The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.

Режиссеры документального кино и ТВ - отец и сын Сергиенко.

Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search
Published by mydisk59, 2019-12-05 17:05:46

Роллан Сергиенко и Алексей Сергиенко. Каталог

Режиссеры документального кино и ТВ - отец и сын Сергиенко.

Keywords: ТВ,Алексей Сергиенко,Роллан Сергиенко,ЦСДФ,студия Довженко

Роллан Сергиенко

1

2

«Глядите, глаза мои…»

Джемма Фирсова

Когда я вижу Роллана Сергиенко – моего
однокурсника по ВГИКу, мне кажется, что время
остановилось: тот же мальчишеский силуэт, та же
юношески лѐгкая походка, те же светлые, чистые,
доверчивые глаза. Как и много лет назад, когда все
мы собрались на первое занятие на курсе А.П.
Довженко. Впрочем, время, наверное, остановилось
для всего нашего курса: не меняется Отар
Иоселиани, не меняется Георгий Шенгелая, не
меняется Гунар Пиесис, не менялась Лариса
Шепитько…

Роллан был самым спокойным, самым
уравновешенным, самым мягким, самым
интеллигентным из нас. Он неизменно на всѐ отвечал
тихой доброй улыбкой. Сейчас, вспоминая Роллана-
студента, я могу только удивляться мудрости
Александра Петровича, который разглядел тогда в
этом тихом мальчике – таком, казалось,
неподходящем для суровой и волевой профессии –
будущего режиссѐра.

Мы все были дети войны, все носили еѐ в своей
душе, в своей крови, в своих генах, и Довженко
чувствовал и понимал нас так, как мы сами ещѐ не
понимали себя.

На втором курсе у Роллана был этюд, который
назывался «Враги»: прыгнув в немецкий окоп, русский

3

солдат впервые видит немецкого солдата лицом к
лицу. У немца из кармана выпадает фотография
жены и сына. Русского это потрясает – оказывается,
этот зверь, который топчет его землю, –
обыкновенный человек. Ноги немца придавлены
балкой от окопа, и русский солдат освобождает
раненного врага и даѐт ему воды, а немец спасает его
от фашистов.

Эта история могла бы показаться наивной
юношеской идиллией, если бы не одно
обстоятельство: Роллан Сергиенко вместе с матерью,
школьной учительницей, пережил все ужасы
немецкой оккупации. Отец – тоже учитель – погиб в
1942 году. «У меня всѐ пошло от войны – всѐ помню:
и бомбѐжки, и немцев…» – слышала я от Роллана не
раз.

Ещѐ одна из институтских работ Сергиенко –
рассказ Джека Лондона «Вера в человека» – отчасти
объяснение характера, который к тому времени уже
был сформирован и проявлялся с удивительной
последовательностью и определѐнностью. «Вера в
человека» – это не просто название рассказа, это
жизненное кредо Сергиенко, одно из главных,
определяющих качеств его личности: вера в
человека, ответственность за судьбу человека,
человечества… Тогда, в 1957/58 годах, весь курс наш,
помимо Шекспира, Маяковского, Брехта, Ремарка
ставил на площадке и Дудинцева – «Не хлебом
единым». А в письменных работах, кроме яркой

4

памяти войны, отразились и смутные, неясные для
нас, детей, трагические страницы истории наших
семей – почти в каждой были пропавшие без вести не
только на фронтах войны…

Когда пришла дипломная пора, Сергиенко
вместе с Миколой Винграновским (теперь Микола –
прекрасный, самобытный украинский поэт) поехали в
Киев – снимать по сценарию Миколы «Мир без
войны». Не вышло. Чиновникам от кинематографа
тогда казалось, что это не актуально. Вернулись в
Москву. Руководство Киевской киностудии разыскало
Сергиенко через несколько лет – после того, как он
снял на ЦСДФ свой диплом – фильм «Я землю
люблю», который, впрочем, с тем же успехом тоже
можно было бы назвать «Мир без войны». «Всѐ
зависит от народов, от человека, от каждого из нас.
Об этом должен был сказать фильм. Решал и
взвешивал мысли, и казалось, что от одной моей
ошибки или малейшего моего просчѐта может
произойти катастрофа со всем человечеством», –
писал молодой режиссер в теоретической части
своего диплома.

Тема войны и мира решалась им на образах
мировой культуры, созданной человечеством за
тысячи лет. Документальных кадров в фильме было
минимальное количество, но начинающий режиссѐр
очень нетрадиционно сопрягал материю документа и
дух произведения искусства. Нетрадиционным был и
его взгляд на предмет искусства, его реликвии и

5

образы. Он писал, что произведения искусства не
были для него самоцелью, а «использовались как
документальный материал о жизни человечества,
раскрывающий ту или иную сторону бытия». Для него
картины, скульптуры, рисунки, фрески – это «кадры
хроники, летописи истории людей».

Работая над своим вторым документальным
фильмом (первым был рассказ об экипаже
тихоокеанской подлодки – «Бортовой 812»),
Сергиенко не был ещѐ документалистом, специфики
кинодокумента он ещѐ не чувствовал и не понимал.
Но взгляд на произведения искусства как на
«летописные» страницы истории человечества был
свой, выстраданный, доказывал необходимость мира
на земле как вывод из всей многовековой
человеческой культуры, истории человеческого духа.

«Что ещѐ сказать о фильме «Я землю люблю»?
Работая над ним, я полюбил маленькую плачущую
беззащитную девочку, заснятую неизвестным мне
оператором, полюбил как близкое и бесконечно
дорогое мне существо, полюбил, как будто бы она –
мой собственный ребѐнок и этот ребѐнок в беде.
Кажется, готов был отдать жизнь только затем, чтобы
она не плакала… Но она всѐ плакала и плакала,
беспомощно, судорожно взмахивая руками –
маленькая, испуганная, беззащитная… Для неѐ я
делал этот фильм. Кадры, запечатлевшие еѐ, стали
кульминацией фильма. Глядите, глаза мои». Это
было написано в 1963 году. «Я тогда решил, что надо

6

помогать спасению мира, что добро, радость, свет,
коммунизм неизбежно победят…» Нет, это не был
юношеский романтизм. Всѐ обстояло (да и сейчас
обстоит) именно так – надо помогать спасению мира.
И в эту работу начинающего, никому не известного
молодого режиссѐра вошѐл уже смертельно больной
Назым Хикмет. Текст Хикмета к диплому Сергиенко –
одна из последних работ поэта, которую он так и не
увидел.

Вот после этого фильма и разыскал Сергиенко
директор Киевской киностудии. И первое, что сделал
там Роллан – снял прекрасный полнометражный
документальный фильм по сценарию Александра
Михалевича «Объяснение в любви» – картину о
женщинах, женских характерах и судьбах, высокой
миссии женщины в этом мире. Фильм этот стал как бы
продолжением темы женщины из фильма «Я землю
люблю», но уже бесплотная Мадонна полотен
Возрождения обрела конкретность, характер, имя и
заняла своѐ место в нашем суровом и прекрасном
мире, в наше страшное и захватывающее время. То
уже был высокий пример кинодокументалистики.

Но мы кончили мастерскую игрового фильма, и
всех нас так или иначе манила специфика работы в
игровом кино. И Сергиенко приступает к экранизации
повести А. Сизоненко «Белые тучи». Это была
картина о драматичном, трудном для села периоде
коллективизации в двадцатые годы. Тогда, когда
Сергиенко делал этот фильм, не было принято

7

говорить правды о коллективизации. Фильм
корѐжили, резали, потом у него была трудная судьба.

«Потом была драма с фильмом, который я
очень хотел сделать, но не сделал. Это был сценарий
о Лесе Украинке – «Иду к тебе». Тогда «видение»
фильма – моѐ и начальства – не совпали. Я хотел
снимать Демидову. Мне предлагали другую актрису.
Я хотел снимать одну картину – мне предлагали
снимать совсем другую. Я отказался делать «не мой»
фильм. Ушѐл. Я до сих пор не пережил и не
перегорел этим фильмом. Зря я тогда хлопнул
дверью… Это было для меня так болезненно, что
потом три года не мог переступить порог студии…»

Роллан уходит на «Киевнаучфильм». Делает
там тоже только то, что ему самому близко и
интересно. Среди сделанных там фильмов –
сорокаминутный фильм о Григории Сковороде –
«Открой себя» – фильм, который так и не вышел. «С
поэтическим кино мы покончили раз и навсегда и это
кино не выйдет, так как оно – апологетика Сковороды
и чуждо нам…» – сказал руководящий чиновник, в
чьих руках были судьбы украинского кинематографа
того времени, – С.Д. Безклубенко. Он уничтожал
поэтическое кино яростно и самозабвенно, он
прошѐлся по нему как железный каток. Что
крамольного усмотрел Безклубенко в фильме
Сергиенко, в образе, воссозданном на экране?

«Каждый человек хочет быть счастливым. Для
того, чтобы быть счастливым, надо понять свою душу

8

и выпестовать еѐ как светильник и источник радости
для других. – Так или примерно так проповедовал
украинский философ. – Становитесь всегда на
сторону добра и света. Мало разрешить
противоречия, которые вне тебя, – разреши их также
и в своей душе…»

Жизнь Сковороды – это длинная цепь отказов
от должностей, постов, привилегий… Это история
верности своей совести и своей миссии – миссии
служения людям.

Все копии фильма были уничтожены.
Потом был фильм «Будущее начинается
сегодня», поднявший проблему непростых
взаимоотношений триады – природа, человек,
машина. Это было начало осознания проблем
экологии, предупреждение об опасности увлечения
машиной. Если бы тогда, в семидесятые годы, мы
прислушались к предупреждениям…
По сценарию Рениты Григорьевой Роллан
Сергиенко снял первую картину о Рерихе. Она стала
логичным и последовательным продолжением того
первого импульса в фильме «Я землю люблю», с
которого начался режиссѐр Роллан Сергиенко. Мало
того, это не просто продолжение некой идеи, некой
тенденции, это точное и однозначное выражение
сущности самого Роллана, его устремлений, его
исканий, так поразительно совпавших с сущностью
исканий Николая Константиновича Рериха. Фильм
этот – не жизнеописание художника, поэта,

9

философа. Это фильм не о затворнике, ушедшем от
мира на вершины Гималаев, но о человеке, который
всегда оказывался на переднем крае борьбы за
человечность и культуру, за духовность и раскрытие
лучшего в человеке, за то, чтобы история
человечества не оборвалась внезапно и нелепо. И
одним из ярчайших выражений исканий Рериха был
«Пакт Рериха», на основе которого в 1954 году в
Гааге был подписан Заключительный акт
Межправительственной конвенции о защите
культурных ценностей в случае вооружѐнных
конфликтов. Рерих предложил принять пакт охраны
всего, что было той «летописью истории
человечества», которая стала документом в первом
фильме Роллана Сергиенко.

Этот фильм был снят в 1976 году.
Спустя много лет вернулся Сергиенко на
Киевскую студию, уже носившую имя нашего учителя.
И опять – горечь и разочарование. Сергиенко взялся
за экранизацию повести Бориса Горбатова
«Прощание» – 30-е годы, зарождение стахановского
движения в Донбассе. История крестьянского парня и
лошади, навечно заживо погребѐнной в шахте. Это
был фильм о нравственной основе отношения
человека ко всему в этом мире. Один
высокопоставленный чиновник сказал: «Вы что же,
сделали фильм для зоофермы?» Картине дали
третью категорию, и она практически не увидела

10

экрана. Вернее – еѐ не увидел зритель. А Роллан
Сергиенко опять ушѐл из игрового кино.

На этот раз вместе с Ренитой Григорьевой и по
еѐ сценарию он снимает «Закон Вернадского».
«Здесь совместились все мои предыдущие фильмы.
«Закон Вернадского» для меня ближе всего к началу
– к фильму «Я землю люблю». Итак, круг замкнулся.
Роллан выходил на новый виток, на новый этап
осмысления себя и мира: «Я бы для себя определил
задачу «Вернадского» так: в каждой частичке мира
можно и нужно увидеть весь мир, так как она частичка
Вселенной, еѐ отражение. Необходимо понять, что
смысл эволюции – во взаимном развитии природы и
человека. И задача человека – давать природе, а не
брать у неѐ».

Сергиенко сделал в кино непростительно мало
– непростительно для тех, кто мешал ему работать.
Но всѐ, что он сделал, было «своѐ», выстраданное,
пережитое, передуманное. И необходимо всем нам,
потому что касалось главного: ответственности
человека за свои поступки перед человечеством,
перед природой, перед эволюцией.

Природа поставила человека перед
необходимостью сдать свой главный экзамен – на
звание человека разумного. И там, где он не
выдерживает этого экзамена, возникает ситуация,
которую не назовѐшь иначе, чем предупреждение.
Таким страшным предупреждением стал Чернобыль.
И не удивительно, что именно Роллан Сергиенко

11

взялся за фильм о Чернобыле. Не удивительно, что
Сергиенко боролся за каждый кадр. Не удивительно,
что отказался от переделок, которые предлагались
ему Главатомом. Не удивительно, что сегодня, когда
возникло большое желание у некоторых чиновников
отправить Чернобыль и его трагедию в прошлое, в
архив, отделать малыми расходами и малыми
мерами в отношении того, что ещѐ «фонит» в
чернобыльской катастрофе, Сергиенко делает свой
следующий фильм «Суд». Чтобы не успокаивались,
чтобы не прятались за иллюзии, чтобы не
самообольщались и не самообманывались.

А «Колокол Чернобыля» живѐт и работает! И
это главное. Потому что заставляет думать,
заставляет «решать и взвешивать», заставляет
понимать, что сегодня «от одной моей ошибки или
малейшего моего просчѐта может произойти
катастрофа со всем человечеством».

Сборник «Кинопублицистика и современность»
вып. № 6, 1987 гю

12

Сергиенко Роллан Петрович родился 19 января

1936 года на Украине, в городе Щорс Черниговской

области, в семье школьных учителей Марии

Поликарповны и Петра Ефимовича Сергиенко,

окончивших Учительский институт в Глухове, где

учился и А.П. Довженко.

После окончания школы в 1955 году он

поступает во ВГИК – Всесоюзный Государственный

институт кинематографии – на режиссѐрский

факультет в мастерскую Александра Петровича

Довженко, встреча с которым определила всю его

дальнейшую жизнь.

Первой работой, снятой ещѐ в студенческие

годы в 1959 году, был совместный с однокурсником

Ярославом Ефимовым поэтический фильм «Бортовой

812» – лирический очерк о жизни экипажа

дальневосточной подводной лодки, с закадровым

текстом в стихах. Этот «учебный» фильм

демонстрировался в кинотеатрах.

Дипломным фильмом стала картина «Я землю

люблю» – поэтическое киноразмышление о

проблемах войны и мира в искусстве от древности до

наших дней. Закадровый стихотворный текст для

фильма написал Назым Хикмет.

На Киевской киностудии им. А.П.Довженко в

1964 году режиссер снимает дебютный игровой

фильм «Карты» по повести А.П.Чехова «Винт».

Драматически сложилась судьба

документального фильма «Объяснение в любви».

13

Этому фильму и его создателям суждено было
пережить целую волну унижений и требований
болезненных переделок со стороны главного цензора
тех времен – ЦК КПУ - Центрального Комитета
Коммунистической Партии Украины. От фильма
ждали пропагандистского гимна труду, а получили
драматичное повествование о трагических судьбах
украинских женщин, рассказанное поэтическим
языком. Для многих кинематографистов фильм стал
художественным откровением. А на Украине этот
фильм так и не дождался официальной премьеры…
Пройдѐт больше тридцати лет и Роллан Сергиенко
создаст фильм «Второе объяснение в любви», где
перед зрителем предстанут героини первого
«Объяснения», кто-то наяву, а кто-то уже лишь в
посмертных воспоминаниях. Режиссѐр во второй
фильм включил изъятые из первой картины и
драгоценные для него эпизоды.

1967 год – съѐмки игрового полнометражного
фильма «Белые тучи» по одноименному роману А.
Сизоненко.

В 70-е годы Роллан Сергиенко снимает научно-
популярные фильмы «Ритм задан миру» (1971),
«Будущее начинается сегодня» (1974), исследующие
скрытые механизмы мироустройства.

1972 год – ещѐ одна веха в творческой судьбе
Роллана Сергиенко. В основе видеоряда фильма
«Открой себя» – съѐмка реставрации памятника
философу Григорию Сковороде. За кадром – тексты

14

его трудов. Фильм был не только не принят, но
приговорен к полному уничтожению. Сохранилась
единственная копия. Спустя двадцать лет, в 1992
году, в новой социальной ситуации, по инициативе
всего коллектива студии «Укркинохроника» фильм
был выдвинут на соискание Государственной
национальной премии имени Тараса Шевченко.

С 1975 года режиссѐр создаѐт череду фильмов-
портретов, о выдающихся личностях и незаурядных
рядовых людях: «Николай Рерих», «Олесь Гончар.
Штрихи к портрету», фильм о Миколе Бажане –
«Межа», фильм о военном хирурге, сыне известного
украинского писателя Остапа Вишни – «В.П.Губенко,
хирург», «Солдаты Орловы» – рассказ об
удивительной семье, в нескольких поколениях и в
нескольких войнах защищавших страну и отдавших за
неѐ свои жизни. И, наконец, «Закон Вернадского» –
возможно, вершина творчества режиссѐра в жанре
документального портрета.

Особое место в кинематографической
деятельности режиссѐра занимает тема Чернобыля.
26 апреля 1986 года происходит взрыв на
Чернобыльской атомной станции. В мае 1986 года,
сразу после аварии, в «зону» первыми прорвались,
преодолев чиновничьи преграды, две киногруппы,
одну из которых возглавлял Роллан Сергиенко. Его
фильм «Колокол Чернобыля», завершенный в ноябре
1986 года, по мнению чиновников, «выражающий
антигосударственную позицию, подрывающий

15

авторитет науки и сеющий ненужные сомнения», не
был допущен к показу. На широкий экран картина
попала лишь в феврале 1987 года, так и не получив
официального признания… Фильм произвѐл
значительный общественный резонанс. Режиссѐру
суждено будет сделать девять фильмов о Чернобыле,
и с каждым новым раскрывая новые и новые аспекты,
связанные с причинами и последствиями
Чернобыльской катастрофы. Кто-то из кинокритиков
позже назовет Роллана Сергиенко «главным
летописцем Чернобыля».

В 1993 году режиссѐр снимает документальный
фильм-притчу «О жизни и смерти, художнике
Лимареве, и не только о нѐм».

В 1995 году Роллан Сергиенко создаѐт фильм
«Исповедь перед Учителем», посвящѐнный
Александру Петровичу Довженко. Исповедальные
воспоминания учеников Довженко составляют один
пласт фильма. Второй – фрагменты исповедального
дневника самого Довженко и запечатлевшие его
документальные кадры.

В 2004 году Роллан Сергиенко отдаѐт дань
благодарной памяти духовному наставнику –
крѐстному. «Отче» – это кинорассказ о выдающемся
духовном деятеле Николае Александровиче
Овчинникове, протоиерее Вознесенского Собора
Ельца, впоследствии иеросхимонахе Нектарии.

В 2006 году он делает фильм о своѐм
сокурснике и друге всей жизни – поэте Миколе

16

Винграновском – «Микола Винграновский в синем
небе. Исповедь перед другом». Это фильм –
воспоминание их общих друзей, их творческого круга,
их культурной среды: Джеммы Фирсовой, Ирины
Поволоцкой, Ивана Драча, Бориса Олейника, Моисея
Фишбейна, Владимира Ковтуна и других.

Творческая биография 80-летнего режиссѐра
Роллана Сергиенко, думающего о новых фильмах,
ещѐ не закончена. Есть и другие замыслы, даст Бог,
осуществятся и они!

17

18

Награды

«Орден Мужества» (Указ Президента РФ 02.05.1996
г.)
Почѐтное звание «Заслуженный деятель искусств
Украины» (2010 г.)

Лауреат Государственной премии Украинской
ССР имени Тараса Шевченко (за фильм «Открой
себя», 1991 г.)

***

Медаль «В память 1500-летия Киева» (1982 г.)

Золотая медаль «За значительные творческие
достижения» (Киев, 2006 г.)

Юбилейная медаль Русской Православной Церкви «В

память 100-летия преставления

равноапостольного князя Владимира» (2015 г.)

Медаль Московской православной общественной
организации участников ликвидации последствий
радиационных и техногенных катастроф
«Чернобыльский Спас» (2015 г.)

***
Нагрудный знак о занесении в Книгу почѐта Союза
«Чернобыль» России – «За мужество и героизм,

19

проявленные при ликвидации катастрофы на
ЧАЭС, и высокий профессионализм в
кинодокументалистике» (1996 г.)

Памятный знак Международной организации Союз
Чернобыль «Гуманность и милосердие» (1996 г.)

Почѐтный знак «За достижения в развитии
культуры и искусства» (2001 г.)

***
Грамота «за жертвенный подвиг при устранении
последствий катастрофы на Чернобыльской
атомной электростанции» (1986-1990 г.)

Почѐтная грамота «за выдающийся вклад в
развитие Чернобыльской кинодокументалистики
и в связи с 70-летием со дня рождения» (Союз
«Чернобыль» России, 2006 г.)

Грамота к 100-летию кино по случаю юбилея и «за
многолетнюю плодотворную, талантливую
деятельность в украинском и мировом
документальном киноматериале» (2008 г.)

***
Международная премия имени Н.К. Рериха в
номинации «Сохранение культурных ценностей и
миротворчества» (2008 г.)

20

Неигровые фильмы

Бортовой 812 (1960) 39
Я землю люблю (1962) 53
Объяснение в любви (1966) 43
Ритм задан миру (1971) 75
Открой себя (1972) 55
Будущее начинается сегодня (1974) 77
Николай Рерих (1975) 57
Вячеслав Павлович Губенко, хирург
59
(1978) 61
Олесь Гончар. «Знамѐноносны» (1979)
Олесь Гончар. Штрихи к портрету 63
65
(1980) 41
Закон Вернадского (1984) 49
Солдаты Орловы (1985) 45
Львовский собор (1986) 23
Майское утро (1986) 25
Колокол Чернобыля (1986)
Порог (1988) 27
Не спрашивай, по ком звонит колокол 27

(1989) 29
Колокол звонит по тебе (1989) 67
Приближение к Апокалипсису. 69
Чернобыль рядом (1991) 31
Межа (1992) 71
О жизни и смерти (1993) 33
Чернобыль. Тризна (1993)
Исповедь перед учителем (1995)
Чернобыль. Послесловие (1996)

21

Второе объяснение в любви (1999) 47

Чернобыль – 2001 – Завещание (2001) 35
Отче (2004) 51
Чернобыль. Музей неизбежности

(2005) 37

Микола Винграновский – В синем небе.

Исповедь перед другом (2006) 73

Игровые фильмы 79
81
Карты (1964) 83
Белые тучи (1968)
Счастье Никифора Бубнова (1983)

22

Чернобыль

Колокол Чернобыля

1986 г.

сценаристы Р. Сергиенко, В. Синельников
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы И. Двойников, К. Дурнов, В. Фроленко
композитор О. Каравайчук
ЦСДФ
80 мин.

Первый полнометражный фильм о Чернобыльской
трагедии, снятый в мае-сентябре 1986 года,
встреченный в штыки Минатомом, грозившим
запретить фильм навсегда.
Спустя несколько месяцев фильм получил призы
авторитетных международных кинофестивалей
(Москва, Нион, Тройя, Лейпциг)
(текст аннотаций в авторской редакции)

23

Специальный Золотой приз «За профессиональное
мужество» МКФ 1987 г.

«Серебряная пластина» XIX-го международного
фестиваля документальных фильмов Нион,
Швейцария, 1987 г.

«Серебряный дельфин» международного
фильмов Троя,
фестиваля документальных

Португалия, 1987 г.

«Хрустальный приз» XXX-го международного
кинофестиваля документальных и короткометражных
фильмов, Лейпциг. Германия, 1987 г.

Золотая медаль ЭКСПО-87

Галанов Б. Колокола родного дома. Заметки с
международного кинофестиваля
«Литературная газета», 1.04. 1987 г.

Евтушенко Е. О чем звонит колокол Чернобыля
газета «Известия», 5.08.1987 г., с. 3

Клѐцкин А. Эхо Чернобыля
журнал «Кино» (Рига), № 12,1987 г. стр. 2-3

Сергиенко Р. Колокол Чернобыля
журнал «Советский фильм», № 10, 1987 г., с. 6-8
(на 4-х европейских языках)

Фирсова Д. Колокол Чернобыля
газета «Советская культура», 25.04.1987 г., с. 4-5

24

Чернобыль

Порог

1988 г.

сценаристы В. Шовкошитный, Л. Сирота, В. Разумный,
В. Грабовский
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы И. Двойников, К. Дурнов, В. Фроленко
композитор М. Таривердиев
киностудия им. Довженко при участии ЦСДФ
90 мин.

Чернобыльская трагедия глазами молодых

чернобыльцев, припятчан, работников станции,

лишившихся родины, работы, своего здоровья и

здоровья своих детей. Вторая годовщина

катастрофы. В фильме звучат песни бывшего

инженера ЧАЭС, ставшего поэтом, писателем,

общественным деятелем, политиком В.

Шовкошитного. Использована любительская плѐнка,

случайно снятая в Припяти 26 апреля 1986 года.

Фильм демонстрировался в Германии, Франции,

США, Японии и др. странах.

25

«Ведомственно-бюрократические игры вокруг
фильмов про Чернобыль»
газета «На экранах «Украины», 15.04.1989 г., с. 4
Гусев О. «Перестраховщики отступили»
газета «Советская культура», 27.07.1989 г., с. 4
Козлов Г. Петрухина М. «Ряд волшебных изменений».
журнал «Искусство кино», № 11, 1989 г., с. 5

«Предостережение»
журнал «Новинки киноэкрана» № 4, 1989 г., с. 4-5

«Принимали с аплодисментами, но… не выпускают».
Беседа О. Гусева с Н. Мащенко
газета «Советская культура», 18.04.1989 г., с. 3
Фирсова Д. «Запредел».
газета «Советская культура», 18.11.1989 г., с. 5

Barulanka J. «Trylogia Charnobylska»
журнал «Prze kroj», 1989 г., с.6-7

26

Чернобыль

Не спрашивай, по ком звонит
колокол

1989 г.

сценаристы Р. Сергиенко, В. Синельников
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы К. Дурнов, В. Фроленко
композитор М. Таривердиев
ТПО «Нерв», ЦСДФ
50 мин.

Колокол звонит по тебе

1989 г.

сценаристы Р. Сергиенко, В. Синельников
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы К. Дурнов, В. Фроленко
композитор М. Таривердиев
ТПО «Нерв», ЦСДФ
50 мин.

Этот и предыдущий фильм снимались в 1987-89х
годах. В основу лѐг суд над «виновниками» аварии
(«открытый суд в закрытой зоне») и попытка анализа
того, что произошло за эти три года.

27

Диплом «За верность теме» Международного
Байкальского фестиваля документальных, научно-
популярных и учебных фильмов «Человек и природа»
Иркутск, 2002 г.

Дмитриева М. «Колокол звонит по тебе»
журнал «Спутник кинозрителя», № 4, 1990 г., с. 12-13

28

Чернобыль

Приближение к Апокалипсису.
Чернобыль рядом

1991 г.

сценаристы Р. Сергиенко, В. Синельников
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор К. Дурнов
композитор С. Сакалаускас
ТПО «Нерв», ЦСДФ
50 мин.

Пятая годовщина катастрофы, подтверждающая еѐ

всемирность. Съѐмки в Чернобыле, в «зоне», за

рубежом – в Италии, в Японии, в Москве. Синхроны:

М.Горбачѐва, А.Александрова, А.Дятлова,

А.Сахарова, Матери Терезы, Папы Римского, Марии

Примаченко, В.Распутина и др.

Политика Минатома и «принимающих органов»

изменилась: вместо скандальных запрещений первых

двух фильмов – молчание. Но кроме просмотров в

Домах кино (в Москве и Киеве) и демонстрации по

украинскому телевидению в дневное время (по

случаю) фильм нигде показан не был.

В этом суть изменения политики.

29

Диплом Международного фестиваля экологических

фильмов и телепрограмм «Спаси мир сейчас» «За

активную и благородную творческую

деятельность по спасению человечества и

планеты фильму «Чернобыль рядом.

Приближение к апокалипсису». Гѐте-институт,

Москва, 1996 г.

30

Чернобыль

Чернобыль. Тризна

1993 г.

сценарист Л. Костенко
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор А. Радинский
композитор Д. Шостакович
«Укртелефильм»
50 мин.

800 лет первого упоминания о Чернобыле и 8 лет его
смерти. Реквием по городу, по краю, по загубленной
культуре украинского Полесья. В центре Чернобыля
продолжает жить Свято-Ильинская церковь.
Уникальные кадры службы в ней на Рождество, на
Крещение, на Пасху (Велик День), совпавшей в том
году с Днем Победы, когда пустили в «зону» всех
желающих бывших местных жителей. Фильм
комментирует стихами и прозой, автор – талантливая
украинская поэтесса.

31

Диплом Международного кинофестиваля славянских
и православных народов «За самоотверженность и
мужество в профессии за фильм «Чернобыль.
Тризна» Минск, 1996 г.
Костенко Л. «Стихи из фильма»
Журнал «Кино и театр», № 2, 2001 г., с.2-4

32

Чернобыль

Чернобыль. Послесловие

1996 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор А. Радинский
композиторы А. Шнитке, В. Сильвестров,
С. Губайдуллина
«Укртелефильм»
50 мин.

10 летний «юбилей». Автор надеялся поставить
точку на этой теме, чтобы больше к ней не
возвращаться. С помощью Союза «Чернобыль»
удалось поехать на съѐмки в Америку, чтобы оттуда,
под окнами ООН прокричать про трагедию. К
сожалению, слишком поздно нашѐл правильное
музыкальное (смысловое) завершение фильма.
Исправил в видео-варианте.

33

Грамота Международного кинофорума славянских и
православных народов «За верность и мужество в
воплощении Чернобыльской темы на киноэкране
фильму «Чернобыль. Послесловие» 1997 г.

34

Чернобыль

Чернобыль – 2001. Завещание

2001 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы К. Дурнов, А. Радинский
композиторы К. Глюк, С. Рахманинов, А. Ведель
Г. Сковорода
РЦСДФ, киностудия им. Довженко
50 мин.

Закрытие ЧАЭС 15 декабря 2000 года заставило
вернуться к теме катастрофы с робкой надеждой на
то, что для человечества Чернобыль был последним
уроком.

35

Диплом «За верность и сострадание к трагической
теме братских народов» фильму «Чернобыль-
2001. Завещание» Россия-Украина, 2002 г.
Диплом-премия в области литературы и искусства
«Чернобыльская звезда» «за фильм «Чернобыль.
Завещание» Союз «Чернобыль» России, 2008 г.

36

Чернобыль

Чернобыль. Музей неизбежности

2005 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы В. Фроленко, И. Двойников, К. Дурнов,
Г. Епифанов. М. Назаренко, А. Коваль
композитор Н. Лагодюк, Е. Станкович, исполнение
Н. Матвиенко
киностудия им. Довженко
52 мин.

Девятый фильм о Чернобыльской трагедии.
Размышления о последствиях атомных взрывов: от
первого – до, надеемся, последнего.

37

38

Война

Бортовой 812

1960 г.
сценарист В. Гузанов, стихи Я. Ефимова
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы Ю. Белянкин, В. Горемыкин
компиляция музыки Н. Римского-Корсакова
ЦСДФ
20 мин.
Лирический очерк о жизни экипажа дальневосточной
подводной лодки № 812 (Владивосток – Тихий океан)

39

40

Война

Солдаты Орловы

1985 г.

сценарист Р. Григорьева
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор Г. Епифанов
композитор К. Кромский
ЦСДФ
30 мин.

О подвиге замечательной русской семьи Орловых –
Фѐдоре Михайловиче, герое трѐх войн, его жене
Марии Иосифовне, подарившей сыну-герою танк,
названный в полку «Мать-Родина», и их четырѐх
детях – Владимире, погибшем под Ленинградом,
Евгении, танкисте, Марии, летчице, служившей в
авиаполку Марины Расковой, и младшем – Василии,
самом молодом генерале, командовавшим танковым
корпусом, первым форсировавшим Одер и погибшем
за 40 дней до победы...

41

42

Дума о народе

Объяснение в любви

1966 г.

сценарист А. Михалевич
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор Э. Тимлин
композитор В. Губа
«Укркинохроника»
60 мин.

Драматическая история страны от 20-х годов до 60-х
годов, рассказанная через судьбы семи различных
женщин. Фильм не вышел на экраны, «осуждѐнный»
за мрачную трагичность по мнению властей.

43

Мессер Р. «Как можно объясняться в любви»
журнал «Советский экран», № 13, 1967 г., с. 8-9
Сергиенко Р. «Женщинам Украины посвящается»
журнал «Новинки кино Украины», № 3, 1965 г., с. 3

44

Дума о народе

Майское утро

1986 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор Г. Епифанов
композитор В. Губа
ЦСДФ
30 мин.

О прекрасной алтайской коммуне, за 10 лет ставшей
образцовым хозяйством Сибири, а затем, в 29-м году,
трагически ликвидированной. О талантливой школе
для взрослых коммунаров и их детей, о
замечательном учителе, просветителе и авторе книги
«Крестьяне о писателях» Адриане Топорове.
Значительное место в фильме занимает рассказ о
своѐм отце Германа Адриановича Топорова и
бывшего ученика коммуны Степана Павловича
Титова, отца космонавта Германа Титова,
утверждающего в финале фильма: «Именно здесь, в
коммуне, начиналась дорога в космос».

45

Диплом конкурса фильмов ЦСДФ-87» «За гуманизм и
осмысление исторической темы» фильму
«Майское утро». 1988 г.

Донская М. «Майское утро»
журнал «Советский экран»,№ 4, 1987 г., с.19
Михайлов М. «Майское утро»
сборник «Кинопублицистика и современность» вып. № 8,
1988 г., с.8-10

46

Дума о народе

Второе объяснение в любви

1999 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
оператор А. Радинский
композитор В. Губа
«Укркинохроника»
60 мин.

Возвращение к героям фильма «Объяснение в
любви» через 33 года. Попытка показать, что
произошло с этими женщинами в новых условиях
жизни.
Нигде, кроме киевского Дома кино и Московского
кинотеатра «Дом Ханжонкова» фильм так и не был
показан, хотя эти немногие зрители встретили его
очень тепло.

47

Андриевич В. «Взаимное объяснение в любви»
газета «Демократическая Украина», 18.04.2000 г., с.4
Брюховецкая Л. «Второе объяснение в любви»
журнал «Кино и театр», № 4, 2000 г., с. 49-50
Рутковский А. «Женский счѐт»
газета «Зеркало недели», 18.03.2000 г., с. 15
Сергиенко Р. «Второе объяснение в любви»
(сценарий-заявка на полнометражный
документальный фильм)
журнал «Кино и театр», № 5, 1989 г., с.40-43
Сергиенко Р. «Второе признание в любви» (интервью
Ю.Шпака)
газета «Независимость», 15.02.2000 г., с. 6

48

Православие

Львовский собор

1986 г.

сценарист Р. Сергиенко
режиссѐр Р. Сергиенко
операторы Ю. Орлов, В. Муратов, Осипов
композитор В. Губа
ЦСДФ
10 мин.

По заказу Московской Патриархии о 40-й годовщине
знаменитого собора. Службы и синхронны владыки
Ювеналия, бывшего экзарха Украины Филарета,
архимандрита Никодима и др.

49

50


Click to View FlipBook Version
Previous Book
Naša mala mista 2 (2019)
Next Book
Portfolio André Stein | Desktop Version_german