Harmonisation et Improvisation

Chant Exercices : (harmoni et improvi)*sation 21/07/2021

Harmonisation et improvisation

● Position pour chanter : en rond serré, épaule contre épaule, regard vers le centre et le sol.

● Pour chanter bourdons, ostinatos et mélodies, les respirations sont ménagées en prenant du temps sur la note
tenue, plutôt une longue, et en redémarrant sur la note suivante sans la raccourcir.

● Prendre une note, la tenir en bourdon par une ou plusieurs personnes, les autres chantent une note en harmonie,
chacun chante une note différente des voisins ou la même.

● Lancer un ostinato et le tenir (une ou plusieurs personnes), les autres l’écoutent puis ajoutent une note (bourdon
par exemple) ou une mélodie simple sur cet ostinato. Le tout reste très mouvant et évolutif. Les tenants de
l’ostinato peuvent devenir mélodistes et vice versa.

● Lancer un ostinato et le tenir (une ou plusieurs personnes), les uns ajoutent des bourdons, d’autres ajoutent des
mélodies, d’autres encore ajoutent des percussions corporelles ou vocales ou les deux.

● Passage aux circle songs (voir le document spécial) en organisant les groupes : un ostinato de base (ou boucle de
base, terme propre aux circle songs, variétés et jazz), un 2e mélodique, un 3e en harmonie ou en contrepoint, un 4e
de percussions vocales ou corporelles, le tout donné par un soliste (ou par chaque groupe) qui les met en place,
écoute l’ensemble puis improvise.

Harmoniques et harmonie

● Octave
La première harmonie jamais entendue est celle de 2 notes à l’octave. Elle est naturellement produite par une
femme et un homme chantant la “même note” qui, pour la femme, est naturellement une octave au-dessus de
celle chantée par l’homme.
L’harmonique 2 (fréquence double) d’une note est l’octave de cette note. DO3 est l’octave supérieure du DO2.
L’octave est l’intervalle consonant par excellence : “consonance parfaite”.

● Quinte
La quinte est l’harmonique 3. Partant de DO3, l’octave, harmonique 2, est DO4, et l’harmonique 3 est SOL4.
La quinte est le deuxième intervalle consonant par excellence : “2ème consonance parfaite”.
L’intervalle de quinte supérieure (ou quarte inférieure) produit l’effet de bourdon très apprécié en musique
médiévale et en musique traditionnelle avec ses instruments à bourdon, cornemuse, vielle à roue et
apparentés.
Dans un environnement réverbérant, faire chanter un DO et son octave par 2 voix extrêmement justes et sans
vibrato. Il est presque certain qu’un SOL se fera entendre !

● Harmoniques suivantes
Partant du DO2, l’harmonique 2 est le DO3, l’harmonique 3 est le SOL3, l’harmonique 4 est le DO4, et
l’harmonique 5 est le MI4 et nous arrêtons là cette exploration.
Il apparaît que nous avons trouvé les 3 notes de l’accord majeur ! DO-MI-SOL mais à distance !
La tierce majeure est une consonance dite “imparfaite”.

● Construction et enrichissement des accords
L’introduction dans les accords employés des notes supplémentaires à l’octave semblent survenir dans le
temps comme l’ordre dans lequel arrivent les harmoniques.

Chemin (ou enchaînement) harmonique

Suite d’accords constitués de modulations successives avec retour à l’harmonie initiale. En somme, une espèce
de mélodie constituées d’accords.
Un grand classique : Do - Fa - Do - Sol - Fa - Do
Le nombre de mesures pendant lesquelles sont tenus les accords donnera la “carrure” de la phrase musicale.
Quelques exemples suivent des chemins harmoniques les plus “célèbres” ou pratiqués.

La Follia (danse du Moyen-Âge)

Le chemin harmonique en 2 parties à peine différentes a donné lieu à moult compositions et variations.

Christian Hugues Page 1 “De l’esprit à l’envie”

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Canon en ré majeur

Musique : Johann Pachelbel ~1700 (source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Canon_de_Pachelbel)

“My baby just cares for me” Musique : Walter Donaldson ; paroles : Gus Kahn (1930)

Accords et ligne de basse (walkin’ bass) en ostinatos

Blues de base

Tous accords de 7ème diminuée

Anatole

Enchaînement harmonique très utilisé (variété et jazz).
Ex. : “La mer” (Trenet), “Viens voir les comédiens” (Aznavour), “Blue moon” (Rodgers)

Christian Hugues Page 2 “De l’esprit à l’envie”

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Four chords

Enchaînement harmonique très utilisé (variété et jazz).
Ex. : “Let it be” (The Beatles),“With or without you” ( U2)

ou

Ostinatos

Simples et progressifs

Ostinato pour improvisation

Pour aider les débutants ou hésitants à se lancer dans l’improvisation.
On a reconnu le début de Frère Jacques et tout début ou bout de canon très connu peut convenir.

Bourdons et harmonie

Groupe scindé en 3. G1 installe le bourdon. G2 écoute puis ajoute la mélodie en montée et descente à tempo lent, 2 à
3 secondes/note. G3 écoute l’harmonie note à note puis exprime ses ressentis à chaque harmonie. Échanger les rôles.

Ostinatos et bourdons

Le terme “ostinato” est équivalent à celui de “boucle” propre aux circle songs, variétés et jazz.
Ci-dessous, des ostinatos basés sur des thèmes de chants traditionnels.

Musiques inspirées de “Grouilli, grouillon, grouillette”

Lancer un ostinato, laisser s’en imprégner puis
ajouter un bourdon.
Écouter les harmonies différentes entre chaque
note et le bourdon.

Faire ainsi avec les combinaisons
O1+B1 ; O1+B2 ; O2+B1 ; O2+B2
O1+O2+B1 ; O1+O2+B2 ;
O1+O2+B1+B2

Christian Hugues Page 3 “De l’esprit à l’envie”

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Musiques inspirées de “Margot”

Lancer un ostinato, laisser s’en imprégner puis
ajouter un bourdon.
Écouter les harmonies différentes entre chaque
note et le bourdon.

Faire ainsi avec les combinaisons
O1+B1 ; O1+B2 ; O2+B1 ; O2+B2
O1+O2+B1 ; O1+O2+B2 ;
O1+O2+B1+B2

Improviser un contre-chant

La plus simple, naturellement harmonique,
en tierces parallèles.

La même aux montées et descentes plus
longues, à peine plus complexe, toujours en
tierces parallèles.

Presque aussi simple en tierces parallèles
avec le Si naturel ou bémol, au choix !
Laisser faire le naturel et écouter !

Plus complexe en mélangeant les 2 phrases
ci-dessus avec mouvements contraires parce
que les tierces parallèles, c’est beau mais...

Encore plus complexe mais si délicieux et
chatouillant l’oreille avec mise en œuvre
du quintoiement typiquement médiéval et
plutôt oublié sauf en jazz.

Moduler et harmoniser

Choisir un canon connu, par exemple “Frère Jacques”.
En extraire la première phrase ou une autre, la chanter en boucle
sans paroles, boucle tenue par au moins 2 personnes.
Sur cet ostinato, proposer aux autres personnes de chanter :
● à la tierce au-dessus
puis arrêter la tierce et chanter :
● à la quinte au-dessus
puis ajouter la même phrase chantée :
● à la quarte au-dessous.
Dans l’élan, arrêter l’ostinato et proposer de continuer à chanter la même phrase en changeant de mode (voir le
document sur les gammes et les modes) :
● mode de Ré
● mode de Sol
● mode de La
Écouter l’expression des ressentis.

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Canon libre sur un chemin harmonique

inspiré du “Gassenhauer” (Schulwerk) de Carl Orff (1920...)
lui-même inspiré du “Gassenhawer” de Hans Neusidler (1536)

Classique dans l’enchaînement de ses harmonies, original quant à leur durée, et du rythme en plus.
Les voix entrent sans ordre déterminé en respectant le début de la phrase harmonique (8 mesures).
Fin sur la première note de la mesure 16.

Chemin harmonique classique du gospel

Chanter “Amen”, “Hey men” ou tout autre onomatopée permettant de donner de la voix (a , é, è, o…).
Les silences sont propices à l’improvisation pendant d’autres tiennent la dernière note Sol, Si, Ré, Si et Sol.

Christian Hugues Page 5 “De l’esprit à l’envie”

Christian Hugues

“De l’esprit à l’envie”