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古今散文美学观念的演变

江婉绮（BC2）

目录 壹、关于散文
贰、古代游记散文的美学观念
叁、古今散文的发展

先秦
汉代
魏晋南北朝
唐宋
元明清
肆、现代游记散文的美学观念
伍、古今散文对比

壹 关于散文

广义上的散文：指诗歌、小说、戏剧意外多有具有文
学性的散型文章
狭义上的散文：指文艺性散文，一种以记叙或抒情为
主的文学样式
中国散文的特性：兼及文与学、骈与散、审美与实用
常见：叙事散文、抒情散文、议论散文

古代散文 现代散文


通过对现实生
活事件的描写，
用文言文写的散体文章 表达作者的观点、感情，并揭
为区别于韵文、骈文、 示社会意义
凡不押韵的、不重排偶 篇幅短小、形式自由、取材广
的散体文章，一律称为 泛、写法灵活、语言优美
散文 表现形式：杂文、短评、小
品、随笔、速写、游记

贰 形式：出现了题材多样的铭
文、诗序、书信
例子：
唐代元结《右溪记》， 内容：载对山水景物的特征
以细腻的笔调描绘出右 描绘中能融进作者的主观感
溪的清新秀丽，也寄寓 受。融景于情，创造出又没
自己怀才不遇的身世感 的意境
叹
柳宗元《唐代山水游 特点：
记》：文笔清新秀美， 写景状物，栩栩如生
富有诗情画意，而且载 融情于景，动人心弦
对景物的描写中，寄托 托物言志，含蓄隽永
了抑郁的情怀，表现出 语言优美，妙笔生花
较为深刻的思想意义

古代山水游记散文特点

写苏景轼们寥当但得把娘幅水状《时图宛空寥却寂读，数的者灵活如静如前物笔泼这无八江秀身赤，美临可声九段便月壁栩文其的已爱的勾岁赋栩成境字月月得勒》如小空的亮夜出江，我姑一写生融《情归项深寂人摇作作物于有脊的来清寥者的曳光景轩无，无冷的以衬，志树的将限奈动托动》态追心影乐内与人的官心对思底化、亲的景深心弦托苏物轼己石察坚现也的因用大言《钟持在，月的生展的原志石最文动开则黑实可山结，钟论怕追践命风后的章进山含语问得行名险高出中记的围言出境及真考蓄》，浪展绕原自知隽永语王言勃细人变谐富用者美优品所的景以华的的《畅句音丽中内勾美滕容也快的式律画，王能，，出辞淋，妙阁读流工漓的感藻序笔整来，受畅山之》生感给多和丰作水花

叁古今散文的发展

主要指中国春秋 先秦散文 主要分为东
末期至战国时代 汉和西汉
的散文 两汉散文

主要收集魏晋南 魏晋南北 唐宋散文 主要记录唐
北朝时期月400 朝散文 现代散文 宋八大家
年间的散文
元明散文 多用语体，较为
主张拟古、复古， 平易，较少摹仿
强调”文必秦汉， 古人
诗必盛唐“

中国古代山水游记的发展历程

古代山水游记以轻快的笔调描述山水名
胜，借助景物表达作者思想感情
作为具有特定内容的文学样式，伴随人
类旅游意识的产生、旅游生活的展开以
及自然景物中孕育的审美观而萌芽、发
展和成熟起来
发展历程（从先秦至明清）：

呈现时期、形成时期、发展时期、
兴盛时期
古代山水游记作为一种散文体裁，具有
一般文学散文样式特征却有不同于一般
散文样式的特点和内涵

中国古代散文（先秦时期）

发展概况： 古代山水游记的萌芽和产生：
这个时期的旅游意识尚未产生，以审美关
文史哲不分家， 山魏内容的旅游生活也尚未出现，外出活
散文集实用性、 动大都为政治目的和社会交往
哲理性、文学性 周朝君主周穆王长达两年的周游是为了
于一炉 显示国威，安抚部属
哲学家用散文说 孔子周游列国为宣传政治主张
理，产生了诸子 秦始皇巡视天下为征服天下，统一帝国
散文 结论：这时期表现旅游内容的旅游作品不
史学家用散文记 可能产生，即使有也只是零星而原始的
事，产生了历史
散文

卜辞 《尚书》 历史散文 先秦散文

（殷商、巫师） （商周、史官） （记事） 《战国策》

《左传》 诸子散文 纵横之术：纵横家讲权谋故不死
（说理） 守某一学理-各家思想的印记
善于叙事：用很少的文字把事 人物描写、细致传神
件叙述得层次分明、结构严谨 美学观念：
善于描写人物： 通过曲折的故事写人物（欲
纯真质朴的散文美 扬先抑、前后衬托）
楚灵王外表的阳刚之美 —叙事之真实动人 通过气氛渲染突出人物形象
他雍容华贵，威武潇
洒，踌躇满志。特别 历史散文： 例：《燕策四·荆轲刺
是“王见之，去冠、 秦王》“风萧萧兮易水
被，舍鞭，与之 人物题材的真实 寒，壮士一去兮不复
语”，更见人物的干 美和典型美 还”
练和洒脱 作品主题的深邃 运用寓言故事为叙事说理手段
美和哲理美 例：《楚策一·江乙对楚王
楚灵王的立体感之美 问》借“狐假虎威”的故事
他小事面前鼠目寸 说明北方诸侯害怕昭恤，其
光，大事面前志存高 实是害怕大王的军队
远（矛盾统一美）
楚灵王性格的发展之
美（动态之美）

美学观念：纯真质朴的散文美

先秦散文说理之真知灼见

《论语》 《老子》

仁学与美学 老子哲学与美学

文质彬彬的君子人格美 老子对世俗社会美与艺术观念的批判

乐的人生境界 1.韵散结合的特殊文体， 语言凝练精

1. 言简易骇、深入浅出、朴素无华、含蓄隽永的语 妙，多用格言、警句
言风格 “金玉满堂，莫之能守。富贵而
a. 例：“岁寒，然后知松柏之后凋也”（子罕） 骄，自遗其咎”（章九）

《孟子》—— 性善论、人格论、人才论 《庄子》-追求自然率真，崇尚“天地之美”

1.至精至密的论辩艺术- “予岂好辩哉？予不得 1.以寓言为主的创作方法——《养生主》中
已也”（《滕文公下》）
的“庖丁解牛”

2.善用比喻和寓言- “齐人有一妻一妾”中“良 2.意出尘外、怪声笔端的想象和虚构——

人者，所仰望而终身也，今若此。” 《至乐》中的“髑髅”

3.气势浩然的文风- 孟子说“我善养吾浩然之 3.意趣横生的语言——《则阳》中抒写对故
乡的眷念
气”（《公孙丑上》）

古代山水游记的萌芽和产生——汉代

随着帝国疆土的扩大、社会 例子：
经济的繁荣，人们对自然景 西汉枚乘《七发》中关于潮水
物的认识增多，出游活动也
增加 的描写“其始起也，洪淋淋
当时兴盛的赋体作品也反映
当时人们对山水和宫殿建筑 焉，若白鹭之下翔。其少进
的新认识
作品虽有写路途的景色但都 也，浩浩皑皑，如素车白马帷
不具备山水游记的特点，只
能视为最早的山水游记文 盖之张。其波涌而云乱，扰扰
字，不能算作作品
庸如三军之腾装”就写的比较

生动且气势磅礴
东汉马第伯《封蝉仪记》中具
有大量的写景篇幅，其中写登
泰时的种种，其目的是为当时
光武帝登泰山举行封禅一事作
烘托和渲染

西汉散文——由散趋骈，崇伟好奇
美学特征：
历史散文：《史记·留侯世家》
宏大壮丽的审美崇向
好奇
以张良找大力士打造120斤 务实尚用的美学观念
的铁锤行刺秦始皇、圯上 政治散文：《过秦论》
老人和辟谷成仙的情节带
出他身上的传奇色彩 采用渲染和夸张的艺术手法
例：当时流过诸侯集中庞大的军事
实录 力量和最优秀的人才想消灭秦国，
描写张良如何一步辅助刘 结果自取灭亡。秦国可谓天下无
邦建立汉朝 敌，然而它“仁义不施”，最后反
例：下邑画策和定都长安 而被反秦的农民起义军所灭亡，反
差十分强烈
美学特征：
给西汉王朝警戒和教训
多彩斑斓的艺术个性 例：秦二世和子婴一意孤行，暴虐
无道，导致失去民心
务实尚用的美学观念

东汉散文——由散趋骈，崇伟好奇

美学特征：写实 政治散文：《新论》 美学特征：
语言：骈偶 不事雕琢、平白易懂、句自然质朴

历史散文：《汉书》 式灵活、行文自由随便
反对神学、灾异迷信
遵照历史写作原则 把历史故事和切身体
历史性多余文学性 会结合起来

辞赋的语言用于散文
多用文人辞藻，文
辞华丽、爱用古
字、句多骈偶

古代山水游记的萌芽和产生—魏晋南北朝

中国历史上动荡不安的时期，朝代更迭导致文人学士厌恶仕途，逃避现实，志
趣转向广阔的大自然

开始隐居田园，寄情山水，对大自然进行自觉性观赏并追求精神境界
这时期的山水景物描写不再是表现主题的附属品，而成为主要描写对象
旅游意识的加强使相对完整独立的骈体山水游记、散文山水游记应运而生
例：东晋僧人惠远《庐山诸道人游石门诗序》

作者于庐山众僧人同游石门、赋诗纪游，诗成后缩写的序文
细致描写出游时艰难行进的经过，并主观描述石门神奇瑰丽的景观
作家把山水景物当作自己描写的主要对象，记游明确，刻画形象
例：陶弘景《答谢中书书》、吴均《与宋元思书》、萧纲《与萧临川书》

魏晋南北朝散文
美学观念：追求句式整齐，辞彩华茂，重在抒情

汉末魏初的建安时代 东晋时期

曹操 陆机 美学观念：质朴自然
《让县自明本志令》 《豪士赋序》
王羲之《兰亭集
表达自己的政治思 -骈偶化
想文稿，不受传统 把说理与抒情 序》——笔势飘
思想和旧的形式的 结合起来
拘束 讲求辞藻、华 逸，清淡而多情 郦道元《水经注》
1. 清峻、通脱的新文 丽繁缛的文风 陶渊明《桃花源
风 将求辞采华
西晋时期 记》、《归去来
a.法家思想- 干
净利落，不重华 兮辞序》、《五 丽、追求形式
辞偶句
柳先生传》—— 之美
朴素简洁、感情 写景抒情
真挚
南北朝时期

美学观念： 继承先秦散文的优良传统，又吸收六朝
由骈而散、 文学抒情写景、语音修辞方面的经验加
借古创新
唐宋散文 以融合发展，使文章体裁样式增多

唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏澈、王安石、曾巩

唐代散文（前期） 唐代散文（后期）

文笔清新秀美，富有诗情画意 清新活泼的山水游记

柳宗元《永州八记》 韩愈寄寓深刻、表现儒家
运用生动的比喻、巧妙的 人格思想众渗透出浓烈山
夸张和色彩的渲染，有层 水审美意识的《燕喜亭
次的状写登高眺望众的山 记》
水远景
运用象征的手法寄托自己 李翱全篇借题发挥，将游
的弈喻心情，表现遗世独 山比作交友，蜥鳄的别有
立，不同流俗的人格理想 情趣的《题峡山寺》

唐宋散文（宋代）美学观念：平易明畅
宋代游记散文美学：
追随唐代山水游记散文的踪迹 内容上有所扩大
内容和形式上更臻完美
把唐代山水游记散文融
山水游记作者数量 形式上更加多样化 情于景扩大到寓理于
增多 景，借山水景物进行说
题记体、随笔小品、散 理议论
苏舜钦、欧阳 文赋体、书信体、机试 王安石《游褒掸山记》
修、王安石、 题等体裁 不以记游为重点，而重
苏轼、陆游、 最具有特色和成就： 在游山所见谈感受，发
周密等 议论
陆游《入蜀记》
范成大《吴船录》 说明无论研求高深的
这两部日记体山水游记 学问还是创立宏伟的
按照旅行的日程写路线 事业都必须勇往直前

元明清散文 清代时期

刘基、宋濂等写了一些揭露黑

暗社会现实的作品 成就最高的是清中期的桐城派
明中期前后七子以拟古为主， 主张学习唐宋、秦汉古文，
主张“文必秦汉” 以清真雅正为宗
后期唐宋派主张作品“皆自胸 代表作：方苞《狱中杂
中流出” 记》；姚鼐《登泰山记》
后又有公安派、竟陵派主

张“独抒性灵，不拘格套”

晚明小品文盛行，代表作有

《西湖梦寻》 明代时期

元明清山水游记散文- 元代

总体上远不及唐、宋，但
在题材和内容上有新的开
拓，思想性和艺术性结合
得较好
作者众多，内容丰富，样
式具备—标志山水游记文
学的完全成熟，为明清山
水散文的发展奠定基础

元明清散文-明代

明清两代是古代山水游记散文发展和昌盛时期

明代突出的山水游记奇峰：

公安、竟陵派为代表的山水游记和小品
突破传统，刻意在作品中展现个人山水审美情趣，其
作品都极富个性
袁宏道《游苏门山百泉记》表达自己向往古代隐士、
热爱自然、鄙视功名富贵的情感和个性

徐弘祖《徐霞客游记》
作者经历数十年游遍大半个中国而写下的日记体巨著
体现作者为旅行家情怀和作为文学家的笔致

元明清散文-清代

明清两代是古代山水游记散文发展和昌盛时期

清代——古代山水游记持续兴盛的时期
丰富多彩的旅游生活在山水游记散文中得到反映
形式：体裁皆备、风格多样
代表性：性灵派和桐城派
性灵派—代表作家袁枚善诗工文，一生喜爱山水，文学上有
自己的独特见解
提倡写个人的“性情遭际”，写个人灵感
桐城派—宣扬理学，文学上主张义理、考据、辞章
姚鼐《登泰山记》记游叙事，语句不多而线条清晰；考
证述古，文笔平实而恰到好处

肆

寄寓自然的主体性
寄情自然的社会性
寄迹自然的自由性

高扬主题精神 寄寓自然的主体性
倡导个性解放
作者在与山水自然结交的过程中建立起来主客体关
系，作家作为精神主题出现并表现出力量和价值

肯定自我价值 展示自然人性

郁达夫：
“作品的生命，要靠着作者个性的渗透，才能体
现。好的游记不在贪婪于景物的续写而完全忘却了
自己。最重要的，还是要写出自己在新的环境中所
得到的新的观感，新的发现，有力的批评”

寄情自然的社会性

作家在刻画山水的同时，往往将目光投向社会众生，满
怀强烈社会责任感，表达了社会批判和忧思愤愤之情

啊！这个风花雪月的景色就像现 人性，社会性和自主是
在的人们一样，每天忙碌的工作 融合在一处的，相互的
关系是连接在一起的
却充满了孤独以及空虚感。

寄迹自然的自由性

作家在山水自然中寄寓了追求自由的心里追求

个性凸显的精神放逸

自由不拘的多样风情

艺术自由营构的相异旨趣

寄情山水，抒发郁闷情怀

中国现代思想家、文学 评级社会，关心时事
家、哲学家—胡适

伍 古今散文对比

郦道元《水经注·江水·三峡》vs 余秋雨《三峡》

特点对
比 郦道元《水经注· 余秋雨《三峡》
降水·
三峡》

（古代散文） （现代散文）

文体
运用古文骈体文居多，内 运用白话文写作，




容需要深究才能深入了解 因而平易浅显得多

色彩
浓郁的政
治色彩 富有幽默
的味道
散文理论
稳定少变
散文理论
风格 不同的作家犹豫个性不同
会呈现不同
的散文风格

感谢观赏

陈引驰，周兴陆 中国散文经典（古代散文卷） 参考资料：
https://drive.google.com/file/d/1GIPFz_h-
l06ON88tf97r4szV5_vILZMU/view
古代著名的游记散文
https://www.ruiwen.com/sanwen/1214430.html
古今散文美学观念的演变
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古今散文美学观念的演变
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