ ,‬זימתה‬
‫ומזימותיה‪ ,‬באמצעות הציורים‪ ,‬הציירים‪ ,‬הפטרונים‪ ,‬האספנים‪,‬‬
‫חנן גטריידה חי עם משפחתו בקבוצת שילר‪ ,‬בה נולד‪ ,‬ממשיך‬ ‫האוהבים‪ ,‬הצוואות והמכתבים‪ .‬חשיפה כפולה הוא גם סיפור‬
‫את מורשת הוריו החלוצים‪ ,‬שהגיעו לקיבוץ ב‪ .1937-‬עבודותיו‬ ‫על הזיופים שהיו מאז ומתמיד בני ‪ -‬לוויה של האמנות‪ .‬כיצד‬
‫הוצגו בגלריות שונות בארץ‪ ,‬בהולנד ובארה"ב‪ ,‬וכמה מהן‬ ‫מופיעים תרנגולי הודו (ילידי אמריקה) בציור ‪ -‬קיר מהמאה‬
‫מצויות באוספים פרטיים במקומות שונים בעולם‪ .‬בשנת ‪2000‬‬ ‫ה‪ - 13‬בגרמניה? הייתכן שנער פיברק במאה ה‪ - 18‬את כל‬
‫זכה בפרס ראשון בתחרות הבין‪-‬לאומית לטבע ונוף שנערכה‬ ‫תולדותיה של העיר בריסטול בימי הביניים? בספר מובאים‬
‫בישראל‪ .‬בשנת ‪ 1997‬יצא לאור ספר הנופים שלו "אקח אותך‬ ‫סיפוריהם של כמה מגדולי הזייפנים‪ ,‬שחלקם הילכו על חבל‬
‫לשם" מלווה במילות שירה של יורם טהרלב‪ ,‬והפך מאז לאחד‬ ‫דק בין זיוף למעשה אמנות‪ .‬חשיפה כפולה הוא מאותם ספרים‬
‫מספרי הצילום הנמכרים ביותר‪ .‬משנת ‪ 2002‬מכהן גטריידה‬ ‫נדירים הכורכים בסיפור אחד הקניית ידע היסטורי אותנטי עם‬
‫הנאת קריאה צרופה‪ .‬ד"ר דורון לוריא הוא הרסטורטור הראשי‬
‫בחבר הנאמנים של בצלאל‪.‬‬
‫של מוזיאון תל ‪ -‬אביב‪ ,‬אוצר ומרצה לתולדות האמנות‪.‬‬
‫בשנת ‪ ,1989‬בגיל ‪ ,35‬החליטה הדוגמנית הגרמניה אלן פון‬
‫אנוורת'‪ ,‬להשאיר מאחוריה קריירה בינלאומית מפוארת‬ ‫חנן גטריידה נודע כצלם מונומנטלי‪ ,‬המשורר את נופי ישראל‪,‬‬
‫בת עשור ולעבור אל הצד השני של המצלמה‪ .‬תוך שלוש‬ ‫לרבות נופים אורבניים‪ ,‬תעשייתיים ותחבורתיים‪ ,‬תוך שליטה‬
‫שנים הפכה לאחת מצלמות האופנה הפוריות והמוערכות‬ ‫רבת השראה באור הנופל עליהם – והחוזר מהם אל המצלמה‬
‫בתעשייה‪ ,‬כשהיא מזוהה בעיקר בזכות צילומי נשיות ארוטית‬ ‫ומשם אל עין הצופה‪ .‬השליטה הטכנית‪ ,‬ההקפדה חסרת‬
‫על גבול הפרובוקטיבית‪ ,‬המאופיינת בצבעוניות רבה‪ .‬יתרונה‬ ‫הפשרות ובניית קומפוזיציות כמו‪-‬ציוריות‪ ,‬הפכו לכתב היד‬
‫בתעשייה כפול‪ :‬כאישה וכסופר מודל לשעבר – דבר שמסייע‬ ‫המזוהה שלו‪ .‬לפיכך‪ ,‬תצלומי האנשים בסביבת העבודה‬
‫לה להזדהות עם המצולמות ולתעד אותן ברגעים כמעט‬ ‫שלהם – ובמקרה זה‪ ,‬סביבת העבודה הממוחשבת שלהם‬
‫‘׳טבעיים׳ – וניכר כי הדוגמניות מתמסרות לעדשה שלה‬ ‫– הם מעין פסק זמן מחויך‪ ,‬המבליט צד נוסף בדרך שבה‬
‫בקלות‪ .‬הפזילה הראשונה שלה לצילום התרחשה באפריקה‪,‬‬ ‫הוא תופס ומעביר לנו את חוויית המציאות‪ :‬לצד האדם‬
‫"בתקופה שעוד הייתי דוגמנית טיילתי עם חבר טוב שלי בקניה‬ ‫שאוהב ושר לנופי ישראל‪ ,‬המקפיד על קלה כחמורה‪ ,‬יש בלבו‬
‫והוא נתן לי מצלמה כדי לתעד את הטיול"‪ ,‬היא מספרת‪.‬‬ ‫ובמצלמתו גם פינה חמה לאנשים‪ ,‬לרגעים הקטנים‪ ,‬המלווים‬
‫"צילמתי את התושבים המקומיים באחד הכפרים בהם ביקרנו‪,‬‬ ‫לעתים במבוכות קלות‪ ,‬בחיי העבודה שלהם‪ ,‬שנראים לעתים‬
‫והתמונות האלו פורסמו במגזין הצרפתי ‘‪ .’Jill‬כבר אז הרגשתי‬
‫כתמונות מתוך קומדיית מצבים‪.‬‬
‫את התשוקה לתחום ומאז אני לא מפסיקה לצלם"‪.‬‬

‫כיום פון אנוורת' היא אחד השמות הוותיקים והלוהטים‬ ‫בסדרת התצלומים המוצגת בתערוכה זו‪ ,‬עושה גטריידה‬
‫בתעשייה‪ ,‬אך גם בשדה האמנותי‪ .‬צילומיה פורסמו והוצגו‬ ‫שימוש בטכניקת צילום שכמעט עברה מהעולם‪ :‬חשיפה‬
‫בכל העולם‪ ,‬בין היתר ב׳מומה׳ וב'מטרופוליטן' בניו יורק‪.‬‬ ‫כפולה‪ .‬זה אולי המקום להבהיר שמדובר בתצלומים‬
‫ברזומה שלה נמצאים קמפיינים חושניים לבתי האופנה ׳דיור׳‪,‬‬ ‫שמבוצעים על‪-‬גבי פילם‪ ,‬שאותו חושף הצלם פעמיים‪ ,‬או‬
‫׳שאנל׳ ו׳מיו מיו׳‪ .‬היא עבדה רבות עם תעשיית מוזיקת הפופ‬ ‫מספר פעמים ובכך יוצר למעשה מעין קולאג' חד פעמי‪,‬‬

‫‪8‬‬

‫כשצילמה את ההרכב ׳דוראן דוראן׳ לאלבומם 'חירות' (‪,)1990‬‬
‫את בריטני ספירס‪ ,‬ביונסה‪ ,‬ריהאנה וכוכבים רבים נוספים‪,‬‬
‫ופזלה גם לקולנוע‪ ,‬כשביימה קליפים שונים ואף סרט קצר‬
‫לקולקציה של המעצבת האמריקאית ארין פת'רסטון‪ ,‬בכיכובה‬

‫של קלייר דיינס‪.‬‬

‫דוגמנית‪-‬העל קלאודיה שיפר היתה החלוצה לעמוד מול‬
‫מצלמתה בפרויקט מסחרי גדול‪ ,‬כשהצטלמה לקמפיין סקסי‬
‫א‪-‬לה ברז'יט בארדו‪ ,‬בעבור מותג הג'ינס הנחשב ביותר‬
‫באותם ימים‪ .'Guess' ,‬הקמפיין הזניק את הקריירה של שיפר‬
‫לפסגת הטופ מודלינג והפך אותה לנערת '‪ 'Guess‬המיתולוגית‬
‫והמוכרת ביותר בכל הזמנים‪ .‬פון אנוורת' נהנתה אף היא‬
‫מהצלחת הקמפיין והתחילה לכבוש את דרכה בתעשיית‬

‫האופנה‪.‬‬

‫לצלמת במעמדך יש היום את הפריבילגיה לברור לקוחות‪ .‬איך‬
‫את בוחרת את הפרויקטים המסחריים שאת מצלמת?‬

‫"אני בוחרת לקחת פרויקטים שיש להם ערך מוסף‪ ,‬שיש‬
‫מאחוריהם סיפור‪ .‬כשמדובר בהפקות אופנה אני בדרך כלל‬
‫רואה בעיני רוחי את התוצר הסופי ולרוב מקבלת חופש‬
‫אמנותי‪ .‬כשמדובר בפרסומות‪ ,‬הגישה היא שונה‪ :‬המותג או‬

‫הפרויקט שאני מצלמת חייב להיות מעניין ומעורר השראה"‪.‬‬
‫מה עשה לך את זה ב ‪?G-Star‬‬

‫"יש להם גישה מעניינת‪ .‬הם תמיד היו ספונטנים בעיני‪ ,‬סוג של‬
‫צעירים ובועטים‪ .‬הם נתנו לי גיבוי מלא ליצור כיוון חדש עבורם‬
‫והתחברתי מאוד לסלוגן‪ :‬׳‪Tight or Wide‬׳‪ ,‬שחוקר בעיני את‬

‫רפרטואר הג'ינסים"‪.‬‬
‫את מזוהה עם צילומים נשיים וחושניים במיוחד‪ .‬באיזה אופן‬
‫את חושבת שהעבודה שלך תואמת את המותג ואת הקמפיינים‬

‫הקודמים שלו?‬
‫"המותג שם דגש על שימוש בחומרי הגלם של הג'ינס‪ .‬יש בו‬
‫משהו מאוד ספונטני‪ ,‬צעיר ופראי‪ .‬הדוגמניות שבחרנו עונות‬
‫על הקריטריונים האלו‪ :‬הן נשיות‪ ,‬חושניות‪ ,‬יש בהן חוזק והן‬
‫משדרות פראיות וחופש‪ ,‬וזו הדרך שבה הסגנון שלי משתלב‪.‬‬
‫ברגע שאני מאפשרת לדוגמנים להיות ספונטנים ולהתנהג‬
‫בחופשיות וללא אילוץ‪ ,‬נוצר קמפיין צעיר ומרענן וזה בדיוק‬
‫מה שרציתי שייצא ממנו‪ .‬חובבי הג'ינס של ג'י סטאר יצרו‬
‫תפאורה שמעבירה תחושה של עכשוויות וגילמו את החופש‬
‫שיש בג'ינס‪ .‬הבד‪ ,‬שבמקור יוצר כבגד עבודה‪ ,‬מאפשר לכל‬

‫אחד לבטא את הסטייל האישי שלו"‪.‬‬

‫‪9‬‬

‫חשיפה כפולה‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫שיטות מסורתיות של ריבוי חשיפות‬
‫אם אנחנו לא יכולים לעשות את הפעולה הטכנית הזו במצלמה דיגיטלית‪ ,‬אז איך בכל זאת נוכל‬

‫ליצור חשיפות כפולות?‬
‫אז אם במצלמה שלכם ישנה הגדרה העונה לש ם ‪( Multiple Expoture‬או משהו דומה)‪ ,‬הרוו�ח‬
‫תם! אם לא‪ ,‬אתם תצטרכו ליצור זאת באמצעות חשיפה אחת ארוכה‪ ,‬וגם פלאש יכול להועיל‬

‫לכם כאן‪.‬‬
‫כל מה שאתם צריכים זה לוקיישן חשוך שבו תוכלו לבצע חשיפה ארוכה של ‪ 10-15-30‬שניות‬

‫(כרצונכם)‪ ,‬ושהתמונה עדיין תהיה כהה‪.‬‬
‫למה כהה אתם שואלים?‬

‫מכיוון שאם התמונה כהה‪ ,‬אז אתם תוכלו להאיר נושא מסוים עם פלאש מספר רב של פעמים‬
‫כאשר בכל פעם הוא נמצא במקום אחר בפריים‪ ,‬וכך ליצור "אפקט" דומה לזה של החשיפה‬
‫הכפולה‪.‬‬
‫טכניקה זו משמשת לעיתים צלמי אדריכלות על מנת להאיר חלקים שונים בסצנה עם מקור‬

‫‪10‬‬

‫חשיפכהפולה‬ ‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫תאורה אחד ובחשיפה אחת‪.‬‬
‫כפי שאתם יכולים להבין‪ ,‬החיסרון הבולט כאן זה העניין שהפריים צריך להיות חשוך‪ ,‬וזה רוב‬

‫הזמן יגביל אותנו‪ .‬למרות זאת‪ ,‬טכניקה זו יכולה להיות מאוד יעילה‪ ,‬במיוחד אם משתמשים‬
‫בפלאש במצב ‪( Strobe‬ריבוי הבזקים) כדי להקפיא תנועה מספר רב של פעמים בפריים בודד‪.‬‬

‫אם אנחנו מדברים על תאורת יום נורמאלית‪ ,‬הדרך היחידה ליצור חשיפה כפולה היא על ידי‬
‫הרכבת פילטר ‪ ND‬שמשמש כמעין משקפי שמש לעדשה על מנת להוריד סטופים בחשיפה‪.‬‬
‫במילים אחרות – הוא מחשיך את הפריים‪ ,‬ובכך מאפשר לנו ליצור חשיפה ארוכה שתאפשר לנו‬

‫לכסות את העדשה ולזוז מהר למקום אחר כדי לצלם את הפריים הבא‪.‬‬
‫במקרה הזה יש לא מעט חסרונות שאתם יכולים להבין אותם לבד‪ .‬החיסרון הבולט זה העניין‬
‫של המגבלה‪ .‬אם אני רוצה לצלם ‪ 2‬חשיפות במקומות שונים או בהפרשי זמן גדולים יותר‪ ,‬אז זה‬

‫לא אפשרי‪ .‬מה גם שנעלמת האפשרות להקפיא תנועה ללא עזרתו של הפלאש‪.‬‬
‫מעבר לכך‪ ,‬החיסרון המשותף ל‪ 2-‬השיטות האלה זה שהן מסתמכות על הצטברות של עוד‬
‫ועוד אור על החיישן‪ ,‬וכך בעצם קל לנו יותר לייצר תמונות שרופות‪ ,‬אלא אם כן אנחנו עושים‬
‫חישוב מדויק של כמות הפלאשים פר חשיפה ומודדים את האור בצורה מדויקת‪ ,‬כי תוך כדי‬

‫הצילום אין לנו שום מושג מה קורה‪ .‬התוצאה רק בסוף‪.‬‬

‫‪11‬‬

‫שתיי חשיפות בפריים אחד‬

‫‪12‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪13‬‬

‫שלושה חשיפות בפריים אחד‬

‫‪14‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪15‬‬

‫מה הפילטר שלך לחג פסח?‬

‫‪STUD OLAND‬‬

‫ציוד צילום מקצועי לסטודיו ולצלמים‬

‫‪16‬‬

17

‫זה לא המצלמה זה אתה !‬

‫שדרגו את רמת הצילום שלכם בעזרת‬
‫‪ 3‬צעדים פשוטים ויעילים‬

‫מקצועית‪ .‬היום הרשת מלאה בתמונות ובצלמים שמשתפים‬ ‫אחת השאלות הנפוצות יותר בתחום הצילום היא "איך אפשר‬
‫את התמונות שלהם בקבוצות הפייסבוק השונות‪ ,‬באינסטגרם‬ ‫לשדרג את התמונות שלי שתיראינה מקצועיות יותר?"‪.‬‬

‫ובאתרים נוספים‪.‬‬ ‫בפועל‪ ,‬אין זה משנה מהי רמת הידע שלכם או מהו השלב‬
‫הלימודי שבו אתם נמצאים‪ .‬כך או כך‪ ,‬קשה מאוד לערוך‬
‫אם כן‪ ,‬הטיפ הראשון שאני יכול לתת לכם הוא למצוא את‬ ‫השוואה בין התמונות שלנו לבין תמונות שצולמו על ידי אדם‬
‫הז'אנר הצילומי האהוב עליכם ולחפש את הצלמים המעניינים‬
‫ביותר שאתם רוצים לעקוב אחריהם‪ .‬אלו שאתם מעריצים‬ ‫אחר המוגדר בעיננו כמקצועי יותר‪.‬‬
‫אותם ואוהבים את העבודה שלהם‪ ,‬אלו שייתנו לכם השראה‪.‬‬
‫כמעט כל אחד רוצה לצלם תמונות שנראות כאילו נלקחו‬
‫שימו לב למכנה המשותף של כל התמונות ולסגנון של הצלם‬ ‫ממגזין מפורסם‪ ,‬אבל לא כולנו יודעים איך לעשות זאת נכון‪.‬‬
‫שצילם אותן ותשאלו את עצמכם האם אתם מבינים מה‬ ‫ישנם כאלו שיאשימו את הציוד שלהם ויחליטו כי הם צריכים‬
‫קורה שם והאם מדובר במשהו שתוכלו ליישם אותו בעצמכם‬ ‫מצלמה מקצועית יותר או עדשה יקרה שבלעדיה לא יהיה‬
‫במיידי‪ .‬אם לא‪ ,‬אז תצטרכו לערוך מחקר מעמיק יותר ולחפש‬
‫ניתן להגיע לתוצאות הרצויות‪.‬‬
‫את הדרכים הנכונות להשיג את התוצאות שאתם רוצים‪.‬‬ ‫החדשות הטובות הן‪ ,‬שאחרי הפוסט הזה אתם לא תצטרכו‬
‫בעזרת התבוננות בתמונות‪ ,‬בחינה נכונה שלהם ושאילת‬ ‫לרוץ ולשדרג את המצלמה והעדשה שלכם‪ ,‬אלא להמשיך‬
‫השאלות הנכונות‪ ,‬אתם תוכלו לשדרג את רמת הצילום שלכם‬
‫לצלם בכלי הקיים ולנצל אותו עד תום!‬
‫מהר יותר מכפי שציפיתם‪.‬‬ ‫אחת הדרכים הטובות ביותר לפתח את החוש הצילומי‬
‫שלכם‪ ,‬היא להתבונן על תמונות ולבחון אותם מנקודת מבט‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬ ‫צעד מס' ‪ :1‬מלאו את הפריים שלכם ואל תכניסו אליו ג'אנק‪.‬‬

‫מכיוון שהעיניים שלנו מוגבלות הרבה פחות מהמצלמה (בלשון‬
‫המעטה)‪ ,‬אחת מהטעויות הנפוצות בקרב צלמים מתחילים‬
‫היא למלא את הפריים בכל הבא ליד‪ .‬זו מעין תשוקה מולדת‬
‫כזו‪ ,‬ממש כמו לצלם את הנושא שלנו במרכז הפריים ו‪/‬או‬

‫לעשות את הפוקוס במרכז הפריים‪.‬‬
‫אם כן‪ ,‬צעד מספר אחד שאני יכול להמליץ עליו הוא חוק מס'‬
‫‪ 1‬בקומפוזיציה‪ :‬מלאו את הפריים שלכם‪ ,‬הכניסו אליו אך ורק‬
‫את מה שחשוב והוציאו ממנו פרטים העלולים להסיח את‬

‫דעת הצופה‪.‬‬

‫עכשיו‪ ,‬בואו ניקח דוגמא פשוטה מהיום יום שלנו‪ .‬מתי בפעם‬
‫האחרונה צילמתם את הילד ‪ /‬אחיין ‪ /‬נכד שלכם ולא הייתם‬

‫מרוצים מהתוצאות?‬
‫עכשיו בואו נשאל "למה לא הייתם מרוצים מהתוצאות?"‬
‫אם אתם מסתכלים על סט שלם של תמונות שצילמתם ואתם‬
‫לא מרוצים מכולן‪ ,‬אז אתם צריכים למצוא מהו החוט המקשר‬

‫ולהכניס אליו אך ורק את מה שאנחנו רוצים‪.‬‬
‫אם אתם מצלמים עם המצלמה של הטלפון‪ ,‬אז תתקרבו עם‬
‫הרגליים ולעולם אל תשתמשו בזום הדיגיטלי‪ .‬בזום דיגיטלי‬
‫לא באמת מדובר בזום‪ ,‬אלא בפעולת קרופ (חיתוך התמונה)‪.‬‬

‫‪18‬‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫‪19‬‬

‫צעד מס' ‪:2‬‬
‫חפשו ומצאו אור טוב‪.‬‬

‫אחד מההבדלים הברורים ביותר בין תמונות טובות לתמונות‬
‫גרועות‪ ,‬זהו השימוש באור‪ .‬הרבה צלמים מתחילים נוטים‬
‫ליפול אל תוך ה"מלכודת" הזו מכיוון שהם מוצאים את עצמם‬
‫רוב הזמן מצלמים בשעות הפחות טובות של היום‪ ,‬בתנאים‬
‫של תאורה חלשה או שפשוט הם לא יודעים להתמודד נכון‬

‫עם התאורה‪.‬‬

‫אז בטח אתם שואלים עכשיו "מהן השעות הכי טובות‬
‫לצילום?"‪..‬‬

‫למעשה‪ ,‬ההשפעה הכי גדולה של השעה על הצילום שלנו‬
‫זהו כיוון האור‪ .‬בשעות הצהריים של ימי הקיץ‪ ,‬השמש נמצאת‬
‫ממש מעל הראש שלנו ועלולה ליצור לנו צללים קשים מאוד‬

‫ופחות רצויים‪.‬‬
‫במידה ואתם רוצים את השמש ולא את הצל‪ ,‬אז הפתרון הטוב‬
‫ביותר הוא להגיע בשעה ידידותית יותר כמו שעות הבוקר‬
‫או שעות אחה"צ שבהן השמש בזווית נמוכה ויוצרת תאורה‬

‫מעניינת יותר והרבה יותר מפוזרת‪.‬‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫‪20‬‬

‫הוא מציין את המרחק בין מרכז המיקוד של העדשה לבין‬
‫החיישן‪ .‬אורך המוקד מאפיין את זווית הראיה של העדשה‪.‬‬

‫ככלל‪ ,‬אורך מוקד קצר ייתן זווית ראיה רחבה‪ ,‬אורך מוקד גדול‬
‫ייתן זווית ראיה צרה‪.‬‬

‫בואו נדגים זאת על סיטואציה שכולנו מכירים‪ :‬הצצה דרך חור‬
‫המנעול…‬

‫כאשר נצמיד את העין לחור (אורך מוקד קצר) נוכל לראות‬
‫את כל החדר (זווית ראיה רחבה)‪ .‬כאשר נתרחק מהחור (אורך‬
‫מוקד גדול) נראה רק חלק קטן של חלל החדר (זווית ראיה‬

‫צרה)‪ .‬רואים שזה מוכר?‬
‫עדשה קבועה ועדשת זום‬

‫באופן אישי‪ ,‬אני מאוד אוהב תאורה קשה‪.‬‬
‫בעזרתה אני יכול לצלם תמונות קונטראסטיות‬
‫ודרמתיות מאוד – דבר שפחות אפשרי כשמדובר‬

‫בתאורה רכה ומפוזרת‪.‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪21‬‬

‫אור טוב‪.‬‬

‫שעת הזהב זו שעה מאוד מומלצת לצילום והיא מגיעה אלינו‬
‫פעמיים ביום‪ .‬לראשונה היא מגיעה אלינו כרבע שעה לפני‬

‫הזריחה ונמשכת כבערך שעה אחריה‪.‬‬
‫הפעם השנייה שהיא מגיעה אלינו היא כשעה לפני השקיעה‬

‫ונמשכת כרבע שעה אחריה‪.‬‬
‫בשעה זו‪ ,‬שקרויה על שם האור הזהוב המלווה אותה‪ ,‬אתם‬
‫תוכלו להשתמש בשמש כשמש צידית או אחורית ולצלם‬

‫תמונות עם המון קסם רומנטי‪.‬‬
‫טיפ קטן‪ :‬אל תחששו לצלם מול השמש‪ .‬דווקא שם אתם‬

‫יכולים לצלם את התמונות הכי מדהימות!‬
‫אז סבבה וזה‪ ..‬אבל יש מצב גדול שאתם רוצים בכלל לצלם‬
‫תמונות טובות במהלך היום‪ ,‬גם אם מדובר בשעה ‪12:00‬‬

‫בצהריים‪.‬‬
‫לדוגמא‪ :‬אם אתם מצלמים פורטרטים‪ ,‬אתם יכולים להכווין את‬
‫המצולמים שלכם כך שהאור יהיה מכוון אליהם היטב‪ .‬אתם‬
‫יכולים גם לצלם באזור מוצל ובכך להרוויח אור רך‪ .‬אתם יכולים‬
‫לצלם בשמש ולהקפיץ את האור עם רפלקטור או להשתמש‬

‫בפלאש חיצוני במידת הצורך והרצון‪.‬‬
‫בתכל'ס‪ ,‬אתם יכולים לעשות הכל‪ ,‬ואין באמת תאורה שהיא‬

‫בלתי ניתנת להתמודדות‪.‬‬
‫צלם חייב להכיר‪ ,‬אז כדאי לכם לעיין בו ואולי להתרענן בכמה‬

‫טיפים חדשים‪.‬‬
‫בכל מקרה‪ ,‬צילום בצהרי היום הוא לא מסובך‪ ,‬רק צריך לדעת‬
‫מה‪ ,‬למה‪ ,‬כמה ואיך‪.‬באופן אישי‪ ,‬אני מאוד אוהב תאורה קשה‪.‬‬
‫בעזרתה אני יכול לצלם תמונות קונטראסטיות ודרמתיות‬
‫מאוד – דבר שפחות אפשרי כשמדובר בתאורה רכה ומפוזרת‪.‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪22‬‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫בכל מקרה‪ ,‬צילום בצהרי היום הוא לא מסובך‪ ,‬רק צריך לדעת‬ ‫הוא מציין את המרחק בין מרכז המיקוד של העדשה לבין‬
‫מה‪ ,‬למה‪ ,‬כמה ואיך‪.‬‬ ‫החיישן‪ .‬אורך המוקד מאפיין את זווית הראיה של העדשה‪.‬‬

‫באופן אישי‪ ,‬אני מאוד אוהב תאורה קשה‪ .‬בעזרתה אני יכול‬ ‫ככלל‪ ,‬אורך מוקד קצר ייתן זווית ראיה רחבה‪ ,‬אורך מוקד גדול‬
‫לצלם תמונות קונטראסטיות ודרמתיות מאוד – דבר שפחות‬ ‫ייתן זווית ראיה צרה‪.‬‬

‫אפשרי כשמדובר בתאורה רכה ומפוזרת‪.‬‬ ‫בואו נדגים זאת על סיטואציה שכולנו מכירים‪ :‬הצצה דרך חור‬
‫כאשר נצמיד את העין לחור (אורך מוקד קצר) נוכל לראות את‬
‫כל החדר (זווית ראיה רחבה)‪ .‬כאשר נתרחק מהחור (אורך‬
‫מוקד גדול) נראה רק חלק קטן של חלל החדר (זווית ראיה‬

‫צרה)‪ .‬רואים שזה מוכר?‬
‫עדשה קבועה ועדשת זום אז אתם יכולים להיות רגועים‪ ,‬כי‬

‫ניתן לצלם תמונות טובות‬
‫בעבר כתבתי פוסט על ‪ 7‬שימושים בתאורה טבעית שכל‬
‫צלם חייב להכיר‪ ,‬אז כדאי לכם לעיין בו ואולי להתרענן בכמה‬

‫טיפים חדשים‪.‬‬

‫‪23‬‬

‫צעד מס' ‪ :3‬תפתחו את סגנון הצילום שלכם‪.‬‬

‫למעשה‪ ,‬זו שאלת השאלות ואין ממש משהו מוגדר לכך‪.‬‬ ‫פיתוח סגנון צילום אישי זה אחד משאיפותיו הגדולות ביותר‬
‫אצל צלם אחד יהיה מדובר באור ייחודי שהוא תמיד מחכה‬ ‫של כל צלם‪ ,‬אך מדובר גם באחד ההישגים הקשים אם כי‬
‫לו או יוצר אותו‪ ,‬אצל צלם אחר יכול להיות מדובר ברגעים‬ ‫אפשריים בהחלט (לכל צלם)‪ .‬כשאני מדבר על סגנון צילום‬
‫מכריעים שהוא יודע לשים לב אליהם ואצל מישהו אחר זה‬ ‫אישי‪ ,‬אני מדבר על מצב שבו תמונה מופיעה מולכם ואתם‬
‫יכול להתבטא בקומפוזיציות ייחודיות‪ ,‬בצבעים‪ ,‬בקונטראסט‪,‬‬ ‫תדעו לזהות מיד מי הצלם שצילם אותה למרות ששמו לא‬

‫בבחירת נושאים ייחודיים‪ ,‬באופן העיבוד וכדו'‪.‬‬ ‫יופיע בהקשר לתמונה‪.‬‬

‫זכרו כי סגנון צילום אישי‪ ,‬כשמו כן הוא‪ .‬הוא אישי‪ .‬והוא רק‬ ‫הביטו בעבודותיהם של צלמים גדולים כמו ג'יימס נאכטוויי‪,‬‬
‫שלכם‪ .‬אם תנסו לחכות סגנון של מישהו אחר אז יהיה לכם‬ ‫אנסל אדאמס‪ ,‬אלכס ליבק‪ ,‬פליקס לופה ועוד רבים וטובים‬

‫קשה מאוד לפתח סגנון צילום משלכם‪.‬‬ ‫שעבודותיהם מסוגננות בסגנון צילום אישי וייחודי‪.‬‬
‫אני מניח שלרובכם יצא מצב של שוטטות תמימה באינסטגרם‬
‫הנה סדרת תמונות המתעדת את הלידה של ביתי‬ ‫או בפיד של פייסבוק ופתאום ראיתם תמונה שמיד ידעתם מי‬
‫הגדולה‪ ,‬אלינור‪ ,‬מאחורי הקלעים‪.‬‬ ‫צילם אותה למרות שעדיין לא ראיתם את השם שלו‪ .‬אם זה‬

‫קרה לכם‪ ,‬כנראה שלאותו צלם יש סגנון צילום אישי‪.‬‬

‫אז איך אתם יכולים להגדיר את סגנון הצילום האישי שלכם?‬
‫למעשה‪ ,‬זו שאלת השאלות ואין ממש משהו מוגדר לכך‪.‬‬
‫אצל צלם אחד יהיה מדובר באור ייחודי שהוא תמיד מחכה‬
‫לו או יוצר אותו‪ ,‬אצל צלם אחר יכול להיות מדובר ברגעים‬
‫מכריעים שהוא יודע לשים לב אליהם ואצל מישהו אחר זה‬
‫יכול להתבטא בקומפוזיציות ייחודיות‪ ,‬בצבעים‪ ,‬בקונטראסט‪,‬‬

‫בבחירת נושאים ייחודיים‪ ,‬באופן העיבוד וכדו'‪.‬‬
‫זכרו כי סגנון צילום אישי‪ ,‬כשמו כן הוא‪ .‬הוא אישי‪ .‬והוא רק‬

‫שלכם‪.‬‬
‫אם תנסו לחכות סגנון של מישהו אחר אז יהיה לכם קשה‬

‫מאוד לפתח סגנון צילום משלכם‪.‬‬

‫הדרך הכי טובה לפיתוח שפה צילומית אישית היא לצלם‬
‫הרבה סדרות של תמונות ולדאוג לכך שהן תהיינה מצולמות‬
‫כולן בהקשר של אותו סיפור‪ ,‬מאותה נקודת מבט‪ ,‬באותו אופי‬
‫של אור וכדו'‪ ..‬בדרך הזו אתם תלמדו על עצמכם למה אתם‬
‫מתחברים הכי הרבה‪ ,‬מה מושך אתכם יותר ומה פחות‪ ,‬והכי‬

‫הכי חשוב – זו עבודה קשה אך משתלמת!‬
‫מה שחשוב עוד יותר מזה – המטרה היא לא ליצור תמונות‬
‫זהות‪ ,‬אלא תמונות שנראות כאלה שצולמו על ידי אותו צלם‪.‬‬

‫למעשה‪ ,‬זו שאלת השאלות ואין ממש משהו מוגדר לכך‪.‬‬
‫אצל צלם אחד יהיה מדובר באור ייחודי שהוא תמיד מחכה‬
‫לו או יוצר אותו‪ ,‬אצל צלם אחר יכול להיות מדובר ברגעים‬
‫מכריעים שהוא יודע לשים לב אליהם ואצל מישהו אחר זה‬
‫יכול להתבטא בקומפוזיציות ייחודיות‪ ,‬בצבעים‪ ,‬בקונטראסט‪,‬‬

‫בבחירת נושאים ייחודיים‪ ,‬באופן העיבוד וכדו'‪.‬‬

‫‪24‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫אם אתם צלמים בתחילת דרככם‪ ,‬זכרו כי לוקח זמן להגיע‬ ‫סיכום‬
‫למצב שבו אתם ב‪ 100-‬אחוזי שליטה על הצילום שלכם ברמה‬
‫מקצועית‪ ,‬ואתם צריכים להיות סבלניים אך יחד עם זאת לא‬
‫לחכות שזה יגיע לבד‪ .‬אצל אנשים מסוימים זה יכול להיות‬
‫עניין מהיר ואצל אחרים זה יכול להיות איטי יותר‪ .‬פשוט תזרמו‬
‫עם הקצב שלכם ואל תלחצו על עצמכם‪ .‬בסופו של דבר‪,‬‬

‫פיתוח מיומנויות בצילום דורש המון זמן של תרגול בפועל‪.‬‬
‫לכן‪ ,‬העצה האחרונה שלי אליכם היא שתשקיעו כמה שיותר‬
‫זמן בבילוי לצד המצלמה שלכם‪ .‬ככל שתצלמו יותר‪ ,‬כך תהיינה‬
‫לכם יותר הזדמנויות לבחון את התמונות שלכם לעומק‪ ,‬ללמוד‬
‫אותן‪ ,‬לשאול שאלות על הדרכים שבהן אתם יכולים לשפר את‬

‫התמונות שלכם ובעיקר ללמוד וללמד את עצמכם‪.‬‬
‫עד כאן להיום‪ ,‬חברים‪ .‬שוב תודה שקפצתם לבקר כאן‬
‫אם אהבתם את הפוסט‪ ,‬אתם מוזמנים לשתף אותו בשמחה‬

‫דרך כפתורי השיתוף המופיעים כאן‪.‬‬
‫ועכשיו אני רוצה להתלהב קצת ולספר לכם שזהו הפוסט‬
‫ה‪( 70-‬כן‪ ,‬כן‪ ,‬זה מטורף) שכתבתי מאז שהבלוג עלה לאוויר‬
‫אי שם בינואר ‪ ,2017‬אז אני מזכיר לכם שחוץ מהפוסט הזה‪,‬‬
‫ממתינים לכם ‪ 69‬מאמרים נוספים הזמינים לקריאה‪ .‬פשוט‬

‫לחצו על הלוגו שלנו בראש הדף ותגיעו לשם‪.‬‬
‫ואם עדיין לא נרשמתם לניוזלטר שלי‪ ,‬אתם מוזמנים לעשות‬
‫זאת כעת ולהיות מעודכנים תמיד על כל פוסט חדש שעולה‬

‫לאוויר‪.‬‬

‫אז נתראה במאמר הבא‬

‫‪25‬‬

‫דרך הצילום‬ ‫‪26‬‬

‫הצילום שלי מתחיל מתיעוד הדברים מזווית מבט שונה‪,‬‬
‫כזו שלעיתים תתפספס מעינו של האחר‪.‬‬

‫צילום עבורי הוא דרך להביע את עצמי‪ ,‬את היופי שבפשטות‪.‬‬
‫ההשראה שלי היא מתוך המציאות כמו גם מצלמים שונים‪.‬‬
‫תופס את הסיטואציה במלואה אך לא נמצא בתוכה‬
‫אני מצלם מהצד רואה ואינו נראה‪.‬‬

‫מוגן מאחורי העדשה‬

‫‪27‬‬

‫האנשים‬
‫השקופים‬

‫של דרום‬

‫תל אביב‬

‫‪28‬‬

‫תומר אלמקייס‬

‫‪29‬‬

‫מרחק של שעה נסיעה מהבית‪,‬‬ ‫האנשים השקופים של דרום תל אביב‬
‫ונדמה היה כאילו חציתי יבשות אל מקום שבו אין חוקים‪.‬‬
‫‪ 3‬שעות של הליכה בדרום העיר נראו לי כמו מסע למדינת עולם‬

‫שלישית‪.‬‬
‫פליטים מאיימים עליך במבט‪,‬אך במבט עמוק אל תוך עיניהם‪ ,‬לא‬

‫קשה לזהות את הפחד האוחז בהם‪.‬‬
‫הם מאיימים עליך‪,‬אך בו זמנית הם מרגישים מאוימים מעדשת‬
‫המצלמה המכוונת לעברם‪.‬זו שאולי תנציח אותם‪.‬זו שאולי תנציח‬

‫את הרגע הזה שהם לא רוצים לזכור‪.‬‬
‫אלו הם אנשים מחוסרי כל‪.‬‬

‫פליטים מאזורי העוני והפשע בעולם‪,‬‬
‫ונרקומנים חסרי תקנה‪.‬‬

‫הרחוב הוא הבית שלהם‪,‬‬
‫פינות הרחוב הם החדרים‪,‬‬

‫והקרטון הוא מזרן‪.‬‬
‫סמים קשים עושים את דרכם מיד אחת לאחרת‪,‬‬
‫אנשים מזריקים ומסניפים בתוך ההמון וכהרף עין‪,‬‬
‫והזנות היא חלק בלתי נפרד מהנוף הדרום תל אביבי המסורתי‪.‬‬

‫אני מביט בהם‪ ,‬ואז בעוברי האורח‪,‬‬
‫מנסה ליצור את החיבור ביניהם‪,‬‬
‫ואני מוצא את עצמי מתקשה‪.‬‬

‫אני בוחר להתרכז באנשים השקופים‪,‬‬
‫אלו שצמאים למעט תשומת לב‪,‬‬
‫אלו שרובנו לא רואים בכלל‪.‬‬

‫אני בוחר להתבונן בהם מבעד לעדשת המצלמה‪.‬‬
‫שם‪ ,‬בפנים‪ ,‬הכל מועצם יותר‪.‬‬
‫בתוך העינית אני נוכח‪,‬‬

‫אך בו זמנית אני מנותק משאר הסביבה שלי‪.‬‬
‫כאילו שאני נמצא בתוך עולם משלי‪,‬‬
‫רואה את מה שאחרים לא‪,‬‬

‫ולוכד את אותם הרגעים שבהם אני מזהה כאב‪.‬‬
‫אני ניגש אליהם בעדינות‪,‬‬

‫מבקש בלב להיכנס אל תוך עולמם הפרטי‪,‬‬
‫מנסה להבין את סיפור חייהם דרך העדשה‪.‬‬

‫‪30‬‬

‫כתב וצילם‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫‪31‬‬

32

33

34

‫כתב וצילם‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫‪35‬‬

‫‪STUD OLAND‬‬ ‫‪Nikon D5‬‬

‫ציוד צילום מקצועי לסטודיו ולצלמים‬

‫הפק תמונות שיש בהן הרבה מעבר לנראה לעין בעזרת דגם ‪—D5‬המספק עוצמה ודיוק שאין‬
‫כדוגמתם‪ .‬דגם ‪ ,D5‬המצויד במערכת המיקוד האוטומטי המדהימה מהדור הבא‪ ,‬הכוללת ‪153‬‬
‫נקודות מיקוד‪ ,‬מבית ‪ ,Nikon‬מסייע לך לעמוד בקצב‪ ,‬בין אם אתה מצלם מירוץ או מצלם את‬
‫השטיח האדום‪ .‬הכיסוי רחב במיוחד ומאגר חדש מאפשר לצלם עד ‪ 200‬תמונות ‪NEF‬‏ (‪)RAW‬‬
‫בצילום רציף מהיר יחיד‪ .‬חיישני תמונה ומדידה חדשים מספקים זיהוי מדויק להדהים של הנושא‬
‫ורמת פירוט גבוהה במיוחד בתמונה‪ .‬רמת רגישות מורחבת זו‪ ,‬שהיא הרמה הגבוהה ביותר‬
‫בהיסטוריה של ‪ ,Nikon‬מאפשרת לך לצלם בכל מצב‪ ,‬החל מאור שמש בהיר ועד לצילום בשעות‬
‫דמדומים אסטרונומיים‪ .‬יש גם בשורה ליוצרי סרטים שאוהבים לאתגר את עצמם‪ ,‬כעת סרטון‬

‫‪ D-Movie‬של ניקון מאפשר לצלם במצלמה סרטונים באיכות הבחנה גבוהה של ‪.4K/UHD‬‬

‫*גוף המצלמה יהיה זמין בסוף מרץ ‪ -‬תחילת אפריל‪ .‬מוזמנים להרשם להזמנה מוקדמת !‬

‫‪₪ 25,448‬‬

‫‪36‬‬

37

‫רשימת ציוד לצלם המטייל‬

‫בחרתם יעד‪ ,‬קניתם כרטיס‪ ,‬עברתם על כל רשימת האתרים המומלצים‪ ,‬לקחתם‬
‫גרביים תרמיות‪ ,‬סגרתם את הדוד ואפילו ארזתם במבה לשעות ההמתנה המייגעות‬
‫בשדה התעופה‪ .‬ההתרגשות עולה ומתגברת לקראת המפגש עם המראות‪ ,‬הריחות‪,‬‬
‫הנופים האנשים שעוד מצפים לנו‪ ,‬איזה חוויות מצפות לנו ואיך ננציח את רגעי הטיול‬
‫הגדולים? ישבנו לשיחה עם מנהל הסטודיו‪ ,‬הצלם שייקה איתן‪ ,‬צלם מקצועי שטייל‬
‫וצילם ברחבי הגלובוס וכיום גם מדריך מסעות צילום בחו"ל כדי שיגלה לנו מה המלצות‬
‫החשובות שלו לקראת הטיול הגדול‪ .‬אז רגע לפני שאתם יוצאים לדרך‪ ,‬קחו לכם עוד‬

‫‪ 5‬דקות לכמה המלצות לטובת התיעוד של הרגעים הכי יפים שיש‪.‬‬

‫‪38‬‬

39

‫סוללות‪ :‬המצלמות היום עובדות עם סוללות נטענות‪ ,‬חשוב‬ ‫"במקרה הכינותי מראש"‬
‫לקחת סוללה נוספת שתמיד תיהיה עליכם ותוכלו להטעין את‬ ‫"לפני שיוצאים לדרך‪ ,‬אני ממליץ מאוד להחליט איזה ציוד‬
‫לקחת ולעשות בדיקה על אזור הטיול כך שנדע להתאים‬
‫השניה בלילה‪.‬‬ ‫את הציוד למסלול הטיול‪ .‬לדוגמה האם חשוב שתיהיה לנו‬
‫חצובה? או פלאש? בנוסף‪ ,‬ממליץ לראות צילומים של המקום‬
‫חצובה‪ :‬מומלץ לעשות חושבים אם לקחת חצובה לדרך או‬ ‫(כן‪ ,‬קצת ספוליר) אך ככה תוכלו לקבל מושג על גודל המקום‪,‬‬
‫לא‪ .‬בוודאי תיתקלו במצבים רבים בהם הייתם רוצים חצובה‬
‫אתכם כמו למשל צילומי שקיעות‪ ,‬מים זורמים‪ ,‬צילומי פנורמה‬ ‫תאורה‪ ,‬אפשריות לזוויות צילום מעניינות ועוד‪.‬‬
‫וצילומי לילה אורבניים‪ .‬אם בבעלותכם חצובה קטנה וקטנה‬ ‫אה‪ ,‬ועוד דבר חשוב מאוד‪ ,‬נסו לעשות הכרות מוקדמת עם‬
‫שלא תכביד עליכם‪ -‬קחו אותה‪ .‬רוב הזמן כנראה שלא‬ ‫הציוד לפני היציאה לדרך‪ ,‬במיוחד אם רכשתם מצלמה חדשה‪,‬‬
‫תשמשו בה‪ ,‬אבל ברגע המיוחל בו כן‪ ,‬אתם תשמחו מאוד על‬ ‫חבל לבזבז זמן יקר בלנסות להתמודד ולהכיר את הציוד‬

‫ההחלטה!‬ ‫בטיול עצמו‪".‬‬

‫כיסוי למצלמה‪ :‬היות ועל מזג האויר עדיין אין לנו שליטה‪,‬‬ ‫מה לקחת איתנו?‬
‫ולקבל פתאום ספלאש מים באיזה מפל גם כן לא בתכנית‬ ‫"אני נתקל בשאלה הזאת המון פעמים‪ ,‬והתשובה בדרך כלל‬
‫שלנו‪ ,‬רצוי שנהייה מאורגנים לצילומים בתנאי גשם‪ ,‬הרי זה‬ ‫היא אם יש לכם אפשרות‪ ,‬קחו את כל הציוד‪ .‬לכו תדעו לאיזה‬
‫בטח לא יעצור אותנו וישאיר אותנו במלון‪ ..‬אז אפשרי להצטייד‬ ‫מקומות ומצבים תגיעו‪ ,‬ואז תגידו‪ ,‬אוי אם רק היה לי איתי איזה‬
‫במארזים לא יקרים במיוחד לאטימת המצלמה מחדירת מים‪,‬‬ ‫פלאש קטן… שאלה נוספת שעולה המון האם כדאי לקחת‬
‫מצלמה רפלקסית (‪ )SLR‬או רק מצלמה קטנה קומפקטית או‬
‫היום ניתן להזמינם די בזול ברשת‪.‬‬ ‫להסתפק בכלל במצלמה שיש לנו בסמארטפון‪ .‬אז כצלמים‪,‬‬
‫ההמלצה כמובן היא לקחת את המצלמה הטובה ביותר‬
‫צילום תרבויות ואנשים‬
‫"חלק די מהותי בחווית הטיול‪ ,‬ויש דווקא לא מעט אנשים‬ ‫שבאמתחתכם ולא להתפשר ולהתאכזב מהתוצאות‪".‬‬
‫שנרתעים מלצלם אנשים מחשש לפגיעה בפרטיות או‬
‫ממבוכה‪ ,‬אז כמה דרכים להתמודד עם זה‪ :‬ראשית‪ ,‬כן אפשר‬ ‫והנה צ'ק ליסט שאיתן טוען שחובה לעבור עליו לפני היציאה‪:‬‬
‫לצלם מרחוק‪ ,‬אבל חלק מהחוויה היא "להיות שם" ולהתקרב‬
‫כמה שרק אפשר‪ .‬אז יש מקומות בהם ידרשו ממכם כסף עבור‬ ‫כרטיסי זיכרון‪ :‬חשוב להיות מצוידים במס' רב של כרטיסי‬
‫צילום‪ ,‬ויש כאלו שלא יתלהבו ולא ישתפו פעולה‪ .‬אני מציע‬ ‫זיכרון (היום העלות יחסית נמוכה)‪ ,‬מומלץ לפזר סיכונים (אבדן‪,‬‬
‫שתמצאו את ההזדמנות הנאותה במיוחד בחגים‪ ,‬פסטיבלים‬ ‫נזק‪ ,‬גנבה) על פני מס' כרטיסים‪ .‬כלומר‪ ,‬עדיף ‪ 3-4‬כרטיסי ‪8‬‬
‫או טקסים מקומיים גשו לאנשים ושאלו אותם באדיבות אם‬ ‫ג'יגה ולא כרטיס אחד של ‪ 32‬ג'יגה‪ .‬במקומות רבים בעולם‬
‫ניתן לצלם אותם‪ .‬לרוב פניות שכאלו יענו באותה אדיבות‪.‬‬ ‫ניתן בצע גיבוי של הצילומי על גבי דיסק‪ ,‬היזהרו רק אם אתם‬
‫אפשרי אפילו לבקש לצלם צילום מבוים בסביבתם הטבעית‪".‬‬ ‫מורידים תמונות במחשבים שאינם מכירים‪ ,‬פן תיתקלו באיזה‬

‫וירוס מעצבן‪.‬‬

‫‪40‬‬

‫טיימינג זה הכל בחיים‬ ‫צילומי טבע ונוף‬
‫"בדיוק כמאמר הקלישאה‪ ,‬טיימינג אכן חשוב מאוד‪ ,‬ובצילום‬ ‫"כאשר אנו נמצאים במקום מסוים‪ ,‬החוויה שלנו היא רב חושית‪,‬‬
‫זה ממש יכול להיות ההבדל בין תמונה בינונית ומשעממת‬ ‫כלומר ריחות‪ ,‬צלילים‪ ,‬וכמובן המראות משפיעות על החוויה‪.‬‬
‫לתמונה מדהימה‪ .‬האור הוא חומר גלם חשוב בצילום‪ ,‬הזמנים‬ ‫הרבה שואלים אותי‪ ,‬איך מכניסים את הכל לתמונה? בדרך כלל‬
‫שמבטיחים בדרך כלל תוצאות מדהימות הם כשעה אחרי‬ ‫אנו כ"כ להוטים לתפוס את הרגע וממש "מסתערים" על השוט‪.‬‬
‫זריחה וכשעה אחרי השקיעה‪ ,‬נקראות גם שעות הזהב‪.‬‬ ‫אז ההמלצה שלי היא תעצרו רגע‪ ,‬נסו לראות את המקום‬
‫האור בהן נראה מוזהב וקסום‪ .‬טיפ נוסף‪ ,‬מקומות מסוימים‬ ‫ללא המצלמה‪ ,‬חפשו זווית שונה ממה שכולם מצלמים‪ ,‬עלו‬
‫כמו כנסיות או בתי תפילה בכלל מקיימים טקסים בשעות‬ ‫על גבעה ליד‪ ,‬או צלמו מזווית נמוכה יותר‪ .‬לפעמים גם חלק‬
‫מסוימות‪ ,‬מומלץ להתעדכן מראש בשעות ולהגיע‪ .‬החוויה שם‬ ‫מהנוף או קטע מסוים יהיה הרבה יותר חזק ובעל רושם עז‬
‫מאשר כל התמונה כולה‪ .‬בהרבה מצלמות יש היום אפשרות‬
‫לפעמים שווה עיכוב או הגעה נוספת ליעד‪".‬‬ ‫לבצע "צילום ברצף" לשם קבלת תמונה פנורמית‪ ,‬בדקו את‬

‫גיבוי הצילומים‬ ‫האופציה הזאת לעיתים היא טובה‪".‬‬
‫"הצילומים הם מזכרת אישית וחוויה מצולמת אישית שאין לה‬
‫מחיר! בזכות החידושים בעולם הצילום הדיגיטלי אנו יכולים‬ ‫זוויות צילום עדשות מה שביניהם‬
‫לצלם בכמויות גדולות‪ ,‬מצד שני זה אומר לתפוס נפח גדול‬ ‫"איכות התמונה נקבעת במיוחד על ידי העדשה‪ ,‬וכשאומרים‬
‫בכרטיסי הזיכרון‪ .‬אז אם אתם מטיילים בחו"ל לזמן קצר‪-‬‬ ‫"זום" בעצם מתכוונים לאורך מוקד שמשתנה‪ ,‬או כפי שניתן‬
‫מספיק שתביאו אתכם כמה כרטיסי זיכרון ושמרו אותם‬ ‫לשמוע לא פעם "הגדלה"‪ .‬רצוי להתאים את אורך מוקד‪ -‬הזום‬
‫במקום שונה מיתר ציוד הצילום‪ ,‬ורצוי לא במקום חשוף למים‬ ‫שלנו‪ ,‬לנושא הצילום‪ .‬כלומר על מנת לצלם נוף נעדיף שימוש‬
‫או שמש‪ .‬אם אתם בטיול ארוך מומלץ להוריד את התמונות‬ ‫בזוית רחבה ולצילום פורטרט נעדיף לצלם בזוית קטנה (כלומר‬
‫בזום ארוך יותר)‪ .‬מבולבלים? גם אנחנו‪ ,‬איתן ממשיך ומסביר‪,‬‬
‫לענן או לשמור אותם ברשת‪".‬‬ ‫"חפשו עניין בתמונה‪ ,‬נסו להיות יצירתיים‪ ,‬תמונות מוצלחות‬
‫הן תמונות שבדרך כלל מכילות ניגודיות‪ ,‬ניגוד בצבע‪ -‬רקע‬
‫חשבו מחוץ למסגרת‬ ‫מונוכרומטי בשילוב נושא צבעוני הקאה עם טשטוש‪ ,‬עומק‬
‫"לבסוף קצת על חשיבה יצירתית וייחודית‪ ,‬מה שאני מכנה‪-‬‬ ‫שדה גדול‪ -‬חלק חד והרקע מטושטש‪ .‬חפשו זווית מעניינת‪,‬‬
‫לחשוב מחוץ למסגרת‪ .‬אנו מטיילים במקומות בעולם שרבים‬ ‫לא חייבים תמיד לצלם בעמידה…" אנחנו כבר עושים חימום‬
‫כבר היום בהם קודם‪ ,‬אבל אנחנו בהחלט יכולים להביא את‬
‫הייחודיות שלנו‪ .‬חפשו נושאים מיוחדים‪ ,‬זוויות לא שגרתיות‬ ‫לשרירים‪.‬‬
‫ושעות לא רגילות כאלו שייתנו לתמונה את החותם שלכם‪ .‬אל‬
‫תהססו לצלם הרבה תמונות‪ ,‬הקדישו זמן לחשוב על הצילום‬
‫והקומפוזיציה‪ .‬מהותו של צילום הוא הנצחת הרגע‪ ,‬הלחיצה‬
‫על הכפתור היא הקפאת הזמן‪ ,‬אנחנו מספרים סיפור אז בואו‬

‫נעשה אותו מרתק!"‬
‫ועכשיו טיפ קטן מאיתנו כאן בסטודיו הראל‪ ,‬היום כמעט‬
‫בכל עיר בירה שמחשיבה עצמה‪ ,‬יש מה שנקרא "‪,"free tour‬‬
‫מדובר על סיורים מודרכים של כ‪ 3 -‬שעות בלוקיישנים נבחרים‬
‫בעיר עם מדריך מקומי (בשפה האנגלית)‪ .‬בחיפוש זריז בגוגל‬
‫אפשר למצוא את החברות המקומיות שעורכות סיורים כאלו‪,‬‬
‫ויש להירשם אליהם מראש דרך אתר האינטרנט של החברה‪,‬‬
‫או להגיע פשוט לנקודת המפגש שמפורסמת באתר (מומלץ‬
‫יותר להירשם מראש)‪ .‬לרוב‪ ,‬הסיור בחינם והתשלום עליו הוא‬
‫למעשה הטיפ שאתם משאירים למדריך בסופו‪ .‬זה מאפשר‬
‫לכם חוויה שונה בתכלית‪ ,‬לשמוע קצת היסטוריה על המקום בו‬
‫אתם מטיילים וגם קצת "פיקנטריה" מקומית‪ .‬יש סיורים שונים‬
‫ומגניבים לדוגמה סיורי שווקים‪ ,‬סיורי לילה‪ ,‬סיורי טעימות ועוד‪.‬‬
‫אחר כך תוכלו גם לחזור למקומות שראיתם בסיור ולהעמיק‬

‫את החוויה‪.‬‬

‫אז ארזתם לבד? טיסה נעימה!‬

‫‪41‬‬

‫שאלות נפוצות של צלמים‬

‫מתחילים‪3.‬‬

‫מתי החלטתם לעבור ממצב צילום אוטומטי למצב צילום ידני? מתי החלטתם לעבור‬
‫מהמצב ה"נח" הזה‪ ,‬בו המצלמה שולטת עליכם‪ ,‬למצב בו אתם שולטים עליה? ואולי זה‬

‫בכלל לא קרה עדיין?‬

‫היי‪ ,‬אני תומר‪ .‬הצילום בשבילי‬ ‫מאז שבלוג הצילום שלי נולד‪ ,‬אני מקבל המון שאלות במייל‪ ,‬הן בפן הטכני והן בפן‬
‫הוא דרך חיים‪ ,‬אמנות‪ ,‬צורך‬ ‫האמנותי‪ .‬ולכן החלטתי שבפוסט הזה אענה לכם על ‪ 3‬שאלות נפוצות שנשאלתי בזמן‬
‫להתבטא‪ .‬לאחר ‪ 10‬שנים של‬ ‫האחרון‪ .‬התשובות לשאלות האלו יכללו‪ ,‬בין היתר‪ ,‬גם את אופן השימוש בתכונות‬
‫תשוקה לצילום שלא נגמרת‬
‫המתקדמות במצלמה שלכם‪.‬‬
‫שהתחילו בהמון ניסויים ותהיות‪,‬‬
‫רציתי ליצור אתר שבו אני יכול‬ ‫בטח ראיתם מתישהו תמונות שנראות מדהים‪ ,‬אך משום מה‪ ,‬אתם לא יכולים לצלם‬
‫לעזור לאלו שחיים ונושמים‬ ‫תמונות מדהימות כאלה עם הציוד הנוכחי שלכם‪ .‬אז זהו‪ ,‬שמאוד קל להאשים את הציוד‬
‫צילום מתוך תשוקה גדולה‬
‫‪ -‬כמוני ובכך לקבל הזדמנות‬ ‫שלנו‪ ,‬אבל אני אגלה לכם סוד קטן – ברוב הזמן הציוד שלנו לא אשם‪.‬‬
‫להעניק לכם מהידע שצברתי‬ ‫אז אתם בהחלט יכולים להיות רגועים‪ ,‬כי אחרי הפוסט הזה אתם לא תצטרכו לקפוץ‬
‫במהלך הזמן ולחסוך לכם זמן‬ ‫לחנות הצילום הקרובה ולהיפרד מעוד כמה אלפי שקלים‪ .‬מקסימום‪ ,‬תצאו החוצה‬
‫של ניסויים ותהיות‪ .‬אני מאמין‬
‫שהדרך להיות צלם מתחילה‬ ‫לשחק קצת עם המצלמה שלכם‬
‫קודם כל מהצורך להתבטא‪ .‬אם‬
‫הוא קיים אצלכם ‪ -‬שום דבר‬ ‫אז האמת היא שהעניין הזה הוא די פשוט‪ .‬אתם רק צריכים למצוא את התשובות הנכונות‬
‫אחר לא חשוב כרגע‪ .‬לימוד‬ ‫למספר שאלות בסיסיות על מנת לשפר את התמונות שלכם באופן כמעט מיידי וללא‬
‫נעים‪ ,‬תומר‪.‬‬
‫רכישת ציוד נוסף‪.‬‬

‫שאלה מס' ‪ :1‬למה הרקעים שלי לא‬
‫מטושטשים?‬

‫יניב לנו עומק שדה רדוד‪.‬‬ ‫אם אתם ממש בתחילת הדרך‪ ,‬אז יתכן שאין לכם מושג איך להשיג‬
‫אז עכשיו אתם יודעים שאם אתם רוצים לטשטש את הרקע או‬ ‫תוצאות טובות של רקע רך ומטושטש‪ .‬וגם אם יש לכם מעט זמן‬
‫ליצור תמונות אווירה עם פוקוס סלקטיבי‪ ,‬אתם צריכים להשתמש‬ ‫ללמוד את הגדרות של המצלמה שלכם‪ ,‬אז הסיבות שגורמות‬

‫בצמצם פתוח‪.‬‬ ‫לרקעים להיות מטושטשים עלולות לחמוק לכם מבין האצבעות‪.‬‬
‫אבל‪ ,‬כאמור‪ ,‬הצמצם הוא לא החלק היחידי של המשוואה‪ .‬יתכן‬ ‫רוב הזמן‪ ,‬התשובה הכי קצרה שתקבלו על השאלה הזו היא‬
‫שאתם ראיתם תמונות שצולמו בצמצם ‪ 5.6‬ואפילו ‪ 7.1‬ועדיין הרקע‬ ‫"צמצם"‪ .‬אבל מילה שלי‪ ,‬זה לא מתחיל ולא נגמר פה‪ .‬הצמצם הוא‬

‫מטושטש מאוד‪ ,‬וזאת למרות מה שסיפרו לכם על הצמצם‪.‬‬ ‫רק ההתחלה של כל הסיפור‪ ,‬אבל זה באמת לא מלחיץ‪.‬‬

‫אז נניח שאתם צילמתם זוג חמוד על רקע של שיח פרחוני וקיוויתם‬ ‫אז לפני הכל – בשפה המקצועית הנושא הזה שמדבר על אזורי‬
‫שהזוג יהיה בפוקוס והרקע יהיה מטושטש כי השתמשתם בצמצם‬ ‫הפוקוס והאזורים שמחוצה לו‪ ,‬נקרא "עומק שדה"‪ .‬וזה אומר דבר‬
‫פתוח כמו שלימדו אתכם‪ ,‬אבל התוצאה שהתקבלה שונה לגמרי‬ ‫מאוד פשוט‪ :‬אם עומק השדה שלנו קטן‪ ,‬זה אומר שיהיה לנו אזור‬
‫ממה שרציתם שתהיה‪ .‬הרקע לא מטושטש מספיק והוא לוקח‬ ‫מאוד קטן בפוקוס‪ ,‬ושאר התמונה תהיה מטושטשת‪ ,‬מחוץ לאזור‬
‫הפוקוס‪ .‬אך אם עומק השדה שלנו גדול‪ ,‬זה אומר שיהיה לנו אזור‬
‫תשומת לב רבה מהנושא שלכם‪.‬‬
‫גדול יותר של פוקוס‪.‬‬
‫אז איך זה ייתכן?‬ ‫אז עכשיו אתם יודעים שכדי להוציא רקע מטושטש אנחנו נצטרך‬
‫לצלם בעומק שדה קטן‪ .‬וכדי ליצור אותו אנחנו צריכים להתחשב‬
‫התשובה טמונה במרחק בין הנושא לרקע‪ .‬כשאתם מיקמתם את‬
‫הנושא שלכם קרוב מאוד לרקע‪ ,‬אתם בעצם מיקמתם אותו כמעט‬ ‫במספר גורמים‪.‬‬
‫באותו מישור מוקד של שיח הפרחים‪ .‬אז מן הסתם שהשיח ייכנס‬ ‫אז בואו נתחיל מהצמצם‪ ,‬שתפקידו (מלבד שליטה בכמות האור‬
‫לפוקוס ויהיה חד כמעט כמו הנושא שלכם‪ ,‬גם אם צילמתם בצמצם‬
‫הנכנסת אל החיישן) הוא לשלוט על עומק השדה שלנו‪.‬‬
‫פתוח מאוד‪.‬‬ ‫צמצם סגור מאוד (מספר ‪ F‬גבוה) כדוגמת ‪ F32‬יניב לנו עומק שדה‬
‫גדול‪ ,‬אך לעומתו – צמצם פתוח מאוד (מספר ‪ F‬נמוך) כדוגמת ‪,F2.8‬‬

‫‪42‬‬

‫בנוסף לכל אלו‪ ,‬לאורך המוקד של העדשה ישנה‬ ‫הפתרון לכך הוא להעביר את הנושא קדימה ובעצם‬ ‫והתשובות עליהן‬
‫חשיבות רבה בנוגע לעומק השדה שלנו‪ .‬עדשה‬ ‫להרחיק אותו מהרקע‪ .‬ככל שהוא יהיה רחוק יותר‬
‫רחבה תניב לנו עומק שדה גדול יותר מאשר עדשה‬
‫מהרקע‪ ,‬כך תוכלו להשיג רקע מטושטש יותר‪.‬‬
‫צרה‪ .‬ולהיפך‪.‬‬
‫בשורה התחתונה‪ :‬יצירת רקעים מטושטשים ‪/‬‬ ‫אבל המרחק בין הנושא לרקע הוא בהחלט לא‬
‫עומק שדה רדוד‪ ,‬תלויה מאוד בגורמים שהזכרתי‪.‬‬ ‫הגורם היחידי שנכנס לכל הסיפור הזה‪ ..‬גם המרחק‬
‫שילוב של כל הגורמים יחד יכול להניב לכם תוצאות‬ ‫בין המצלמה לנושא משפיע מאוד על יצירת רקע‬
‫מטושטש‪ .‬נסו את הניסוי הבא‪ :‬תתרחקו מהנושא‬
‫מדהימות‪.‬‬ ‫שלכם ותצלמו תמונה‪ .‬אם מדובר באדם‪ ,‬אז תצלמו‬
‫את כל הגוף‪ .‬אחרי זה תתקרבו אליו ותצלמו עוד‬
‫אחת שרואים חצי גוף או אפילו רק פנים וטיפה‬
‫כתפיים‪ .‬אתם תראו לבד שבתמונה השנייה אתם‬

‫תקבלו רקע מטושטש יותר‪.‬‬

‫שאלה מס' ‪ :2‬למה התמונות שאני‬
‫מצלם עם פלאש נראות כל כך גרועות?‬

‫בסצנה כדי שתוכלו לקבל תמונה‪.‬‬ ‫הפלאש שמגיע כחלק מהמצלמה שלכם לא נועד כדי לעזור לכם‬
‫אז בגלל שהפלאש המובנה הוא חלק מהמצלמה‪ ,‬זה אומר שהוא‬ ‫לצלם תמונות מדהימות‪ ,‬הוא נועד כדי לעזור לכם לצלם תמונות‪.‬‬
‫ישיר‪ ,‬מבלי היכולת לזוז ימינה‪ ,‬שמאלה או אחורה‪ .‬התאורה הזו‬ ‫נקודה‪ .‬כאשר תנאי התאורה לא מאפשרים לכם לצלם‪ ,‬אתם עלולים‬
‫מגיעה מאותו הכיוון של העדשה והיא משטיחה את התמונה בגלל‬ ‫להרגיש שאתם זקוקים לעזרתו של הפלאש‪ ,‬ושבלעדיו אין לכם‬
‫זה‪ .‬אם המצולם שלכם יסתכל עליכם‪ ,‬אז סביר מאוד להניח שהוא‬ ‫סיכוי לצלם תמונה טובה‪ .‬זה היה נכון פעם‪ ,‬בעבר הלא רחוק בכלל‪,‬‬
‫ייצא גם עם עיניים אדומות‪ .‬ואם הוא קרוב אליכם אז הוא עלול גם‬ ‫כשלמצלמות הייתה את המוגבלות לצלם בתנאי תאורה חלשים‪,‬‬
‫לקבל מכת אור חזקה ו"להישרף"‪ .‬בנוסף לכל אלו‪ ,‬אם יש משהו‬ ‫במיוחד בתחילת עידן הצילום הדיגיטלי‪ .‬גם כאשר עבדו עם סרט‬
‫מבריק מאחורי המצולם שלכם‪ ,‬כגון חלון או מראה‪ ,‬אתם תקבלו‬ ‫צילום‪ ,‬הייתה את האפשרות לצלם בתנאי תאורה חלשים ללא‬
‫סינוור חזק כתוצאה מאור הפלאש הפוגע בזכוכית וחוזר חזרה אל‬ ‫פלאש‪ ,‬עם סרט צילום רגיש לאור ברמה תואמת‪ .‬אך עבור האדם‬
‫הממוצע‪ ,‬הפלאש שעל המצלמה הוא רעיון שפותר בעיות מבלי‬
‫העדשה‪.‬‬
‫צורך לחשוב יותר מדי‪ .‬והרעיון הזה נמשך ממש עד היום‪.‬‬
‫עכשיו אולי ינחם אתכם לדעת שאם צילמתם תמונות לא טובות‬
‫בגלל הסיבות האלה‪ ,‬זה מכיוון שזהו טבעו של הפלאש הישיר‪ .‬הוא‬ ‫רוב המצלמות מגיעות עם פלאש מובנה‪ ,‬בעיקר בגלל המחשבה‬
‫שהמשתמשים הפשוטים נוטים לחשוב שהם זקוקים לו לעתים‬
‫קשה והוא לא מחמיא לתמונה בכלל!‬ ‫קרובות‪ ,‬וזאת למרות שיש לא מעט טכניקות לצילום ללא הפלאש‬
‫המובנה‪ ,‬כגון‪ :‬שימוש בצמצם פתוח או חשיפה ארוכה (כשאפשרי)‪,‬‬
‫הדרך הטובה ביותר להתגבר על בעיית הפלאש המובנה‪ ,‬היא פשוט‬
‫לא להשתמש בו‪ .‬ברוב המצלמות הדיגיטליות בנות ימינו ישנם‬ ‫שימוש ב‪ iso-‬גבוה או שימוש בפלאש מחוץ למצלמה‪.‬‬
‫חיישנים עם רגישות גבוהה לאור‪ ,‬ומה שזה אומר בעצם זה שאתם‬
‫יכולים להשתמש באור הזמין שלכם ולהעלות את ערך ה‪ISO-‬‬ ‫אם כך‪ ,‬הסיבה העיקרית לכך שהתמונות שצילמתם עם פלאש הן‬
‫לגבוה ולצלם תמונות מדהימות עם תאורה זמינה וללא מרותו של‬ ‫גרועות‪ ,‬זה בגלל שאתם משתמשים בפלאש המובנה של המצלמה‬
‫שלכם‪ ,‬שבעצם מגיע עם מטרה אחת‪ ,‬והיא הגדלת כמות האור‬
‫הפלאש המובנה‪.‬‬

‫‪43‬‬

‫עשו ככל יכולתכם ע"מ לא להשתמש בו‪ .‬השתמשו בתבונה בשילוש‬
‫הקדוש‪ ,‬צלמו עם הצמצם הכי פתוח שיש לכם‪ ,‬צלמו במהירויות‬
‫תריס מינימאליות בהתאם לסיטואציה ולרצונות שלכם‪ ,‬ותשתמשו‬

‫בערך ‪ ISO‬גבוה ע"מ להעלות את רגישותו של החיישן‪.‬‬
‫אם בכל זאת אתם מוצאים את עצמכם בסיטואציה בה אתם צריכים‬
‫להוסיף מקור אור משלכם‪ ,‬אתם עדיין יכולים לקבל תוצאות טובות‬
‫מאוד עם שימוש בפלאש‪ ,‬כל עוד אתם יודעים לעבוד איתו נכון‪ .‬עם‬
‫הפלאש המובנה שלכם זה אומר שאתם יכולים לשים אמצעי ריכוך‬
‫על הפלאש‪ .‬זו יכולה להיות אפילו פיסת נייר לבן שדרכו יעבור האור‬

‫ויתרכך‪.‬‬

‫אבל כדי להגיע לתוצאות הטובות ביותר עם פלאש‪ ,‬אתם תצטרכו‬
‫להשתמש בפלאש חיצוני‪ .‬הוא יפתח בפניכם המון אפשרויות‬

‫נוספות ושליטה טובה יותר על אור הפלאש‪.‬‬

‫פלאשים חיצוניים קיימים עם יכולות שונות ומחירים שונים‪ ,‬כאשר‬
‫הפשוטים ביותר יכולים לנוע בין ‪ 250‬ל‪ 300-‬ש"ח‪ .‬גם הפלאשים‬
‫הזולים הם פלאשים מעולים‪ ,‬רק שהם לא חכמים בכלל – זאת‬
‫אומרת שהם לא יודעים לעבוד על מצבים אוטומטיים למיניהם‪ ,‬אלא‬
‫על מצב ידני בלבד‪ .‬השימוש בפלאש החיצוני יכול להיעשות בחיבור‬
‫להתקן ה‪ Hot-shoe-‬של המצלמה שלכם‪ ,‬והוא יכול להיות גם‬
‫בשימוש חיצוני בהפעלה מרחוק‪ .‬בתור התחלה‪ ,‬צלמו עם הפלאש‬
‫כאשר הוא על המצלמה שלכם ותשתמשו בראש המסתובב שלו‪.‬‬
‫זה אומר שאתם יכולים לכוון אותו למשטחים לבנים כמו קיר או‬
‫תקרה ו"להקפיץ" את האור שלו‪ .‬התקרה או הקיר יקבלו את ההבזק‬
‫החזק ביותר‪ ,‬ומשם האור יחזור אל הסיטואציה שלכם הרבה יותר‬

‫רך ומפוזר‪.‬‬

‫כך תוכלו להימנע מהשטחה של התמונה‪ ,‬מעיניים אדומות ומצללים‬
‫קשים שהפלאש המובנה יוצר‪.‬‬

‫התמונה הזו היא דוגמא מעולה לפלאש מוקפץ‪ .‬כאן‪ ,‬ראש הפלאש‬
‫היה מכוון אל קיר מצד שמאל‪ ,‬כך שהאור פגע בקיר וחזר אל הנושא‬
‫כשהוא רך יותר‪ ,‬מפוזר יותר והכי חשוב – הוא לא מאותו הכיוון של‬

‫העדשה‪.‬‬

‫תכונותיו של הפלאש‬
‫הפלאש הוא מקור תאורה שיכול להיות זמין לנו תמיד מבלי להיות‬
‫תלויים בחסדיה של השמש‪ .‬הוא יכול לשמש כמקור אור יחיד‬
‫בתמונה והוא יכול לשמש כתוספת משלימה למקור אור סביבתי‬
‫(תאורת שמש‪ ,‬תאורת רחוב‪ ,‬תאורה ביתית וכו')‪ .‬לפלאש תכונה‬
‫חשובה מאוד – מכיוון שהוא מבזיק במהירות כה גבוהה (תזכורת‪:‬‬
‫‪ )1/15,000 – 1/5000‬יש לו את היכולת להקפיא תנועה בדומה לתריס‬
‫המצלמה‪ .‬יכולת זו היא יתרון גדול כאשר נרצה לצלם בחשיפה‬

‫ארוכה ובו זמנית להקפיא את הנושא שלנו‪.‬‬

‫האור שהפלאש מפיק הוא בטמפרטורה של ‪ 5500K‬בדומה לשמש‪.‬‬
‫ניתן לשנות זאת ע"י הרכבת ג'לים צבעוניים על ראש הפלאש כך‬
‫שאם בא לנו רקע בגוונים קרים אנחנו יכולים לכוון את המצלמה‬
‫לטמפרטורה קרה ולהרכיב על הפלאש ג'ל כתום שיחזיר את הנושא‬

‫לצבעים המקוריים שלו‪.‬‬

‫‪44‬‬

‫צילום‪ :‬תומר אלמקייס‪.‬‬

‫‪45‬‬

‫שאלה מס' ‪ :3‬מדוע התמונות שלי‬
‫לא חדות מספיק?‬

‫זו כנראה אחת משאלות הצילום הנפוצות ביותר‪ ,‬ולא סתם‪ .‬נושא החדות בתמונה מושפע מלא‬
‫מעט גורמים הקשורים באיכות הציוד ואופן השימוש בו‪.‬‬

‫אחת הבעיות הנפוצות ביותר לכך שהתמונות לא חדות‪ ,‬היא מהירות התריס של המצלמה‪.‬‬
‫כאשר אתם מצלמים במהירויות תריס איטיות‪ ,‬אתם מגדילים את הסיכויים שלכם לקבל תמונה‬
‫מרוחה‪ .‬ההתחשבות במהירות התריס צריכה להיעשות בהתאם לאורך המוקד שלכם‪ ,‬לרעידות‬

‫הידיים שלכם‪ ,‬ליציבות המצלמה ולתנועה של הנושא שלכם (אם קיימת)‪.‬‬

‫אז איך אתם תדעו מתי צריך מה? הרי אתם לא אמורים לנחש‪ .‬טוב‪ ,‬אז זה ידרוש מכם קצת‬
‫יותר ניסיון‪ ,‬או אפילו לשנן קצת את החומר ולדעת (פחות או יותר) מה הם מהירויות התריס‬

‫המתאימות לסיטואציות השונות‪.‬‬

‫לדוגמא‪:‬‬

‫אם אתם מצלמים אנשים עומדים‪ ,‬אז צלמו במהירות תריס של ‪1/125‬‬
‫לפחות‪ .‬הסיבה לכך היא שגם אנשים עומדים יכולים פתאום להזיז‬

‫את הידיים או הראש ואז ליצור לכם מריחה‪.‬‬

‫אם אתם מצלמים אנשים הולכים‪ ,‬אז צלמו במהירות תריס של ‪1/250‬‬
‫לפחות‪.‬‬

‫אם אתם מצלמים אנשים בפעולה‪ ,‬אז צלמו במהירות תריס של‬
‫‪ 1/500‬לפחות‪.‬‬

‫אם אתם מצלמים כלי רכב בתנועה ואתם רוצים להקפיא אותם אז‬
‫צלמו במהירות תריס של ‪ 1/1000‬לפחות‪ .‬כמובן‪ ,‬שבהתאם למהירות‬

‫שבה הם נוסעים‪.‬‬

‫המצלמה על מצב נעילת פוקוס בנקודה אחת בודדת ולנעול אותו‬ ‫זו כמובן לא הרשימה המלאה‪ ,‬וזה גם משתנה בהתאם לנושא‬
‫על הנושא שלכם‪ .‬כך תוכלו להיות בטוחים שהפוקוס יהיה במקום‬ ‫שלכם‪ ,‬כגון‪ :‬אנשים‪ ,‬ילדים‪ ,‬בעלי חיים‪ ,‬מים זורמים וכו'‪ .‬זה גם‬
‫משתנה בהתאם למרחק של הנושא מכם ולאיזה כיוון הוא זז ביחס‬
‫הנכון‪.‬‬
‫למצלמה‪.‬‬
‫באופן כללי‪ ,‬אל תסמכו על המצלמה שלכם בנושא הזה‪ .‬תכירו‬ ‫נושאים שזזים לכיוון המצלמה או הרחק ממנה ידרשו צילום במהירות‬
‫את תכונותיו של הפוקוס‪ ,‬תלמדו איך לעבוד איתו ותסמכו רק על‬ ‫גבוהה יותר מנושאים שזזים במקביל למצלמה‪ .‬בכל מקרה‪ ,‬אם אתם‬
‫עצמכם בעניין הזה‪ .‬לימדו לעבוד עם פוקוס עוקב ועם פוקוס‬ ‫מעוניינים להקפיא תנועה‪ ,‬אז אל תעבדו עם מהירויות תריס איטיות‪,‬‬
‫ננעל ותבינו את המצבים בהם אתם צריכים להשתמש בכל אחת‬ ‫אלא אם כן תנאי התאורה לא מאפשרים לכם אחרת‪ .‬אם אתם‬
‫יכולים‪ ,‬אז נסו להשתמש במהירות תריס גבוהה יותר מהמינימום‬
‫מההגדרות העומדות לרשותכם‪.‬‬ ‫הנדרש‪ .‬כך אתם תוכלו להיות בטוחים שתצלמו תמונה טובה גם אם‬

‫המצולם שלכם החליט פתאום לעבור ממצב הליכה למצב ריצה‪.‬‬

‫סיבה נוספת לכך שהתמונות שלכם יכולות להיות מטושטשות זה‬
‫שימוש לא נכון בצמצם ובפוקוס‪ .‬לעתים‪ ,‬בעת שימוש בצמצם‬
‫פתוח מאוד‪ ,‬אתם יכולים לצלם תמונה שבה הנושא שלכם לא נמצא‬
‫בתוך טווח הפוקוס‪ .‬זה יכול לקרות בעיקר אם אתם תלויים בחסדיה‬
‫של המצלמה שלכם שתמצא לכם את הפוקוס באופן אוטומטי‪.‬‬
‫במצב כזה אתם יכולים להעמיד דוגמנית מאחורי אובייקט מסוים‬
‫והמצלמה תחליט לעשות את הפוקוס על האובייקט במקום על‬
‫הדוגמנית‪ ,‬וזה מכיוון שהיא החליטה לעשות את הפוקוס על הנושא‬
‫הקרוב ביותר אליה‪ .‬לכן‪ ,‬במצבים כאלו מומלץ מאוד להגדיר את‬

‫‪46‬‬

‫צילום‪ :‬דניאל דדשב‬

‫‪47‬‬

‫סיכום‬

‫אלו הן ‪ 3‬השאלות הנפוצות ביותר שנשאלתי בתקופה‬
‫האחרונה‪ ,‬אך אין ספק שיש עוד המון שאלות שיצוצו לכם‬
‫במהלך הלמידה שלכם‪ .‬תתחילו עם שלושת השאלות האלו‪,‬‬
‫וברגע שאתם תבינו את התשובות עליהן אתם תשפרו באופן‬

‫משמעותי את הצילום שלכם‪.‬‬
‫אז תמשיכו להתאמן‪ ..‬וזיכרו! לשאול שאלות זו הדרך הטובה‬
‫ביותר ללמוד‪ .‬אז אתם מוזמנים לשאול אותי שאלות ולהגיב‬

‫ממש כאן למטה‪ .‬אני עונה לכולם!‬

‫‪48‬‬

49

50

51


Click to View FlipBook Version