medvis-1-2020

Февраль 2020 (01/101)

• SMPTE – взгляд в новое десятилетие
развития медиатехнологий
Олег Березин

• Remote Production – как это устроено
По материалам Sony и Nevion

• Terminator: Dark Fate –ARRI в каждом кадре
По материалам ARRI

• Новые камеры Panasonic
Владислав Годунов

• Canon EOS-1D X Mark III
По материалам Canon

• «Ford против Ferrari»
Бастер Ллойд

• Medialooks Video Transport на телеканале «Санкт-Петербург»
Михаил Львов

• 12G-SDI в коаксиальном кабеле: скорость выше – держитесь
крепче!

Михаил Товкало
• Sound Devices – новые микшеры-рекордеры и обновления ПО

Роман Иванов
• Параболические микрофоны – услышать все

Александр Луганский
• AoIP (Audio over IP) и путь к IP-совместимости:

почему управление соединением имеет значение
Пит Уокер
• «ТЕЛЕТОР» – 10 лет на рынке и TeleSCREEN v 8.0 как подарок к
юбилею
Алексей Леонтьев
• Кодеры для потокового вещания
Александр Серов

SMPTE – взгляд в новое десятилетие

развития медиатехнологий
Олег Березин

раз уже был свидетелем ситуации, когда по- достижение Дженкинса – он является еще

сле того или иного выступления, в котором и одним из изобретателей телевидения – в

высказывается та или иная идея, уже в ходе 1913 году Дженкинс опубликовал работу под

вопросов после доклада возникает не просто интригующим даже для современного ин-

дискуссия, а формулируются реальные пред- женера названием Motion Pictureby Wireless

ложения о сотрудничестве и совместном по- («Движущееся изображение без проводов»),

иске практических решений. И вот уже спустя где описал ключевые принципы устройства,

несколько минут возникает группа энтузиа- которое позже назвали механическим теле-

стов, горячо обсуждающая новую идею, уже видением. А в 1925 году Дженкинс смог про-

идет обмен контактами и согласовывается демонстрировать практическую реализацию

организация совместной работы. И не важно, идеи – передачу на расстояние изображения,

что один участник группы из Индии, второй синхронизированного со звуком. В том же

из Японии, третий из Европы, а четвертый из 1925 году изобретатель получил патент США

США – современные технологии позволяют на систему «беспроводной передачи изобра-

сотрудничать в любом масштабе. Так возни- жения» (Transmitting Pictures over Wireless).

кают новые точки роста и развития техноло- Впоследствии механическое телевидение

гий медиаиндустрии. было вытеснено электрическими телевизион-

Прежде чем остановиться подробнее на ными системами, предложенными в первую

основных моментах конференции SMPTE очередь нашим соотечественником Влади-

2019, несколько слов о том, что такое SMPTE миром Зворыкиным (к слову, в 1950 году удо-

вообще. В 2016 году Международное об- стоенным сразу двух медалей Общества –

щество инженеров кино и телевидения от- The Honor Roll Medal и The Progress Medal).

метило свое столетие. История началась в Характерно, что Чарльз Ф. Дженкинс обладал

далеком уже 1916 году, когда изобретатель широким кругом интересов. Ему, например,

Чарльз Фрэнсис Дженкинс, объединив группу принадлежит пальма первенства в изобрете-

ведущих киноинженеров, создал новую орга- нии автомобиля с двигателем, расположен-

низацию – Общество киноинженеров SMPE ным спереди (1902 год). Дух изобретатель-

(Society of Motion Picture Engineers), целью ства, заложенный основателями Общества

которого стала разработка технологических киноинженеров при его создании, сохраняет-

стандартов в киноиндустрии. Чарльз Ф. Джен- ся и до сих пор.

кинс известен тем, что изобрел кинопроек- Несмотря на то что еще в 1938 году в

Олег Березин – председатель российской секции SMPTE ционный аппарат «Фантоскоп», который он структуре Общества киноинженеров был со-
позже доработал вместе со своим одноклас- здан Комитет по телевидению, лишь в 1950

сником по Bliss Electrical School Томасом Арма- году, в связи с развитием телевещания, в

Воктябре 2019 года в Лос-Анджелесе состо- том, запатентовал 20 июля 1897 года и позже названии общества SMPE добавилась буква
ялась ежегодная техническая конференция продал Томасу Эдисону. А тот начал исполь- «Т», и оно стало Обществом инженеров кино
Общества инженеров кино и телевидения (SMPTE). зовать этот киноаппарат под маркой «Вита- и телевидения – SMPTE. В настоящее время

Принципиальное отличие конференций SMPTE от скоп» для публичной платной демонстрации вновь разгораются дискуссии о том, что в на-

многих внешне схожих мероприятий в том, что со- своих кинофильмов. Но это не единственное звание надо добавить еще одну букву в связи

держание такой конференции SMPTE – это практи-

ка, опыт, идеи и тесты. Здесь регламентом запре-

щены рекламные выступления и практически нет

представления уже готовых коммерческих устройств

и решений. Ведь цель конференции SMPTE – это

поиск решений и эксперименты. Именно поэтому не

все, о чем тут идет речь, получит практическую реа-

лизацию, не все идеи лягут в основу того или иного

стандарта, не все подходы к решению той или иной

задачи бесспорны. Но именно в этом и ценность

конференции – ознакомиться с широкой палитрой

мнений, высказать идею, сформулировать пробле-

му и найти способы решения таких проблем. Важно,

что SMPTE как международное сообщество инжене-

ров построено в первую очередь на сотрудничестве.

Вне зависимости от должности и компании, от на-

циональности и расы, здесь важны два качества –

профессиональная компетентность в своей обла-
сти и способность к совместной работе. Несколько Сессия технической конференции SMPTE 2019

6 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

с развитием вещания по IP-сетям, в области Выставка, сопровождавшая конференцию SMPTE 2019
стандартизации и разработки технологий кото-
рого Общество инженеров кино и телевидения Сегодня членами российской секции SMPTE нятий. Например, в 2019 году мастер-классы по
играет сегодня одну из ведущих ролей. являются более 30 российских инженеров кино созданию собственных сервисов с использова-
и телевидения из таких компаний и организаций, нием API-решений AWS Elemental в области ис-
Основные цели деятельности SMPTE: как ВГТРК, НИКФИ, ВГИК, ВНИИТР, «Кинотех», кусственного интеллекта и машинного обучения
поддержание творческих контактов между «Кинокомфорт», «СофтЛаб-НСК» и др. проводила Amazon Web Services (AWS). Кроме
того, на конференции звучат программные вы-
специалистами отрасли, в том числе путем Несколько раз в год, в рамках крупнейших ступления лидеров мнений отрасли, проходит
проведения международных конференций и отраслевых мероприятий в Москве и Санкт-Пе- небольшая «выставка достижений народного
выставок, помощи национальным секциям в тербурге, российская секция SMPTE проводит хозяйства» – демонстрация скорее не готового
организации локальных мероприятий, открытые заседания, посвященные тем или оборудования и ПО, а практических и экспери-
web-трансляций и дискуссий по наиболее иным актуальным вопросам развития техноло- ментальных решений и, конечно, встречи и не-
актуальным вопросам; гий кино, телевидения и онлайн-вещания. формальное общение инженерного сообщества.
разработка стандартов. Сейчас библиотека
нормативных документов SMPTE содержит Надо отметить, что активная деятельность Достаточно сложно кратко описать всю па-
более 800 стандартов (ST), рекомендованных национальных секций SMPTE, посвящающих литру тем конференции – от использования тех-
практик (RP), инженерных руководств (EG) и свои встречи самым актуальным темам медиаин- нологий глубокого обучения на базе сверточных
зарегистрированных открытых документов дустрии, привлекает внимание не только локаль- нейронных сетей в сфере монтажа и обработки
(RDD) по всем разделам кино и телевидения. ных, но и зарубежных специалистов. В первую контента для ротоскопирования, производства
Международная организация по стандартиза- очередь активны секции, расположенные вбли- VFX и организации рабочих процессов видео-
ции (ISO) определила SMPTE в качестве зи от Голливуда, Кремниевой долины и телеви- производства до вопросов хранения аудиови-
основного разработчика международных стан- зионной «Мекки» США в Нью-Йорке. Например, зуального контента, который перестает сегодня
дартов в аудиовизуальной сфере; ежегодная летняя конференция Entertainment быть лишь «последовательностью изображе-
обучение и повышение квалификации чле- Technology секции SMPTE Сан-Францисской об- ний, зафиксированных на носителе», а стано-
нов Общества через журнальные публика- ласти проходит иногда даже в кампусах таких вится многомерной совокупностью объектов и
ции, путем проведения семинаров, как в оч- компаний, как Google, и посвящена вопросам цифровых моделей, объединенных сценариями
ной форме, так и в сети Интернет. применения технологий облачных вычислений, их действия и взаимодействия.
В настоящее время SMPTE объединяет бо- машинного обучения и искусственного интеллек-
лее 7 тыс. инженеров из 62 стран мира. За свою та в творческой деятельности создателей аудио- Доклады специалистов лаборатории научных
деятельность в области стандартизации SMPTE визуального контента. Заседание Голливудской и технологических исследований и технической
более 10 раз становилось лауреатом престиж- секции SMPTE в ноябре 2019 года было посвя- дирекции японской вещательной корпорации NHK
ных премий, таких как Emmy и Oscar. щено технологиям создания ложной информа- (NHK Science & Technology Research Laboratories;
Как вспоминал зампред Госкино СССР Вла- ции – Deepfake (конкатенация слов «глубинное Engineering Administration Department) были по-
димир Маковеев, первые советские специалисты обучение» и «подделка» – методика синтеза священы аспектам практического производства в
вошли в состав SMPTE еще в 1960-е годы. Это поддельных изображений, основанная на техно- 8K и развертывания первой в мире спутниковой
были представители НИКФИ, ВНИИТР, «Мос- логиях искусственного интеллекта). Также надо системы вещания в формате 4K/8K UHDTV.
фильма», Общесоюзного телецентра и техниче- отметить, что SMPTE является одним из учреди-
ских главков Госкино и Гостелерадио СССР, изред- телей IBC (International Broadcasting Convention), Также в 2019 году основными темами техни-
ка выезжавшие на конгрессы SMPTE. И толь- ежегодно проходящей осенью в Амстердаме. ческой конференции SMPTE стали: применение
ко в 1990 году сотрудниками Госкино СССР и алгоритмов искусственного интеллекта в техноло-
НИКФИ – В. Егоровым, Э. Виноградовой, В. Мако- Но ключевым событием остается ежегодная гиях видеокомпрессии; яркость, громкость, HDR,
веевым – было инициировано формирование со- техническая конференция SMPTE, проходящая WCG, HFR; форматы видеокомпрессии MPEG-5
ветской, а с 1992 года – российской секции SMPTE. в конце октября в самом сердце Голливуда – EVC, JPEG XS; вопросы надежности и безопас-
Ряд выдающихся отечественных ученых – Лос-Анджелесе. Это три дня докладов, подго- ности протокола точного времени PTP; хранение
членов российской секции – были и остаются по- товленных исследователями, разработчиками и данных в цепочках искусственных ДНК и др. Раз-
четными членами SMPTE. Это Марк Иосифович инженерами на самые актуальные темы, три дня умеется, немало времени уделялось семейству
Кривошеев (1922 – 2018) – один из создателей образовательной программы и практических за- стандартов ST 2110 Professional Media over IP,
современных стандартов цифрового телеви-
дения и ТВЧ, в 1999 году удостоенный Медали
прогресса SMPTE; Виктор Григорьевич Комар
(1919 – 2013) – изобретатель голографическо-
го кинематографа, ученый, чьи работы внесли
вклад в развитие широкоформатной кинема-
тографической системы IMAX, а деятельность
возглавляемого им в 1950…1981 годах НИКФИ
была отмечена в 1991 году премией Oscar «За
постоянное усовершенствование техники и обе-
спечение объемного кинематографа для совет-
ских кинозрителей в течение последних 25 лет»;
Элеонора Леонидовна Виноградова (1939) –
видный ученый-акустик, специалист в области
электроакустики и звукотехники.

8 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

Иллюстративный материал одного из докладов, Фрагмент доклада о технологии хранения информации
сделанных представителями NHK в цепочках искусственных ДНК

не только теории и практическим нюансам, но и следовательская лаборатория, а совместное Безопасность и доступ:
анализу первого опыта широкого применения тех- предприятие пяти ведущих голливудских сту- каждый участник проекта идентифицируется
нологий Media over IP при построении реальных дий-производителей контента: Warner Brothers
объектов телевизионной инфраструктуры. Studios, the Walt Disney Studios, Universal Studios, и проверяется, правами доступа к материа-
Sony Pictures и Paramount Studios. Прогноз со- лам эффективно и постоянно управляют;
Еще два ключевых события конференции стоит из десяти главных трендов, разделенных все процессы создания медиа осуще-
необходимо отметить для полноты картины. на три основных области. ствляются в безопасной среде, постоянно
Первое – это продолжение совместной рабо- адаптирующейся к возможным угрозам;
ты Аэрокосмического агентства США (NASA) и Облако как основа: индивидуальные элементы медиа маркиру-
Amazon Web Services (AWS). На конференции все элементы медиа (сценарии, отснятый ются, отслеживаются и взаимодействуют на
впервые было продемонстрировано практиче- базе системы универсальных связей и иден-
ское использование облачных решений AWS материал, звуковые дорожки, VFX и т.д.) бу- тификаторов.
для хранения, обработки и прямой трансляции дут создаваться либо загружаться непосред- Процессы как программное обеспечение:
видеосигнала с международной космической ственно в облако, без необходимости пере- рабочие процессы создания медиа непре-
станции (МКС). В прямом эфире состоялась мещения; рывны и создаются динамически с примене-
сессия вопросов и ответов участников конфе- приложения – функционально законченные нием общедоступных интерфейсов, форма-
ренции и космонавтов. Эта работа является микропрограммы станут основой ме- тов данных и метаданных;
продолжением сотрудничества NASA и AWS, диапроизводства; рабочие процессы создаются вокруг итераций
которое началось с первой прямой трансля- публикация медиа станет основной функци- и откликов в реальном масштабе времени.
ции с МКС в формате 4K тоже на конференции ей воспроизведения и распространения ме- Надо признать, что одной, даже очень
SMPTE в 2017 году. диаконтента; большой журнальной статьи, не хватит, чтобы
архивы как библиотеки с технологиями глубо- получить представление обо всем, что обсужда-
Вторым и, пожалуй, самым «программным» кого доступа и поиска переместятся в облако, лось на SMPTE 2019, и поэтому многие темы
событием стала презентация прогноза компании обеспечивающее безопасность контента; конференции станут основой для дискуссий на
MovieLabs основных тенденцций развития техно- сохранение цифровых медиаматериалов бу- заседаниях российской секции SMPTE в рамках
логий медиапроизводства на ближайшие 10 лет. дет включать возможность будущей транс- отраслевых мероприятий 2020 года.
Надо отметить, что MovieLabs – это не просто ис- формации контента. В заключение хочу отметить, что членство
в SMPTE индивидуальное, и скажу по секрету,
Прямая трансляция NASA и Amazon Web Services с борта МКС на SMPTE 2019 что расходы на членский взнос окупаются как
минимум за счет скидок, предоставляемых чле-
нам SMPTE на участие в крупнейших отрасле-
вых мероприятиях. Важно подчеркнуть, что для
студентов и молодых специалистов действуют
специальные программы участия, включающие
бесплатное членство в первый год и минималь-
ный членский взнос на период учебы и первого
года работы специалистов.
Но в итоге, членство в SMPTE – это не только
возможность быть в курсе новейших тенденций
и событий в сфере технологий медиаиндустрии,
доступ к стандартам, широкой базе вебинаров
и мастер-классов для членов SMPTE, но еще
и возможность общения с коллегами со всего
мира, ведь сегодня развитие технологий – это
удел не одиночек, но сообщества.

10 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

Remote Production –
как это устроеноПо материалам Sony и Nevion

Т ема Remote Production, то есть дистанцион- ной группой и стационарной студией. Пропускной расстоянии около 1 тыс. км от телекомпании.
ной работы на внестудийных трансляциях, способности такой инфраструктуры должно хва- Это делает использование большой ПТС про-
является в последнее время одной из наиболее тать для прямой и обратной передачи видеосиг- сто нерентабельным.
горячих и обсуждаемых в профессиональном налов, преобразованных в IP-потоки SMPTE ST
телевизионном сообществе. Технология действи- 2110, то есть без компрессии, а также сигналов При наличии эффективной телекоммуника-
тельно новая, во многом пока до конца не изучен- управления, сигнализации Tally, служебной связи, ционной инфраструктуры всего этого можно из-
ная, примеров практического ее применения пока сигналов синхронизации PTP и, при необходимо- бежать, воспользовавшись технологией Remote
не много, а в России – очень мало. сти, опорного сигнала – двух- или трехуровнево- Production. А все необходимое оборудование мож-
го. Здесь нужно оговориться, что использование но доставить к месту работы небольшим автофур-
Тем не менее такие лидеры отрасли, как, SMPTE ST 2110 обеспечивает максимально воз- гоном в сопровождении минимально необходимо-
например, компания Sony, уделяют Remote можное качество изображения и звука, но техно- го по численности технического персонала.
Production большое внимание и разрабатыва- логия Remote Production позволяет оперировать и
ют соответствующие устройства и системы, а компрессированными сигналами, что существен- В первом приближении решение для Remote
также формируют технологические альянсы с но расширяет сферу ее применения. Правда, Production состоит из двух основных компонентов –
теми производителями, которые движутся в том компрессия сигналов применительно к SMPTE ST IP-инфраструктуры (сети) для обмена данными и
же направлении и располагают нужными разра- 2110 пока находится в стадии стандартизации. IP-шлюзов на входе и выходе этой инфраструкту-
ботками. В частности, на IBC 2019 было объяв- ры. Шлюзы обеспечивают совмещение сетевой
лено о партнерстве Sony с компанией Nevion, о Прежде чем перейти к детальному рассмо- инфраструктуры со съемочным комплексом на
чем более подробно будет сказано ниже. трению компонентов системы типа Remote входе в сеть и со стационарным АСК на выходе
Production, имеет смысл разобраться, зачем это из нее. Причем, забегая немного вперед, можно
Но для начала нужно определиться в поня- нужно. Почему нельзя обойтись привычными сказать, что выходной IP-шлюз может и не пона-
тиях и терминах. Прежде всего, чем отличается ПТС? Здесь нужно понимать, что ПТС были и добиться, если стационарная студия уже «зато-
Remote Production от привычной ПТС (Outside останутся эффективными мобильными комплек- чена» на работу с IP-потоками, а не с традици-
Broadcast Van)? ПТС, или передвижная телеви- сами внестудийного производства и вещания. Но онными сигналами SDI. Вся IP-инфраструктура
зионная студия, – это фактически телестудия на такие машины, особенно большие, на базе тяже- строится на коммутаторах 3-го уровня (Layer 3).
автомобильном шасси, полностью укомплекто- лых автомобильных шасси, применимы не везде.
ванная и оборудованием, и персоналом, вклю- К примеру, эти ПТС могут проехать далеко не по Еще одно достоинство решения Remote
чая не только телеоператоров и их ассистентов, всем улицам старых европейских городов. Да и Production заключается в том, что оно упроща-
непосредственно занятых в процессе съемки, в России достаточно мест, где столь громоздким ет распределение технических ресурсов меж-
но и режиссера, звукооператора, специалиста машинам просто не развернуться. А использо- ду различными технологическими участками
по повторам, видеоинженера (который «рулит» вание ПТС меньшего масштаба в определенных без необходимости изменения конфигурации
настройками камер) и т. д., и т. п. случаях либо существенно сокращает возможно- кабельных соединений или добавления новых
сти вещателя, либо вовсе исключено. кабелей, поскольку вся маршрутизация выпол-
Работа же по схеме Remote Production по- няется внутри IP-сети. И это удобно не только
зволяет львиную долю аппаратуры и персонала Еще одна проблема, актуальная для Рос- при внестудийной работе, но и в стационарном
оставить дома, в здании телекомпании, отправив сии и других стран с обширной территорией, – аппаратно-студийном комплексе. К примеру,
на место события только минимально необхо- это большие расстояния. Отправка ПТС своим можно без проблем менять число камер в той
димый комплект оборудования и людей для ра- ходом на несколько сотен, а то и тысяч кило- или иной студии в зависимости от снимаемой
боты с ним. А все студийные операции, включая метров, связана с большими транспортными там программы – достаточно просто переме-
микширование, коммутацию, повторы, работу со расходами, в том числе на перемещение мно- стить нужные камеры из одной студии в другую
звуком и графикой и т. д., можно выполнять в ста- гочисленного персонала, и с риском возникно- и через IP-шлюзы подключить их к сети.
ционарной аппаратной телекомпании. Единствен- вения неисправностей во время поездки. Кро-
ное и обязательное условие для работы по такой ме того, велики и затраты времени – до одной Уже очевидно, что сетевая инфраструктура в
схеме – надежная и эффективная IP-инфраструк- недели, если место трансляции находится на Remote Production является одним из ключевых
тура обмена цифровыми данными между съемоч- компонентов. Она состоит из каналов связи, се-
тевого оборудования и соответствующего про-
Автономный SMPTE Web-меню ST 2110 граммного обеспечения. В основе инфраструкту-
режим SDI-мониторинг Служебная ры обычно лежит стандартная сеть – публичная
или в виде выделенных каналов (темной оптики).
Питание IP (ST 2110) IP-связь В первом случае в сети есть множество точек до-
IP Tally ступа, а во втором применяется топология типа
HDX-2500/ камеIPр-наодгаопткеарнала ST 2110 RCP «точка – точка». Второй вариант проще в эксплу-
3100/3500 атации, поскольку не требуются дополнительные
средства администрирования.
Сетевой маршрутизатор Сетевой маршрутизатор
В сотрудничестве Sony и Nevion в направле-
Режим IP-адаптер Трасдиисцтиеомныные нии Remote Production именно решения Nevion
коммутации/SDI базовой станции SDI выбраны для организации транспортной ин-
фраструктуры. Сердцем решения являются
SMPTE Питание Связь сетевые медиаузлы (medianode) Virtuoso, пред-
Tally ставляющие собой устройства с программиру-
HDX-2500/ Питание IP (ST 2110) емым функционалом.
3100/3500
камеIPр-наодгаопткеарнала ST 2110 Серия HDCU-3×00 RCP

Сетевой маршрутизатор Сетевой маршрутизатор

Обобщенная схема системы типа Remote Production

12 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

Для создания логической топологии сети, Медиаузел Nevion Virtuoso Теперь пришло время рассказать об IP-шлю-
регистрации и настройки сетевых устройств, зах (адаптерах), разработанных компанией Sony.
а в последующем и управления коммутацией производственной среде, будь то вещательный Это устройства HDCE-TX30 и HDCE-RX30, уже по
потоков ST 2110 используется система Nevion комплекс, сбор медиаданных (contribution) или названию которых можно понять, что HDCE-TX30
VideoIPath, дающая возможность выполнять решение типа Remote Production. выполняет функции передатчика и устанавлива-
развитое администрирование и управление как ется на входе в сеть, а HDCE-RX30 – это прием-
сетью SDN, так и оконечными устройствами. Прибор характеризуется высокой плотностью ник, находящийся на выходе сети. Хотя названия
функций. Например, один узел в корпусе 1RU «передатчик» и «приемник» довольно условные –
На Virtuoso нужно остановиться подробнее. способен выполнять двунаправленную IP-пере- оба устройства способны и передавать потоки, и
Это сетевой узел (node) с программируемым дачу 32 каналов HD-SDI без компрессии (SMPTE принимать их. Скорее, такая классификация свя-
функционалом, действующий на программно- 2022-6 или ST 2110), кодирование/декодирование зана с тем, что HDCE-TX30 стыкуется к камере,
аппаратной платформе на базе FPGA (ПЛИС – JPEG 2000 для 28 сигналов видео или обраба- то есть обеспечивает передачу сигнала от нее, а
программируемая логическая интегральная схе- тывать тысячи аудиосигналов для их вложения в HDCE-RX30 соединяется с базовой станцией
ма) и работающий в режиме реального времени с поток видео или извлечения из него. И это лишь (CCU), которая принимает этот сигнал.
большим числом функций в IP-сетях LAN и WAN. некоторые из возможностей Virtuoso. На IBC 2019
была показана работа с новейшим кодеком JEPG Чуть подробнее о каждом из устройств.
Устройство успешно прошло проверку на XS, а плотность достигала 24 каналов на 1RU. HDCE-TX30 представляет собой IP-адаптер
соответствие таким отраслевым стандартам, Использование JPEG XS существенно снижает расширения камерного канала и служит для
как SMPTE ST 2110 и AMWA NMOS TR-1001-1 требования к телекоммуникационной сети, да- совмещения студийных камер Sony HDC серии
(тестировала JT-NM, отчет о результатах есть вая возможность использовать решения Remote 2000/3000 с IP-инфраструктурой SMPTE ST
на сайте: jt-nm.org). Более того, в тестах JT-NM Production на более широком спектре объектов. 2110 для работы в режиме Remote Production.
Virtuoso выполняет функции и передатчика сиг-
налов ST 2110, и эталонного приемника. Спецификация JPEG XS содержит несколько Устройство, собранное в компактном кор-
разделов, многие из которых находятся в ста- пусе шириной в 1/3 стандартной 19" стойки,
Virtuoso сконструирован для поддержки вир- дии разработки. На данный момент есть пять стыкуется напрямую к камерной головке и под-
туализации функций работы с медиапотоками, разделов: Part 1: Core Сoding System (основная держивает набор стандартов SMPTE ST 2110
причем, как отмечалось выше, функционал узла система кодирования); Part 2: Profiles and buffer для прямых IP-трансляций. Адаптер позволяет
обеспечивается программными средствами, models (профили и модели буферизации); Part 3: передавать сигналы от камер по IP-сетям в дис-
благодаря чему его можно модифицировать не- Transport and container (транспорт и контейнер); танционно расположенный вещательный центр,
посредственно на месте эксплуатации устрой- Part 4: Conformance testing (проверка на соответ- что дает возможность преодолеть ограничения,
ства. Физические входы-выходы находятся в ствие); Part 5: Reference software (эталонное ПО). присущие традиционным линиям передачи ви-
модуле Media Accelerator. Таких модулей может деосигналов. Питание камера получает от этого
быть несколько, а функционал каждого из них Централизованное управление узлами же адаптера.
зависит от установленной прошивки и лицензии. Virtuoso выполняется с помощью ПО Nevion
VideoIPath. Его можно применить однократно Удобство заключается еще и в том, что
При разработке узла в расчет бралась кон- при первичной настройке, когда речь идет о для модернизации имеющихся комплексов до
вергенция LAN/WAN и открывающиеся в связи статической сети с топологией «точка – точ- IP-функционала их владельцам достаточно до-
с этим возможности. Поэтому Virtuoso спосо- ка». А можно задействовать постоянно, когда полнить их адаптерами HDCE-TX30 и HDCE-
бен выполнять транспорт сигнала и его обра- требуется регулярное динамическое админи- RX30 – замены уже установленного оборудова-
ботку в режиме реального времени и в любой стрирование многоточечной инфраструктуры ния не потребуется.
и SDN-сети.
HDCE-TX30 непосредственно поддержива-
ет SMPTE ST 2110 – никаких дополнительных
аппаратных опций для подключения камер к
IP-сети не нужно. Помимо собственно прямого и
обратного видеосигналов, адаптер обеспечива-

В стандарте JPEG XS (ISO/IEC 21122) определяется алгоритм IP-адаптер камерного
компрессии с очень малой задержкой и весьма простой в канала HDCE-TX30
реализации. За счет большого числа параллельно выполняемых
процедур JPEG XS может быть эффективно применен на самых
разных платформах, включая FPGA, ASIC, CPU и GPU, причем с
высоким уровнем надежности. Кодек оптимизирован так, что
обеспечивает компрессию визуально без потерь (ISO/IEC 29170-
2) как для съемочных, так и для синтезированных изображений.
Типовая степень сжатия лежит в пределах 1:2…1:6 для изображений
и последовательностей изображений 4:4:4 и 4:2:2 с разрядностью
квантования до 16 бит. Комплексная задержка от кодера до
декодера находится в границах 1…32 строк видео.
Высокие характеристики JPEG XS позволяют применять его там,
где ранее работали только с некомпрессированными сигналами.
Это видеоканалы 3G/6G/12G-SDI, IP-транспорт (SMPTE 2022-5/6
и 2110), буферизация, системы круговой съемки, виртуальной и
дополненной реальности, другие приложения.

14 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

ет передачу индикации Tally и сигналов служеб- 9 камер J2K Другие стадионы
ной связи, а также прием команд управления.
9 камер J2K IP
Адаптер HDCE-RX30 служит для IP-подклю- 10 GbE
чения любой камеры, совмещенной с сетью с по- через DWDM
мощью HDCE-TX30, к соответствующей базовой
станции (CCU), расположенной дистанционно. SDI
Кроме того, это устройство позволяет использо-
вать гибридные конфигурации, в которых присут- 9 камер IP
ствуют как сигналы SDI, так и IP-потоки, равно как J2K 10 GbE
и работать с SDI-сигналами 4K/HD и HDR/SDR. через DWDM
Благодаря этому упрощается централизованное
управление оборудованием в масштабах несколь- 9 камер IP J2K IP J2K 14 камер
ких студий, аппаратных и машинных залов. J2K 10 GbE Технологический комплекс 10 GbE Главные
через DWDM через DWDM игры
В целом же, IP-решение Remote Production в Хельсинки
от Sony позволяет использовать IP-технологию J2K
в привычной SDI-среде, но со всеми присущими 9 камер [ Полная задержка не более 60 мс ] 14 камер
этой технологии достоинствами. Чтобы сохра- J2K
нить привычные методы работы, компания Sony
выпустила две аппаратные панели управления Технологический комплекс Remote Production для трансляции игр хоккейной лиги Финляндии
серии – 40-кнопочную MKS-R4040 (со свето-
диодными мини-дисплеями на каждой кнопке) и могут возникнуть при развертывании и эксплу- мами управления. Ведь от эффективности та-
MKS-E1610 с 16 аналогичными кнопками и 16 атации таких систем. Как показывает практика, кой интеграции зависит очень многое в работе,
поворотными регуляторами. Конфигурация для порой серьезные сложности возникают с конфи- включая своевременное инициирование начала
каждой из панелей создается в среде системы гурацией подсистемы сетевой синхронизации передачи IP-потоков. Суть в том, что в отличие
управления IP-сетью, а потом загружается в па- PTP, работа которой сильно зависит от характе- от сигналов SDI, которые всегда присутствуют
нель. Работают с обеими моделями так же, как с ристик используемых устройств и сетевых ком- на выходе включенного SDI-устройства, напри-
аппаратной панелью управления обычным мат- мутаторов. К тому же всегда нужно помнить, что мер, камерного канала, старт передачи IP-пото-
ричным SDI-коммутатором. большое количество ТВ-оборудования, которое ка выполняется по команде, чтобы не загружать
включается в IP-сеть, требует наличия тради- сетевую инфраструктуру ненужными в тот или
Что тоже важно – от дистанционного управле- ционного внешнего сигнала синхронизации – иной момент времени потоками.
ния можно легко перейти к локальному, посколь- двух- (BlackBurst) или трехуровневого (Tri-Level).
ку HDCE-TX30 допускает прямое подключение Несмотря на новизну технологии, она уже
пульта RCP-3100/3500. А значит, при необходи- Следует учитывать и такой важный фактор, успешно применяется на практике, и сфера это-
мости настройками камеры можно управлять как увеличение задержки с ростом расстояния го применения расширяется. Так, спустя менее
прямо на месте съемки. Как уже отмечалось передачи потоков. Практические испытания по- чем полтора года с момента появления Nevion
выше, если стационарный технологический казали, что на расстоянии до 100 км задержка Virtuoso, инсталлировано уже несколько сотен
комплекс уже построен по ST 2110, то исполь- не превышает 1 мс, на расстоянии до 1000 км этих устройств, используемых для решения раз-
зование HDCE-RX30 не требуется. Соединение она достигает примерно 7 мс, а когда дистанция личных задач в стационарных студийных IP-ком-
с транспортной IP-инфраструктурой на сторо- составляет 5600 км – 34 мс. Последний случай – плексах, системах сбора исходного материала, в
не такого АСК выполняется через стандартный это технологическая проверка работоспособно- решениях Remote Production и DTT. Что касается
(COTS) сетевой маршрутизатор соответствую- сти решения между Нью-Йорком и Лондоном. Remote Production, то эту технологию ведущие ми-
щего класса. К нему же напрямую подключаются Во всех случаях использовалась сетевая инфра- ровые вещательные организации уже активно ис-
и пульты управления RCP-3100/3500. структура с пропускной способностью 10 Гбит/с. пользуют для освещения таких спортивных собы-
тий высочайшего уровня, как Олимпийские игры,
Еще нужно отметить, что оба адаптера мо- Далее, при использовании публичных сетей матчи английской Премьер-лиги и многих других.
гут работать с SFP-модулями двух типов: на дополнительные проблемы могут возникать
10 и 25 Гбит/с. вследствие того, что разными сегментами сети В качестве примера можно привести проект
управляют разные операторы связи. Поэтому применения Remote Production для освещения
Для конфигурации сетевых устройств и се- перед началом работы надо провести тести- игр высшей хоккейной лиги Финляндии – SM-liiga.
тевой структуры SMPTE ST 2110 в целом при- рование, желательно в режиме, максимально
меняется система управления Sony Live System близком к реальному. А для наиболее ответ- Хоккей с шайбой в Финляндии столь же попу-
Manager (LSM), которая поставляется в виде ра- ственных проектов с большой потоковой нагруз- лярен, как американский футбол в США. А сбор-
бочей станции PWS-110NM1 с базовым набором кой лучше использовать выделенные каналы ная Финляндии входит в пятерку сильнейших в
лицензий и функций, который можно расширить связи – так называемое темное волокно. мире. Многие финские хоккеисты играют в НХЛ.
в зависимости от состава ТВ-комплекса. При
внедрении в существующие и строительстве но- И, наконец, в каждом случае нужен тщатель- В состав высшей лиги Финляндии входят
вых ТВ-комплексов Sony LSM дает возможность ный расчет требуемой полосы пропускания, по 15 клубов, каждый из которых играет с другими
интеграции с другими системами управления возможности, с некоторым запасом. Кроме того, четырежды за сезон, длящийся с сентября по
телевизионной IP-инфраструктурой. необходимо точно определить количество ис- апрель. Лучшие выходят в финал. Всего в сезо-
точников и потребителей сигналов, поскольку не более 450 матчей.
В завершение хотелось бы отметить, что у именно этим определяется количество соответ-
Remote Production, как и у любого технологиче- ствующих лицензий для системы управления Расстояния между домашними площадками
ского решения, есть как сильные, так и слабые сетевой инфраструктурой. И третий важный клубов довольно велики, ведь страна прости-
стороны. О сильных сторонах было сказано момент – это интеграция со сторонними систе- рается более чем на 1000 км с севера на юг. А
выше, но нужно учитывать и проблемы, которые игры проходят еженедельно, причем семь мат-
чей одновременно.

16 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

Стояла задача транслировать все матчи на Одной из ключевых в проекте была задача ледовых аренах. Подключение выполнено по
всех имеющихся у норвежского телеком-опера- передачи сигналов от камер, расположенных на сети DWDM, поверх которой организована резер-
тора Telia (купившего на 6 лет права у финской разных аренах, в центральный комплекс, откуда вированная сеть 10GbE 3-го уровня. Именно она
Sm-liiga) платформах, включая IPTV, цифро- и велось вещание. Также нужно было обеспе- служит для транспорта видео в режиме Multicast,
вое наземное ТВ и OTT, обеспечить просмотр чить работу VAR на соответствующем стадионе. звука (Dante) и связи в режиме Unicast. В этом
повторов на этих же платформах, а также на же режиме транспортируются обратные каналы
мобильных устройствах. Telia доверила веща- В день трансляции проходят до двух глав- видео для VAR. К вещательному центру по тем-
ние норвежской компании Streamteam Nordic ных матчей и еще до пяти других игр. При веща- ной оптике подключена и виртуальная студия,
Oy, которая решила сделать это дистанционно нии каждой из главных встреч планировалось расположенная примерно в 100 м от комплекса.
из центра в Хельсинки. Для этого там был раз- формировать 15 сигналов – один UHD и 14 HD
вернут специальный вещательный комплекс (3G-SD), плюс два обратных видеоканала. Для При создании системы применен гибридный
(Production Hub), что позволило существенно остальных пяти игр – один сигнал UHD, девять подход: соединение всех арен с центром сдела-
сэкономить бюджет и использовать одно и то 3G-SDI и два обратных видеоканала. но по IP, а внутри центра используются сигналы
же оборудование для трансляции всех семи 3G-SDI. Транспорт между аренами и центром
игр одновременно, а также для системы видео- Все арены хорошо оснащены каналами свя- опирается на платформу Virtuoso с передачей
судейства (VAR) и студии виртуальной/допол- зи, но Telia выделила только одну длину волны потоков JPEG2000 по 10-гигабитным оптиче-
ненной реальности. для каждого оптического канала, чтобы переда- ским соединениям.
вать все видеопотоки. Правда, звук и служебная
Количество сигналов от камер, каналов слу- связь обрабатывались отдельно, с применени- Очевидно, что достоинств у Remote
жебной связи, звука и др., поступавших в цен- ем протокола Dante и аппаратуры Riedel. Обрат- Production гораздо больше, чем сложностей,
тральный комплекс, было заранее известно, ные каналы VAR и связь с судьями также пере- связанных с применением этой технологии. И
поэтому и сетевые соединения с различными давались по дополнительным линиям. чем шире она будет использоваться, тем ярче
аренами применялись фиксированные. Но даже станут проявляться эти достоинства и тем
в этом случае технология Remote Production Для транспорта видео выбрали узлы Virtuoso. меньше будет проблем, поскольку прогресс и
позволила добиться большой гибкости в рабо- ПО VideoIPath в данном случае не понадобилось, накапливаемый опыт позволят находить для
те, поскольку конфигурацию каждой аппаратной поскольку все соединения арен с центром были них эффективные решения. Кстати, спортивное
приходилось менять от одного игрового дня к типа «точка – точка» (unicast) и статическими. вещание – далеко не единственная область
другому. Да и расходы сократились примерно применения Remote Production. Большой ин-
на 30% по сравнению с использованием ПТС, Новый вещательный центр Streamteam по- терес к данной технологии наблюдается в таких
причем без потери качества. лучил восемь производственных аппаратных, сферах, как театральные постановки и вообще
звуковую аппаратную, пять комментаторских любые масштабные мероприятия.
аппаратных и центральную аппаратную. Все они
подключены к семи съемочным комплексам на

CSTB. Telecom & Media'2020 НОВОСТИ рынка платного ТВ и видео, коснулись темы производства и дис-
трибьюции российского киноконтента. Особое внимание было
28…30 января 2020 года в Москве, в выставочном центре В нынешнем году CSTB впервые прошла при поддержке «Ме- уделено авторским правам и борьбе с пиратством, а также закуп-
«Крокус Экспо» состоялось крупное ежегодное отраслевое диа-Коммуникационного Союза» (МКС), который, имея статус ке и адаптации зарубежного контента.
мероприятие CSTB. Telecom & Media'2020. Оно объединяет вы- генерального партнера, оказал мероприятию информационную
ставку оборудования, технологий и контента, а также обшир- поддержку и принял участие в формировании деловой программы. А на пяти мероприятиях, из которых был сформирован фо-
ную деловую программу. рум «Технологии и сервисы», докладчики и слушатели проана-
Эта программа была разделена на два глобальных темати- лизировали форматы высокой четкости, тенденции спутниково-
Деловая программа в этом году состояла из более чем 20 пле- ческих потока (форума) – Content Summit Russia и «Технологии го вещания и технологию 5G. Важной была и тема развития и
нарных и специальных сессий по актуальным вопросам рынка. и сервисы». В каждом из них проходили специализированные трансформации бизнеса региональных операторов.
Здесь выступили свыше 250 авторитетных специалистов, а на теоретические и практические мероприятия, включая обзорные
их доклады пришло не менее 3 тыс. слушателей. Что касается сессии, дискуссионные панели и практикумы. На них выступи- Выставка тоже содержала два раздела: «Технологии и сервисы»
выставки, то ее сформировали более 270 компаний с мировым ли руководители крупнейших медиахолдингов и телекомпаний, и «Производство и продвижение контента». Ведущие производите-
именем, что привлекло более двух десятков тысяч посетителей. операторов мультисервисных сетей, профильных министерств и ли оборудования из России и многих стран мира представили свои
ведомств. К примеру, на открывшем программу пленарном кру- разработки, а телеканалы знакомили с создаваемым ими контентом.
CSTB. Telecom & Media’2020 по праву можно считать одним глом столе «Глобальная экосистема теле- и видеосмотрения» был
из ключевых событий индустрии телекоммуникаций и электрон- сделан анализ состояния индустрии и дан прогноз на ее развитие. Еще одно важное событие, уже много лет являющееся неотъ-
ных СМИ, эффективной площадкой, ориентированной на прак- емлемой частью CSTB, – это подведение итогов национальной
тическую деятельность, где можно услышать точки зрения пред- Работавший все три дня форум Content Summit Russia со- премии в области цифрового ТВ «Большая цифра 2020».
ставителей рынка и государства, узнать, как трансформировать держал восемь отдельных мероприятий, где эксперты обсудили
бизнес для его дальнейшего развития, получить консультации потребление ТВ- и видеоконтента в 2019 году, привели приме- Подробнее о выставке и форуме CSTB. Telecom &
ведущих экспертов отрасли. ры его продвижения в различных средах, рассмотрели острые Media’2020 можно будет прочитать в мартовском (№ 2) номере
вопросы российского рынка ОТТ и видеосервисов, рекламного журнала Mediavision.

18 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

Terminator: Dark Fate –
ARRI в каждом кадре

По материалам ARRI

В2019 году на мировые экраны вышел по- Кадр из фильма «Терминатор: Темные судьбы» Кен Сенг также высоко оценил четкость
следний фильм из сиквела о Терминато- изображения, обеспечиваемую сенсором фор-
ре. Картина получила довольно неоднозначные сцен использовалось до восьми съемочных ап- мата LF. Кроме того, этот формат и сама каме-
отзывы, и тому есть причины, но в чем никто не ра ALEXA LF позволяют широко варьировать
смог упрекнуть создателей ленты, так это в ка- паратов, и все они – ALEXA LF. Кен Сенг привел глубину резкости вплоть до полного размытия
честве изображения, его масштабности и уров- фона, что само по себе довольно трудная за-
не визуальных эффектов. Буквально за каждым несколько причин такого выбора. Прежде всего, дача. Но камера позволяет практически полно-
кадром фильма стоят технологии ARRI. стью оторвать героя от фона так, как это раньше
Terminator: Dark Fate изобилует визуальными было просто невозможно.
На кинофестивале Energa Camerimage,
который прошел в конце прошлого года, про- эффектами. А они наиболее впечатляют в фор- Еще одна причина выбора именно ARRI
цессу создания Terminator: Dark Fate («Тер- ALEXA LF в том, что камера обладает высочай-
минатор: Темные судьбы»), было посвяще- матах IMAX и Dolby HDR, которые позволяют шей чувствительностью и способна снимать при
но большое мероприятие ARRI Big Screen крайне низкой освещенности, что особо ценно
Experience, предварявшее показ самой кар- получить глубину, масштаб и высочайшее каче- для съемки ночных сцен. Оператор отметил, что
тины. На нем присутствовали оператор-по- был поражен деталировкой в тенях. Во время
становщик фильма Кен Сенг (Ken Seng), его ство. Вот слова самого оператора-постановщи- тестов он специально сделал переэкспонирова-
первый ассистент Адам Коул (Adam Cole) и ка: «ALEXA LF с ее большим сенсором просто ние в 6 стопов, снимая дневную натуру. Но и тут
гаффер Брайан Бартолини (Brian Bartolini). взорвала мне мозг – меня поразила проработ- все получилось отлично. Ни одна другая камера
Они рассказали, как работали над фильмом, ка деталей на широких панорамных кадрах. А из тестируемых наравне с ALEXA LF к таким ре-
какое оборудование использовали и почему. объективы не давали «бочки» даже на самых зультатам даже не приблизилась.
широкоугольных планах. Если, снимая 25-мм
Как сказал Кен Сенг, для него и режиссе- объективом на камеру с 35-мм сенсором, при-
ра картины Тима Миллера (Tim Miller) было близиться к лицу актера, сразу появляются
важно получить тот же визуальный стиль изо- геометрические искажения. При съемке на
бражения, который был присущ первым двум сенсор формата LF этого практически не
картинам: «Терминатор» и «Терминатор 2». происходит. То есть можно снимать с мак-
То есть требовалось, чтобы герои выглядели симально близкого расстояния и не получать
максимально реалистично, чтобы получить так эффекта кривого зеркала».
называемое Cinema Verite – правдивое кино.
Особенно это касалось первых сцен. Их хотели
снять чуть ли не в документальном стиле. Это
во многом идет против того, что ожидают от
большинства голливудских фильмов. Но такой
подход позволяет зрителю поверить в реаль-
ность героев, начать сопереживать им. И тог-
да все, что случается с ними по ходу фильма,
вызывает у аудитории самые сильные эмоции.

Понятно, что столь масштабный фильм
нельзя снять одной или даже двумя камера-
ми. В процессе съемок некоторых масштабных

Съемка Терминатора на синем фоне для создания визуальных эффектов Один из главных персонажей фильма – Сара Коннор. Минимальная глубина
резкости благодаря сенсору ALEXA LF с соответствующей оптикой
20 Февраль 2020
www.mediavision-mag.ru



ARRI ALEXA LF Интересно, что первоначально рассматривалась возможность съем-
ки на ARRI ALEXA 65, но потом оператор-постановщик выяснил, что
Подвешивание на кранах больших массивов, ALEXA LF способна снимать со скоростью до 150 кадр/с в разрешении
составленных из приборов ARRI Sky Panel 4K, а по сравнению с предыдущими моделями ALEXA сенсор формата
LF более эффективен в светах, дает лучшую проработку деталей в те-
Постановка света для съемки ночной сцены. нях и обеспечивает очень мягкое, визуально приятное размытие фокуса
Используются приборы Sky Panel с софтбоксами от центра кадра к его границам, что является особенностью большого
формата. Так что вместо ALEXA 65 выбор пал на ALEXA LF.
22 Февраль 2020
Справедливости ради следует сказать, что кроме ARRI, тестирова-
лись и камеры других производителей. И если по картинке какие-то из
них были сравнимы с ALEXA LF, то по качеству и визуальному стилю
цифровой негатив ARRIRAW лучше других отвечал требованиям опе-
ратора-постановщика к финальному изображению.

Не менее интересно рассказывает первый ассистент операто-
ра-постановщика Адам Коул, который пришел на эту картину бук-
вально сразу же после того, как отработал на проекте «Миссия не-
выполнима: последствия» (Mission impossible – fallout). В частности,
он отметил, что субъективные (witness) камеры были такими же, как
и камеры, которыми снимали героев. То есть герои фильма смотрели
на мир «глазами» ALEXA LF. Съемки для визуальных эффектов де-
лались ими же, как уже отмечалось выше. С той лишь разницей, что
практически все игровые кадры снимались анаморфотной оптикой, а
для VFX-камер требовались сферические объективы. Так что под ру-
кой всегда были два комплекта объективов, поскольку и те, и другие
применялись практически для каждой сцены.

Не менее масштабным было и освещение, для которого исполь-
зовалось огромное количество приборов ARRI – чуть меньше тысячи.
Из которых 800 – это Sky Panel S60, еще 30 – S360 и 100 приборов
ARRI других моделей. Причем, как отметил мастер по свету Брайан
Бартолини, ему было нужно еще больше, но 930 – это все, что смогли
найти на время съемок.

Еще Брайан сказал, что с Кеном Сенгом он познакомился и подру-
жился в киношколе Columbia College Chicago, в которой они оба учи-
лись. Дружба и схожее понимание того, как надо делать кино, облег-
чили работу этого тандема над картиной о Терминаторе. В частности,
одинаковый взгляд на постановку света в кадре избавил Брайана и
Кена от необходимости часто обсуждать, что и как делать. После того,
как та или иная сцена была утверждена, каждый занимался своим:
Кен – режиссурой, а Брайан – светом.

Оба хотели получить мягкое, естественное освещение. Во всяком
случае, настолько естественное, насколько оно может быть таковым
в фильме о машине-убийце из будущего. Практически все приборы
оснащались софтбоксами с большим коэффициентом рассеяния либо
насадками-баллонами типа Space Light.

По мнению Бартолини, ARRI Sky Panel – это лучшие освети-
тельные приборы с точки зрения интенсивности светового потока,
диапазона и точности регулировки цвета, экономичности по энерго-
потреблению и удобства в эксплуатации. Гаффер отмечает, что эти
приборы позволили полностью отказаться от использования цвето-
корректирующих гелевых фильтров, поскольку любой цвет можно
было получить и без них.

В завершение можно сказать, что фильм «Терминатор: Темные судь-
бы» получился зрелищным, насыщенным визуальными эффектами, а ка-
чество изображения впечатляет при просмотре даже на обычном экране,
не говоря уже об IMAX. Можно спорить о том, насколько фильм удачен
как история, точнее, как финал (а может, продолжение?) истории, начав-
шейся в далеком уже 1984 году с легкой руки Джеймса Кэмерона. Но что
не вызывает сомнений, так это триумф ARRI, чье оборудование исполь-
зовалось при создании ленты и показало, что на сегодня является верши-
ной технологических достижений – своего рода весточкой из будущего, но
мирной, в отличие от роботов-убийц.

www.mediavision-mag.ru

НОВОСТИ

Полная линейка ARRI Signature Prime – поставки начались

В январе 2020 года компания ARRI объявила о том, позволяют варьировать в широких пределах глубину рез- на постоянную переделку объективов, которая часто
что линейка объективов Signature Prime уже серийно вы- кости и изолировать снимаемый объект от фона. приводит к их повреждению. Ведь в съемный магнитный
пускается в полном составе и поставляется заказчикам. держатель можно установить самые разные фильтры,
«ARRI Signature Primes получили, если можно так такие как имитатор винтажных объективов или фильтр,
Высоко оцененные за формирование теплых мягких сказать, свой особый характер, который как нельзя луч- усиливающий боке и блики. Вариаций может быть беско-
телесных тонов, с отличным мягким боке и утонченными ше подчеркивает возможности современных техноло- нечное множество.
бликами, объективы ARRI Signature Prime – это первый в гий отображения, создающих эффект присутствия. Это
мире полный набор полноформатной оптики, созданной современные объективы, формирующие естественное В частности, оператор-постановщик Майкл Серезин
специально для цифровой кинематографии. Это еще и изображение. Они не устареют еще как минимум бли- (Michael Seresin) использовал специально изготовленный
наиболее широкий спектр, содержащий модели 16 фокус- жайшие 20 лет», – сказал Торстен Мейвальд (Thorsten стеклянный фильтр, установленный в держатель, чтобы
ных расстояний – от 12 до 280 мм. Они покрывают все Meywald), менеджер ARRI по оптическим системам. создать особый визуальный стиль для выходящего в бли-
варианты круга изображения до 46 мм включительно, а жайшее время кинофильма «Пороховой молочный кок-
потому совместимы с любой камерой ARRI или другого Визуальный стиль, который дают объективы ARRI тейль» (Gunpowder Milkshake). «ARRI Signature Primes –
производителя, оснащенной байонетом LPL. Signature Prime можно варьировать благодаря наличию это пример совершенства в сфере объективов. Они безуко-
съемного магнитного заднего держателя для фильтра
В недавнем интервью кинооператор Роджер Дикинс (Magnetic Rear Filter Holder). Этот держатель по- ризненны. А возможность добавлять задние элементы,
(Roger Deakins), являющийся членом нескольких опера- зволяет кинооператорам создавать свои соб- чтобы получить нужный визуальный стиль, – это
торских гильдий, включая американскую и британскую, ственные визуальные стили, не тратя время дополнительный приз», – отметил Майкл Серезин.
а также лауреат ряда престижных наград, сказал: «Пока
что изображение, которое дают ALEXA LF и объективы
Signature Prime, представляется мне наиболее близким к
тому, что я вижу собственным глазами, по сравнению со
всем тем, что я видел ранее».

С начала выпуска объективы ARRI Signature Prime
применялись для съемки крупномасштабных игровых
фильмов и телесериалов, включая «1917» (оператор
Роджер Дикинс), «Эмили в Париже» (оператор Стивен
Фрайберг) и многие другие. Также этими объективами
кинооператор Адам Киммель снял рекламу для таких
крупных компаний, как Audi, MG, Mercedes-Benz и Jeep.

Предназначенные для работы в самых сложных
съемочных условиях, объективы Signature Primes об-
ладают апертурой T1.8, точной системой фокусировки,

реклама

MediaVision 23

Новые камеры Panasonic

Владислав Годунов

В2020 году компания Panasonic предста- Благодаря новому объективу камера обе- тах разрешения от Full HD до 4K в форматах
вила ряд новинок. Первая из них – AG- спечивает 5-осевую стабилизацию изобра- 25/50р. Кроме того, возможна ускоренная
CX10 – самая компактная камера в линейке жения – оптическую и электронную, компен- съемка в Full HD – 120/100 кадр/с (59,94/50 Гц).
ТЖК. Это первая ТЖК-камера Panasonic, сирующую дрожание камеры. Компенсация В режиме ускоренной съемки кадрирования
построенная на базе нового 1/2,5" MOS-сен- выполняется по пяти осям во всех режимах изображения с матрицы не происходит.
сора, сопоставимого по чувствительности с съемки, включая UHD.
1" сенсорами MOS, применяемыми в более Запись снимаемого материала выполня-
крупных моделях камер Panasonic. AG-CX10 оснащена новым процессором ется на карты памяти SD (два слота). В бли-
Venus Engine, изначально разработанным жайшем будущем планируется обновление
AG-CX10 оснащена новым 24-кратным для беззеркальных камер Lumix. Этот про- ПО, в котором будет добавлена возможность
вариообъективом Leica с улучшенной систе- цессор обработки изображений позволяет записи на карты microP2, которые, как из-
мой автоматической фокусировки, что важно, вести запись 10-разрядного потока в вариан- вестно, относятся к категории самых надеж-
поскольку правильно настроенный фокус при
съемке в 4K избавляет от множества про- Органы управления
блем. Фирменная функция автофокуса (AF) записью звука
обеспечивает не только высокую скорость,
но и максимальную точность наведения на
резкость, что особенно критично при съем-
ке в разрешении 4K. При автофокусировке
поддерживается режим face detection (опре-
деление лица в кадре). Кроме того, есть и
иные режимы фокусировки: AF/AE по цвету,
по заданной области изображения (Area), по
нажатию кнопки. Имеются и вспомогатель-
ные функции, упрощающие наведение на
резкость, такие как Expand (увеличение) и
Peaking (выделение объекта в фокусе с по-
мощью цветовой окантовки).

Компактная видеокамера AG-CX10

24 Февраль 2020 Встроенный 24-кратный
вариообъектив Leica

www.mediavision-mag.ru

реклама

ных носителей информации и выпускаются Панель интерфейсов AW-HE42 уменьшении пропускной способности канала
компанией Panasonic для камер Р2, хорошо связи NDI|HX реагирует более предсказуемо,
знакомых пользователям. Изображение для мониторинга подается благодаря чему качество изображения визу-
одновременно и на 3,5" ЖК-дисплей, и в ально страдает существенно меньше, чем
Есть в камере AG-CX10 и инфракрас- электронный видоискатель. Звук записыва- при обычном IP-подключении. К плюсам также
ный фильтр, выключение которого можно ется в линейном формате PCM с разрядно- можно отнести тот факт, что несколько камер
назначить на пользовательскую клавишу. стью 24 бита. c NDI|HX, подключенных в одну сеть, могут
Когда фильтр отключен, есть возмож- управляться одним оператором. Такой тип ра-
ность вести съемку в абсолютной тем- Для удобства оператора предусмотрены боты, когда на площадке присутствует только
ноте с использованием инфракрасных 12 пользовательских клавиш, которым на один человек, сейчас набирает обороты. По-
осветительных приборов. Сама камера выбор можно назначить 38 разных функ- этому линейка поворотных камер Panasonic
изначально оснащена классическим встро- ций, включая O.I.S. и AE level. также получила поддержку NDI|HX.
енным светодиодным прибором.
Разумеется, AG-CX10 получила все те Вторая интересная новинка – это одна из
Широки возможности AG-CX10 и в пла- достоинства и возможности, которые уже самых доступных по цене студийная PTZ-ка-
не коррекции изображения. В частности, были высоко оценены пользователями мера AW-HE42, тоже поддерживающая прото-
предусмотрены 8 режимов гамма-коррекции ТЖК-камер Panasonic. Это встроенные кол передачи данных NDI|HX. Камера собрана
– кривую гаммы для изображения можно вы- ND-фильтры, режим ускоренной съемки в компактном корпусе, в базовой версии имеет
брать из 7 предустановленных вариантов, до 120 кадр/с в формате Full HD, большое входы 3G-SDI, HDMI и Genlock, порты LAN и
включая два Cine-Like, цветовые настройки время работы от аккумуляторной батареи RS. AW-HE42 способна выводить видеосигнал
в которых позаимствованы у кинокамеры и многое другое. В режиме UHD возмож- Full HD через 3G-SDI, HDMI и IP одновремен-
Varicam. Градации контрастных переходов на съемка с переменной скоростью – VFR но. В наличии 20-кратный вариообъектив, ко-
и цветопередача оптимально подойдут для (Variable Frame Rate). Скорость съемки на- торый на минимальном фокусном расстоянии
последующей цветокоррекции. ходится в пределах 1…60 кадр/с. обеспечивает угол обзора 65,1°, и оптическая
система стабилизации изображения.
Есть также 16-осевая цветокоррекция – Камера не только компактна, но и очень
камера разбивает цвета в видеоизображе- удобна в эксплуатации. Например, для под- Благодаря широкому функционалу AW-
нии на 16 составляющих с индивидуальной ключения двух внешних микрофонов есть HE42 универсальна. К примеру, PTZ-камеры
настройкой для каждой из них. Данная функ- разъемы XLR. А с помощью рукоятки можно Panasonic часто применяются в театральных
ция имеется в кинокамерах, студийных каме- выполнять съемку с нижней точки, исполь- инсталляциях, поэтому в HE42 есть режим
рах и PTZ-камерах Panasonic. ночной съемки, в котором инфракрасный
зуя для визуального контроля не 0,24" фильтр камеры отключается, что дает воз-
А функция Soft Skin позволяет выделить видоискатель, а 3,5" откидной дисплей можность вести съемку в условиях очень
и настроить телесный тон – скорректировать на шарнирном креплении. Этот же низкой освещенности, вплоть до полной тем-
цвет или смягчить его. дисплей служит для отображения ноты. В таких случаях можно использовать
меню настроек камеры. инфракрасные осветительные приборы, из-
Нужно сказать несколько слов и об эрго- Компания Panasonic постоянно лучающие в диапазоне 850 нм.
номике. Встроенный светодиодный прибор взаимодействует с пользователями
быстро настраивается для исключения бли- своих ТЖК-камер и внимательно А при решении творческих задач поможет
ков на лице снимаемого человека. А ручку, в следит за современными тенденци- конфигурируемая в широких пределах систе-
которую встроен прибор, несложно снять при ями рынка производства контента. ма предварительных настроек. Например,
необходимости. Поэтому AG-CX10 получила воз- плавное панорамирование с точным поддер-
можность стриминга видеопотока жанием фокуса при переходе с одного объек-
PTZ-камера в социальные сети по протоколам та съемки на другой. Развитая подсистема
AW-HE42 RTP/RTSP/RTMP(S),  поскольку обработки изображения служит основой для
именно эти протоколы поддер- большого числа функций, в том числе функ-
живаются большинством со- ции Gamma, которая позволяет настроить
циальных сетей. цветопередачу изображения. Эта функция, в
Также CX10 совместима с том числе, существенно облегчает сведение
протоколом NDI|HX, как и AG- по цветам камеры AW-HE42 с камерами дру-
CX350. Ведь NDI|HX очень гих производителей.
удобен. В отличие от клас-
сического,  IP-подключение
NDI|HX проще настроить, а при

26 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

НОВОСТИ

Embrionix вливается в Riedel Communications

В начале января 2020 года была опубликована ин- наших компаний полностью совпадает, а ассортименты также содержит конструкторско-исследовательские лабо-
формация о том, что базирующаяся в Канаде компа- продукции и опыт отлично дополняют друг друга, – сказал ратории и офисы продаж по всему миру. Общее же число
ния Embrionix, которая является одним из пионеров в генеральный директор Riedel Communications Томас Ри- сотрудников Riedel Communications с учетом влившейся
сфере IP-обработки видео, становится частью Riedel дель. – Riedel является международным игроком, и мы мо- команды Embrionix превысит 700 человек.
Communications. Слияние этих двух успешных портфелей, жем предложить Embrionix все выгоды развитой междуна-
содержащих решения в области транспорта сигнала и его родной инфраструктуры продаж и поддержки. Embrionix, в «Как гибридная IP-среда, MediorNet от Riedel заслу-
обработки для секторов СМИ и индустрии развлечений, свою очередь, добилась успеха в уникальных технологиях жила доверие пользователей всей планеты как оптималь-
еще более усиливает позиции Riedel применительно к ба- и обладает особыми знаниями, которые будут полезны в ный мост в IP-мир. Наши IP-шлюзы высокой плотности
зирующимся на IP аппаратным и программным средствам, нашем стремлении к инновационному лидерству в сфере и решения обработки существенно улучшат экосистему
а также обеспечивает дальнейшее расширение спектра инфраструктур для видео». MediorNet и расширят сферу ее применения, делая ее мощ-
Благодаря этому партнерству Riedel получает доступ ной как никогда ранее, – сказал генеральный директор
предлагаемых компанией решений для работы с видео. Embrionix Рено Лавуа (Renaud Lavoie). – За последние годы
Основанная в 2009 году, Embrionix разрабатывает и к талантливому конструкторскому коллективу Embrionix, наша молодая компания показала феноменальный рост.
выпускает миниатюрные IP-шлюзы высокой плотности, львиную долю которого составляют инженеры, специали- Сейчас партнерство с Riedel придаст дальнейшее ускоре-
процессоры обработки IP-сигналов, а также видеокон- зирующиеся в сфере инновационных IP- и видеотехноло- ние нашим технологическим разработкам и откроет путь
вертеры для вещательного применения. С момента, когда гий. Со штаб-квартирой в Монреале (Канада), Embrionix в еще более светлое будущее. Мы рады развивать успех
компания создала первые миниатюрные подключаемые располагает командой из 50 инженеров и экспертов, а Embrionix и я счастлив, что участвую в этом развитии».

модули SFP для обработки сигналов, что было в самом

начале ее деятельности, Embrionix получила не менее 20

патентов на свои инновационные технологии. А Riedel

Communications, будучи глобальным игроком с анало-

гичной историей инноваций, за годы своей работы вы-

росла до масштабов одного из лидеров в области средств

служебной связи и сетевых решений для работы с видео.

Riedel продвигала сетевой подход к построению инфра-

структур для видеосигналов в течение более чем десяти

лет, чему подтверждением служит решение MediorNet.

«Порой все просто совпадает. Как и Riedel, Embrionix

начинала свою деятельность в буквальном смысле в гараже,

но пройдя путь к глобальному успеху, с годами сохранила

свой дух инноваций, какой был в самом начале. Философия

реклама

Canon EOS-1D X Mark III

По материалам Canon лельно обеспечивая более высокие резкость и Слоты для карт памяти
детализацию изображения.
В свое время компания Canon произвела при выборе значения диафрагмы происхо-
настоящий фурор, выпустив фотокамеру Но тех, кто занимается видеосъемкой, боль- дит выделение области кадра, находящейся
EOS 5D Mark II с функцией видеосъемки. Оказа- ше интересует именно эта функция EOS-1D X в фокусе.
лось, что даже масштабное игровое кино можно Mark III. Поэтому на ней нужно остановиться
снимать такой камерой, пусть даже и используя подробнее. Аппарат способен снимать видео 4K Еще из множества полезных возможностей
ее как вспомогательную. А уж сколько рекламы, со скоростью до 60 кадр/с, записывать матери- камеры можно выделить цифровую систему
документального кино и иного видеоконтента ал «в себя» в формате HEVC/H.265 с глубиной стабилизации изображения по пяти осям, что
было снято этой и аналогичными камерами, цвета 10 бит и гаммой Canon Log либо в 12-раз- удобно при съемке с рук или движущейся плат-
и сосчитать невозможно. Без преувеличения, рядном RAW. Последний вариант удобен для формы, а также функцию создания стоп-кадра
компания Canon тогда открыла новое направле- работы в HDR с последующей цветокоррекцией из видео 4K. Разрешение полученного фото со-
ние в сфере аппаратуры для видеосъемки. на стадии монтажа. ставит 8,8 Мпк.

Сама компания продолжила движение в Запись видео, в том числе и в формате RAW Основные технические характеристики
этом направлении, оставаясь в лидерах, а но- 5,5K, выполняется на карты памяти CFexpress. Canon EOS-1D X Mark III:
вейшим ее достижением стала камера EOS-1D 12-разрядное изображение в разрешении
X Mark III. Это именно тот съемочный аппарат, 5472×2886, сохраняемое в виде файлов CRM, сенсор – CMOS, 36×24 мм, 20,1 Мпк;
который позволяет полностью сосредоточиться можно обрабатывать как с помощью входящего процессор изображения – DIGICX;
на творчестве, не беспокоясь о том, что техни- в комплект приложения Digital Photo Pro, так и
ческих возможностей камеры может не хватить. используя NLE-системы ведущих производите- байонет объектива – EF (кроме объекти-
К услугам оператора и мощная система авто- лей. Удобно, что одновременно с файлом CRM вов EF-S/EF-M);
фокусировки, и высокая чувствительность, что аппарат Canon EOS-1D X Mark III способен за- встроенный монитор – 3,2", TFT, ~2,1 млн
позволяет снимать в условиях низкой освещен- писывать proxy-файл 4K. точек, с антибликовым покрытием;
ности, и скорость фотосъемки до 20 кадр/с, и
функция видеосъемки в формате 5,5K RAW. Есть и режим записи Full HD с Dual Pixel AF скорость видеосъемки – до 59,94/29,97 и
и скоростью до 120 кадр/с, который оптимален 50/25 кадр/с;
Изображение формируется полнокадровым для создания эффекта воспроизведения, за-
CMOS-сенсором нового поколения, который медленного в 4 раза. форматы видеофайлов – RAW (CRM 12 бит,
имеет разрешающую способность 20,1 Мпк, а звук PCM), MP4 (4K 8 бит AVC/H.264, 10 бит
за обработку изображения отвечает мощ- Сенсор в сочетании с MPEG-4/HEVC с Canon Log; Full HD
ный процессор DIGIC X. Специально для модулем самоочистки AVC/H.264 со звуком PCM); MP4 Full HD
съемки в условиях малой освещенности (AVC/H.264 со звуком AAC);
предусмотрен широкий диапазон чув- Функция Dual Pixel AF обеспе-
ствительности, максимальное значение чивает плавную фокусировку на разрешение при видеосъемке: 4K RAW
которого составляет ISO 102400 с воз- выбранных объектах. Она выпол- (5496×2904), 4K DCI (4096×2160), 4K UHD
можностью расширения до ISO 812600. няет отслеживание лица и других (3840×2160), 4K DCI с обрезкой (4096×2160),
А фильтр нижних частот Гаусса устраняет объектов по мере их движения Full HD (1920×1080);
эффект муара эффективнее, чем стан- в кадре, удерживая их в фокусе
дартные фильтры нижних частот, парал- (во всех режимах, кроме 4K без носитель записи – карты памяти CFexpress
обрезки или RAW при записи со (2 слота);
Камера Canon EOS-1D X скоростью 60/50 кадр/с).
Mark III встроенные стереофонические микрофоны;
Ручное наведение на рез- интерфейсы – выход HDMI, порт USB 3.1
кость облегчается благодаря
привычной функции Peaking, то Gen 2 (PTP), модуль Wi-Fi (2,4 ГГц) с под-
есть выделению контуров объ- держкой Bluetooth, вход для внешнего ми-
ектов в фокусе. Она же позволя- крофона, выход на наушники.
ет оценить  глубину  резкости  – Изучив спецификацию камеры EOS-1D X
Mark III, можно уверенно сказать, что компания
Canon создала еще один отличный образец
съемочной техники, мощный и универсальный.
Он оптимален как для высококачественной фо-
тосъемки, так и для создания видеоконтента,
будь то реклама, корпоративное видео, доку-
ментальное или игровое кино.

28 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

реклама

«Ford против Ferrari»

Бастер Ллойд Подготовка Второй сложностью стал монтаж эпизо-
дов. Многие сцены были проработаны в пре-
О сенью 2019 года на мировые экраны Гоночную петлю в Ле-Мане художествен- визе. Это важно, поскольку съемку действия
вышла спортивная драма «Ford про- в большей степени вела вторая съемочная
тив Ferrari», снятая Джеймсом Мэнголдом ный департамент построил в маленьком аэ- группа, пока Джеймс Мэнголд снимал ак-
(«Логан») на основе реальных исторических теров в Лос-Анджелесе. Во время работы
событий. Действие картины разворачивается ропорту Агуа-Дулс, который окружен со всех использовали также поствиз – монтажную
в 1960-е годы в США и Европе. Американский сборку с черновыми эффектами.
автопром даже не помышляет о создании кон- сторон холмами. Но для съемки остальной
курентной спортивной машины, пока за дело «Мы просканировали и сфотографиро-
не берется инженер Кэрролл Шелби. Заручив- части трассы кинематографистам пришлось вали большую часть автомобилей в филь-
шись поддержкой компании Ford и гонщика ме для их последующего воссоздания в
Кена Майлза, он создает автомобиль для уча- искать место в Джорджии, где природа напо- графике для некоторых планов», – расска-
стия в знаменитой гонке в Ле-Мане, где безраз- зывает Дюмон.
дельно царствует Ferrari. минает Ле-Ман. В этом случае художникам
Съемки
Картина снята по книге писателя и журнали- по компьютерной графике не нужно было
ста Э. Дж. Бэйма «Гоните изо всех сил: Форд, Гоночными эпизодами занимались раз-
Феррари и их сражение за скорость и славу в бы полностью заменять фон. В итоге трек ные студии: Ле-Маном заведовала Method
Ле-Мане». Изначально проект разрабатывался Studios во главе с Дэйвом Морли, а за гонку
под Тома Круза и Брэда Питта, но в итоге глав- снимали в трех разных местах, а последова- на трассе в Дэйтоне отвечала австралийская
ные роли сыграли Мэтт Дэймон (Шелби) и Кри- Rising Sun Pictures. Трехмерщики этих студий
стиан Бэйл (Майлз). Бюджет картины составил тельности и совмещения добились на этапе и строили гоночные болиды.
увесистые 100 млн долларов США, а съемки
проходили преимущественно на территории монтажа. Ведь «Ford против Ferrari» – это в
США. В Европу для съемок гонки никто не ез-
дил. Все необходимое достраивалось и дорисо- определенном смысле историческое кино.
вывалось при помощи визуальных эффектов, «Приходилось всегда проверять факты, –
которые присутствуют в 1100 планах фильма.
рассказывает супервайзер по визуальным
эффектам фильма Оливье Дюмон. – Инту-
иция могла подвести, и на нее полагаться
нельзя в этом вопросе. Кажется, что какие-
то вещи уже существовали, – но нет, а
других, наоборот, вроде бы еще не было, а
они существовали. Мы поддер-
живали тесную связь с худож-
ником-постановщиком фильма
Франуса Одуи, который сфор-
мировал целый каталог пред-
метов, чтобы нам было легче
ориентироваться».

Кадры фильма до и после применения визуальных эффектов

30 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

«Мы начинали со среднего разрешения, а заменяли на компьютерные модели. Для съем- Большую дождевую установку использо-
потом повышали его для крупных планов, – ки фонов под гоночные кадры был создан еще
говорит Дюмон. – Текстуры и шейдеры приме- один специальный автомобиль – база на колесах вали в сценах с пит-стопом для получения
нялись для создания объектов при разном ос- с платформой для камеры сверху. Он позволял
вещении и с различной степенью загрязнения, снимать несколькими камерами под нужным ра- требуемых взаимодействий, но позже весь
ведь за 24 часа гонки машины сильно пачкают- курсом. На этот автомобиль ставили систему из
ся. Анимацию выполнили достаточно точно с камер для съемки круговой панорамы. дождь пришлось заменять. Плюс, если ка-
физической точки зрения. Я ожидал большего
числа итераций, но обе студии справились». Текстуру грязи на машинах делали на ос- кая-то машина ломалась, то команда пред-
нове отснятых реальных заготовок. Позже
Для съемки использовали два автомобиля: эти изображения были воссозданы в виде почитала снимать другую машину, а потом
нейтральных текстур для использования в
«Бисквит» и «Бак». Первый был создан для разных условиях освещения. Команда так- заменять ее корпус в графике, но не останав-
же активно работала со спецэффектами и
драмы «Фаворит» (в оригинале Seabiscuit). каскадерами на площадке, чтобы отснять ливать съемку. Самыми сложными были два
нужные части гонки как можно реалистичнее.
Это очень низкая платформа, которая позво- Кроме того, требовалось заранее решить, эпизода: старт гонки в Ле-Мане, когда у Кена
как снимать зрелищную гонку в Ле-Мане.
ляет снимать гонщиков спереди и в профиль, Еще важно было знать, как команды будут Майлза заклинило дверь, и последующий
взаимодействовать под проливным дождем.
после чего заменяется фон. «Бак» же давал проезд под мостом Dunlop. В первой части
Дождь и гонки
возможность снимать через плечо актера, был также прокол шины у одного из болидов
Для дождевых съемок изнутри болидов
когда реальный водитель находится сверху в кинематографисты изготовили специальное и столкновение с ограждением, что привело
приспособление, установленное на бампере
специальной водительской клетке. автомобиля и поливавшее лобовое стекло к опрокидыванию со взлетом в воздух и при-
водой, создавая иллюзию движения под про-
Планы, в которых для повествования тре- ливным дождем. землением на трассу. Первую часть трюка

бовалась высокая точность действий, снима- Техническая группа подготовила большие воспроизвели в графике, а вторую – призем-
дождевые установки для части трассы. Но по
ли на цветном фоне – в павильоне со светоди- требованиям безопасности машины не могли ление – исполнили в реальности.
ездить достаточно быстро под этим «дож- «Команда постановщиков использовала
одными экранами и движущимися световыми дем». В общем, установки простояли без дела
на съемках гоночных сцен. Но дорожное по- воздушную пушку, – говорит супервайзер по
установками, имитировавшими наружное ос- крытие все равно пришлось поливать, чтобы визуальным эффектам, – которую поста-
получить нужные текстуры и отражения. Это вили на колеса. С нее запустили в воздух
вещение. На светодиодных экранах отобра- оказалось непросто, поскольку вода слишком болид. Но сначала эта конструкция должна
быстро высыхала, так как съемки велись в ав- была развить скорость около 110 км/ч. Во-
жалось видео, снятое круговыми камерами. густе в Атланте. И здесь встал выбор – заме- дитель-каскадер сидел за рулем быстрой
нять сухую трассу мокрой компьютерной или машины под названием «Франкенштейн»,
Они использовались как для съемки этих фо- убирать из кадров поливальную машину. на которую можно было поставить каме-
ры куда угодно. Эта съемка прошла не без
нов, так и для получения HDRI-изображений происшествий. На одном из дублей «Фран-
кенштейн» столкнулся с ограждением. В
прототипов цифровых болидов. результате оказались разбиты две камеры,
но водитель не пострадал. Нам предстояло
Павильон со светодиодными экранами смонтировать обе части трюка вместе,
добавив деталей к разбитому болиду, а
вмещал три машины, чтобы там можно было также насыпать обломков и убрать пушку
из кадра. Ну и, конечно, заменить «Франкен-
снять сцены с Кеном Майлзом и другими гон- штейна» болидом Майлза. У нас также было
несколько полностью компьютерных пла-
щиками в кадре, а также сделать съемку фи- нов, которые не предполагались изначаль-
но, – продолжает Дюмон. – Для них не было
нала гонки Ле-Ман, где на экране три спор- подготовлено никаких референсов. И имен-

тсмена одновременно.

Спортивные болиды представляли собой

пустые кузова на воздушных подушках, которые

можно было двигать вручную. Но в павильоне

не было возможности создать все необходимые

отражения, поэтому выстраивалось внутреннее

освещение, а внешнюю часть болидов все равно

реклама

MediaVision 31

Кадр фильма до и после применения визуальных эффектов но они получились самыми сложными из-за
требований режиссера к реалистичности».

С гонкой на Daytona International Speedway в
Дейтона-Бич кинематографисты обошлись исто-
рически вольно и очень творчески, изменив не-
которые детали для их лучшего расположения в
кадре. Что касается гонки Ле-Ман, то над ней ра-
ботали по архивному видео и справочной лите-
ратуре. Без компромиссов не обошлось, все-та-
ки это кино. Тем не менее отдел VFX постарался
как можно точнее придерживаться исторических
данных. Обе студии занимались также созда-
нием толпы на трибунах и вдоль трасс.

Помимо уже названных двух студий, над
визуальными эффектами фильма работали
TheYard VFX (езда Генри Форда в GT40 и
тестовая трасса в Лос-Анджелесе, а также
сцены на заводе Форда и все кадры с при-
борными панелями) и итальянская компания
EDI (Effetti Digital IItaliani), которая появилась
на проекте к концу работы и помогала с ком-
позитингом отдельных планов.

В общей сложности на создание визуаль-
ных эффектов ушло больше года. Фильм по-
лучил отличную прессу и рассматривается в
качестве одного из претендентов на соиска-
ние премии Oscar.

НОВОСТИ

Lawo AoIP для Fuzhou Radio

Fuzhou Radio and Television – один из ведущих «У Fuzhou Television уже был опыт работы с Lawo, а щиеся в стандартной конфигурации Power Core, дают
вещателей китайской провинции Фуцзянь – недавно потому там знали, насколько мощными являются наши доступ к 384 каналам стереофонического звука, что
модернизировала свой радиовещательный комплекс, микшерные консоли, ведь микшер mc² 56 установлен в образует надежный мост между традиционными ау-
переведя его на AES-совместимую технологию HD ПТС этой компании, – сказал глава отдела продаж диосигналами и звуковыми потоками AoIP.
RAVENNA AoIP за счет установки микшерных кон- радиовещательного оборудования Lawo Йохен Рихтер
солей и устройств ввода/вывода Lawo. (Jochen Richter). – Когда они решили обновить свои В восемь слотов расширения можно установить
радиостудии и внедрить AoIP, то выяснили, что наша дополнительные входы/выходы для микрофонов,
Для Fuzhou Radio построили две идентичные микшерная консоль Ruby как нельзя лучше отвечает их источников сигналов линейного уровня, карты AES3,
эфирные студии. Каждую из них оснастили 12-фей- требованиям. Все больше и больше вещателей осознают HD MADI и Dante. В связке с консолью Lawo Ruby
дерной микшерной консолью Ruby, подключенной достоинства аудиосетей на базе открытых стандартов, а процессор Power Core способен обеспечить до 96
к процессору Lawo Power Core, который на сегодня не фирменных протоколов, а потому выбирают Lawo». каналов DSP для точного формирования итогового
является одним из наиболее мощных и многофунк- сигнала, плюс до 80 суммирующих шин, несколько
циональных микшерных систем AoIP для радиове- Сочетание консоли Lawo Ruby и процессора Power групп и такие развитые средства, как компрессор,
щания. Студии Fuzhou Radio также оборудовали Core получило широкое распространение у ведущих экспандер и деэссер. Кроме того, процессор характе-
микрофонами Electro-Voice RE27 и Shure MX418, вещательных компаний благодаря отлично дополня- ризуется хорошим резервированием в соответствии с
акустическими системами Genelec 8030, вещатель- ющим друг друга удобной микшерной панели и вы- SMPTE 2022-7 Seamless Protection Switching, чем га-
ными линиями задержки Eventide BD600+ и терми- сокой мощности обработки, присущей процессору. рантируется мгновенное восстановление после сете-
налами Infomedia AOIPBox. Многочисленные интерфейсы MADI и AES67, имею- вых сбоев без дефектов в выходном сигнале.

Радиовещательная студия Микшерная консоль Lawo Ruby

32 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Medialooks Video Transport на

телеканале «Санкт-Петербург»

К омпания Medialooks, основанная в 2005 служит для доставки программного сигнала Михаил Львов
году, разрабатывает решения, обеспечи- на места внестудийной работы, в том числе,
вающие быструю, надежную и с малой задерж- чтобы дать возможность корреспондентам и «Санкт-Петербург» — официальный пе-
кой передачу видео из студии к месту съемок ведущим видеть то, что происходит в эфире
через публичный Интернет. Компания постав- или готовится к выдаче в эфир на прямых тербургский телеканал о жизни, истории,
ляет решения для разных секторов рынка, включениях или трансляциях. В дополнение
включая телевизионное вещание, индустрию к программному сигналу обеспечивается пе- культуре, политике и людях города начал
развлечений, спорт, медицину, видеонаблюде- редача сигналов служебной связи и допол-
ние, образование, корпоративный сектор и др. нительных сигналов. Телеканал «Санкт-Пе- вещание 10 октября 2010 года. В эфире те-
тербург» стал первым, внедрившим у себя
В конце прошлого года Medialooks анон- это инновационное стриминговое решение с леканала освещаются все темы городской
сировала внедрение системы Video Transport малой задержкой.
на телеканале «Санкт-Петербург». Система жизни. Прямые трансляции основных город-

Система Medialooks Video Transport, установленная на телеканале «Санкт-Петербург» ских массовых культурных мероприятий, те-

матические телемарафоны, приуроченные к

праздникам, общественно-политическим со-

бытиям, создают яркий узнаваемый стиль и

давно стали визитной карточкой телеканала.

В настоящее время телеканал вещает в

сетях большинства кабельных операторов

Санкт-Петербурга и Ленинградской области,

входит в основной пакет спутниковых кана-

лов «Триколор» и «НТВ-Плюс», а также яв-

ляется обязательным общедоступным регио-

нальным телеканалом (21-я кнопка).
«Мы очень рады тому, что телеканал

«Санкт-Петербург» стал одним из первых
наших клиентов, внедривших это инноваци-
онное решение, – сказал директор Medialooks
Андрей Окунев. – Инсталляция прошла бы-
стро, без проблем и помех вещанию, кото-
рое у канала является круглосуточным. Мы
обеспечили полную поддержку, чтобы заказ-
чик смог решать все задачи, которые он
ставил перед нами и нашей системой».

Video Transport – это удобное, интуитивно

понятное программное приложение, которое

быстро инсталлируется как на передающей,

так и на приемной стороне. Для этого требует-

ся в буквальном смысле три щелчка мыши. ПО

реклама

MediaVision 33

Андрей Окунев но сделать, но получается очень сложно и Андрей Саблин
дорого, а потому нерентабельно, как и ис-
позволяет соединить дистанционно располо- пользование спутниковых систем связи. Хотел бы отметить и простоту ин-
сталляции Video Transport. Мы просто от-
женные локации со студией, делая это быстро Раньше в таких случаях использовали крыли необходимый доступ команде инже-
системы передачи через сотовые сети, неров Medialooks к нашей инфраструктуре,
и легко, используя стандартное компьютерное но и тут были свои сложности – не всегда и они в течение одного дня сделали все что
можно было отправить на место съемки требовалось. Правда, ситуация упроща-
«железо». При этом через публичный Интернет инженера. А в решении, которое предло- лась тем, что до этого мы уже довольно
жила компания Medialooks, все очень про- долго использовали демоверсию этой си-
можно передавать высококачественное видео сто – достаточно дать ссылку на источ- стемы. Но тем не менее внедрение за один
ник, чтобы получить нужный сигнал в день – это очень хорошо.
разрешением до 4K, причем через единый ин- достаточно хорошем качестве.
Да и в целом, взаимодействовать с
терфейс на большое количество адресов и с Скажу, что Video Transport от Medialooks – Medialooks очень приятно. Это, кстати,
не единственное решение, которое мы рас- стало одним из весомых аргументов в
малой задержкой всего в 200 мс. сматривали для внедрения у себя. Кроме пользу именно их решения. Демоверсию мы
задачи вывода сигнала на экран, нам еще тестировали около полугода, постоянно
Программное решение Video Transport нужно было дать возможность выездным взаимодействуя с отделом технической
журналистам получать изображение на экра- поддержки Medialooks. У нас было доста-
может опираться на вычислительные ресур- ны смартфонов или планшетов. Чтобы они точно много пожеланий, и практически
могли ориентироваться в том, что идет в все они были реализованы в виде соответ-
сы как CPU, так и GPU, не требуя каких-то эфире и что готовится к выдаче. Это об- ствующих функций, дополнивших систему.
легчает задачу вывода в прямой эфир кор- И это при том, что мы еще не были кли-
специализированных аппаратных средств. респондента на месте событий, когда ему ентами компании, а лишь рассматривали
передает слово ведущий в студии. Таким такую возможность. Кроме того, нам не-
Кроме того, есть возможность дистанцион- же образом можно реализовать и служебную сколько раз продлевали лицензию на демо-
связь. Но тут еще нужна доработка, посколь- версию, чтобы мы могли более глубоко ее
ного управления PTZ-камерами, а масшта- ку обычно канал служебной связи – это 3 и 4 протестировать.
дорожки, а в решении Medialooks пока слышны
бировать систему можно так, чтобы работать все дорожки сразу, то есть и звук программы, Наши инженеры уже по достоинству
и служебная связь, и т.д. Мы высказали свои оценили удобство системы, которая по-
с десятками дистанционных локаций, осу- пожелания, и сейчас команда разработчиков зволяет им дистанционно выполнять мо-
Medialooks занимается их реализацией. ниторинг изображения. К примеру, инженер
ществляя мониторинг и управление через может находиться вне студии и далеко от
Но уже сейчас, хотя система Medialooks места, откуда ведется трансляция. Но
удобное облачное приложение. Video Transport находится в процессе вне- благодаря Video Transport он может в любое
дрения, есть возможность для журнали- время визуально проконтролировать сиг-
Но и это еще не все – Video Transport по- стов получать сигнал из студии в низком нал, который приходит в телецентр. При-
разрешении на свои смартфоны. чем любой сигнал, имеющийся в студии, да
зволяет включать в трансляции контент, сни- еще и с минимальной задержкой.
Если рассматривать само технологи-
маемый сторонними репортерами, путем деле- ческое решение, то в качестве аппаратной На  данный  момент  единственным
платформы используется сервер с платой препятствием  для  полного  внедрения
гирования им прав на отправку видеопотоков. Blackmagic Design и программным обеспечени-
ем Medialooks. То есть вместо облачных серви-
Вот что говорит инженер телеканала сов Medialooks мы выбрали локальную систему
«Санкт-Петербург» Андрей Саблин: «Необ- с ПО Medialooks, которое взаимодействует с
ходимость в подобном решении возникла сервером в нашей облачной инфраструктуре.
в связи с тем, что при проведении прямых В аппаратный сервер, установленный в теле-
транлсяций довольно часто возникает за- центре, поступают студийные сигналы SDI.
дача обеспечить доставку видеосигнала с Сервер преобразует их в потоки SRT и отда-
минимальной задержкой – около 0,5 с – на ет в облако, откуда их получают те сотруд-
удаленную точку, например, на какой-ли- ники телекомпании, которые имеют на это
бо экран. В городе происходит множество права доступа и соответствующие ссылки.
интересных событий, которые мы освеща-
ем в эфире. Очень часто на трансляциях Решение существенно расширило наши
требуется доставить служебные сигналы возможности. Теперь мы можем подавать
из телецентра с минимальной задержкой в сигнал туда, куда раньше вообще не мог-
места проведения съемок, но бывает так, ли, либо это было очень дорого. К примеру,
что в этих местах нет волоконно-опти- в прошлом году 9 мая на День Победы мы
ческих линий связи или их довольно сложно проводили телемост с Германией. Решение
туда проложить временно. Либо это мож- Medialooks обеспечило возможность обще-
ния с нашими ветеранами Великой отече-
ственной войны, которые сейчас прожива-
ют в этой стране.

34 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Рабочий интерфейс Medialooks Video Transport Medialooks Video Transport – это решение, Transport выполняет автоматическую синхрони-
специально созданное для прямых трансляций
Medialooks Video Transport в нашей теле- и предназначенное для телекомпаний, студий зацию потоков во время многокамерной съемки
компании является уже упомянутое мною видеопроизводства, развлекательных и спор-
отсутствие  селективности  примени- тивных комплексов, студий киберспорта и лю- и обеспечивает передачу видео вещательного
тельно к служебной связи. Но разработ- бых организаций, которым нужно обеспечить
чики Medialooks активно работают над обмен видеосигналами между разными лока- качества разрешением до 4K 60p с многока-
решением этой задачи. Я думаю, что в бли- циями на регулярной основе. Опирающееся
жайшее время она будет решена, и тогда на технологии SRT и WebRTC, решение Video нальным звуковым сопровождением (поток
использовать систему станут не только
инженеры, но и корреспонденты». 512 кбит/с). Решение оптимально для рабо-

чих процессов NDI и SDI (есть совместимость

с устройствами Blackmagic Design и AJA), для

обоих процессов поддерживаются альфа-ка-

нал, вывод сигналов Fill и Key. Video Transport

можно сконфигурировать на работу как в обла-

ке Medialooks, так и в частной либо публичной

облачной инфраструктуре пользователя.

Что особенно важно, Video Transport

адаптируется к любому бюджету, поскольку

воспользоваться решением можно по подпи-

ске с понятным тарифным планом, что позво-

ляет операторам эффективно управлять сво-

ими эксплуатационными расходами (OPEX) и

не выходить за рамки бюджета.
«Мы очень рады, что наше инновацион-

ное решение сделало работу телеканала
«Санкт-Петербург» более эффектив-
ной и надежной, мы планируем и дальше
улучшать установленную там систему,
теснее интегрируя технологии SRT и
WebRTC, добавляя новые возможности, в
том числе передачу несжатого видео», –

отметил Андрей Окунев.

MediaVision 35

12G-SDI в коаксиальном кабеле:

скорость выше – держитесь крепче!

Михаил Товкало

Н азвание статьи выбрано не случайно.
Представьте классическую железную
дорогу, по которой ездят высокоскоростные

поезда. Электромагнитные подушки не ис-

пользуются – составы едут как обычно на Конструкция коаксиального кабеля SDI (от центра): токопроводящая жила,

колесах по рельсам, но со скоростью, пре- оболочка из вспененного полиэтилена, двойной экран (фольга и плетение), внешнее покрытие

вышающей обычную в 3 раза. Как это стало

возможным? Благодаря рельсам из новых Каковы же ключевые отличия коаксиаль- ивания сигналов (Dissipation Factor). Все это

сплавов, модернизированным способам ных кабелей 12G-SDI от классических ко- «упаковано» в двойной экран с заданными

крепления рельсов к шпалам и применению аксиальных кабелей SDI? За основу были характеристиками материалов и плотностью

других инноваций. Проводя аналогию с пере- взяты базовые конструкции кабелей RG-59, покрытия.

дачей видеосигналов UHD по коаксиальному RG-6, RG-11 и некоторые другие (в зависи- Коаксиальные кабели 12G-SDI заметно

кабелю, можно привести в пример отсутствие мости от производителя). Поскольку распро- дороже обычных, но это обусловлено вовсе

волоконно-оптических преобразователей и странение сверхвысокочастотных сигналов не маркетинговыми причинами, когда новые

тоже трехкратную скорость передачи данных происходит исключительно по поверхности изделия имеют более высокую цену просто

по сравнению с той, что ранее применялась токопроводящей жилы кабеля (согласно потому, что они новые. Дело в том, что в про-

при передаче цифрового видеосигнала SDI эффекту вытеснения тока – skin-эффекту), изводстве таких кабелей применяются дей-

по обычной экранированной медной токо- ее покрывают слоем серебра толщиной 1… ствительно инновационные и дорогостоящие

проводящей жиле. И здесь это также стало 2 мкм. Это покрытие предохраняет медь от материалы. Производить эти кабели может

возможным благодаря новшествам в кабель- коррозии (окисления) и обеспечивает ста- небольшое число заводов, оборудованных

ных материалах и технологиях. Добиться бильные характеристики проводимости жилы высококачественными технологическими ли-

этого удалось не сразу, производителям ка- в течение многих лет. Посеребренную жилу ниями и имеющих собственные лаборатории

беля пришлось изрядно постараться, прово- покрывают вспененным полиэтиленом, име- по контролю качества и характеристик произ-

дя многочисленные эксперименты и испыта- ющим специально разработанную рецептуру. веденного кабеля.

ния кабельных сборок. Нужно было сделать Благодаря этому он обладает чрезвычайно Но если все так сложно, то почему бы

кабели, которые максимально сохранили бы стабильными диэлектрической постоянной вовсе не отказаться от коаксиального ка-

свои геометрические размеры и эксплуата- (Dielectric constant) и коэффициентом рассе- беля для передачи сигналов UHD 60p при

ционные характеристики, но при этом приоб- строительстве новых аппаратно-студийных

рели новые свойства. комплексов? Не проще ли остановиться ис-

12G-SDI ключительно на оптике, которая на кабель-
ном уровне уж точно проще и дешевле.
Увы, не все так просто, ведь тогда потре-
буются дополнительные преобразователи

электрических сигналов в оптические и

6G-SDI Поток: обратно, а это не только расширение
12 Гбит/с парка оборудования, но и увеличение
Поток: Видео: затрат, что сводит на нет выгоду от
6 Гбит/с Ultra HD 60p применения оптических кабелей. Бо-
Видео: лее того, не стоит забывать, что на
3G-SDI протяжении многих лет SDI-инфра-
структура передачи несжатых виде-
осигналов по коаксиальным кабелям
применялась и применяется практи-
чески всеми телекомпаниями во всем

HD-SDI Поток: Ultra HD мире. Ведь в любом случае модерни-
Поток: 2,970 Гбит/с зация аппаратно-студийных комплексов
1,485 Гбит/с Видео: телекомпаний происходит постепенно.
1080p Устаревшие фрагменты систем поэтапно
заменяются инновационными, однако ос-

SD-SDI Видео: новная масса оборудования продолжает
720p функционировать на прежней, проверен-

ной временем платформе 3G-SDI. При

этом сохраняется совместимость с обо-

Рост скорости потока с увеличением разрешающей способности изображения рудованием предыдущих поколений, на-
ходящимся в эксплуатации. Внедряемая

36 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Коаксиальный кабель RG7 Om Network WPB 8523 UHD1300 Install NG (A)-HF

Кабельная сборка 12G-SDI до критического уровня позволяют оконеч- сической конструкции – RG59, RG6, RG7,
ные разъемы BNC с центральным контактом RG11. Первым испытания проходит кабель
аппаратура формата UHD/4K имеет интер- новой конструкции и новой же формой экра- RG7 Om Network WPB 8523 UHD1300 Install
фейсы передачи несжатого одноканально- нирующего порта. Такие разъемы специально NG (A)-HF. Он снабжен оболочкой, не со-
го цифрового видеосигнала UHD (2160p60) спроектированы для использования в соче- держащей галогены, и предназначен для
со скоростью 11,88 Гбит/с, при этом инфра- тании с кабелями 12G-SDI. Качество и тех- фиксированных инсталляций. Испытания
структура АСК телекомпании не меняется – нологичность установки разъемов на кабель проводятся в лаборатории компании, распо-
добавляется лишь необходимое количе- напрямую влияют на качество работы кабель- ложенной в штаб-квартире в Санкт-Петер-
ство межблочных и межсекционных коакси- ной сборки в целом, а значит, оказывают воз- бурге. Тесты выполняются с использованием
альных кабельных сборок заданной длины. действие на расстояние передачи сигнала без аппаратно-программного комплекса Omnitek
Видеосигналы 12G-SDI внутри АСК могут ухудшения его параметров (см. табл.). Ultra 4K tool box и специализированного
либо передаваться со скоростью 3 Гбит/с
по четырем коаксиальным кабелям, либо Расстояние передачи сигнала 12G-SDI в зависимости от типа и
компрессироваться в один сигнал 3G-SDI, модели кабеля Belden
либо транспортироваться в несжатом виде
через интерфейс 12G-SDI. Тип Модель Расстояние передачи SMPTE ST 2082-1
кабеля кабеля (12G, Single Link), м
Теперь немного о самих коаксиальных ка- Mini RG 59 Belden 4855R 45
бельных сборках 12G-SDI. Одна из наиболее RG 59 Belden 4505R 63
обсуждаемых тем – расстояние, на которое RG 6 Belden 4694R 78
можно передать сигнал 12G-SDI, обеспечив RG 11 Belden 4731R 117
сохранность его параметров на приемной сто-
роне. И тут нужно понимать, что это зависит Главными игроками на рынке коаксиаль- программного обеспечения Ultra video 12G.
не только от самого кабеля, но и от разъемов, ных кабелей 12G-SDI пока остаются основ- Эти контрольно-измерительные средства
установленных на его концах. На частотах ные отраслевые производители Belden и позволяют анализировать качество работы
выше 4,5 ГГц обратные затухания (Return Canare, которые всегда чутко реагируют на изготовленных кабельных сборок в режимах
Loss) в кабеле оказывают сильное влияние развитие технологий. На их исследования реально вещательного тракта 12G-SDI.
на сигнал, снижая его помехоустойчивость ориентируются многие разработчики разъ-
и вызывая джиттер, который является глав- емов и оборудования. Ну а что же дальше? Будут ли предприня-
ным врагом цифровых потоков данных. Не ты шаги для передачи сигнала SDI по коакси-
допустить повышения обратных затуханий Российский производитель кабельных альным кабелям со скоростью, скажем, 24G?
решений для вещательной индустрии – Время покажет. Возможно, следующим шагом
компания Om Network – в настоящее вре- может стать полный переход на IP-инфра-
мя проводит испытания собственной новой структуру, подобно тому, как это произошло
серии коаксиальных кабелей для передачи со звуком с появлением технологий Dante и
сигналов 12G-SDI. Серия разработана в со- AES 67, в корне изменивших представление о
ответствии с утвержденными техническими многоканальном подключении звука у нового
условиями и состоит их четырех типов клас- поколения звукоинженеров.

реклама

MediaVision 37

Sound Devices –
новые микшеры-рекордеры
и обновления ПО
Роман Иванов

К омпания Sound Devices относится к числу с Sony NP-F970, а для работы с несколькими носки и эксплуатации в наплечной сумке, рассчи-
несомненных лидеров в сфере разработ- консолями управления – несколько портов танный на мобильное применение. Появившийся
ки и производства профессионального звуково- USB. Все это делает 888 простым в эксплу- в августе 2019 года, он имеет шесть микрофонных
го оборудования. Значительную долю в портфе- атации и легко адаптируемым к любому про- предусилителей, 8 каналов и 12 треков.
ле компании занимают звуковые микшеры со фессиональному рабочему процессу работы
встроенными рекордерами. со звуком. Все микшеры-рекордеры серии 8 характери-
зуются наличием эргономичных фигурных фей-
Микшер-рекордер Sound Devices 888 – деров и удобными органами управления. Весь
передняя панель модельный ряд имеет встроенный генератор
временного кода, вход/выход AES, два слота
для карт памяти SD и внутренний SSD-накопи-
тель. Предусмотрено два установочных места
для аккумуляторных батарей, а за обработку
сигналов отвечает подсистема на базе обнов-

Осенью прошлого года обновилась ли- Небольшой и легкий, Sound Devices 888 по- Батарейные площадки
нейка этих устройств. Новые модели серии 8 хож по весу и размеру на всем известный рекор- на задней панели микшера-рекордера
(Scorpio и 888) получили поддержку передачи дер 788T и одинаково удобен как в сумке, так
данных по сетям Ethernet с помощью протоко- и на мобильной тележке. Он занимает проме- ленной архитектуры с несколькими процессо-
ла Dante. 16-канальный Sound Devices 888 – жуточное место между моделями Scorpio и 833 рами типа ПЛИС (FPGA). Эта архитектура была
самый маленький портативный микшер-ре- по таким параметрам, как размер, количество и разработана специально для серии 8 и обеспе-
кордер с применением технологии Dante. ассортимент входов/выходов. чивает полную маршрутизацию микшера-ре-
Он оснащен восьмью малошумящими пред- кордера – сигнал с любого физического входа
варительными усилителями (как и весь мо- Наиболее развитым с точки зрения входов/ можно направить на любой трек, шину или
дельный ряд серии 8) и позволяет работать выходов в серии 8 является Scorpio, оснащен- выход. Кроме того, микшеры-рекордеры серии
на съемочной площадке с 20 треками для ный 16 микрофонными предусилителями, 32 8 получили эффективные алгоритмы микширо-
первичной записи звука. Встроенный трехпо- двунаправленными каналами Dante, способный вания Dugan Automixing и Mix Assist (собствен-
лосный эквалайзер может быть назначен для обрабатывать 32 канала и 36 треков. ная разработка Sound Devices). Оба алгоритма
каждого входного канала или для програм- обеспечивают автоматическое уменьшение
мной записи. Лимитеры доступны для всех А Sound Devices 833 – самый компактный мик- уровня для подключенных, но неиспользуемых
каналов, шин и наушников при всех частотах шер-рекордер этой серии, оптимальный для пере- микрофонов, в случаях, когда для работы требу-
дискретизации. Для питания устройства есть ется несколько микрофонов. Это делает работу
несколько опций, включая АКБ, совместимые звукорежиссеров более комфортной и эффек-
тивной. А приятной новостью для профессиона-
Интерфейсы на левой (вверху) и правой панелях прибора лов-звуковиков является то, что новые микше-
ры-рекордеры уже представлены в демо-зале
компании MIRAVIDEO.

Компания Sound Devices постоянно ра-
ботает над улучшением функционала своей
продукции. Выпущенные ранее устройства не
остаются без внимания – для них регулярно
выходят новые релизы ПО, расширяющие
их возможности. Так, для серии 8 выпущена
микропрограмма версии 3.00, содержащая
фирменный алгоритм Mix Assist, средства ин-
теграции с распространенным контроллером
Sound Devices CL-12 (по сути – микшерная
консоль), функцию записи AAC и многое дру-
гое. Об алгоритме Mix Assist уже говорилось

38 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Микшер-рекордер Scorpio

выше, ранее он применялся в рекордерах се- Прибор серии MixPre II Говоря о функции USB-маршрутизации, реа-
рии 7 и микшерах-рекордерах серии 6. Теперь лизованной в ПО v 5.00, следует сказать, что она
Mix Assist доступен в Scorpio, 888 и 833 нарав- программный модуль Mix Assist, придающий позволяет задать, какие каналы микшера будут пе-
не с алгоритмом Dugan Automixing. сериям MixPre Original и MixPre II функционал реданы в компьютер через USB. Это полезно для
автоматического микширования. подкастинга, радиожурналистики и в случаях, когда
Кроме того, ПО v 3.00 дает возможность интервьюеру требуется фонограмма «микс-минус»
записывать компрессированные файлы AAC Mix Assist обеспечивает эффективное по- или, например, нужно убрать свой собственный
с «впечатанным» в них временным кодом для давление окружающих шумов и ревербера- голос из записи. Изолированные каналы можно от-
удобства последующей расшифровки аудио- ции при микшировании и записи сигналов от править до их подачи на фейдеры и после этого,
материала. Файлы AAC можно записывать от- нескольких микрофонов. В этом программном что дает возможность обойти настройки, сделан-
дельно на резервные носители, сохраняя опции автоматическом микшере применены различ- ные для фейдера, если это необходимо.
основной и резервной записи. ные специализированные алгоритмы, пода-
вляющие шум и минимизирующие фазовые Что же касается поддержки концентраторов
И еще одна полезная функция, которую по- артефакты. Это такие алгоритмы, как Noise USB, то эта новая функция позволяет подклю-
лучили Scorpio, 888 и 833, – это телеметрия Adaptive Threshold, Max Bus, Last Mic Lock-on, чать к прибору несколько USB-устройств, таких
Smart Battery. Она отвечает за вывод на дисплей Off-Attenuation и NOMA (Number of Open Mic как контроллер, клавиатура и носитель.
информации об оставшемся времени работы от Attenuator – номер открытого микрофонного
батареи, степени ее разряда, количестве ци- аттенюатора). Нужно подчеркнуть, что модуль И, наконец, новая микропрограмма расши-
клов заряда/разряда и температуре. Mix Assist является платной опцией, приобре- ряет список поддерживаемых камер с точки зре-
таемой отдельно. ния совместимости по временному коду HDMI и
Обновление ПО, о котором также надо триггерам записи. К поддерживавшимся ранее
упомянуть, – это микропрограмма версии камерам Panasonic и Sony добавлены некото-
5.00 для всех микшеров-рекордеров MixPre, рые модели Canon, Nikon, Fujifilm и Blackmagic.
в том числе и новой серии MixPre II. Это ПО
улучшает и расширяет функционал всех ны- Все обновления ПО для оборудования Sound
нешних и выпущенных ранее моделей MixPre Devices доступны на web-сайте производителя:
и MixPre-M. В частности, появилась гибкая www.sounddevices.com/download.
USB-маршрутизация и поддержка концен-
траторов USB. В v 5.00 также включен новый

Модель 833

реклама

MediaVision 39

Параболические микрофоны –
услышать все
Александр Луганский

З вуковое сопровождение появилось в со- ного матча тиканье часов и звук передвигаемых Принцип действия
ставе медиаконтента последним. Если не фигур добавят эмоциональности. А разве не параболического зеркала
брать в расчет компьютерную графику, которую для этого зрители смотрят спорт? Не для того,
справедливо можно отнести к изображению. чтобы испытать сильные эмоции? рассчитанную так, чтобы все звуковые волны,
Тем более что титры были уже в немом кино. которые приходят в параболу параллельно ее
И как «младший родственник» звук многие годы Там, где невозможно студийное озвучива- центральной оси, отражались бы от нее в на-
оставался на вторых ролях, особенно в телеви- ние, то есть создание звуковой дорожки под правлении одной точки – точки фокуса. Форма
дении, где к нему зачастую относились по прин- уже сформированный видеоряд либо предва- зеркала описывается известной математиче-
ципу «есть – и хорошо». Это в корне неверно, и рительная подготовка трека, критически важно ской формулой параболы y=ax2+bx+c.
радует тот факт, что в последнее десятилетие правильно выбрать и применить микрофоны.
именно звуку в медиаиндустрии уделяется все Именно от их характеристик, качества, верного Параболоид (параболическое зеркало) спо-
более пристальное внимание. расположения, а также от мастерства звукоопе- собен фокусировать любую излучаемую энер-
ратора и звукорежиссера, зависит то, что в ито- гию, будь то свет, звук или электромагнитные
Есть простой и верный способ оценить влия- ге услышит аудитория. волны. Он действует так же, как спутниковая
ние, которое оказывает на человека звук. Для антенна, принимающая электромагнитные
этого достаточно закрыть глаза и прослушать Сегодня есть большое количество микрофо- сигналы с космических спутников. Первую в
несколько фонограмм: шум дождя, журчание нов, различающихся типом, конструкцией, прин- мире параболическую отражающую антенну
реки, звуки луга, пение птиц, звучание мотора ципом действия, характеристиками и сферой сконструировал немецкий физик Генрих Герц,
и т.д. Даже при закрытых глазах в мозгу возни- применения. Ниже пойдет речь о так называе- и произошло это в далеком уже 1888 году. Од-
кают соответствующие образы. А если прослу- мых параболических микрофонах. нако принцип параболического отражателя был
шивать фонограммы в правильном формате и известен еще с античных времен. В древней
с нужным качеством, то образы начнут сопро- Такой микрофон представляет собой сочета- истории есть упоминания о том, как во время
вождаться еще и ощущениями, эмоциями. Тот ние параболического зеркала и микрофонного осады римлянами Сиракуз, где жил Архимед,
самый эффект погружения. капсюля, который расположен в фокусе этого параболические зеркала использовались для
зеркала. Принцип действия довольно простой – того, чтобы сжечь римский флот.
В кинематографе роль звука поняли давно – звуковые волны, улавливаемые параболиче-
в киностудиях есть целые технологические ским зеркалом, собираются в одной точке, на- Параболические отражатели описаны в
комплексы озвучивания и перезаписи. В телеви- зываемой фокусом. А расположенный в этой же книге античного математика Диокла «О за-
дении же до относительно недавнего времени точке микрофонный капсюль преобразует аку- жигательных зеркалах» (Diocles, On Burning
дело обстояло куда хуже, но и здесь ситуация стические волны в электрический сигнал. Mirrors), где он доказывает, что параболы мо-
меняется к лучшему. Однако в телевидении гут фокусировать параллельные лучи в точку.
есть и специфические проблемы. Например, Да, параболические микрофоны выглядят Этот принцип используется в течение столе-
трансляция в режиме реального времени, когда громоздко по сравнению с обычными микро- тий. В частности, с помощью акустических
ситуация в кадре меняется непредсказуемо, а фонами-пушками, например. Но достоинств у зеркал обнаруживали вражеские самолеты до
дубли исключены, как это бывает во время ве- таких микрофонов гораздо больше. К тому же того, как появились радары.
щания спортивных событий. И здесь важней- они предназначены в основном для стационар-
шую роль играет первичная запись звука. ного применения, а благодаря высокой избира- Теперь от параболы к собственно параболи-
тельности и большому коэффициенту усиления ческому микрофону. Как известно, микрофон –
Звуковая картина различается в зависимо- один параболический микрофон способен за- это электромагнитный элемент, преобразую-
сти от вида спорта, достаточно взять за пример менить до десятка, а то и больше микрофонов щий звуковое давление в электрический сигнал.
футбол и шахматы. Но даже в тишине шахмат- обычного типа. Если установить микрофонный капсюль внутри
параболического зеркала, расположив его в фо-
Параболический Так, вместо того чтобы устанавливать десят- кусе параболоида, получится параболический
микрофон ки микрофонов по периметру футбольного поля, микрофон. Сферическая форма параболиче-
достаточно расположить несколько параболи- ской антенны позволяет собирать приходящие
ческих микрофонов в точках, откуда секторы на нее звуковые волны (давление) и фокуси-
«обстрела» перекрывают все поле. Правда, в
отличие от обычного микрофона, параболиче-
ским микрофоном надо управлять, динамиче-
ски ориентируя ось параболы в том направле-
нии, откуда нужно принимать звук. При этом, как
отмечалось выше, большая избирательность и
практически полное отсечение внеосевых зву-
ков позволяют обеспечить высококачественную
фиксацию именно тех звуков, которые интере-
суют звукорежиссера.

В общем, о достоинствах и применении па-
раболических микрофонов можно рассказывать
довольно долго, но для начала имеет смысл де-
тальнее разобрать их устройство.

Прежде всего, о параболическом зеркале.
Этот концентратор имеет специальную форму,

40 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

ровать их в одной точке. А расположенный там тической, свойства антенны резко ухудшаются. Накамерный параболический микрофон
микрофон преобразует это давление в электри- Потому что при отражении волны соберутся не
ческий сигнал. При этом достигается большое в точку, а в некоторый массив точек, находящих- с мячом, который приближается к воротам со-
усиление звука, поскольку энергия, собираемая ся где-то вблизи фокуса. Но ведь микрофон-то перника и наносит удар по ним. Удобство еще
с довольно большой площади, собирается и находится именно в фокусе параболы. Стало и в том, что звукооператор в этом случае имеет
суммируется в одной точке. Сформированный быть, коэффициент усиления антенны будет дело с одним сигналом, а не с несколькими.
таким образом электрический сигнал можно до- значительно меньше, чем если бы все волны
полнительно усилить, используя для этого уже сфокусировались именно там, где микрофон. Но спортивные трансляции – далеко не
соответствующее электронное устройство. единственный вариант применения параболи-
Поэтому при выборе параболического ми- ческих микрофонов. Очень полезны они могут
Коэффициент усиления параболических ан- крофона нужно иметь в виду простое правило – оказаться и в документальном кино, особенно
тенн настолько высок, что позволяет с большо- дешевые системы, как правило, не отличаются при съемке живой природы, когда нельзя близко
го расстояния услышать слова, произнесенные точностью изготовления. А потому и результат подойти к снимаемому объекту. Так, накамер-
шепотом. Главное, чтобы слушающий находил- будет далеко не лучшим. ный параболический микрофон в сочетании с
ся в фокусе такой антенны. Подобные большие длиннофокусным объективом позволят снять
параболические антенны можно увидеть во Выбирая параболический микрофон, осо- кадры, которые будут впечатлять не только
многих парках, музеях и научных центрах. Их бенно для спортивных трансляций, нужно по- изображением, но и натуральным звуком.
еще называют «тарелками шепота» (Whisper мнить и о безопасности. Ведь мяч или футбо-
Dish). Кстати, купол американского Капитолия лист в пылу игры может вылететь за пределы В завершение нужно сказать, что параболи-
в Вашингтоне (США) тоже обладает функцией поля и врезаться в микрофон. Если несущие ческие микрофонные системы активно приме-
«тарелки шепота» – если стать под ним в нуж- элементы параболического микрофона (напри- няются ведущими спортивными лигами, такими
ную точку, то можно услышать шепот людей, на- мер, рукоятки и лиры) изготовлены из поли- как NFL, NBA, NCAA и другими. Эти же системы
ходящихся довольно далеко от этой точки. винилхлоридной пластмассы (PVC) либо из использует в своей работе такой крупнейший
металла, это может привести к травмам. Пла- вещатель, как Fox Sports.
Нужно понимать, что эффективность пара- стиковые трубки ломаются с образованием
болической антенны напрямую зависит от ее острых краев, а металлические конструкции
формы, точнее, от того, насколько точно эта обладают высокой твердостью, что тоже опасно
форма соблюдена при изготовлении. Если ре- при столкновении с ними.
альная геометрия параболы не близка к матема-
Материалом для рукояток и лир у наиболее
Применение параболического микрофона высококачественных параболических микрофо-
во время трансляции футбольного матча нов служит углепластик. В случае столкновения
с таким микрофоном эти элементы разрушают-
ся на множество маленьких осколков, не пред-
ставляющих опасности для человека, будь то
оператор микрофона или спортсмен.

Что касается применения параболических
микрофонов, то они позволяют, как уже отме-
чалось выше, существенно сократить количе-
ство устанавливаемых на спортивной арене
обычных микрофонов, а значит, упростить и
удешевить кабельное хозяйство, сделать про-
ще и компактнее сигнальные тракты, задей-
ствовать менее дорогостоящий микшер. Ведь
один параболический микрофон дает возмож-
ность динамически фиксировать звук переме-
щающегося объекта. Например, нападающего

реклама

MediaVision 41

AoIP (Audio over IP)
и путь к IP-совместимости:
почему управление соединением
Пит Уокер, имеет значение

старший продукт-менеджер Calrec

П о мере того как IP-подключение по- Calrec Stream Manager – приложение для маршрутизации потоков
лучает все более широкое распро-
странение и становится доступнее во всех ных сигналов: аналоговых, AES3, MADI, SDI методы обнаружения в сети и управления
секторах нашей индустрии, те, кто поставил и др. Для этого были разработаны AES67 подключением. Это упрощает успешное раз-
своей целью достижение широкомасштабной и ST 2110. AoIP существует уже много лет, вертывание и обеспечивает ясную модель
совместимости, напряженно работают над и многие вещатели опираются на эту тех- технической поддержки от поставщика.
решением этой задачи. нологию ежедневно, выдавая живой кон-
тент в эфир. Во многих случаях пионерами Тем не менее из-за этого вещатели чув-
AES67 определяет общий «язык» для были радиостанции, прокладывающие путь ствуют себя привязанными к своим инве-
потоковой IP-передачи аудио с высоким ка- в смысле «полного IP», то есть интеграции стициям, и это противоречит реальной цели
чеством и малой задержкой в реальном в масштабах системы, а также связывания IP. Иными словами, если вы уже приобрели
масштабе времени. Но что мы делаем для географически разнесенных комплексов. 10 компьютеров HP, вам ничего не мешает
администрирования перехода от традицион- В качестве флагманского примера можно купить еще и компьютеры Dell, ведь нет со-
ной модели подключения и как нам получить привести проект Virtual Local Radio (ViLoR), мнений, что они смогут работать с теми же
все те преимущества, которые были обещаны принадлежащий Би-би-си. Частично это файлами – получать к ним доступ, редак-
в связи с переходом на рабочие процессы IP? объясняется тем, что радио не «топталось тировать их и обмениваться ими. Примени-
на месте», пока в мире телевидения шли тельно к вещательному IP-оборудованию все
Ключевым подразумевавшимся досто- споры о том, что лучше для передачи видео должно быть точно так же.
инством перехода на IP является возмож- по IP – ST 2022-6 (SDI через IP) или ST 2110
ность использования существующих сете- (раздельная передача RTP-потоков видео, В телевидении звуковая аппаратура
вых инфраструктур и аппаратных средств AES67-потоков звука и метаданных). должна взаимодействовать с более широким
COTS (Commercial-Off-The-Shelf). Вещате- спектром техники от производителей, специ-
ли хотят передавать звук, видео, команды К тому же требования к полосе пропуска- ализирующихся в разных областях, что еще
управления и другие данные по IP-сетям ния для звука ничтожно малы по сравнению больше усложняет проблему совместимости.
совместного пользования и желают исполь- с полосой для видео, что делает сетевую Чего же здесь не хватает?
зовать открытые стандарты, чтобы приме- инфраструктуру для него значительно более
нять для этого устройства, выпущенные доступной. Хотя создание сетей AoIP уско- AES67 дает нам стандартизированные
разными производителями. ряется, до сих пор сохраняется тенденция протокол и набор параметров, и это озна-
использования решений от одного произво- чает, к примеру, что устройство Wheatnet
Стандартизированное IP-соединение дителя, чем гарантируется, что все устрой- может обмениваться аудиопотоками с
позволяет кардинально снизить затраты, ства имеют одинаковый набор параметров устройством Livewire, поскольку оба они
площадь для размещения системы и ее и единым образом интерпретируют AES67, а могут быть настроены так, чтобы работать
сложность, упростить кабельное хозяйство, также позволяют использовать одни и те же в рамках AES67, хотя вовсе не обязательно
поскольку дает возможность отказаться от будет простое потоковое соединение меж-
множества интерфейсов для передачи раз- ду оборудованием разных производителей.

42 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Calrec Type R

Обычно требуется, чтобы инженер сконфи- стандарта многие, но не все производители медленно. Производители вещательного
гурировал выходные потоки на каждом из следуют подходу, заложенному в Ravenna, оборудования могут воспринимать реаль-
устройств, зачастую с ручным вводом слож- который полезен для объявления потоков ную совместимость как проблему, поскольку
ной настроечной информации, чтобы можно AoIP, понятного этим производителям. Но при это ведет к усилению конкуренции. Calrec
было получать потоки от других устройств. этом все равно остаются трудоемкая проце- как производитель оборудования защищает
Хотя это действует надежно, остается по- дура конфигурации и статическая маршрути- свою нишу на рынке, выпуская надежные,
требность в инженерах, выполняющих на- зация потоков. высокоэффективные и простые в эксплуата-
стройку, а значит, имеет место статическая ции устройства с набором функций, рассчи-
конфигурация потоковой передачи. Именно здесь деятельность AIMS (Alli- танных на прямые трансляции, а не предла-
ance for IP Media Solutions) и JT-NM (Joint гая бессмысленные закрытые методы.
Для динамической маршрутизации аудио Task Forceon Networked Media) становится
применительно к прямым трансляциям тре- очень важной. Они пропагандируют полную Чтобы раскрыть весь потенциал IP и дать
буются соответствующие эксплуатационные совместимость, включая NMOS – стандар- вещателям рабочие процессы, которые обес-
рабочие процессы, то есть мы все еще по- тизированный механизм не только для об- печивали бы повышение эффективности и
лагаемся на дорогостоящие вещательные наружения/объявления (NMOS IS-04), но и снижение расходов, что жизненно необхо-
коммутаторы, пусть и с поддержкой IP. Но для управления соединением (NMOS IS-05) димо для конкуренции в современных усло-
тогда теряется смысл использования COTS из централизованной точки. А это означает, виях, все мы должны объединить усилия, в
IP. В случае с AES3 вы подключаете BNC, и что не нужно входить в каждое устройство в полной мере и правильно внедряя согласо-
устройство-получатель «знает», что оно ожи- сети для настройки его подключения. Вме- ванные стандарты. Это позволит получить
дает получения двух каналов звука по этому сто этого есть удобный для пользователя UI, надежные системы, содержащие компонен-
соединению. При AoIP единый канал связи способный динамически маршрутизировать ты от разных производителей, но простые
по сети позволяет обмениваться множе- потоки между устройствами разных произво- для персонала в смысле эксплуатации.
ством каналов аудио с большим количеством дителей с использованием сети для выпол-
устройств, но это аудио можно получить нения функции маршрутизации. Компания Calrec сотрудничает со свои-
лишь тогда, когда известно, что это аудио ми партнерами и следует направлению,
существует в самом начале цепи. Фундамен- NMOS получил широкое признание в ин- определяемому JT-NM, ярким примером
тальная часть, которой не хватает и в AES67, дустрии как у производителей, так и у веща- чему служит радиовещательная IP-система
и в ST 2110, – это управление объявлениями телей. Стандарт рассматривается как путь к Type R. Она создана с прицелом на дости-
и соединением. В отсутствие общепринятого настоящей совместимости, но его внедрение жение высших целей – сделать жизнь поль-
в некоторых областях проходит довольно зователей лучше.

реклама

MediaVision 43

«ТЕЛЕТОР» – 10 лет на рынке
и TeleSCREEN v 8.0

Алексей Леонтьев как подарок к юбилею

От редакции. О фициально компания «ТЕЛЕТОР» была осно- С тех пор мы занимаемся совершенствованием
вана в августе 2009 года. Ее создала группа наших решений, развивая их и создавая новые. У
В августе 2019 года компания инженеров-разработчиков, до этого занимавшаяся специалистов порой возникает вопрос, почему ком-
«ТЕЛЕТОР», разрабатывающая реализацией различных проектов в сфере цифрово- панию назвали «ТЕЛЕТОР». Тут все просто – это
и поставляющая на российский го телевидения и радиовещания. В процессе работы комбинация двух слов: «ТЕЛЕвизор» и «мониТОР».
рынок комплексные решения выяснилось, что на рынке не хватает некоторых тех- Получившееся название символизирует объедине-
для цифрового телевидения и нологических решений, а те, что есть, либо не полно- ние телевизионных и компьютерных технологий.
радиовещания, отметила свой стью устраивают своими техническими возможностя- Компания – это полностью российский разработ-
10-летний юбилей. Пожалуй, ми, либо слишком дорогостоящие. чик, со штаб-квартирой в Москве. И вот уже более
наиболее известной разработкой 10 лет мы занимаемся разработкой и реализацией
компании является система Тогда и появилась идея самим создать подоб- проектов в области цифрового телевидения и ра-
мониторинга TeleSCREEN. О том, как ные системы. Так появилась базовая система, дио. Нашими клиентами являются крупные ТВ-опе-
появилась компания «ТЕЛЕТОР», как которую мы назвали TeleSCREEN. У нее были раторы, такие как «Ростелеком», МТС, «Билайн»,
она развивалась и чем интересна некие основные функции, и стало понятно, что «Мегафон», «ЭР-Телеком», большое количество
новейшая версия TeleSCREEN 8.0, система имеет право на существование на рын- кабельных операторов, спутниковые операторы
журналу Mediavision рассказал ке как вполне самостоятельное решение. В итоге «Орион-Экспресс» и «НТВ-Плюс», а также раз-
исполнительный директор коллектив разделился на две части. Одна про- личные телерадиокомпании, такие как ВГТРК,
компании Алексей Леонтьев. должила заниматься реализацией проектов, как и «Газпром-Медиа», «Русское радио» и другие. Сло-
ранее, а вторая основала компанию «ТЕЛЕТОР». вом, за 10 лет проектов было реализовано мно-
Что и произошло в августе 2009 года.
жество. Так что можно сказать –
Вид пользовательского интерфейса TeleSCREEN v 8.0 в зависимости от режима мониторинга свое 10-летие мы отмечаем и до-
вольно успешным, динамично раз-
вивающимся бизнесом, и новыми
разработками, одной из которых
является TeleSCREEN версии 8.0.

В этой новой версии появился
дополнительный интересный функ-
ционал, который позволит нам ре-
ализовать инновационные проекты
для наших клиентов. Напомню, что
TeleSCREEN – это многофункци-
ональная система комплексного
мониторинга телевизионного и ра-
диовещания. Создавалась она с
учетом потребностей наших клиен-
тов, а среди них есть самые разные
компании. Это и те, кто занимается
производством ТВ-контента, и сту-
дии, и телеканалы, и операторы
связи, осуществляющие доставку
ТВ-сигналов зрителям. Поэтому
система имеет довольно широкий
функционал, она гибкая с точки
зрения настроек и позволят как из
кубиков собирать то или иное тех-
нологическое решение, оптималь-
ное для самых разных клиентов.

TeleSCREEN обладает сред-
ствами инструментального и ви-
зуального мониторинга, ее можно
гибко масштабировать – от мо-
ниторинга одного канала или не-
большого числа каналов до мони-

44 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

торинга качества сотен каналов. На сегодня самая крупная инсталляция реклама
TeleSCREEN обеспечивает мониторинг 350 ТВ-каналов одновременно и
установлена она в «Ростелекоме».

А то новое, что мы сейчас привнесли в 8-ю версию, – это, прежде
всего, возможность работы в распределенном режиме и в виртуальной
среде. Работа в распределенном режиме означает, что система может
собирать данные из географически удаленных друг от друга точек, то
есть охватывать крупную географически распределенную вещательную
сеть. Это очень актуально с учетом размеров нашей страны, поскольку
позволяет выполнять мониторинг сигналов, распространяемых на боль-
ших пространствах и для большого числа абонентов, собирая данные в
единый центр для их комплексной оценки.

Сбор данных, то есть прием сигналов для мониторинга, осуществляют
так называемые аппаратные блоки, устанавливаемые на сетях. Тип бло-
ка зависит от типа анализируемого сигнала, будь то сигнал SDI, IP-поток
и т.д. Такой блок, представляющий собой по сути специализированную
компьютерную систему, не является фиксированным по своим возможно-
стям, а может быть модернизирован по мере того, как меняются потреб-
ности пользователя. Иными словами, функционал, изначально заданный
в соответствии с техническим заданием заказчика, можно изменять и до-
полнять по мере развития бизнеса клиента.

Хочу еще отметить, что в основе работы нашей системы лежат меж-
дународные отраслевые стандарты и спецификации. Если в процессе
мониторинга те или иные параметры сигналов выходят за установленные
границы, сразу формируются соответствующие оповещения. В системе
ведется журнал событий, в который заносится вся информация, необхо-
димая заказчику в его работе. Речь идет, в том числе, и о так называемой
«полицейской» записи, которая в определенных случаях нужна для ука-
занных в законах России правовых целей.

Помимо данных о параметрах вещания, предусмотрена запись и са-
мих вещательных потоков, что в ряде случаев, особенно при сбоях и ава-
риях, позволяет более полно оценить ситуацию и предпринять меры для
того, чтобы она не повторилась.

Что важно, TeleSCREEN v 8.0 позволяет организовать такой всеобъем-
лющий мониторинг не только для физических технологических комплек-
сов типа студий и вещательных центров, но и в облаках, когда техноло-
гические средства клиента располагаются не у него, а на арендованных
серверах, проще говоря, во внешних ЦОД (центрах обработки данных),
таких, например, как Amazon, Google и др.

Это очень существенно, поскольку сейчас одной из основных тенденций
является перемещение вещательных инфраструктур в облачные среды, от-
каз от собственного оборудования в пользу арендованных облачных вычис-
лительных ресурсов. У нас уже есть первые заказчики, у которых редакторы,
монтажеры и операторы, дистанционно управляющие камерами, находятся
в одном месте, а все остальные технические средства – на географически
удаленных серверах. И зачастую заказчик даже не знает, где именно уста-
новлены серверы. Это может быть серьезной проблемой, поскольку каче-
ство вещания облачной инфраструктуры вещатель не может контролировать
из своего офиса, а понимать, что происходит с собственным вещанием, ему
критически важно. Вот тут и нужна наша 8-я версия, которая позволяет орга-
низовать виртуальный мониторинг на внешних серверах, прямо там же, где
расположена основная техническая инфраструктура заказчика.

Обобщая сказанное, хотел бы перечислить наиболее важные осо-
бенности TeleSCREEN v 8.0. Помимо облачного мониторинга, карди-
нально изменился интерфейс пользователя – на смену рабочему столу
внешнего приложения пришел удобный web-интерфейс, что тоже мож-
но считать следствием виртуализации, когда облачным решением мож-
но управлять из любой точки мира.

Второе, что важно, это поддержка мониторинга современных студийных
сигналов, полностью перешедших на IP по стандартам ST 2022-6/7 и ST
2110, а также распространенный в небольших студиях стандарт NDI. Это

MediaVision 45

Анализ транспортного потока в TeleSCREEN v 8.0 же как для видео, так и для звука, что тоже суще-
ственно, потому что уже почти не осталось чисто
так называемый SDI поверх IP. Еще добавили TeleSCREEN v 8.0 теперь эффективна для ком- телевизионных и чисто радиовещателей – прак-
поддержку стандарта AES67 и ряда протоколов, плексного мониторинга и традиционных сигна- тически все они уже имеют и ТВ-, и радиоканалы.
включая наиболее востребованные вариации, лов типа SDI, и IP-потоков, которые все шире
такие как Dante и Livewire. То есть речь идет о применяются уже не только для доставки кон- И, наконец, еще одно важное дополнение в
вещании аудио поверх IP. Фактически, система тента, но и в студийных инфраструктурах. К тому новой версии обусловлено законом, который на-
чал действовать с 1 января 2020 года и касается
скрытых субтитров и телетекста для зрителей с
нарушениями слуха. Новая версия позволяет ве-
сти комплексный мониторинг трансляции телетек-
ста, как в рамках студии, так и в процессе достав-
ки сигнала абонентам, обеспечивать оперативное
оповещение в случае обнаружения заданных
аварийных ситуаций, чтобы быстро среагировать
на возникшую проблему, а также выполнять про-
токолирование вещания телетекста и субтитров
(технический log-файл и «полицейская» запись
вещания), что может понадобиться, если у право-
вых органов возникнут претензии к вещателю или
потребуется разобраться в причинах возникшей
ситуации с контрагентом.

Конечно, мы не остановимся на TeleSCREEN
v 8.0. Но пока рано говорить о том, что будет
дальше. Версия 8.0 появилась совсем недавно
и на сегодня является флагманским решением
компании. По мере ее внедрения и сбора экс-
плуатационной информации у наших клиентов
появятся новые потребности, а у нас – новые
идеи. Словом, развитие продолжается.

НОВОСТИ

Компания Sonnet объявила о выпуске новой Новая карта Sonnet Fusion слот и не используя кабели, адаптеры
карты PCIe 3.0 – Fusion. Она представляет собой или установочные контейнеры. Сконфи-
RAID-контроллер, рассчитанный на два 2,5" ства. Порт USB-C также соответствует специ- гурировав два SSD как RAID 0 (максимальная
диска SSD. Это новейшее устройство компании фикации USB 3.0для зарядных устройств, что скорость), можно достичь скорости передачи
в линейке высокопроизводительных карт для позволяет одновременно выполнять зарядку и данных в 1000 МБ/с, чего достаточно для вы-
систем хранения, позволяющее установить но- синхронизацию устройства iOS или iPadOS. полнения большинства задач. А наличие порта
сители SSD в слот PCIe или Thunderbolt самого USB-C с пропускной способностью 10 Гбит/с
компьютера или его блока расширения. Карта Этот функционал достаточно важен, потому избавляет от необходимости устанавливать от-
Fusion содержит аппаратный RAID-контроллер что многие пользователи нуждаются в быст- дельную адаптерную плату.
для настройки дисков, а также имеет внешний родействующем хранилище большой емкости, Совместимая с macOS, Windows и Linux,
порт USB 3.2 (поколение 2, разъем USB-C), обе- встраиваемом в их рабочие станции, и в этом Fusion Dual 2,5" SSD RAID является на сегодня
спечивающий питание до 15 Вт. случае выбор падает на относительно недо- единственной PCIe-картой расширения подси-
рогие 2,5" SSD SATA. Карта Fusion способна стемы хранения, поддерживающая два 2,5" SSD
Карта позволяет пользователю установить нести два таких диска, емкость которых уже SATA и снабженная встроенным RAID-кон-
два 2,5" носителя SSD (в комплект не входят) с сейчас может достигать 4 ТБ. Таким образом, троллером и портом USB-C. RAID-контроллер
интерфейсом SATA, для чего на этой полнораз- появляется возможность установить эти но- позволяет настраивать диски, не требуя уста-
мерной PCIe-карте есть соответствующие слоты. сители внутрь рабочей станции с помощью новки специального ПО или использования пе-
Управление установленными SSD выполняется с полноразмерной карты PCIe, заняв всего один ремычек на плате.
помощью встроенного RAID-контроллера, под- Запланированной датой начала поставок
держивающего конфигурации RAID 0, RAID Fusion было 31 января нынешнего года.
1, Span и JBOD. Благодаря этому пользователь
получает эффективное средство настройки SSD,
чтобы достичь либо максимальной скорости
чтения/записи, либо высокий уровень защиты
данных, причем без ущерба для быстродействия
рабочей станции, в которую установлена карта.
Для большего удобства есть порт USB-C, к ко-
торому можно подключить высокопроизводи-
тельные носители, получающие питание по этой
шине, а также иные периферийные USB-устрой-

46 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Интернет и вещание –
проблемы и решения

Александр Серов

П рименение компрессии видео- и Многопрограммные потоки в Интернете скорости потока с соответствующим уве-
аудиоинформации для потоковой не используются, как нет там и фиксиро- личением ресурсов, требуемых для про-
передачи через Интернет имеет ряд важ- ванной пропускной способности. Поэтому ведения трансляций.
ных особенностей. При использовании для стриминга можно использовать ко-
компрессии в студийных приложениях, деки, которые обеспечивают постоянное Еще одна интересная возможность,
а также в технологических сетях связи качество изображения за счет изменения которую дает Интернет, это возможность
сигналы «текут» по интерфейсам и се- скорости потока (bitrate). управлять передачей. Можно использо-
тям, находящимся полностью под кон- вать протокол для того, чтобы останавли-
тролем заказчика. Поэтому технические Конечно, помимо преимуществ суще- вать сервер стриминга, начинать переда-
параметры передачи заранее известны. ствуют и сложности. Основная из них – чу, получать информацию о технических
Например, если необходимо передать непредсказуемость. Канал связи распре- характеристиках контента и т. п. Примером
компрессированный видеопоток от виде- деляется между огромным множеством такого протокола может служить RTSP.
окамеры на студийный микшер, то вряд клиентов, которые не находятся под кон-
ли придется беспокоиться о достаточной тролем оператора, поэтому в Интернете Современные технические достижения
пропускной способности сети или сете- поджидают неприятности в виде измене- позволяют справиться со всеми пробле-
вом джиттере. ния пропускной способности канала свя- мами, названными выше. Появление эф-
зи, задержек, пропаданий пакетов и на- фективных алгоритмов кодирования дает
Если же рассмотреть кабельное, рушения порядка их следования, а также возможность уменьшать среднюю скорость
спутниковое или наземное телевиде- сетевого джиттера. Кодек, используемый потока видео стандартной четкости практи-
ние, то пропускная способность будет для стриминга в Интернет, должен быть чески до 1…2 Мбит/с. В основном для ком-
определяться типом используемой адаптирован к работе в этих непростых прессии используются кодеки H.264 и H.265,
модуляции. При этом пропускная спо- условиях. как с программной, так и с аппаратной ре-
собность не меняется – модуляторы, ализацией. Хотя в последние годы граница
мультиплексоры и кодеры настраивают- Помимо реакции на непредсказуемую между этими типами решений стирается
ся однократно, их конфигурация редко сетевую обстановку, необходимо учиты- все больше. Аппаратные решения приме-
меняется. Как правило, телевизионные вать, что клиентские устройства бывают няются теми, кто интенсивно использует
сервисы передаются не по отдельности, разными. Это может быть телевизор вы- кодирование для проведения трансляций
а в виде многопрограммных транспорт- сокой четкости или небольшой смартфон по принципу «приехал, включил, работает».
ных потоков (MPTS), параметры кото- старой модели. Таким образом, кодек дол- Программные решения больше подходят
рых также меняются не часто. жен одновременно создавать несколько для небольшого бизнеса и любительского
разных вариантов потока для разных ти- применения. Помимо этого, аппаратные ре-
Именно поэтому первые кодеры ра- пов клиентов. Такие варианты потока на- шения могут давать меньшую задержку за
ботали в режиме постоянной потоковой зываются профилями. счет адаптации «железа» и отсутствия лиш-
скорости, обеспечивая качественное них процессов в операционной системе.
мультиплексирование, объединение в Но мало сформировать поток – его
многопрограммные потоки. Однако в необходимо доставить до клиента. Необ- Среди протоколов передачи в Интерне-
этом режиме кодер не обеспечивает ходимо использование специально раз- те безусловные фавориты – HLS и RTSP.
стабильное качество изображения при работанных протоколов для того, чтобы Для передачи от источников сигнала (ко-
изменении его содержания. Для того что- обеспечить нормальную работу в слож- деров) к серверам также используется
бы обеспечить максимальное качество, ной сетевой обстановке. Также требуется RTMP. Этот протокол может применяться и
операторы увеличивали пропускную спо- информировать передающее устройство для проведения трансляций. Завоевывают
собность канала связи, что приводило к (сервер стриминга) о том, какой профиль популярность различные протоколы для
повышению расходов. требуется клиенту. Кроме того, поток дол- передачи через неустойчивые каналы свя-
жен быть приспособлен для использо- зи. Пример – протокол SRT. В локальных
Одно из фундаментальных отличий вания в сетях доставки контента – CDN сетях прочно обосновался RTP, у которого
«классического» вещания от Интернет-ве- (Content Delivery Network), состоящих из не видно серьезных конкурентов.
щания состоит в том, что в классическом буферизирующих серверов, которые рас-
вещании зритель получает сформирован- положены в разных городах и странах. Разработчиками оборудования и алго-
ный мультиплексором пакет каналов, а ритмов выпускается множество различных
в Интернете – только нужный канал и в Работа алгоритма компрессии, серве- устройств для передачи видео- и аудио-
виде, адаптированном к техническим воз- ра стриминга, сети передачи и серверов сигналов через Интернет. Это приборы как
можностям приемного терминала клиента. CDN порождает одну из самых серьез- широкого назначения, так и адаптирован-
Поэтому термин «Интернет-вещание» не ных проблем передачи видео через Ин- ные к определенным приложениям.
является полностью корректным, и вместо тернет – большую задержку сигнала. При
него говорят о стриминге – передаче або- использовании некоторых протоколов Надеюсь, данный обзор поможет чита-
ненту адаптированного для него потока (от она может доходить до нескольких минут. телям журнала не только получить пред-
слова stream – поток). Среднее значение – 60…80 с. Снижение ставление о такого рода устройствах, но и
задержки возможно за счет повышения выбрать решение для собственных веща-
тельных задач.

Кодер-рекордер AJA HELO

По материалам AJA Video Systems

Компания AJA Video Systems выпускает очень Монитор HDMI Монитор SDI Видеомикшер
широкий ассортимент надежной высококаче-
ственной аппаратуры для кинопроизводства, а Выход
также для телевизионного производства и веща- SDI
ния. В этот ассортимент входит и прибор HELO,
представляющий собой кодер для потокового LAN HDMI HDMI Вход
вещания и рекордер в одном корпусе. SDI

HELO выполняет кодирование видео до Интернет Вход
1080p60 включительно в формат H.264, снаб- звука
жен входами и выходами SDI и HDMI, способен
выполнять кодирование и потоковую передачу мЗвоункиотворыые
контента в сеть CDN (Content Delivery Network)
с одновременной его записью в виде файлов Схема применения HELO
H.264. Файлы можно сохранять на картах памя-
ти SD, SDHC или SDXC, которые устанавлива- Live и протокола Unicast. А поддержка HTTP Live упрощает настройку прибора и обновление его
ются в слот самого прибора, на USB-носители и Streaming (HLS) обеспечивает совместимость с микропрограммы. Подключиться к HELO можно
на сетевые хранилища. Причем все три вариан- распространенными устройствами Apple на базе напрямую по USB, чтобы с помощью ПО AJA
та записи могут применяться параллельно. iOS и другими пользовательскими терминалами. eMini-Setup задать статический и динамический
IP-адреса, либо по сети, используя генерируе-
Как уже отмечалось, HELO выполняет кодиро- GUI на базе web-браузера имеет окно предва- мый встроенным web-сервером UI.
вание в H.264/MPEG-4, благодаря чему обеспечи- рительного просмотра видео, что позволяет все-
вается эффективное использование полосы про- гда знать, какой видеопоток транслируется в сеть. Устройство собрано в компактном прочном кор-
пускания канала связи и широкая совместимость пусе, рассчитанном на мобильное применение. В
с пользовательскими устройствами на уровне Настройка AV Mute дает возможность отклю- наличии входы/выходы 3G-SDI и HDMI, слот для
файлов. Иными словами, принимать поток, сфор- чить режим прямой трансляции аудиовизуаль- карт памяти SD/SDHC/SDXC, порты USB и Ethernet,
мированный HELO, можно практически на любых ного потока, чтобы снабдить контент либо своей вход/выход аналогового звука, кнопки включения/
устройствах, будь то планшет, смартфон, настоль- собственной графикой (загружаемой в прибор), выключения записи и стриминга, разъем подачи
ный компьютер или Smart-телевизор. При этом либо использовать предварительно загружен- питания и светодиодные индикаторы состояния.
никакого перекодирования не требуется. ную графику, прежде чем начать трансляцию.
Технические характеристики:
Двухканальный стереозвук кодируется с раз- На базе HELO можно организовать разные поддерживаемые форматы видео: 2048×
рядностью до 24 бит и частотой дискретизации рабочие процессы стриминга, включая прямые
до 48 кГц со скоростью потока 32…256 кбит/с. потоковые, интернет-вещание, корпоративные 1080p23,98/24/25/29,97/30/50/59,94/60 (обреза-
Формат кодирования – MPEG-4 AAC-LC. Столь видеоконференции и др. Прибор поддерживает ется до 1080p и поддерживается только на вхо-
широкий диапазон настройки параметров пото- использование расписаний, в которых можно де SDI); 1080p23,98/24/25/29,97/30/50/59,94/60;
ка позволяет выбрать оптимальный вариант в задать дату и время начала и окончания запи- 1080i50/59,94/60; 720p50/59,94/60; 525/625i;
соответствии с текущей задачей. си и/или стриминга. Расписание можно запро- видеокодек – H.264/MPEG-4, 100 кбит/с…
граммировать локально через web-интерфейс, 20 Мбит/с, профили Baseline, Main и High;
Организация потоковой передачи (стримин- импортировать его в виде файлов ICS либо аудиокодек – MPEG-4 AAC-LC, стерео,
га) с помощью HELO также является достаточно привязать работу HELO к внешним календарям, 32…256 кбит/с, 48 кГц;
простой процедурой. Для этого прибор подклю- например, к Google Calendar. протоколы– RTMP, RTSP (10 клиентов),
чается к компьютеру по USB, а удобный и инту- RTMPE, RTMPS, HTTPS и RTP/UDP Unicast
итивно понятный пользовательский интерфейс В HELO есть встроенный web-сервер, кото- и Multicast;
позволяет установить и настроить соединение с рый в сочетании с приложением AJA eMini-Setup сетевой интерфейс – 10/100/1000 Ethernet
CDN, причем заблаговременно, еще до начала (RJ-45) со встроенным web-сервером для
трансляции. А в нужный момент достаточно про- настройки и управления;
сто нажать кнопку Stream, и начнется передача поддержка скрытых титров;
потока через порт Ethernet с поддержкой прото- питание – 5…20 В, 13 Вт (максимум);
колов RTP/RTSP, RTMP, RTMPE для Facebook размеры – 177,8×118,37×25,91 мм;
масса – 0,4 кг.

Кодер-рекордер AJA HELO ProVideo Systems
Тел.: +7 (495) 510-510-0

E-mail: [email protected]
Web: www.provis.ru

48 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

AVerMedia AVerCaster SE5820 – компактный двухканальный
кодер для IP-вещания и записи видео

Ямин Чанг, Дмитрий Шаповалов

AVerMedia, основанная в 1990 году, яв- Видеокодер AVerMedia AVerCaster SE5820 стандарты кодирования – H.265, H.264;
ляется многонациональной компанией, спе- протоколы – TCP, UDP, RTMP;
циализирующейся на аппаратном и про- технологическую полку с помощью дополни- выход для предварительного просмотра –
граммном обеспечении для систем захвата тельных крепежных аксессуаров можно раз-
изображения и передачи видео, применяе- местить один или два SE5820. При необхо- HDMI 1.4b;
мых в медиаиндустрии и в сфере обеспече- димости кодеры SE5820 легко монтируются раскладка экрана – полноэкранная, PIP,
ния эффективного общения между людьми в стек стойки.
в широком спектре профессиональных об- PBP, пользовательская;
ластей. Благодаря непрерывным иссле- Благодаря перечисленным выше функ- стриминг и запись: режим 2-2 – 2 потока с
дованиям и разработкам в области циф- циям, простоте установки и эксплуатации
ровых технологий обработки изображения AVerCaster SE5820 предоставляет собой вы- разных входов с независимой настройкой
AVerMedia стала одним из лидеров в сек- сокопроизводительное и экономичное реше- кодека, скорости и протокола; режим 2-1 –
торе цифровых визуальных систем потре- ние для одновременной трансляции и хране- 2 потока с одного входа с разными на-
бительского, корпоративного и промышлен- ния видеоконтента. стройками кодека, скорости и протокола;
ного классов. Технологии Embedded Vision режим 1,1,1 – одновременные стриминг и
Solutions и Encode & Stream являются основ- Успешным примером применения коде- запись контента от одного источника, за-
ными в портфеле AVerMedia. Помимо разра- ра AVerCaster SE5820 является реализация пись на подключенный сетевой диск из
ботки аппаратных средств, AVerMedia также проекта вещания и записи лекций и конфе- общих папок NAS и Windows;
занимается разработкой специализирован- ренций Высшей школы экономики и Нацио- интерфейсы – 2×Ethernet, RS-485, USB 3.0;
ного программного обеспечения. Наряду нального исследовательского университета варианты хранения – NAS, локально
с высококлассными сервисами AVerMedia Санкт-Петербурга. Этот проект позволил подключенный USB-носитель, карта па-
может предложить комплексное решение, студентам и сотрудникам университета полу- мяти SD;
разработанное точно в соответствии с по- чить дистанционный доступ к трансляциям и питание – от блока 12 В, 5 А с фиксируе-
требностями того или иного клиента. академическому архиву. мым разъемом и PoE (питание через
Ethernet);
Одним из устройств, которые выпускает Основные возможности AVerCaster SE5820: дистанционное управление – ИК-пульт;
AVerMedia в сфере профессиональных ре- поддержка дистанционного хранилища API для дистанционного управления и ин-
шений для захвата, записи и потоковой пере- теграции со сторонним оборудованием;
дачи видео, является двухканальный ви- NAS или локальной записи на внешний масса – 962 г.
деокодер AVerCaster SE5820, позволяющий USB-носитель или SD-карту; AVerMedia также анонсировала бюджет-
транслировать или записывать два незави- поддержка PIP и с предварительным про- ный видеокодер AVerCaster SE5810 – од-
симых видеопотока Full HD одновременно. смотром через выход HDMI; ноканальное устройство, позволяющее вы-
поддержка дистанционного управления; полнять одновременно стриминг и запись
Благодаря мощному двойному высо- кодирование HEVC напрямую; видеопотоков Full HD.
коэффективному кодеку H.265 AVerCaster поддержка PoE (Power over Ethernet).
SE5820 может записывать потоковое видео Технические характеристики AVerCaster AVerMedia Technologies Inc.
Full HD с высоким качеством в локальное SE5820: [email protected]
хранилище для последующего воспроиз- входы видео – 2×HDMI 1.4b, 2×3G-SDI с
ведения, например, в рамках сервиса вложенным звуком; Web: www.avermedia.com/
VoD. Одновременно аппарат способен вы- входы аудио – 3 линейных (2×3,5 мм и professional
полнять стриминг видеоконтента с раз- XLR), один микрофонный (3,5-мм);
личными скоростями потока и по разным число каналов – 2;
протоколам через распространенных по- максимальное разрешение видео –
ставщиков услуг потоковой передачи, таких 1080p60;
как Facebook Live, для неограниченного
числа зрителей.

Наличие двух независимых кодеков H.264
и H.265 позволяет регулировать скорость по-
тока отдельно для каждого выхода, учитывая
пропускную способность сети или получая
более высокое качество контента для VoD.
SE5820 также позволяет выполнять стриминг
нескольких версий одного и того же потока,
различающихся скоростями и протоколами в
зависимости от условий того или иного про-
вайдера доставки контента.

Нужно также отметить, что SE5820 ком-
пактен и сконструирован с учетом возмож-
ности крепления в стандартную 19" стойку
высотой 1U. По ширине в стойке на одну

MediaVision 49

Функции стриминга в оборудовании
Blackmagic Design

По материалам Blackmagic Design

Blackmagic Web Presenter этому для стриминга можно использовать та- порты USB – USB 2.0 (основной) и miniUSB
кие распространенные приложения, как Open (обновление ПО);
В ассортименте продукции Blackmagic Design Broadcaster или XSplit Broadcaster. И никакие
есть как специализированные устройства для по- дополнительные драйверы не требуются. стандарт стриминга – 720p;
токового вещания в Интернет, так и системы, об- аппаратный кадровый буфер – поддерживает
ладающие такой функций. Сначала – о первых. Устройство можно использовать не только
как инструмент для потоковой онлайн-трансля- любые драйверы web-камер USB UVC и UAC;
К ним относится Blackmagic Web Presenter – ции на популярные интернет-площадки, но и как напряжение питания – 90…240 В, 50/60 Гц;
устройство, которое «заставляет» компьютер резервный канал передачи видео с места съемки потребляемая мощность – 24 Вт;
распознавать любой источник видеосигнала SDI в студию на тот случай, если, например, происхо- размеры – 140×170×44,5 мм;
или HDMI как стандартную web-камеру USB. Это дит сбой в основном (спутниковом) канале связи. масса – 0,64 кг.
позволяет выполнять высококачественный интер-
нет-стриминг с помощью, например, приложения Технология преобразования Teranex обеспе- Есть в ассортименте компании и такое
Skype или стриминговых платформ типа YouTube чивает высокое качество видео на выходе при устройство, как H.264 Pro Recorder, которое коди-
Live, Facebook Live, Twitch.tv, Periscope и др. формировании его из любого входного источ- рует входные сигналы в файлы формата H.264.
ника, будь то SD, HD или Ultra HD форматы до Правда, функциями стриминга этот прибор не
Прибор содержит входы 12G-SDI и HDMI, ми- 2160p60. Blackmagic Web Presenter автоматиче- обладает – работает только как кодер. И хотя в
крофонный вход (XLR), звуковой выход Hi-Fi. В ски преобразует входной сигнал в высококаче- названии устройства есть слово Recorder, само
Blackmagic Web Presenter применена технология ственный поток 720p с относительно невысокой оно никакой записи не выполняет, а только пере-
Teranex для преобразования любого видеосигна- скоростью и передает его по USB в компьютер дает кодируемый в реальном масштабе времени
ла SD, HD или Ultra HD в формат 720p для после- для последующего стриминга. Поддерживаются поток H.264 в компьютер по интерфейсу USB. А
дующей потоковой передачи с пониженной скоро- форматы 720p20/15/10/5. уже в компьютере выполняется запись файлов.
стью потока, но с сохранением высокого качества
видео. К тому же Blackmagic Web Presenter спосо- Прибор получил модульную конструкцию Видеомикшер ATEM Mini
бен выполнять коммутацию программ в прямом Teranex Mini и может быть размещен как на
эфире, для чего есть встроенный двухвходовый столе, так и в стойке, куда по ширине помеща- Кодер H.264 поддерживает различные про-
микшер – нужно только дополнительно подклю- ются сразу три таких устройства. Блок питания – фили, оптимизированные для широкого спек-
чить опциональную Teranex Mini Smart Panel. встроенный, что тоже удобно. тра оконечных устройств потребления видео –
от миниатюрных смартфонов до полнораз-
Для работы достаточно подключить камеру к Еще одна полезная функция прибора – ав- мерных HD-телевизоров. Причем масштаби-
входам SDI или HDMI прибора, а сам прибор по томатическое восстановление кадровой синхро- рование видео в зависимости от того, на какое
USB – к компьютеру. Blackmagic Web Presenter низации на входе HDMI, благодаря чему можно устройство оно будет передано, выполняется
совместим с любым ПО, поддерживающим работать с несколькими источниками и автомати- в режиме реального времени.
видео от web-камеры, поскольку сам «маски- чески синхронизировать их, получая возможность
руется» именно под такую камеру. Благодаря точной коммутации, даже если исходные сигналы И, наконец, новейший миниатюрный ви-
имеют разные кадровую частоту и разрешение. деомикшер ATEM Mini проделывает с компью-
H.264 Pro Recorder тером, к которому он подключен по USB, такой
Технические характеристики Blackmagic же трюк, как и Blackmagic Web Presenter, то
Web Presenter: есть «прикидывается» web-камерой. Но здесь
речь уже идет о полноценном web-вещании
входы/выходы: видео – 1×12G/6G/3G/HD/SD- в формате 1080p с помощью таких приложе-
SDI, 1×HDMI; аудио – 1×XLR, 2×RCAHi-Fi; ний, как Open Broadcaster, XSplit Broadcaster
или Skype, и таких платформ, как YouTube
Live, Facebook Live, Twitch.tv, Periscope, Live
stream, Wirecast и др.

Blackmagic Design
Web: www.blackmagicdesign.com

50 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Кодеры Datavideo Сервер Datavideo NVS-40

Вадим Катеринич

Тайваньская компания Datavideo разрабатывает
и выпускает широкий ассортимент инновационных
изделий для сфер вещания, аудиовизуального про-
изводства, прямых трансляций различных событий, а
также для образования. Кодеры Datavideo относятся
к оборудованию высокого класса, они очень надеж-
ны и обеспечивают вещательное качество выходных
потоков. Они выполняют кодирование видео в фор-
матах, оптимизированных для IP-вещания и онлай-

Компактный кодер Datavideo NVS-33 TCP/UDP (Unicast и Multicast), Режимы отображения видео
RTSP через HTTP/TCP/UDP
нового стриминга в режиме реального времени с (RTSP Elementary Streaming), NVS-40 поддерживает запись непосредствен-
подключением к сети Ethernet по кабелю или Wi-Fi. RTMP/RTMPS (Publish), HLS. С помощью кодера мож- но на жесткий диск в исходном качестве. Имеет
Флагманы в данной линейке Datavideo – это кодер но выполнять стриминг на YouTube, Facebook и дру- внешние аналоговые аудиовходы (XLR, TRS).
NVS-33, сочетающий функции интернет-вещания в гие платформы, а также вести запись в MP4 или TS Максимальное разрешение входных сигналов –
формате H.264 и записи в формате MP4, рекордер, на SD-карты. до 1080р60. Протоколы вещания: TS через TCP/
а также 4-канальный вещательный сервер NVS-40. UDP (Unicast и Multicast), RTSP через HTTP/TCP/
4-канальный  вещательный  сервер Datavideo UDP (RTSP Elementary Streaming), RTMP/RTMPS
Datavideo NVS-33 – это компактное, простое в NVS-40 оптимален для многоканальной записи и (Publish), HLS. Обеспечивается стриминг на
использовании устройство для интернет-вещания и стриминга конференций, семинаров, лекций и не- YouTube, Facebook и другие платформы.
записи видео, разработанное для профессиональной больших концертов, а также для видеоконференц-
трансляции видео, когда необходимо одновременно связи (ВКС). Te l e V i d e o D a t a
транслировать живое событие и записывать видео Тел.: +7 (495) 900-1071
хорошего качества для последующего монтажа. Кодер имеет 4 входа HDMI или 3 HDMI + SDI. E-mail: [email protected]
Каждый входной сигнал можно закодировать в два Web: www.televideodata.ru,
Кнопки на лицевой панели позволяют быстро потока с разными скоростями, что расширяет воз-
включить трансляцию и/или запись с заранее задан- можности пользователя. teleview.ru
ными параметрами. Удобный, интуитивно понятный
Web-интерфейс не создаст проблем даже начинаю- Помимо стриминга видео, сервер обеспечива-
щим пользователям. ет микширование видеопотоков, а также работу
в нескольких экранных режимах: полноэкранном,
У кодера есть входы SDI и HDMI, а также несим- полиэкранном Quad View (четыре окна), PIP (кар-
метричный внешний аудиовход на разъеме RCA. тинка в картинке), PBP (деление экрана по верти-
кали на две части), и POP (одно окно большое и
Прибор поддерживает разрешение входных сигна- три малых в колонку).
лов до 1080р60 и набор разных протоколов: TS через

Кодеры H.264 и HEVC от Haivision

Александр Грицук

Кодеры и транскодеры Haivision серии KB, в ко- Функция ABR (adaptive bitrate) позволяет местонахождения абонентов, качества сети и
торых применяются стандарты кодирования H.264 максимально полно задействовать вычисли- используемых приемных устройств.
и HEVC, обеспечивают высококачественную потоко- тельные ресурсы устройства при кодировании
вую передачу видео разрешением до 4K. Они выпу- по стандартам H.264 и HEVC в режиме реаль- Если интернет-соединение ненадежно, кодеры
скаются и как компактные автономные устройства, и ного времени с адаптацией скорости потока серии KB могут решить эту проблему, отправляя
как серверы. Решения серии KB открывают широкие для видео разрешением до 4K/UHD 2160p. поток максимального качества на облачный тран-
возможности для организации прямых трансляций Результирующий поток можно передавать в скодер, который затем разбивает его на ABR-каска-
видео с публичных мероприятий, позволяя достав- виде ABR-каскадов по протоколам RTMP/HLS/ ды. Благодаря поддержке HEVC кодерам серии KB
лять потоки максимального качества глобальной̆ ин- MPEG-DASH, используя сети CDN и обеспечи- нужно вдвое меньше пропускной способности сети,
тернет-аудитории в режиме реального времени. вая наилучшее качество вне зависимости от чем при кодировании H.264. Кроме того, техноло-
гия передачи данных Haivision SRT (Secure Reliable

MediaVision 51

Компактный кодер/транскодер серии KB градами кодер/транскодер KB еще и с поддержкой 4K. Примененное в нем ап-
Mini – это портативный уни- паратное ускорение при HEVC-кодировании по-
Transport) позволяет использовать общедоступные версальный прибор, поддер- зволяет транслировать 4K-видео максимального
недорогие интернет-соединения как безопасный живающий стандарты кодиро- качества с любых мероприятий в прямом эфире.
и надежный канал связи для передачи данных в вания H.264 / HEVC. Он прост
режиме реального времени от источника в облако, в настройке и оптимален для Устройства серии KB в серверном исполнении
что дает возможность максимально эффективно организации прямых трансляций с мероприятий из изначально рассчитаны на крепление в стандарт-
использовать доступную пропускную способность любого места, где есть подключение к Интернету. ную 19" стойку. Если же возникает необходимость
линии связи. А прямой доступ к настройкам через Wi-Fi позво- размещения в серверной аппаратной компактных
ляет быстро настроить параметры сети, к которой приборов KB Mini, то для этого есть специальные
Устройства серии KB легко согласуются с подключен кодер, с помощью ноутбука. Благодаря крепежные приспособления, позволяющие распо-
технологическими комплексами провайдеров гибридному использованию процессоров Intel CPU ложить в пространстве 1RU один или два таких
облачных услуг, интернет-видеоплатформами и и GPU для передачи H.264/HEVC-каскадов в раз- прибора.
CDN-сервисами. Благодаря сертификату Azure решении до 1080p, кодер KB Mini обеспечивает
кодеры серии KB помогают пользователям охва- высокую мощность обработки информации, будучи Основные технические характеристики коде-
тить глобальную интернет-аудиторию с помощью очень компактным. ров/транскодеров серии KB:
Microsoft Azure Media Services. Эти кодеры позво- Другая модель – KB Max – тоже портативна и
ляют настроить стриминг одного или нескольких (с поддерживает возможность передачи кругового платформа – на основе ОС Linux, оптимизиро-
разными скоростями) потоков в облако для даль- видео VR. Устройство хорошо подходит для опе- ванная для 64-разрядных вычислений и много-
нейшего распределения. ративной организации трансляции событий и для ядерной обработки данных;
нестационарного/мобильного применения.
Еще одна возможность, которую предостав- В серверном исполнении кодер/транскодер KB стандарты компрессии видео – H.264,
ляют приборы серии KB, это высококачественная (KB Encoder/Transcoder Server) имеет резервные HEVC/H.265;
трансляция видео в режиме круговой съемки. источники питания, RAID-конфигурацию и поддер-
живает до четырех каналов 1080p видео на входе. кодирование/декодирование видео на входе:
Расширенная поддержка CDN позволяет вы- Такой сервер оптимален для потоковой передачи MPEG-2, H.264 и HEVC;
полнять надежную потоковую передачу данных видео корпоративного уровня через Интернет и хо-
через сервисы Akamai, Limelight, а также рошо интегрируется в любую существующую кор- профили: H.264 – высокий, основной, базовый;
другие сервисы на базе Adobe и Wowza. поративную инфраструктуру. HEVC – основной;
Поддерживаются субтитры 608/708 и в со- А сервер KB 4K (кодер/транскодер) обладает
ответствии со стандартами цифрового теле- всеми достоинствами обычного сервера KB, но скорость потока – до 50 Мбит/с, CBR;
видения. цветовая субдискретизация – до 4:2:2;
кодирование аудио – AAC-LC/HE, поток до
В состав серии входят разные модели и
дополнительные опции аппаратного ускоре- 1536 кбит/с;
ния для них. Так, отмеченный многими на- протоколы сетевых выходов – SRT/M2TS,

RTMP, HTTP Live Streaming (HLS), MPEG-
DASH, UDP (Unicast/Multicast);
поддержка CDN-сервисов: сертификат Aka-
mai для RTMP/HLS/MPEG-DASH; Limelight
(Stream Anywhere и MMD Live) с использова-
нием Adobe Media Server (AMS), Azure Media
Services (AMS) с использованием серверов
Wowza (с проверкой подлинности URL-адре-
са или без нее) и др.;
выходные потоки данных – H.264 MP4
и HEVC MP4.

Кодер/транскодер KB 4K в серверном исполнении Haivision
Тел.: +7 (916) 500-1611
E-mail: [email protected]
Web: www.haivision.com

Решения для потоковых трансляций от JVC

По материалам JVCKenwood

Компания JVC выпускает довольно широкий слот упомянутых выше камер и придает им функ- – HEVC (H.265) и AVC (H.264), кодировать можно
спектр устройств и систем, ориентированных на цию прямого потокового вещания в сеть в формате видео до 1080p60 с разрядностью 10 бит и дис-
потоковые трансляции контента. Флагманом тут, H.265/HEVC. Вещание ведется с высоким каче- кретизацией 4:2:2 (при использовании декодера
несомненно, выступает решение Connected Cam, ством и в высоком разрешении, причем требуемая BR-DE900). Благодаря применению аппаратного
в состав которого входят 4K-видеокамеры GY- полоса пропускания интернет-соединения меньше, кодирования есть возможность формирования
HC550/500 и HD-камера GY-HC900. чем при использовании кодека H.264/AVC. одновременно потоков H.265 и H.264 для отправ-
ки их разным получателям, таким как аппаратные
Специально для этих камер выпущен новый А новый BR-EN900 – это уже стационарный декодеры и CDN. Экономия полосы пропускания
потоковый кодер-адаптер KA-EN200, работающий вещательный кодер, эффективный для широкого при использовании H.265 достигает 50% по срав-
в соответствии со стандартом H.265/HEVC. Этот спектра приложений, включая студии, ПТС, пря- нению с H.264.
стандарт существенно эффективнее по сравнению мые потоковые трансляции и доставку HD-видео
с H.264/AVC. Кодер KA-EN200 устанавливается в по схеме «точка – точка». Применяемые кодеки

52 Февраль 2020 www.mediavision-mag.ru

Безошибочная передача видео достигается бла- HEVC-кодерами на базе многопроцессорных серве- выход – HEVC (H.265) MPEG-H и MPEG-4
годаря применению технологии Zixi, а для передачи ров. А применение технологии защиты потоков Zixi AVC/H.264;
подойдет любой канал связи – спутниковый, xDSL, позволяет обеспечить высококачественную доставку
LAN, WAN, 3G/4G/LTE и FTTx. Кодировать можно видео, звука и метаданных даже если потери пакетов поток: H.265 – 100 кбит/с… 30 Мбит/с, режимы
сигналы 3G/HD/SD-SDI, HDMI, DVI и композитный, а и/или повреждение данных в сети достигает 30%. CBR и VBR, 1…60 кадр/с; H.264 – 100 кбит/с…
также аналоговый и цифровой аудиосигналы. 15 Мбит/с, режимы CBR и VBR, 10…60 кадр/с;
Технические характеристики BR-EN900:
Сам кодер компактен и удобен в эксплуата- видеовходы – 3G/HD/SD-SDI, HDMI v1.3, DVI-D выходное разрешение – настраиваемое в пре-
ции. Встроенный модуль масштабирования мож- делах CIF…1920×1080;
но использовать для обработки изображения в и композитный (CVBS);
реальном масштабе времени, чтобы адаптиро- поддерживаемые форматы видео – до задержка при кодировании: H.265 – не более
вать его к тому или иному приложению или тер- 75 мс; H.264 – 65 мс;
миналу доставки видео. Под обработкой подразу- 2048×1080p30 включительно;
мевается понижение разрешения, кадрирование аудиовходы – SDI и HDMI (вложенный, PCM), размеры – 65×196×199 мм;
и изменение кадровой частоты. А встроенный ма- масса – 2,2 кг.
тричный коммутатор обеспечивает подачу исход- аналоговые несимметричные и симметричные
ных видеосигналов на ядра компрессии HEVC и стерео, цифровые несимметричные стерео; JVCKenwoodRUS
H.264 для параллельного формирования потоков аудиовыход (Talkback) – аналоговый несимме- Тел.: +7 (495) 589-2235
в этих двух стандартах. тричный стерео; E-mail: [email protected]
протоколы потоковой передачи – UDP, RTPTS, Web: www.ru.jvcpro.eu
Кодер характеризуется невысоким энергопотре- RTPES с сервером RTSP, RTMP (H.264), коррек-
блением, особенно в сравнении с программными ция ошибок Zixi в режиме ABR
(Adaptive BitRate), RTPTS с
FECPro MPEG;

Стриминговый кодер KA-EN200 Аппаратный HEVC-кодер JVC BR-EN900

Кодер LU600 от LiveU

По материалам LiveU

Компания LiveU выпускает широкий спектр ко- видео высокого разрешения (включая 4K-трансля- щадки (архитектура решения предполагает нали-
дирующего и декодирующего оборудования для вы- ции) по сетям доступа в Интернет различного типа, чие принимающего сервера – собственного или
сококачественной и устойчивой потоковой передачи включая сети сотовой (GSM, CDMA) и спутниковой арендованного в облаке).
связи, проводное подключение, Wi-Fi.
LU600 HEVC с рюкзаком Скорость формируемого LU600 HEVC видеопото-
Наиболее производительным и универсальным ка может достигать 20 Мбит/с, при передаче записан-
по своей функциональности в линейке кодеров ных файлов достигается скорость до 60 Мбит/с, при
является LU600 – флагман компании, обеспечива- этом задержка минимальна. Кроме того, использова-
ющий максимально эффективное использование ние кодека HEVC позволяет получить такое же каче-
полосы пропускания за счет применения инно- ство видео, как и при использовании H.264, расходуя
вационной технологии агрегированной передачи при этом почти вдвое меньше трафика.
данных по всем активным каналам связи. LU600
также является одним из наиболее портативных Существуют три конфигурации видеокарты
устройства LU600: HD, 4K-HDMI и 4K-SDI. Кли-
устройств данного клас- ентам предоставляется выбор в зависимости от
са на рынке. Еще больше задач и особенностей имеющегося съемочного, а
возможностей кодеру до- также принимающего оборудования. Кодер постав-
бавляет карта 4K HEVC ляется в эргономичном рюкзаке, обладает функци-
Pro (модификация LU600 ями дистанционного управления. Меню, дисплей и
HEVC) и блок подключения интерфейс панели управления обеспечивают мак-
внешних антенн. Кодер мо- симальный уровень удобства и расположены так,
жет использоваться как для что всегда доступны и понятны для пользователя.
первичного сбора контента
(contibution), так и для пото- Карта HEVC 4K SDI (поставляется отдельно)
кового вещания в Интернет обеспечивает максимально высокое качество видео
на различные онлайн-пло- для трансляции крупных спортивных мероприятий,

MediaVision 53