ประวิตศาสตร์กราฟฟิคของไทยไฟoอล

บรรณาธิการ

“ภาพประกอบ” ตรงกบั ภาษาอังกฤษวา่ “Illustration”
ซง่ึ มผี ู้ให้ค�ำ นยิ ามของคำ�วา่ “ภาพประกอบ” หรอื “Illustration”
ไวหลายความหมายดงั นี้

1.1 ภาพประกอบ หมายถึง รูปทลี่ งคู่กบั เร่ืองราวเพอ่ื ใหเห้ น็ ภาพท่ี
ชดั เจนขึ้น (มานิต มานิตเจริญ 2520:994)

1.2 ภาพประกอบ หมายถงึ ภาพท่วี าดขน้ึ หรอื นา มาแสดงเพื่อ
ประกอบเรื่อง

1.3 Illustration หมายถึงการแสดงใหเ้ หน็ การอธบิ ายประกอบ
ดว้ ยตวัอย่างหรือภาพ การเขยี นภาพประกอบ (สอเสถบตุ ร
ม.ป.ป.:360)

1.4Illustration หมายถึง รูปภาพในหนงั สือการแสดงใหเห้ น็ บาง
สง่ิ บางอยา่ งดวย้ รปู ภาพ การ
ยกตวัอย่างดว้ ยภาพ (Hawkins 1990:191)

1.5Illustration หมายถึง ภาพท่ีใชเพ้ ิม่ เตมิ ในหนงสั ือเพอ่ื ใหเ้รื่อง
ราวชดัเจน และตกแต่งให้สวย
งามมีท้งภั าพขาวด�ำ และภาพสี (Landau(ed)1966:213)

ค�ำ วา่ “ภาพประกอบ” หรอื “Illustration” จึงมคี วาม

หมายกว้างมากอาจเปน็ ภาพลายเสน้ ภาพเขยี นภาพถา่ ย ภาพ

เทคนคิ ตา่ งๆ ทีน่ ำ�มาประกอบนวนยิ ายเรื่องส้ัน สารคดีบทความ

นติ ยสารโปสเตอร์และอน่ื ๆ ท่เี ก่ียวของ้ กับงานประพันธแ์ ละงาน

โฆษณาตา่ งๆ เพ่ือขยายความตวัอกัษรใหเก้ ิดจนิ ตนาการตาม

คอลม์น(์ Column) ของเนอื้ เรอ่ื งกล่าวไดว้าภ่ าพประกอบเปน็ ผล

งานทถ่ี กู สรา้ งข้ึน เพ่ือการคาห้ รือเงอื่ นไข ทางสงั คมหรือเศรษฐ

กิจใหเก้ ิดเป็นภาพประกอบของเนอื้ หาวิจติ รศิลป์ (Fine Art) เมือ่

ถูกเจาะจง ใช้เปน็ ส่ือตามขอ้ มลู ท่ีก�ำ หนด จะเรยี กวา่ ภาพประกอบ

สารบัญ หน้า

ประวตั การเขยี นภาพประกอบ 01
ประวตั ิการเขยี นภาพประกอบของไทย 02
09
NFT Art ศลิ ปะบนโลกออนไลน์ 11

ศิลปนิ นักออกแบบภาพประกอบของไทย

ประวตั ิการเขียนภาพประกอบ

สำ�หรับการศึกษาประวัตศัิ าสตรร์ ะดบั
โลกประวตั ศิ าสตร์ของภาพเขียนสใี นผนงั ถ้า เช่อื ว่าเริ่ม
ตน้ ขนึ้ เม่ือ65,000 ปมี าแล้วในยคุ มนษุ ย์โบราณนีแอนเด
อรท์ ัล และจากการกำ�หนดอายโุ ดยการหาไอโซโทปของ
คาร์บอน (Radiocarbon dating)
และวธีกิ ารอ่นื ๆ เผยใหเ้ หน็ วา่ งานศิลปะผนงั ถา้ ท่เี กิดข้นึ
สว่ นใหญบ่ นโลกมอี ายุราว40,000 ปมี าแล้ว ศลิ ปะผนงั
ถ้า สว่ นใหญ่ เปน็ รูปสตั วที์ม่ นษุ ยพ์ บเจอในยคุ น�ำ แ้ ข็ง
เชน่ ช้างแมมมอธ ม้า สงิ โต กวาง เป็นต้น นอกจากนีย้ งั
มกี ารค้นพบรูปมนษุ ยแ์ละสญั ลักษณ์อ่นื ๆ ด้วยเช่นกนั

ศลิ ปะผนังถำ�้ ส่วนใหญม่ ีการสรา้ งขึน้ โดยสีแดง
หรือสีด�ำ ซงึ่ ทำ�จากหนิ งานบางชน้ิ สร้างสรค
ขึ์น้ โดยการทาสีลงผนังถ้�ำ โดยตรง ในขณะทบี่ างส่วนจะ
มีการสลักผนังถ้ำ� ด้วยเครอ่ื งมอื ก่อนลงสมี ีการค้นพบ
ภาพเขียนก่อนประวตัิศาสตรบ์ นผนังถ�ำ้ (CAVE PAINT-
ING) ซง่ึ เปน็ ภาพเขยี นทีไ่ ดรบั้ การยกยอ่ งวา่ เปน็ งาน
จิตรกรรมท่ยี อดเยย่มี ทสี่ ุดของมนษุ ยย์ ุค ก่อนประวติั
ศาสตรท์ ี่ผนงั ถ้ำ� อลัตามิรา (ALTAMIRA) ประเทศสเปน
ซง่ึ เขยี นเป็ นภาพสตั วแ์ สดงการเคลื่อนไหวอย่างมีชวี ติ
ชวี า
และภาพเขียนบนผนังถำ�้ อีกแหลง่ หนงึ่ ทีถ่ า้ ลาสโคซ์
(LASCAUX) ประเทศฝรั่งเศส โดยสที ีน่ า มาใช้ส่วนใหญ่
เป็นสที ่ไี ดจ้ ากดินสีต่างๆเช่น ดนิ แดง ดินสีนา้ ตาล ดินสี
เหลือง หรอื สดี าซ่ึงนา มาจากผงถา่ นไมห้ รอื เขม่าผสม
กบั ยางไมไ้ ขสตั ว์หรือน้�ำ ผงึ้ โดยภาพเขยี นท่ีปรากฏอยู่
บนนผนังถ�้ำ มอี ยู่4 ประเภท คอื 1. รูปมือคน2. รปู สตั ว3์ .
รปู คน4. รปู ลายเรขาคณิต

หน้า 1

ประวัตกิ ารเขียนภาพประกอบของไทย

ภาพประกอบในหนังสือของไทยน้ัน ในสมยั พระบาทสมเด็จพระพทุ ธเลศิ
ลกั ษณะเปน็ หนังสือตวั เขยี น เชน่ เดียวกบั หนงั สือของ หล้านภาลยั รชั กาลท2่ี เริม่ มกี ารใชต้ วั พมิ พล์ ะแทน่
ชาวอยี ิปต์ โดยมหี ลักฐานบันทกึ ในหนังสอื บุด (หรือ พมิ พ์คร้ังแรกโดยเปน็ การพิมพ์หนังสือไทยในประเทศ
สมดุ ขอ่ ย)ทพ่ี บในจงั หวดั นครศรธี รรมราช ซ่ึงมีอายุ พม่า ต่อมาเกิดสงครามในประเทศพมา่ เครือ่ งพิมพ์
ตงั้ แต่สมยั กรงุ สุโขทัยท�ำ ให้ทราบวา่ ไทยมีการเขียนภาพ และตัวพมิ พภ์ าษาไทยจงึ ถูกยา้ ยไปที่กัลกตั ต้า ประเทศ
ประกอบลงในหนังสอื มานานแลว้ เมอื่ ลว่ งมาถึงสมัยกรงุ อนิ เดียและสิงค์โปร์ตามล�ำ ดับ เมื่อหมอสอนศาสนา
ศรีอยุธยาการติดตอ่ ค้าขายกบั ชาวตะวันตกท�ำ ให้การ ครสิ ตช์ อ่ื หมอบลัดเลย์ (Dr. Dan Beach Bradley)
พิมพ์ในประเทศไทยเจรญิ ขึน้ กลา่ วคือการพมิ พ์ใน เดินทางมาถงึ ประเทศสงิ คโ์ปรเ์ มอ่ื ถงึ ปพี .ศ.2378 จึง
ประเทศไทยเรม่ิ ข้ึนในสมยสั มเดจ็ พระนารายณ์มหาราช ได้น�ำ แท่นพิมพแ์ ละตวพั ิมพ์ภาษาไทยดังกลา่ วเข้ามาใน
เม่ือปี พ.ศ. 2005 (ค.ศ.1662) โดยมชิ ชนั นารชี าว ไทย
ฝร่ังเศสทเ่ี ข้ามาสอนศาสนาในสมัยนน้ั แต่หนงั สอื เหลา่ นี้
หายสาบสญู ไปหมด ไม่เหลือรอ่ งรอยไวป้ รากฏ เพราะ ระหว่างท่หี มอบรัดเลยอ์ ยทู่ ป่ี ระเทศ
เหตวุ า่ หนังสือของพวกมิชชนั นารีไดถ้ ูกท�ำ ลายหลาย สิงค์โปรไ์ ด้ศกึ ษาแทน่ พมิ พท์ �ำ ดว้ ยไม้จนชำ�นาญ
คร้ัง เชน่ ถกู จับในแผ่นดินพระเพทราชาครงั้ หน่งึ ใน ขณะนั้น เรม่ิ มีมชิ ชนันารแี บบติสอเมริกัน เข้ามา
สมเด็จพระเจา้ ทา้ ยสระอกี คร้งั หนึง่ และเมอ่ื เสียกรุงศรี อย่ใู นไทยแลว้ และไดพ้ มิ พ์หนงั สือเป็นตวั หนงั สอื
อยธุ ยาเป็นครั้งทส่ี องในปี พ.ศ.2310 หนังสอื ดังกล่าว จีนและตัวหนงั สอื ไทยโดยที่เขียนดว้ ยสตวโ์ รมนั ก็
ถกู เผาผลาญไปอกี คร้งั หน่ึง มบี ้าง นอกจากน้ีบาทหลวงชื่อชาร์ลส โรบินสัน
(Charles Robinson) ไดแ้ ปลคำ�ภรี ์ไบเบ้ิลเปน็
ภาพประกอบในหนงั สือไทยซ่งึ เปน็ ภาษาไทยและเม่ือหมอบรัดเลย์เขาม้ าอยู่ในกรงุ เทพ
ตัวพมิ พน์ ั้น ปรากฏให้เหน็ ในหนงั สือ่ ซง่ึ พิมพข์้นึ กไ็ ดร้ ่วมมือกับบาทหลวงโรบินสัน สร้างแทน่ พมิ พ์
ในสมยั กรุงธนบรุ เี มือ่ บ้านเมืองเป็นปกติแลว้ โดย ไมข้ นึ้ และได้จัดพมิ พ์ หนงั สอื ไทยออกมาเปน็ ครั้ง
เป็น หนงั สอื ค�ำ สอนของคริสต์ตงั จากบาทหลวง แรก หลงั จากนนั้ การเขียนภาพประกอบกไ็ ดม้ ามี
คาทอลกิ ช่อื คาโนน (GARNAULT) ท่ไี ด้เข้ามาสอน บทบาทในการทำ�หนงั สอื และงานโฆษณาสนิ คา้ ใน
ศาสนาและไดจ้ ัดตงั้ โรงพมิ พ์หนงั สอื ข้ึนที่วัดซานตา ประเทศไทยเพิ่มขนึ้ จนกลายเป็นส่ิงทีม่ ีความจ�ำ เปน็
ครูส ตำ�บลกุฎีจีนในกรงุ ธนบุรี ในหนังสือมรี ูปนัก ที่สอ่ื สง่ิ พิมพแ์ ละสือ่ โฆษณาตา่ งๆ จะขาดไมไ่ ด้ใน
บญุ หลยุ สเ์ ดอคงชาคา ปรากฏเป็นภาพประกอบอยู่ ปจั จบุ นั
ในหน้าท่ีสองของหนงั สอื มีรูปร่างหน้าตาคล้ายคน
ไทยโบราณ โดยลักษณะของรปู นน้ั เห็นไดง้ า่ ยวา่ เปน็ หนา้ 2
ฝมี ือแกะบล็อกไม้ของชา่ งชาวไทยและมกี ารพมิ พ์
ติดตอ่ กันมาถงึ ต้นกรุงรตั นโกสินทรโ์ ดยการพิมพ์
ในรชั สมยั พระบาทสมเดจ็ พระพทุ ธยอดฟา้ จุฬาโลก
มหาราช รชั กาลท่ี1 เปน็ การพิมพใ์ นวงแคบและยังใช้
วธิ แี กะตวั พมิ พ์จากบลอ็ กไม้

1

หน้า 235

ยคุ หลงั สงครามโลกครั้งทสี่ อง ยุคทนุ นยิ ม (พ.ศ. 2537 – พ.ศ. 2550)
(พ.ศ. 2489 – พ.ศ. 2515)
นติ ยสารสตรมี บี ทบาทส าคญั ในการผลติ นักวาด
ภาพรวมของนิตยสารไทยในยุคนเ้ี ร่มิ ภาพประกอบท่ีมฝี มี อื อกี เป็นจำ�นวนไมน่ ้อยอาทนิ ติ ยสาร
มาจากการออกพระราชบัญญัตกิ ารพิมพ์ใน ลลนานิตยสารดฉิ นั นติ ยสารพลอยแกมเพชร และ นิตยสาร
ปีพ.ศ. 2489 ของรัฐบาลสมัยจอมพลป.พิบูล แพรว โดยที่ จักรพันธ์ุ โปษยกฤต ยงัมผี ลงานโดดเดน่ ต่อ
สงคราม เพือ่ ควบคมุ ส่งิ พิมพ์ ตา่ งๆ อีกท้งั เนือ่ งและถือเป็นศิลปะชน้ ัครทู ีส่ ร้างแรงบันดาลใจใหก้ บั นกั
นโยบายของรัฐบาลในสมยั นนั้ ทีส่ ่งเสรมิ และ วาดภาพประกอบรนุ่ ใหม่ เช่น ชาญณรงคด์ ฐิ านนท์และอกุ
สนบั สนนุ การใชส้ ่ือมวลชนเพ่ือการพัฒนาประ ฤษณ์ทองระอาที่มรี ปู แบบออ่ นหวาน เกรกิ บรุ ะยมนาคและ
เทศดวั ยมีเปา้ หมายแฝงในการใช้สอื่ มวลชนเพือ่ พรชวี นิ มะลิพนธั ์ทุ ใ่ี ช้สีนำ�้ โปรง่ ใส นุ่มนวล สะอาดตาตอ่ มา
การโฆษณาชวนเช่อื รปู แบบของนิตยสารในยุคน้ี การเติบโตของระบบทุนนิยมส่งผลให้ตลาดของนิตยสาร
จึงมีการน�ำ เสนอเร่อื งราวเพ่ือความบนั เทิงเช่น มกี ารขยายตวั เนื่องจากเงินจ�ำ นวนมหาศาลท่ไี ดม้ าจาก
นิตยสารโบว์แดง นติ ยสารชาวกรงุ นติ ยสาร การโฆษณาภายในเลม่ มากกวา่ รายไดจ้ากจ�ำ นวนยอดขาย
ช่อฟา้ ซึง่ นอกจากนิตยสารชาวกรงุ และชอ่ ฟ้า ประเภทของนิตยสารมีเปน็ จำ�นวนมากและมรี ูปแบบชนดิ
ทไี่ ด้รับความนยิ มอย่างตอ่ เนอื่ งก็ยังมนี ิตยสาร แบ่งซอยย่อยโดยมกี ล่มุ เป้าหมายทเ่ี ฉพาะเจาะจงและยงั มี
ประเภทอ่ืนๆอีกเช่น วารสารทางวชาิ การไดแ้ ก่ การเขา้มาของนักวาดภาพประกอบร่นุ ใหมใ่ นแนวศิลปะปอ็ ป
วารสารสงั คมศาสตร์ปรทิ ศั นท์ ่ีจดัทา ขน้ึ เพือ่ นำ� อารต์ รว่ มสมยั เนน้ ตัวตนทีช่ ัดเจนโดยมีผู้น�ำ คือ ม.ล. จิ
เสนอทศั นะทางสังคมและ การเมือง และวารสาร ราธร จิรประวัติ ซ่ึงมีบทบาททง้ั ในฐานะศลิ ปะนผสู้ ร้างสรรค์
ของเอกชนทจ่ี ัดท�ำ ขึน้ เพอื่ ภาพประกอบและในฐานะครูผู้ผลิตลกู ศิษย์นกั วาดภาพ
ประชาสมั พ์นธ์อาทิเชน่ นติ ยสาร“ESSO” ประกอบทม่ี ีเอกลกั ษณโ์ ดดเดน่ นอกจากนีด้ ว้ยเทคโนโลยี
การพมิพท์ ท่ี นั สมัยขึ้น จึงมีนักวาดภาพประกอบอีกกลุม่
ยุคนิตยสารผหู้ ญิง (พ.ศ. 2516 – พ.ศ ท่มี แี นวทางแบบกราฟกิ อาร์ตล�ำ้ สมยเั พอ่ื ตอบสนองตอ่
. 2536) วงการนติ ยสารสมัยใหม่ท่ตี อ้ งปรบั ตวั ทัง้ ในส่วนของเน้ือ
หาและรูปเลม่ ให้ทันต่อโลกตลอดเวลานักวาดภาพประกอบ
ในช่วงเวลานน้ี ิตยสารลลนาถอื เป็นก้าว ทโี่ ดดเดน่ ในกลุม่ นไ้ี ดแ้ ก่ เทวญั จารุรัตนาภรณ์และ พยูณ
สำ�คญั ของนิตยสารสตรี ดว้ ย รปู เล่ม หน้าปก วรชนะนันท์ ณ ช่วงเวลานี้ยงั เกดิ ปรากฏการณ์ใหม่คอื มี
และเนอื้ หาทนั สมัยทำ�ใหโ้ ดดเด่น แปลกและแตก นติ ยสารหวั นอกท่ีเปน็ ภาษาไทยเชน่ ELLE, Marie Claire,
ตา่ งไปจากนติ ยสารอ่นื ๆ โดยเฉพาะในส่วนของ Seventeen, Arena ซึง่ การขยายตัวของนติ ยสารแบบก้าว
ฝา่ ยศิลปท์ เี่ น้นคุณภาพและความสวยงามของ กระโดดนเี้ อง ท�ำ ใหม้ คี วามต้องการด้านภาพประกอบเป็น
การจัดหนา้ จนกล่าวได้ว่า เป็นแบบการจัดหนา้ จำ�นวนมากเพ่อื น�ำ มาใชป้ ระกอบเน้ือหาและบทความทแ่ี ปล
ของนติ ยสารในชว่ งเวลาตอ่ มา นักวาดภาพ มาจากต่างประเทศจึงเร่มิ มกี ารใชภ้ าพถา่ ยหรอื ภาพวาด
ประกอบที่โดดเด่นอย่างมากในชว่ งเวลานไ้ี ดแ้ ก่ จากบริษทั ขายภาพโดยเฉพาะมาใชใ้นการเปน็ ภาพประกอบ
จกั รพนัธุ์โปษยกฤต ทเี่ น้นลายเส้นออ่ นหวาน คอลัมนใ์ นนิตยสารเพราะบริษทั ขายภาพเหล่านนั้ มสี ตอ็ ค
สีเบาบาง นุ่มนวลผสมผสานศิลปะไทย หรือ ภาพเกบ็ ไวเ้ป็นจำ�นวนมาก ทำ�ให้ทางนิตยสารมหี ลายทาง
ศริ สิ วสั ดพิ์ นัธมุ สตุ ทีเ่ น้นลายเสน้ สดั ส่วน และ เลอื กอกี ท้งั ยังมีความสะดวกรวดเรว็
นนทิชยั รตั นคุปต์ ซึง่ เปน็ นกั วาดภาพประกอบ
รุ่นแรกๆทใ่ี ช้คอลลาจหรอื การปะติดเข้ามาผสม
ผสานในงานภาพประกอบ โดยที่จักรพนัธุโ์ ปษ
ยกฤต ยงัถอื เปน็ แม่แบบทีส่ ่งอทิ ธิพลตอ่ นกวั าด
ภาพประกอบในรุ่นต่อมา ซ่งึ นอกจากนิตยสาร
ลลนาแล้ว ยังมนี ิตยสารเฉพาะด้านถือก�ำ เนิดข้ึ
นอกี หลายประเภท เช่น ประเภทความรรู้ อบตัว
ประเภทวิทยาศาสตร์ ประเภทศลิ ปะ หรือนติ ยสา
รส�ำ หรบั ผชู้ายโดยเฉพาะ ภาพประกอบสว่ นใหญ่
จะนิยมพมิ พ์ขาวดำ�เพราะจะให้ความสำ�คัญกบั
ภาพสใี นคอลมั นม์ ากกว่า

35 หน้า 4

ในปจั จบุ นั ภาพประกอบถูก

สร้างขน้ึ ใหผ้ า่ นส่อื อิเล็กทรอนกิ สเ์ ช่น
คอมพิวเตอรโ์ ทรศัพทม์ ือถอื แท็บเลต็ ที่
สามารถเผยแพร่สือ่ สารไปได้ท่วั โลก นอก
จากนีค้ วามเปล่ยี นแปลงทางเทคโนโลยียัง
ทำ�ใหเ้ทคนิคในการสร้างสรรค์ภาพประกอบ
เปลย่ี นไปในยุคปัจจบุ ันหรือทเ่ี รยี กวา่ ยคุ
สารสนเทศจึงถกู เขยี นขน้ึ ดว้ ยโปรแกรม
ส�ำ เรจ็ รปู ท่ีมคี วามสะดวกรวดเรว็ ง่ายต่อ
การดดั แปลงรูปร่างรูปทรงการจัดแสงการ
เลือกใช้สีรวมถงึ การจดั วางองคป์ ระกอบ
ทั้งยังสามารถตกแตง่ ภาพเพ่มิ เติม ท�ำ ได้
ท้ังภาพน่ิง ภาพเคล่ือนไหวแบบ 2 มิติและ
3 มติ ิที่สร้างสรรค์จากผลงานศิลปะในรูป
แบบของการวาดภาพลายเสน้ การวาด
ภาพระบายสกี ารถา่ ยภาพแลว้ ยงั สามารถ
น�ำ ภาพมาใชเท้ คนิคผสมผสานตกแต่ง
ด้วยคอมพิวเตอร์จากความกา้ วหน้าทาง
เทคโนโลยบี อกให้รวู้ า่ การใชช้ วี ตขิ องคนใน
สงั คม ไดเ้ ปลี่ยนแปลงไปทำ�ให้แนวความ
คิด จนิ ตนาการความรกู้ ารออกแบบถกู
เปลี่ยนแปลงไปตามยุคสมยั ภาพประกอบ
จงึ สะท้อนถงึ ความคดิ ของนักออกแบบใน
แต่ละยคุ ที่จะพฒั นาการสร้างกระบวนการ
และแนวทางใหม่ๆ แตน่ ักออกแบบใน ปจั จุ
บนัไม่ไดท้ ิ้งศิลปะยุคเดมิ เป็นภาพเขียนลาย
เส้นและภาพระบายสีก็ยงั คงใหค้ วามสนใจที่
จะศึกษาผลงานของศลิ ปินยุคเก่าเพื่อนำ�มา
เปน็ ตนแ้ บบในการสรา้ งสรรคภ์ าพประกอบ
ภาพประกอบในปจั จุบนั จึง มที ี่มาทางประวตัิ
ศาสตรท์ างศิลปะแทบทั้งสน้ิ จากตวั อย่าง
ภาพประกอบเหลา่ น้เี ปน็ ภาพที่เราไดพ้ บเห็น
ในสงั คมปจั จุบันซ่งึ จะอยใู่ นงานสือ่ ส่ิงพมิ พ์
สื่อมลัตมิ เี ดียและส่อื อเิ ล็กทรอนกิ ส์ประเภท
ต่างๆ เทคโนโลยมีส่วนเขา้ มามีสว่ นพฒั นา
ผลงานภาพประกอบให้มคี วามทันสมยั ช่วย
ให้การสร้างสรรคผล์ งานเป็นเรื่องงา่ ยขนึ้
อีกท้งั สามารถชว่ ยลดต้นทุนในเร่ืองของ
เวลาและการผลติ ทำ�ให้ผลิตผลงานได้
จ�ำ นวนไม่จ�ำ กดั

หนา้ 5

อยา่ งไรก็ตามเทคโนโลยกี็ไมส่ ามารถเติมแตง่
ผลงานการวาดภาพได้ทัง้ หมด นกั ออกแบบยังต้องอาศัย
ทกั ษะฝีมอื ทางดา้ นการวาดภาพลายเสน้ ภาพระบายสี
ร่วม เพราะการ สร้างสรรค์ภาพประกอบตอ้ งรกั ษารูป
แบบเอกลกั ษณ์เฉพาะของลายเสน้ การรู้จกั น�ำ เอาเทคโน
โลยเีขา้ มารว่ มใน การสรา้ งสรรคค์วรเปน็ ไปในรปู แบบที่พอ
เพียงคอื การใชใน้ สดั ส่วนท่ีเหมาะสมกบอั งคป์ ระกอบอน่ื ๆ
ในภาพเพือ่ ไม่ใหผ้ ลงานการวาดภาพประกอบถกู ทำ�ลาย
หรือลดเสนห่ ล์ งไป เพราะความงามท่ีมองเหน็ หรือสัมผัส
ด้วยตาเปน็ ผลจากการใชค้วามรสู้ ึกจะทำ�ใหเ้กิดความ
งามท่มี ีคุณคา่ ทีไ่ มข่ าดหายไป สนุ ทรียะไมไ่ ดเป้ ็นเรอื่ งของ
เศรษฐกจิ แต่มีผลกระทบทางจติ ใจผลงานภาพประกอบจงึ
เปน็ ผลงานท่ีให้ความรู้สกึ ทางจิตใจและอารมณเ์ ปน็ หลกั ท�ำ
ใหเก้ ิด ความพึงพอใจโดยไม่ตอ้ งอาศยั เหตุผลโดยอาศัย
หลักการสร้างสรรค์ภาพประกอบดวย้ วธพีิ ืน้ ฐานเชน่ การ
วาดภาพ ลายเส้น ภาพระบายสี ภาพพิมพ์ ภาพถ่าย และ
ภาพตกแตง่ จากคอมพวิ เตอรโ์ ดยใช้โปรแกรมส�ำ เรจ็ รูปนกั
ออกแบบจะเป็นผสู้ร้างสรรคอ์อกมาในลกัษณะตา่ งๆ ขนึ้ อ
ย่กู บั ทกั ษะและความถนัด มาเปน็ เร่อื งราวให้ผ้ไู ด้รบั บร้ถู งึ
ความคดิ จินตนาการไปยงั ส่ือประเภทต่างๆ ดังมีวธกีิ าร
สร้างสรรคภภ์ าพในแนวทางรว่ มสมยั ดงั นี้

5 หนา้ 6

ภาพประกอบลายเส้น ระบายสี เปน็
ภาพที่มเี ทคนคิ การเขยี นขน้ึ ด้วยปากกา ดินสอ
รวมถงึ การเขียนโดยการระบายสผี สู้ รา้ งสรรค์
สามารถเขียนภาพไดท้ ้ังภาพเหมอื นจรงิ ภาพ
ตดั ทอน ภาพการ์ตนู การเขยี นภาพระบายสี
นั้นสว่ นใหญเ่ กดิ จากการเรยี นรู้มีความเขา้ ใจ
ในเร่อื งสดั สว่ นองคป์ ระกอบพนื้ ฐานทางศิลปะ
รวมถงึ การใช้หลกั การการออกแบบในการวาด
นักออกแบบจะต้องฝึกทกั ษะปฏิบตัให้เกิดความ
ชำ�นาญ

ภาพถ่ายเป็นภาพทผ่ี ่านการบันทึก
ด้วยกลอ้ งลกั ษณะของภาพถ่ายเป็นเนือ้ หาท่ี
เข้าใจได้โดยตรง มีความสวยงามในตัวในเร่ือง
ของความเหมอื น มสี ีสนั สวยงามเหมือนจริงตาม
ธรรมชาติผขู้ ายภาพต้องมคี วามรคู้ วามเข้าใจใน
เร่ืองการใชก้ ล้อง มมุ ภาพ แสงและเงา ขนาดภาพ
ตลอดจนการจัดองค์ประกอบทางศิลปะ ภาพจึง
จะมีความสมบูรณแ์ ละสวยงาม

ภาพตกแตง่ จากคอมพิวเตอร์
โดยใชโ้ ปรแกรม ปัจจบุ นัคอมพิวเตอรเ์ ป็นอปกุ รณ์ที่
จ�ำ เปน็ ในชวี ตปิ ระจ�ำ วนั ของมนษุ ย์และเป็นอปุ กรณ์ท่ี
มีความทันสมยั ดว้ ยพัฒนาการของโปรแกรมทำ�ให้
คอมพวิ เตอร์เป็นทางเลอื กอีกแนวทางที่มีประโยชน์
อย่างมากในงานการสร้างสรรค์ภาพประกอบทม่ี สี ่วน
เก่ยี วขอ้ งโดยตรงการสรา้ งสรรคด์ ว้ ยคอมพวิ เตอร์
รูปแบบของภาพท่ีมคี วามสวยงามของเส้นสีและราย
ละเอียดในส่วนตา่ งๆ ภาพทตี่ กแตง่ ดว้ ยคอมพวิ เตอร์
ยงั สามารถแกไ้ ขได้ทนั ทีหากไม่พอใจจะเห็นไดว้ า่ การ
พฒั นาการสรา้ งสรรคจ์ ากคอมพวิ เตอร์มคี วามสะดวก
รวดเรว็ และไดภ้ าพท่ีมคี วามทันสมยสั วยงาม แตท่ ้งั นีก้ ็
ย่อมข้ึนอยูก่ บั แนวคิด ของผู้สร้างสรรคภ์ าพประกอบ
วา่ ต้องการใช้ภาพในรูปแบบใด มีความเหมาะสมกบั
กลุ่มเป้าหมายและทีส่ ำ�คญั จะน�ำ ไปใชก้ ับสือ่ ประเภทใด
ทั้งยงั สามารถออกแบบได้ทง้ั รูปแบบภาพ 2 มิติและ
3 มติ ิ ซึง่ นกั ออกแบบจะตอ้ งอาศยั การเรียนรู้การใช้
โปรแกรมจากคอมพิวเตอร์และฝึกทักษะควบค่ไู ปกับ
การฝกึ ทกัษะการวาดภาพจะทำ�ใหภ้ าพประกอบนนั้ มี
ความสวยงามและสมบรู ณใ์ นเรือ่ งของรปู รา่ งรูปทรง
สดั ส่วน แสง เงารวมถึงหลักการจัดองค์ประกอบ
ภายในภาพ จะเห็นไดว้ ่าผสร้างสรรค์ภาพประกอบจะ
มีความรู้เฉพาะดา้ นคอมพิวเตอร์อยา่ งเดยี วไมไ่ ดห้ าก
ต้องมีความรู้ความเข้าใจทางด้านศลิ ปะควบคู่กนั

หน้า 7

NFT ART NFT Art ศิลปะบนโลกออนไลน์

เป็นกระแสท่พี ดถู งึ ไมน่ ้อยในชว่ งทีม่ ีการเตบิ โตของ
Cryptocurrency ส�ำ หรับ NFT Art ซ่งึ มหี ลายคนก็มองวา่ เป็น
โอกาสของงานศลิ ปะทม่ี าพบกบโั ลกดจิ ิทลั ในขณะทบี่ างคนกม็ อง
วา่อาจจะเปน็ เพียงแคก่ ารปนั่ ราคาของสง่ิ ของเทา่ น้ันดังนั้น จะลอง
มาท�ำ ความเขา้ ใจเกยี่ วกบั NFT Art กนั วาค่ ืออะไรสำ�หรบั NFT Art
หรอื เรียกอีกอย่างวา่ Non-Fungible Token (NFT) เปน็ ช่ือเรียก
ของเหรยี ญ (Token)Cryptocurrency ประเภทหนึง่ ที่ใช้แทนความ
เปน็ เจ้าของหรือสิทธ์ิท่ีเกี่ยวขอ้ งกับสินทรัพย์ต่างๆ โดยสินทรพั ย์
ดังกล่าวนน้ั จะเปน็ อะไรก็ได้ไมว่ ่า จะเป็นงาน ศิลปะดิจิทัล ภาพ เพลง
ดนตรีก็ตามทที ้งัน้ี NFT กลายเปน็ ค�ำ ทถ่ี กู พดู ถึงเปน็ วงกว้าง และ
ได้รับความสนใจจากเหลา่ นกั ลงทุนรุ่นใหม่ เม่อื Jack Dorsey ผู้กอ่
ตั้ง Twitter ซ่งึ เขาประกาศขายทวีตแรกของตนเองในรูปแบบ NFT
โดยสามารถปดิ ราคาท่ี 2.9 ลา้ นเหรียญสหรัฐฯ หรือประมาณ 90
ล้านบาทสำ�หรับ NFT ถูกใชผ้ กู โยงกับข้อมูลดจิ ทิ ลั (jpg, png, gif,
mp3, mp4 ฯลฯ) เพอื่ ยนื ยนั การมอี ยูห่ นงึ่ เดียวของไฟลข์ อ้ มลู นัน้
โดยอาศยั รหัสเฉพาะตวขั อง NFT เพ่อื ผกู โยงไฟลด์ ิจิทลัผ่านระบบ
blockchain ในมุมนี้ NFT คลาย้ กับการเป็นใบรบั รองความจริงแท้
ของไฟลขอ์ ้มลู ในโลกดิจิทลัแต่ถา้ หากมองว่าความหมายของความ
จรงิ และการมีอยู่หนึ่งเดยี วผสานเปน็ เนือ้ เดียวกับสงิ่ ของภาพต้งั แต่
ต้น NFT ควรจะถูกมองว่า ท�ำ หนา้ ทีท่ ่มี ากกวาน่ ั้นเพราะหากไมม่ ตี รา
สญั ลักษณ์น้ีและมหี นงึ่ เดยี วอาจไมส่ ามารถเกิดข้นึ ในโลกดจิ ิทัลโลกท่ี
การแก้ไขและการทำ�ซ้าข้อมลู เป็นสิง่ ท่ีเกิดข้นึ เปน็ ปกติ

ในขณะท่Nี FT art เป็นงานศลิ ปะในรปู แบบไฟล์
ดิจิทลั ท่ีถกู ผูกโยงกบั NFT ลักษณะเฉพาะของ NFT art คอื รายละ
เอียดการซ้อื ขายงานศลิ ปะประเภทน(ี้ เชน่ ผู่ซอื้ ผู้ขายราคา)จะถกู
บันทกึ ลงไปในระบบ blockchain ลกั ษณะพิเศษของระบบกระจายอำ�
นาจใหข้ ้อมลู การซอื้ ขายไม่สามารถถกู แกไ้ ขหรือถูกลบออกจาก
ระบบไดก้ ารซอื้ ขายงานศลิ ปะในรูปแบบใหม่นเี้ กิดขนึ้ ในพืน้ ทีซ่ ึ่งผล
งานศิลปะไม่สามารถถกู จบั ตอ้ งได้(intangible) การซอื้ ขายและสะ
สมเกิดขนึ้ ผา่ น application หรือ web browser บนหนา้ จอดิจิทัล
เท่านั้นในเร่ืองการถูกผลติ ซ้ำ�นัน้ งานศลิ ปะดิจทิ ัล ก็เช่นเดียวกบั
ไฟล์ดิจทิ ลั อืน่ ๆ ก็คือสามารถท�ำ ซ�ำ้ ไดจา้ กcopy-paste, save as,
screenshot จุดน้ที �ำ ใหเ้ กดิ การคัดลอกผลงาน และอา้ งความเป็น
เจ้าของไดง้ ่าย ทำ�ใหส้ ่วนใหญ่จะเขา้ ระบบ Blockchain เพราะถา้ NFT
เกบ็ อยู่ในดาต้าเซ็นเตอรแ์ บบเดมิ ๆ ก็จะท�ำ ให้ไฟลผล์ งานมีโอกาส
สญู หายหรือเปลย่ี นแปลงได้ดังน้นั การเข้าสู่ระบบ Blockchain ของ
NFT ทำ�ให้การซ้ือขายเป็นส่งิ ทค่ี นท้งั ระบบเหน็ ไดแ้ ละรไู้ ด้วา่ ใครเปน็
คนสร้างใครเป็นเจ้าของและเกดิ การซือ้ ขายขึน้ ตอนไหน และของจริง
คือชน้ิ ไหน ดังนนั้ งานศิลปะทเ่ี ช่อื มตอ่ กบั NFT จึงถูกเรียกวา่ NFT
Art หรืออกี ในอกี ชื่อหน่งึ วา่ Crypto Art นนั่ เองโดยท่ี NFT Art
สามารถแบง่ สิทธ์ิในตัวผลงานไดห้ ลายแบบ ต้งัแต่เป็นเจา้ ของ100%
หรอื มีสิทธ์ิแคน่ �ำ ออกโชวเ์ ชน่ เดยี วกบั การซ้อื ขายงานศลิ ปะจรงิ ๆ

7 หน้า 8

หนา้ 9

อนาคต NFT และโลกศลิ ปะ หนา้ 10

ทีไ่ ร้ลขิ สทิ ธ์ขิ อง ‘สินา วิทยวิโรจน์’ชอื่
ของ ‘สินา วิทยวิโรจน์’ เจ้าของเฟส
บุ๊กเพจ Sina Wittayawiroj® โด่ง
ดงั ในฐานะนักวาดภาพประกอบที่
สอื่ สารและแสดงจดุ ยืน ทางการ
เมอื งของตวั เองผ่านลายเสนอ้ นั
เป่ียมดวย้ เอกลกษั ณ์เฉพาะตัวนอก
เหนือจากบทบาทศลิ ปนิ ผูเ้ คล่อื นไหว
ทางการเมืองแล้ว เขาคือศลิ ปิน
NFT Art ผ้สู ามารถเลย้ี งชีพไดจ้า
กการขายงานศิลปะบนแพลตฟอรม์
ซอื้ ขายงานNFT และยังมคี วามฝนั
ท่อี ยากจะใหว้ งการ NFT ไทยไปเฉิด
ฉายอยู่บนเวทรี ะดับโลก

9

ปยตุ เงากระจา่ ง

นักวาดภาพประกอบ นักวาดการ์ตูน ผกู้ า้ วสู่การเป็น
นักสรา้ งภาพเคลื่อนไหวหรอื Animatorผ้สู ร้าง “เหตมุ หศั จรรย์
” ภาพยนตรก์ ารต์ นู สั้น ท่ฉี ายในโรงภาพยนตรเ์ ร่อื งแรกของไทย
ก่อนจะน�ำ ไปส่ภู าพยนตรส์ ไตล์ Animation อื่นๆตอ่ มา หากเเทยี บ
ตารางเวลา เราจะพบวา่ “สุดสาคร” ทีจ่ ดั ฉายในปพี .ศ.2522ก็
คือผลงานภาพยนตร์Animation เร่อื งยาวเรื่องแรกของปยตุ เงา
กระจ่างน้นั สร้างสำ�เร็จกอ่ น “Castle in the Sky” ผลงานเรอื่ ง
แรกของสตูดโิ อจบิ ลิทส่ี ร้างโดยแอนเิ มเตอรร์ ะดบัโลกอยา่ งฮายา
โอะ มิยาซากใิ นปพี .ศ.2528ถงึ หกป“ี ปยตุ เงากระจา่ ง”คือบุคคลท่ี
ได้รบั การขนานนามวา่ คอื “บดิ าแหง่ ภาพยนตรแ์ อนเิ มชนั ไทย”จุด
เรม่ิ ตนข้ องปยตุ เงากระจ่าง เริ่มตน้ จากความชืน่ ชอบในการวาด
ภาพประกอบกบั การเรยี นรแู้ ละฝึกฝนมาโดยตลอด จุดหนั เหด้าน
แอนเิ มชัน่ ของปยุต เงากระจา่ งเริม่ ตน้ เมอ่ื ไดพ้ บเสนห่ ์คล้ายเคลอื่ น
นกั เขียนภาพปกประกอบหนังสือเร่ืองพล นกิ รกมิ หงวนเด็กชาย
ปยตุ ในวัย 13ขวบไดว้ าดการ์ตนู เพ่อื แสดงใหเ้สน่หค์ ลา้ ยเคล่ือน
นักวาดภาพประกอบท่มี ีช่อื เสยี งในสมยั น้ันท่ีมาวาดภาพท่จี ังหวัด
ประจวบครี ขี ันธใ์ นขณะน้ันด้วยผลงานท่มี แี ววเกนิ เดก็ อาย1ุ 3 ปีป
ยตุ จงึ ไดถ้ กู ชกั ชวนใหไ้ ปช่วยท�ำ ภาพยนตรแ์ อนเิ มชนั ทกี่ รุงเทพฯ
เพราะตอนน้นั เสนห่ ต์ ้งใั จจะท�ำ หนงั การต์ นู ทวา่ เรือ่ งทุกอยา่ งไม่
ไดเป้ น็ ไปอยา่ งทคี่ ิดกเ็กดิ สงครามโลกครงั้ ที2่ ปยตุ จงึ ยังไม่ไดเ้ ข้า
กรงุ เทพฯ เพ่อื ท�ำ หนงกั ารต์ ูนร่วมกบั เสนห่ ์

ต่อมาปยตุ ได้สมคั รเปน็ ชา่ งเขียนการ์ตนู ท่สี ถาน
ทูตสหรฐั อเมรกิ าแตส่ ถานทที่ ชี่ ว่ ยจดุ ประกายความความฝันของ
เขากลบั กลายเป็นส�ำ นักข่าวสารอเมริกา (USIS) โดยเริม่ ทา งาน
ในต�ำ แหน่งดา้ นการจัดนิทรรศการและตอ่ มาไดลา้ ออกเพ่ือกอ่ ตัง้
บรษิ ัทของตวั เองเพอ่ื รบั ท�ำ ภาพยนตรโ์ ฆษณาท้งั แบบการต์ ูน และ
คนแสดงโดยต้งั ใจจะรบั งานเพอื่ เก็บเงนิ ไว้สรา้ งแอนิเมชั่นของ
ตนเอง ทว่า สดุ ท่ายบริษทั ก็ไมป่ ระสบความส�ำ เรจ็ ปยุตไดก้ ลับ
เข้าทำ�งานท่ี USIS อกี ครั้งในตำ�แหนง่ Artist Illustration ถือเปน็
ข้าราชการของรฐั บาลอเมรกิ านจนเกษยี ณอายุราชการหลงั จาก
ใชค้ วามพยายามเขียนการ์ตนู ด้วยตนเองมานานกวา่ 6 เดอื น

หลงั จากสงครามยตุ ลิ ง ปยตุ ได้ตดั สนิ ใจเดินทาง
เข้ากรุงเทพฯ ครงั้ แรกเพ่ือเข้ามาเรยี นเพาะชา่ งและยังไมล่ ืมท่จี ะ
ออกตามหาเสนห่ ์เพ่อื สานตอ่ ความฝนั ในการสร้างการต์ นู ตามที่
เคยสัญญาไวถ้ ึงแม้ทัง้ สองจะไมไ่ ดพ้ บกนั แตป่ ยตุ ก็ยังพอทราบ
ข่าวสร้างการต์ ูนจากหนงั สอื พิมพว์ ่า ประสบความล้มเหลวเพราะ
การขาดการสนับสนนุ เนอื่ งจากรัฐบาลเหน็ วา่ “การท�ำ หนงั การต์ ูน

คร้งั น้ันเสนห่ ผ์ ดิ หวงั จากรัฐบาลประกอบกบั ปัญหา
สุขภาพจนทำ� ใหเข้ าเสยี ชีวติ ในเวลาต่อมาแต่ปยตุ ยังคงคิดถึง
คุณเสน่หค์ ดิ ถงึ ความฝนั ท่ีจะสรา้ งภาพยนตร์แอนเิ มชัน่ ไทย ซ่ึงเป็น
ความฝันทีย่ ังไปไมถ่ งึ แต่อยา่ งไรก็ตาม เสนห่ ์คลา้ ยเคลื่อน ก็ยงั ถอื
เป็นครทู ป่ี ยุต เงากระจา่ งยกยอ่ งใหเป้ ็น Animator คนแรกของ
ไทยผ้เู ปน็ แรงบนั ดาลใจใหก้ บั เขาจากจิตรกรนักวาดภาพประกอบ
นักออกแบบโฆษณา ส่นู ักวาดการ์ตูน

หนา้ 11

หนมุ านผจญภัย (ครั้งใหม่) พ.ศ.2500

ผลงานความยาว 20 นาที ท่ไี ด้รบั การสนับสนุนจากส�ำ นกั ขา่ วสารอเมรกิ า
เพอื่ เปน็ ภาพยนตร์ต่อตาน้ คอมมวิ นิสตใ์ ช้เวลาทำ� 9 เดอื น จากแนวคดิ “
เมื่อคอมมิวนิสต์เข้าครองพารา หนุมานจึงตอ้ งส�ำ แดงฤทธ์”ิ แต่ด้วยเหตผุ ล
ทางการเมืองยุคการปกครองของจอมพลสฤษดธิ์ นะรชั ตน์ ัน ภาพยนตร์
หรือหนังสือพมิ พ์จะมคี ณะกรรมการเซน็ เซอรห์ นงเั ร่ืองนี้จงึ ถูกกล่าวหาวา่
เปน็ การ์ตูนลอ้ การเมอื งถูกห้ามฉายจนกระทง่ั เปลีย่ นรัฐบาลใหมจ่ ึงไดร้ บั
อนญุ าตให้ออกฉายเมื่อปี พ.ศ. 2503และเปน็ ภาพยนตร์ที่ไดท้ ุนจากองค์การ
(SEATO) เพอ่ื แสดงการรวมตัวกนั ของชาติสมาชกิ โดยให้เสยี งพากษ์ใหม่
และจดั ฉายในประเทศตา่ งๆ เช่น ออสเตรเลียฝร่งั เศส นวิ ซิแลนด์ฟลิ ิปปินส์
องั กฤษ และสหรฐั อเมริกา

เด็กกบั หมีพ.ศ.2503

เปน็ ภาพยนตร์ความยาว 20 นาทที ไี่ ด้ทุนจากองคก์ าร
สปอ (SEATO) เพื่อแสดงการรวมตวั กนั ของชาติสมา
ชิกโดยใหเ้สียงพากษใ์หมแ่ ละจัดฉายในประเทศตา่ งๆ
เชน่ ออสเตรเลยี ฝรง่ั เศส นวิ ซิแลนดฟ์ ิลปิ ปินสอ์ งกั ฤษ
และสหรัฐอเมริกา

ชัยชนะของสาวนอ้ ย พ.ศ.2535

ไดรบ้ั การวา่ จาง้ จากJOICFP FILM ประเทศญป่ี นุ่ ผลติ
การ์ตูนเพ่ือการศึกษา ม่งุ ไปทีก่ ลุ่มวยัร่นุ เพอ่ื สง่ เสรมิ ใหเ้ด็ก
ได้เรียนรูก้ ารวางแผนครอบครัว เรอื่ งสุขภาพ และอนามัย
ส าหรบั สตรี ภายใต้การดูของกระทรวงสาธารณสุขของ
ประเทศไทย
1 หน้า12

หน้า13

สดุ สาคร พ.ศ. 2535

ภาพยนตรแ์ อนเิ มชันเรื่องยาวเรอื่ งแรกของไทย
เนื่องจากความฝันอนั ยิง่ ใหญข่ องปยตุ คอื การสร้าง
ภาพยนตรก์ ารต์ นู เรื่องยาวแตก่ ารสรา้ งภาพยนตร์
การ์ตนู ถือเปน็ เรือ่ งใหญท่ ตี่ อ้ งมีทีมงานและเงนิ ทุนทสี่ ูง
มากโดยคาดวา่ ต้องใช้เงินลงทนุ ประมาณ 5ล้านบาท
เพอ่ื ทำ�ใหไ้ ดม้ าตรฐานฮอลลีวูดปยุตไดเ้ สนอโครงการ
สรา้ งภาพยนตรก์ าร์ตูนไปยงั ทต่ี า่ งๆ และมกั จะไดร้ บั
การปฏิเสธจนปยตุ ได้พบกบั พล.ต.ท.บันเทิงกัมปนาท
แสนยากรเจ้าของบรษิ ทั จิรบันเทิงโดยตกลงกนั ด้วย
วาจาและไมม่ กี ารท�ำ บัน ทึกสัญญาใดๆโดยทางจิรบนั เทงิ
เป็นผูอ้ อกค่าใช้จ่ายและส่วนปยุต เป็นฝา่ ยผลิตกำ�กับดูแล
การถา่ ยทำ�และอปุ กรณ์ต่างๆ โดยรายไดจ้ ากหนงั การต์ ูน
เรื่องนจ้ี ะแบง่ กนั คนละคร่ึง ภาพยนตรก์ าร์ตนู เรื่องยาว
เรอ่ื งแรกของไทย “สุดสาคร” เร่ิมต้นดว้ ยความยาก
ล�ำ บาก เพราะ เงินทนุ ท่ไี มพ่ อตั้งแตแ่ รกเริ่ม แต่นายทนุ
สมยั น้นั ดันเหน็ วา่ ภาพยนตรท์ วั่ ไปใชทุ้นกนั เพยี ง3ลา้ น
บาทเท่านั้น ปยุตไดร้ วบรวมลูกศิษยจ์ ากเพาะช่างได้จำ�นว
นหนง่ึ แลว้เรม่ิ การด�ำ เนินงานท่บี า้ น อุปกรณก์ ารทำ�บาง
อย่างกต็ อ้ งสร้างกันข้ึนมาเองเพอ่ื ประหยัดต้นทุน ซ่งึ
ระหว่างนนั้ ปยตุ ยังทำ�งานประจ�ำ ท่ีUSIS เพ่ือหารายได้
ในชว่ งกลางวัน และกลบั มาวาดเส้นในเวลากลางคืน โดย
ได้อาสาสมัครจากนักเรยี นเพาะชา่ งศลิ ปากรและชา่ งศลิ ป์
ช่วยวาดภาพ ถงึ 66,000 ภาพหลงั จากใชเว้ ลากว่า 2 ปี
“สดุ สาคร” ภาพยนตรก์ ารต์ นู ขนาดยาวเร่อื งแรกของ
ไทยความยาว 82 นาทไี ดฉ้ ายครงั้ แรกวนั ท1่ี 3เมษายน
พ.ศ.2522 ทโ่ี รงภาพยนตร์เอเธนสท์ า รายได้2ล้าน
บาท ได้รบั เสียงตอบรบั เป็นอยา่ งมากจากผู้ชม ถือเป็น
ภาพยนตรท์ ี่ท�ำ รายไดส้ งู สดุ ในสมยั นน้ั แต่ผลจากการทำ�
ภาพยนตร์เรือ่ ง “สุดสาคร” คอื ท�ำ ให้ปยุต ตอ้ งเข้าโรง
พยาบาลเพอ่ื ผา่ ตดั ดวงตาขา้ งซ้ายเพราะความหักโหม
ท�ำ งานตลอดเวลา 2 ปี

“ปยตุ เงากระจา่ งวอลลท์ ดิสนยี ์เมอื งไทย”
ในระดบั สากลภาพยนตร์ของปยตุ ไดร้ บั เชิญไปฉายตาม
มหกรรมภาพยนตรต์ ่างๆ ทัง้ ญี่ป่นุ ไตห้ วัน และฮอลลีวดู
ซง่ึ ถอื ว่า สรา้ งความฮอื ฮาใหก้ บั เทศกาลได้เป็นอย่างมาก
เพราะในสมยันนั้ ภาพยนตร์การ์ตนู เร่อื งยาวทมี่ มี าตรฐาน
ส�ำ หรบั ฉายในโรงภาพยนตรถ์ อื ว่ายังมนี อ้ ยมากโดยเฉพาะ
ในเอเชีย ซ่ึงศาสตราจารย์ John A. Lent นักวิชาการชาวอ
เมริกนัคนส�ำ คัญที่ศกึ ษาและมหี นังสอื เกยี่ วกบั Animation
in Asia and Pacific ได้ยกยอ่ งใหป้ ยตุ เป็นหนง่ึ ในแอนเิ ม
เตอรค์ นส�ำ คญั ในภมู ภิ าคเอเชีย

จาก “สุดสาคร” จนมาถงึ “กาน้ กลว้ย” ทงิ้ ชว่ งเวลากวา่ 27
ปีนนั่ คือ27 ปีท่ีวงการภาพยนตรแ์ อนิเมชนไั ทยหยดุ นงิ่
ผลงาน และเรอื่ งราวของปยตุ เงากระจา่ งยงัคงสรา้ งแร
งบนั ดาลใจใหแ้อนเิ มเตอร์รนุ่ ใหม่ๆ มากมายและแสดงใหเห้ ็น
ถงึ ศกยั ภาพในระดบั บุคคล ที่พยายามทกุ วถิที างเพอื่ สรา้ ง
ความฝนั ในการสรา้ งภาพยนตรเ์ ร่ืองยาวเรอื่ งแรกใหเ้กิดข้ึน
ในประเทศไทย ท่ใี นยคุ หนงึ่ เรามีแอนเิ มเตอรท์ สี่ ามารถ
สรา้ งผลงานซึง่ มมี าตรฐานเทยี บเทา่ กบัอภิมหาอา นาจ
ของวงการภาพยนตรอ์ ยา่ งญี่ปุ่น และสหรฐั อเมริกา

3 หน้า14

เหม เวชกร

ช่ า ง เ ขี ย น เ เ ห่ ง ยุ ค

เหม เวชกร มีชีวตอิ ยูร่ ะหว่าง พ.ศ.๒๔๔๖
– ๒๕๑๒ ตั้งแตป่ ระเทศไทยยังมีชอ่ื ว่า ‘สยาม’ ในช่วงปลาย
รชั สมัยรชั กาลที่ ๕ ผา่ นยุคเปลี่ยนแปลงการปกครองจน
กระทงั่ ถนอม กติ ติขจรข้นึ สูอ่ �ำ นาจเปน็ นายกรัฐมนตรีเหม
เวชกรเปน็ ท้งั ศลิ ปินนกั วาดภาพมอื ฉมงั จนได้รบั ฉายา “
จติ รกรมือเทวดา” นกั ประพนั ธเ์ รอ่ื งผีนักเล่นไวโอลิน และครู
ของเดก็ ๆ เหม เวชกร มักระลึกอดีตแตถ่ ึงอยา่ งน้นั กร็ ักการ
ทำ�งานมากกว่าด่มื เหล้าจนเคยมีคนคำ�นวณว่า ภาพที่ เหม
เวชกรวาดตลอดช่วงชีวตนิ า่ จะมีมากถงึ (หรอื มากกว่า )
๔๗,๐๘๕ ภาพ ตลอดช่วงเวลาท่ีเขียนภาพราว ๔๓ ปี เหม
เวชกร นอกเหนอื จากจำ�นวนผลงาน เขายังเป็นนักวาดภาพ
ช่อื ดงั ยุคหลงั พ.ศ.๒๔๗๕ ทไี่ ม่เคยเรียนหลกั สตู รการวาด
ภาพแต่กลับสร้างชอื่ และผลงานจากการเรยี นรดู้ ว้ ยตวั เอง

แต่มีหลักฐานบันทึกว่าเหมกค็ ือเหมใน พ.ศ
.๒๔๗๒ ซง่ึ เป็นช่วงที่มีการระดมช่างเขยี นครงั้ ใหญ่ เพ่อื
ซ่อมแซมภาพ รามเกียรตใ์ิ นพระระเบียงรอบอโุ บสถวดั พระ
แก้ว เพื่อบูรณะวดั เนอ่ื งในโอกาสฉลองพระนคร ๑๕๐ ปี ที่
จะมาถงึ ในป๒ี ๔๗๕ชา่ งเขียนจำ�นวนมากต่างตบเท้าเข้า
มาสมคั รและทดสอบฝมี ือ สดุ ทา้ ยเหม คือหนงึ่ ในช่างเขียน
เกือบ ๗๐ คนทไ่ี ดร้ บั เลือกต่อมาช่วงปลาย พ.ศ.๒๔๗๔
เหม เวชกรเรม่ิ สรา้ งชือ่ กบัอาชพี ช่างเขยี นเมือ่ เขาตดั สนิ ใจ
สรา้ งชวี ติ และเสน้ ทางอาชพี ใหม่กบั เพอื่ นอีกสองคน (เวช
กระตุฤกษ์เจาข้ องส�ำ นกั พิมพ์เล็กๆ และเสาว์บญุ เสนออดีต
ทหารกองหนนุ ที่อยู่ระหวา่งหางาน แต่พอมฝี มี ือในการแต่ง
เร่อื ง)ร่วมกับก่อต้ังสำ�นักพมิ พช์่อื ‘คณะเพลนิ จติ ต์’ ทพ่ี ิมพ์
ขายนยิ ายเลม่ เดียวจบหนังสอื เลม่ แรกของคณะเพลินจิตต์
‘ขวัญใจนายรอ้ ยตร’ี วางขายวนั เถลิงศกใหม๑่ เมษายน
๒๔๗๕ ราคาเล่มละ ๑๐ สตางคห์ ลังจากนนั้ นยิ ายของ
คณะเพลนิ จิตตซ์ ่งึ เปน็ ความบนั เทงิ ราคาถกู กไ็ ด้รับความ
นิยมอยา่ งรวดเร็วจนจุดกระแส ‘นิยาย ๑๐ สตางค’์ และเกิด
สำ�นักพิมพ“์ คณะ” ตา่ งๆ ตามมาอีกมากมายบางเร่อื งท่ี
ขายดอี ย่าง ชวี ิตต่างดา้ ว มยี อดพมิ พ์สงู ถึง ๒๔,๐๐๐ เล่ม
นอกจากเนอื้ หาเชิงรกั หวาน ซึ้งโศก ตลก บู๊หน้าปกหนังสอื
ในยคุ การพิมพ์แยกสียงั เป็นส่งิ ดึงดูดใจผูอ้ ่านและสง่ ใหช้ อ่ื
เหมเวชกร ช่างเขยี นทกี่ �ำ ลงั สร้างชื่อเปน็ ท่ีรู้จักโดยเหม เวช
กรรบั หน้าท่ใี นการเขยี นภาพปกและเสาว์บญุ เสนออาสาแต่ง
เร่อื ง

หน้า15

ตั้งแต่หนา้ ปกจนถงึ เนอื้ ใน นยิ าย
ประโลมโลกย์หนังสอื เรยี น นิตยสาร นทิ าน จน
ถงึ หนังสือพทธุ ประวัตวั า่ กันวา่ ในวงการหนังสอื
ชว่ ง พ.ศ.๒๔๗๕ จนถึงหลังสงครามโลกครงั้
ท่๒ี ศิลปินชา่ งเขียนปกและภาพประกอบระดับ
แนวหน้ามเี พยี ง ๒ คน หน่งึ ในนน้ั คือเหม เวชกร
(อกี คนคือเฉลิม วฒุ ิโฆษิต) ชว่ งเวลาหลงั การ
เปลยี่ นแปลงการปกครอง สามัญชนเร่ิมเข้ามา
มบี ทบาททางสังคมในมิตติ ่างๆ ภาพเขียนของ
เหม เวชกร ซ่ึงฉายภาพของสามัญชนคนธรรม
ดาไดสร้ ้าง ‘ทาง’ใหมใ่ หภ้ าพเขียนของไทย ซงึ่
เป็นภาพที่สะทอ้ นจิตวญิ ญาณแห่งยุคสมัย เปน็
ภาพท่คี นส่วนใหญ่เข้าถึงไดโ้ ดยไม่ตอง้ ปนี บนั ได

ในช่วงสงครามต้นมหาเอเชยี บูรพา เหม
ตอ้ งตกงาน หลังเคร่อื งบินฝา่ ยสัมพนั ธมิตรท้ิง
ระเบิด ณ สำ�นกั งานประมวญวนั ในพระราชวงศ์
เธอ กรมหมื่นพิทยาลงกรณ์ (น.ม.ส.) ทเี่ ขา
ท�ำ งานเขยี นภาพประกอบ

สงครามอนั ยดื เย้ือสง่ ผลให้ตลาด
หนังสอื ซบเซา ทุกส่งิ กลายเปน็ ของขาดแคลน
เหมตอ้ งหาอาชพี ใหมไ่ ปรบั ราชการในกระทรวง
ศึกษาธิการ ซ่งึ ในช่วงน้เี หม ไดเ้ขยี นภาพประ
กอบหนงสั อื เรยี นสำ�หรบั เด็กเช่น อดุ มเด็กดี,
เรณ-ู ปัญญา เมือ่ สงครามสงบ เหมลาออกจาก
ราชการ แลว้กลบัมาใชช้ีวตเิ ป็นช่างเขยี นเต็ม ตวั
อีกครง้ั ในส�ำ นักพมิพอ์ ุดม เขียนภาพให้นิตยสาร
รายสัปดาหช์ ือ่ โบว์แดงจนกระท่ังกอ่ ตั้งส�ำ
นักงานช่าง เหม เวชกรรับทำ�บลอ็กและตรายาง
แถวเชงิ สะพานพทุธในพ.ศ.๒๔๙๐ ซงึ่ ต่อมาภาย
หลังถกู ทบุ ทำ�ลายเพื่อสรา้ งเป็นสะพานขา้ มแมน่ ้�ำ
เจ้าพระยา

เหม ยังเคยเขียนเร่อื งพรอ้ มภาพประกอบ ‘จากยา่ มความทรงจำ�ของเหม เวชกร’ ในนติ ยสาร ฟ้าเมืองไทย
ซง่ึ เกยี่ วกบั ประวตัินกัเขียนทม่ี ีชอื่ เสยี งทเี่ ป็นเพอ่ื นสนิท เชน่ ไม้เมืองเดมิ ยาขอบเขียนเรอ่ื งผแี ละภาพประกอบชดุ “
ผไี ทย” กวา่ รอ้ ยเรอ่ื ง ซง่ึ เหม เขียนต้งั แตส่ มยอั ยคู่ ณะเพลนิ จิตต์จนกระท่งั ถึง พ.ศ.๒๕๑๐ สว่ นดา้ นการเขียนภาพ
นน้ั วา่ กนั ว่า เหม ไม่เคยหยดุ เขียน โดยแชม่ ช่นื เวชกรผูเ้ ป็นภรรยาย้อนความทรงจำ�ก่อน เหม จะสน้ิ ใจ ณ วนั ท่ี ๑๖
เมษายน ๒๕๑๒ ว่า เหม เวชกร หยดุ วาดรปู และหยดุ หายใจ ขณะมีอายุ ๖๖ ปี

๕๐ ปผี า่ นไปเราพบ เหม เวชกรอีกครั้งในนิทรรศการจฬุ าฯ สรรศลิ ป์: เหม เวชกรศลิ ปินแห่งสยาม ทจี่ ัดข้นึ
ในชว่ งเดอื นมีนาคมถงึ มถิ นุ ายน พ.ศ.๒๕๖๑ ทผี่ า่ นมา ณ นิทรรศสถาน อาคารศลิ ปวฒันธรรมเหม เวชกรไมไ่ ดฟน้ื
จากความตายแตเ่ ราพบภาพวาดของเขา“Hem Vejakorn Will Thailand ever find another Hem?”คือคำ�ถามที่
สทุ ธิชยั หยนุ เม่ือคร้ังเปน็ นักหนังสือพมิ พ์หนมุ่ เขียนทง้ิ ไวใน้ บทความ ‘Elegy for an artist’ ทตี่ พี มิ พ์ในหนังสอื พมิ พ์
บางกอกโพสต์ฉบับวันอาทติ ยท์ ่ี20 เมษายน พ.ศ.2512 (หลังจากเหม เวชกรเสยี ชีวติ 4 วัน )ว่ากนั ว่า บทความชิน้ น้ี
เป็นข้อเขียนทถี่ กู อา้ งถงึ มากทีส่ ดุ ชนิ้ หน่ึงของสทุ ธิชัย หยุน

5 หน้า16

จิตต์สิง

จิตต์สงิ ห์สมบุญ จบการศกึ ษาจากวทยิ าลยั ช่างศิลป์
กอ่ นจะไปศกึ ษาต่อระดบั ปรญิ ญาตรสี าขาจติ รกรรม ท่ีคณะ
จติ รกรรม ประติมากรรมและภาพพิมพฯ์ มหาวิทยาลัยศิลปากร
กรุงเทพฯ จติ ตส์ งิ ห์เป็นทีร่ ู้จกั จากการสร้างงานท่เี ต็มไปด้วย
ความคิดสร้างสรรคใ์ นรูปแบบท่แี ปลกใหม่งานจิตรกรรมของ
เขาในยคุ แรกๆ มลี กั ษณะทีล่ วงตา เขาไดรับ้ รางวลจั ากการประ
กวดตางๆ มากมายอาทิ รางวลั ชนะเลศิ การประกวดศิลปกรรม
ของธนาคารกสิกรไทย, รางวลั ยอดเยีย่ ม การประกวดรางวลั
ศลิ ปกรรม ปตท.และรางวลั เหรียญเงนิ ประเภทจิตรกรรม จาก
การแสดงศิลปกรรมแห่งชาตคิ รัง้ ท3่ี 2ก่อนทเ่ี ขาจะเร่ิมหนั ไปท�ำ
งานดา้ นการออกแบบแฟช่ันจนประสบความส�ำ เรจ็ และเป็นไอดอล
ให้กับนักออกแบบและศลิ ปนิ รุ่นใหม่ๆมากมายในการผสมผสาน
งานศลิ ปะเข้ากับงานดไี ซน์

หลงั จากทำ�งานเป็นหวั หน้าฝ่ายออกแบบให้
กับแบรนดด์ งั อย่าง Greyhound มาเป็นเวลากว่า 20 ปี
เขาได้รบั รางวลั นกั ออกแบบแห่งป2ี 547โดยการเลอื กสรร
นกั ออกแบบยอดเยีย่ มแห่งปีทจี่ ดั โดยมหาวทิ ยาลยั
ศิลปากรจิตต์สิงหก์ เ็ รม่ิ หนั กลับมาท�ำ งานศลิ ปะและมีผล
งานการแสดงอยา่ งจรงิ จงัมากขน้ึ ตงั้ แต่ตน้ ปพี .ศ.2550
นิทรรศการกลมุ่ ทีเ่ ขาไดเ้ คยร่วมแสดงผา่ นมาไดแ้ ก่“โฉม
หนา้ ศลิ ปิ น” ณ สีลมแกลลอเรีย กรุงเทพฯ (พ.ศ 2550),
“CHANGE : HOF ART 3rd ANNIVERSARYART EX-
HIBITION” ฮอพอารท์ แกลเลอร่ี กรงุ เทพ (2551), “ก่อ
สุข” หอศลิ ปมหาวทิยาลยั กรุงเทพวทิยาเขตกลว้ ยนำ้�ไท
กรุงเทพฯ (2552),การศลิ ปกรรมแหง่ ชาติคร้งั ที5่ 5
หอศลิ ปส์ นามจนั ทร์มหาวทิยาลยศั ิลปากรจ.นครปฐม
(2552),“lowwrong [un]cover” Creative House Bang-
kok inspired by TOYOTA กรุงเทพฯ (2553), “เมือง
จมน�้ำ ” หอศิลปวฒั นธรรมแห่งกรงุ เทพมหานคร(2554),
“The Who?” Pop-up Store + Installation Art, the
Jam Factory Gallery (2558), THAICOMBO, BKK-NYC
2016, นวิ ยอร์ค สหรัฐอเมรกิ า (2559), “ละออง” ทีช่ ่างชุ่ย
กรงุ เทพฯ

หน้า17

ห์สมบุญ

7 หน้า18

หน้า19

กงพฒั น์ ศกั ดาพทิ กั ษ์

เด็กน้อยคนหน่ึงในจังหวดั เลยได้เริ่มตน้ เรยี น
รแู้ ละสร้างโลกศิลปะของตวั เองจากการบ่มเพาะของครู
สงั คม ทองมีครสู อนวาดภาพศลิ ปะชอื่ ดัง ณ มมุ ศิลปะใน
โรงเรยี นเลก็ ๆ แห่งน้ีไดส้ ้รางจินตนาการให้เดก็ นอ้ ยตา่ ง
จังหวัดคนหนึ่ง ท่ียอมรบั ว่าตัวเองเป็นคนบา้ ประกวดคน
หน่งึ ให้กลายเปน็ ศิลปนิ ป๊อปอารต์ ในสงคั มเมืองใหญท่ ี่
เต็มไปด้วยแสงสแี ละความบันเทงิ ที่หลายหลากจากภาพ
เทคนคิ สอี ะคริลกิ ที่ดมู ีความสุข และมเี ร่ืองราวในตอนเด็ก
ของเขาคือแหลง่ วตั ถดุ ิบสำ�คัญงานประดษิ ฐท์ ี่อาจถกู
เรียกว่าศิลปะเทคนิคผสมแบบสว่ นตวั ของเขาสรา้ งเรื่อง
ราวชวี ิตของคนคนหนึง่ ทใี่ ช้ศลิ ปะ…เพอื่ คน้ หาสรา้ งสรรค์
และเตมิ เตม็ ให้กบั ชีวติ เส้น ทางนกั เรยี นตา่ งจงั หวดั กอ่ น
ที่จะเขา้ มาเรยี นในกรงุ เทพฯ เริ่มตน้ ดว้ ยการเป็นนกั วาด
ภาพประกอบทม่ี ฝี ีมอื และสไตลใ์ ห้กบั นิตยสารไลฟส์ ไตล์
เกอื บทกุ เล่มของสิ่งพมิ พกล์ ุ่มอมรนิ ทรท์ �ำ ใหเ้ สน้ ทางที่
ต่อยอดจากความเปน็ คนชา่ งครีเอทีฟ มีความสามารถ
ท่ีหลากหลาย ตงั้ แต่ศิลปะแฟชนั่ จนถึงการเขียนหนงั สือ
ไปสแู่ วดวงสงั คมทต่ี ่อเนื่องจากนติ ยสารทเี่ ขารู้จักกอ่ นที่
จะยดึ แนวทางการแสดงผลงานสไตลโ์ มเดิรน์ อารต์ ของ
ตัวเอง บวกไปกบกั ารรับเชญิ ไปร่วมงานในแง่มุมท่หี ลาก
หลายแต่เก่ยี วข้องศลิ ปะ“โอง่ -กงพัฒน์” เปน็ ช่อื ท่ีเจา้ ตัว
ยอมรบั ในความเป็นแบรนด์ระดับหนงึ่ ว่า มบี ุคลิกของ
แบรนด์ทน่ี ่าสนใจคาแรก็ เตอรบ์ างอย่างทตี่ ัวเองก็พอใจ
กับความเป็นตวั ของตัวเอง ท่ีเจา้ ตัวเน้น ว่าไมไ่ ด้สร้างให้
เกดิ ความน่าจดจำ�จากสไตลก์ ารแต่งตัวทรงผม ผูกโยง
ไปกบั เสน้ ทางของส่ือทเี่ ขาไปปรากฏตามงานอเี วนตท์ ่ใี ช้
ศลิ ปะมากข้นึ ตลอดจนการใชช้ วี ตใิ นตา่ งประเทศนานนบั
ปีเพ่ือศกึ ษาและหาความรเู้ พ่มิ เตมิ ด้านศลิ ปะ ซ่งึ เป็นการ
สรา้ งมลู คา่ เพิ่มให้กบั หนา้ ทีก่ ารงานของเขา

9 หน้า20

ภัทรีดา ประสานทอง

หนทางนักวาดภาพประกอบรุ่นใหมท่ ีม่ ผี ลงาน
เผยแพร่กว้างขวางอย่างแป้ง-ภทั รีดา ประสานทองเช่ือว่า เธอ
ประสบความสำ�เรจ็ จากความสามารถ และสไตลภ์ าพท่เี ปน็ ของ
ตัวเอง จากโลกภาพประกอบในหนังสอื ตอนนีเ้ ธอก�ำ ลังสรา้ ง
งานศลิ ปะของเธอเองผ่านส่ือต่างๆ ที่ก�ำ ลงั ถกู ให้ความสนใจ
ทงั้ ภาพประกอบ ปกหนังสอื วรรณกรรมเยาวชน มิวสิกวดิีโอ
(แอนิเมช่ัน) หรอื อน่ื ๆ อกี มากจนกระทั่ง ไปถึงสนิ คา้ โปรดักส์
ดีไซน์อันเป็นพนื้ ทที่ วี่ างจากการต่อยอดความสามารถของ
เธอในวงกว้าง เปน็ การใช้พ้นื ทีแ่ สดงงานศลิ ปะในรูปแบบใหม่
ของศิลปนิ รุ่นเธอจุดเรม่ิ ตน้ จากชีวตทิ ่ไี มเ่ คยคดิ วา่ จะยงั ชีพ
ได้ดว้ ยการเขยี นรปู เพียงอยา่ งเดียวกับส่ิงทีท่ �ำ อยู่ในปัจจบุ นั
เสน้ ทางสายโฆษณาที่เคยคิดไวเ้ม่ือยงั ศกึ ษาอยใู่ นคณะนเิ ทศ
ศาสตร์จุฬาฯ ไดเ้ ปลยี่ นแปลงไปการไปเรยี นตอ่ ปรญิ ญาโท
ด้านโฆษณาอีกใบทำ� ให้เธอยอมรบั วา่ ถนนสายนไี้ มส่ ามารถ
เตมิ เต็มความรสู้ ึกและความฝันของเธอได้จนกระทั่ง มาถงึ จุด
เปลยี่ นเมอื่ ความคดิ เร่อื งวชิ าภาพประกอบทเี่ คยเรียนกบั ครูโต
(ม.ล.จริ าธรจริ ประวตั )ิ แว่วเข้ามา ปรญิ ญาโทอีกใบดา้ นการ
วาดภาพประกอบจึงเปน็ การจดุ ไฟฉายทาง และสรา้ งพลงั ให้
เธอท�ำ งานศิลปะแบบของเธอ “จำ�วนั ทคี่ รูโตเอามาให้ดกู เ็ หมือน
กบั ว่าเราไดเ้ หน็ งานจริงๆ งานของแท้อนั นนั้ เหมือนกับการจดุ
ไฟใหค้ ดิ วา่ มีการวาดภาพประกอบอยูใ่ นโลก

งานของเธอจึงเปน็ เรอ่ื งของการจดั วางค่สู ีที่มเี อกลักษณ์
การใช้pattern และ texture บนลายกระดาษ คงไมแ่ ปลกหากจะมีใคร
บอกว่าโลกของเธอสีจดั จา้ น ดูเยาวว์ ยั และละมนุ ละไมแบบเดก็ ๆ จาก
บคุ ลกิ ของเธอ สไตล์งานท่ตี อ้ งการภาพวาดของแป้งจึงเปน็ เรื่องใสๆ
เด็กๆ โทนทีอ่ อ่ น ไม่มีรอ่ งรอยความรนุ แรงใดๆแปง้ ได้เลา่ เสน้ ทางหลงั
จากท่ไี ดธ้ ซี ีสนทิ านเดก็ กลับมาจากการเรียนท่อี ังกฤษมา2 เร่ืองจนได้
เพื่อนแนะนำ�ใหรู้จักกับ บก. หนังสือท่านหน่งึ จนนิทานเรือ่ งนัน้ ไดต้ ีพมิ พ์
แลว้ งานของเธอกค็ อ่ ยๆ เปน็ ท่รี ู้จักเพมิ่ มากขน้ึ เร่อื ยๆ จนถึงทุกวนั น้ใี น
ตอนน้แี ป้งบอกวา่ หลังจากเรียนจบกลับมาก็ยังกลับมาฝึกฝนเพ่ิมเตมิ
กับครูโต-ม.ล.จริ าธร จริ ประวัติ ตลอดเวลา

สไตล์แบบนที้ ี่เป็นแนวการ์ตูนเรยี บงา่ ยแต่ดูเพ้อฝนั มี
จนิ ตนาการเหมาะสำ�หรบั คนท่ชี อบความเรยี บง่ายและเปน็ สไตล์ทีเ่ ขา้ ถึง
คนรุ่นใหม่อาชีพนักวาดภาพประกอบอยา่ งม.ล.จิราธรก็ถอื เป็นแม่แบบ
หนึง่ ส�ำ หรบั แป้งโดยเฉพาะงานภาพประกอบในตา่ งประเทศหลายชน้ิ งาน

แปง้ วาดให้แมกกาซีน วาดให้โปรดกั ส์ตอนน้ีแปง้ วาดภาพให้

Image, Mars Pulp, ตา้เจยี หา่ ว, DDT แลว้ ก็เล่มโปรด เดือนละ6 เล่ม ซ่งึ

เป็นชว่ งท่ีเขา้ มาเยอะท่ีสดุ แลว้ กม็ วี าดใหร้ ายการทวี ซี ปุ เปอรจ์ ิว๋ เปน็ ฉาก

ประกอบ และก็ไตเติลแอนเิ มช่ันนดิ นงึ ท�ำ พ็อกเกตบ๊กุ บา้ งวาดโลโก้ให้ร้าน

ถา้ เขาอยากใหว้ าดบา้ งการวางภาพประกอบ เปน็ จุดเริม่ ทที่ ำ�ให้คนสงั คม

รนุ่ ใหม่รจู้ ักเธอคอ่ นข้างเยอะในขณะท่เี ส้นทางการเขยี นรปู ของแป้งกบั

5 ปีท่ไี ด้เร่มิ มาหลงั จากเรียนจบกลับ มาเมืองไทยเธอคดิ วา่ คงทำ�ตรง

นตี้ ลอดไปเพราะดว้ ยความรกั ที่มีลงไปจนหมดหวั ใจแปง้ เหน็ วา่ การท่ี

นิตยสารออกมามากขึ้น ทำ�ใหค้ าดวา่ อาชพี นกั วาดภาพประกอบก็นา่ จะ

เปน็ ทต่ี อ้ งการมากขน้ึ เหมือนกนั หน้า21

บทสัมภาษณข์ อง ทวีศักดิ์ศรที องดี

ศิลปนิ ทที่ ำ�แตง่ านศิลปะมา20กวา่ ปที �ำ ยังไงให้ตวั เองสรา้ งงานใหมๆ่ ได้อยู่เสมอกบั ทกุ อยา่ งในชวี ิต
ตอนแรกเราไม่รหู้ รอกวา่ จะทำ�อะไรรแู้ คส่ นใจอะไรอยากท�ำ อะไรก็ทำ�ชอบวาดรูป ชอบเล่นดนตรีชอบทำ�ภาพประกอบ
ชอบเขียนการต์ นู กท็ �ำ มาเรือ่ ยๆ พอนานเขา้ สิ่งทีเ่ ราทำ�ถูกดันไปจนสดุ แลว้กห็ ยดุ บ้างถึงจุดหน่งึ เราเริม่ อยากเปลี่ยน
ไปทำ� อยา่ งอนื่ บ้างพอมีโอกาสเข้ามาเรากท็ าอย่างตอนนีเ้ รากำ�ลงั ทำ�พน้ื ทีศ่ ิลปะและคาเฟอ่ ยากใหเ้ป็นพ้ืนที่ทค่ี น
จะมาสิงอยู่ได้นานๆ เพราะวาดรูปคนเดยี วมนั ก็เป็นโลกของเราเต็มที่ เหมอื นเดนิ ไปคนเดยี วก็เจอแต่สงิ่ ทเี่ ราคิด เรา
อยากเปล่ยี นวิธคี ิดของเราถา้ เราเช่ือตวั เองมากเกนิ ไป บางทีเราก็ไมเ่ หน็ ตัวเองแตพ่ อเราท�ำ วงดนตรที มี่ ีคนอ่นื ดว้ ย
แต่ละคนกท็ �ำ ในแนวทางของเขา เรากต็ ้องเปิดรบั สิง่ ที่เขาเป็น ถ้าเขาเลน่ กตี ารเ์ ร็วๆ ไมไ่ ด้ตีกลองไดแ้ คแ่ บบหยาบๆ
เราก็ทำ�จากสิ่งทม่ี ีอยพู่ อคดิ แบบนี้ทุกคนกจ็ ะท�ำ อะไรไดใ้ นสงิ่ ท่ตี วั เองเปน็ โดยท่ไี ม่ตอ้ งเก่งเลยเลน่ ไดแ้ คเ่ พลงเดียวกไ็ ด้
เรากท็ ำ�ใหเ้ กง่ ทีส่ ดุ ในเพลงน้ันนค่ี ือความเช่อื ของเรา ถ้าเราเชือ่ วา่ เราตอ้ งเกง่ กอ่ นถึงสรา้ งงานได้ก็ไมร่ จู้ ะไดท้ ำ�เม่ือ
ไหร่ทำ�ไมไมค่ อ่ ยสนใจความเก่ง ปกติคนอายุมากขึน้ ก็น่าจะอยากเก่งยงิ่ ขึน้ คิดวา่ มันแยกกนั นะ ความเกง่ กับความ
คิด สมัยก่อนเราเชื่อวา่ ตอ้งฝึกฝนอะไรบางอยา่ งจนเช่ยี วชาญ แต่กลายเปน็ วา่ พอเราเชี่ยวชาญในส่งิ นัน้ ความเกง่
จะไปปดิ ก้นั ความคิดของเรายกตวอั ยา่ ง เวลาท่ีเราวาดรูปบางอย่างไดด้ เี ราจะหลงเสนห่ ์ในการวาด วาดมันอยา่ ง
เอรด็ อรอ่ ยจนเราไมอ่ ยากจะคิดอะไรแล้วน่ัน แหละคือการปดิ กน้ั ความคดิ ความหลงใหลทำ�ใหค้ ัดงานของตวั เองไม่
ออกเราจึงตอ้ งรู้วา่ จะหยุด ท่ตี รงไหน เพือ่ ท่ีจะกลบั มามองวาค่ วามเกง่ มนั ไมส่ ำ�คัญเท่ากับเราอยากน�ำ เสนออะไร
กำ� ลงั จะบอกวาศ่ ลิ ปนิ ควรใหค้ วามสำ�คญั กบั ความคดิ มากกวา่ อารมณเ์ หรออารมณก์ ็อารมณว์ ิธีคิดกว็ ธิ ีคดิ แต่
เราต้องเลอื กใชก้ ารทำ�งานทมี่ วี ิธีคดิ ท�ำ ใหง้ านเรามีมิติและเปิดกว้างถา้ เอาความคิดนำ�เราจะสร้างอะไรกไ็ ด้ใหส้ ะท้อน
ความคิดเรายกตวั อยา่ งคิดเรือ่ งความเศรา้ ถา้ เราวาดรูปไมเ่ ปน็ แต่เราแทนคา่ ความเศรา้ ดว้ ยใบไม้ลอยน้�ำ เอือ่ ยๆ
แลว้ ถ่ายวดิ ีโอก็ไดห้ รอื เราเอาถาดมาขูดแล้วอดเั สยี งครดื คราด มนั ก็เป็นความเศร้าแบบปวดรา้ ว ตอ่ ให้เราวาดรูปไม่
เป็น แตท่ �ำ ไมเราถึงแทนคา่ ไดเ้ พราะเราเลอื กเป็น แสดงว่าเราใชค้ วามคดิ มนั มเี ทคนคิ ต้ังมากมายท่ีจะสอ่ื สารความคิด
ของเราความเกง่ ไม่ได้เป็นตัววดั วา่ เราจะสรา้ งงานทดี่ ีไดด้ ว้ ยซ�้ำ ไป

เราแค่วาดให้เห็นวา่ ข้างในมนั เปน็ ยังไงตามความคดิ และ หน้า22
จินตนาการของเราด้วยเปลยี่ นวัตถดุ บิ ในหวใ้ ห้กลายเป็นงาน
ศลิ ปะยงั ไงผมมีสมุดพกไวเ้ ขยี นเล่นหลายเลม่ จดโน่นนีเ่ หมือน
ไดอารี่ขอใหมที้ ่ีจดอะไรสกัอย่างตดิ ตัวไว้ผอ่ นคลายเวลาวาด
ผมกแ็ คค่ ิดวา่ จะวาดอะไรแล้ววาดเลน่ ออกมาไหลไปเรือ่ ยจะ
ออกเปน็ ยังไงกไ็ ม่รูเ้ ดยี๋ วมนั จะรู้เองทำ�ไมศลิ ปนิ ระดับนี้ถึงยงั
มองการวาดรูปเป็นการผอ่ นคลายได้เพราะถ้าเราตายเราก็
แคห่ ายไป อะไรทเี่ ราท�ำ ไดแล้ ะอยากทำ�เราก็ท�ำ เพ่อื สนองความ
ต้องการของเรา เราก็เลยไมไ่ ดท้ �ำ เพอ่ื ฝากให้ใครหรือท�ำ เพือ่
ใหใ้ ครยกยอ่ งเรากเ็ ลยวาดรูปไปวันๆเราเคยตง้ั ใจมากทจ่ี ะเปน็
อาจารยส์อนศลิ ปะถงึ ขั้นไปเรียนต่อปริญญาโท แตพ่อได้ลอง
ท�ำ เรากร็ ูว้ า่ ไม่ชอบทตี่ อ้ งทำ�งานเชงิ บริหารดว้ ยหรืออยา่ ง
ชว่ งหน่ึงท่ีเศรษฐกจิ ไมด่ ีเราลองไปทำ�งานกับหาง้ ฯ ถา้ เราทำ�
ต่อไปก็รูแ้ หละวา่ เราจะไดเ้ ปน็ ผ้บู ริหารแต่เรากค็ ิดได้ว่าเฮย้ เกดิ
มาเปน็ มนษุ ยไ์ ม่ตอง้ เปน็ แบบน้ีกไ็ ด้โลกมนั ต้ังกวา้ งใหญ่มที ่ี
อีกตง้ั เยอะใหเร้ าไป เรากว็ างแผนเก็บตงั คล์ าออกมาผจญภยั
จากวนั นน้ั เมื่อ20 ปีกอ่ น ตอนนเี้ รากอ็ ยู่ได้จรงิ ๆ แถมเรากไ็ ด้
ทำ�น่นู ทำ�นท่ี ช่ี อบท�ำ ดนตรีเขียนหนงั สอื ออกแบบทำ�อะไรตง้ั
หลายอยา่ งชวี ิตท่ไี มไ่ ด้ร่างมากอ่ นมันดียงั ไง เราจะไมส่ นใจ
บริบทใดๆ ถา้ เชื่ออยา่ งนั้นป๊ับเราจะไม่กลาเ้ ขยี นเลยแต.่ .

1

ถา้ เรามองข้ามแล้วทำ�เลยคำ�มนั พรง่ั พรูมาเรื่อยๆ เองได้เหมือนเราวาดรปู จากจดุ เล็กๆ จนเตม็ กระดาษ
มันอาจจะไม่ได้ออกมาดหี รือกลายเป็นเงนิ ได้หมด แต่อยา่ งน้อยเราไดเ้ ห็นวา่ เราสร้างอะไรขึ้นมาไดรู้ว่าน่นั แหละคือสง่ิ ที่
เราทำ�ไปแล้วแลว้ เราก็จะเร่มิ ท�ำ อันใหมป่ ระสบการณ์จากอันแรกไปอันที่สองสามสี่ก็จะเกง่ ขน้ึ อย่าไปตั้งเปา้ เลย ตั้งแลว้
มนั เครียด เพราะถูกครอบงำ�ความคดิ วา่ จะตอ้ งเกง่ แลว้ เราจะคิดไม่ออกลา่ สดุ ในโปรเจกต‘์ SangSom คนไทย… ตงั้ ใจ
ทำ�อะไรไมแ่ พช้าติใดในโลก The Inspirers’ ท�ำ ไมถึงให้โจทยค์ นวาดรูปยานอวกาศง่ายๆ เลยแสงโสมคอื ดวงจันทร์เรา
เลยนึกถงึ การน่ังยานอวกาศไปส่ดู วงจนั ทร์ซ่ึงการออกแบบยานอวกาศเป็นเรอ่ื งท่ีหา่ งไกลจากความจรงิ ตอ้ งใชจ้ิน
ตนาการวาดกนั ออกมา เราน่าจะได้เหน็ อะไรสนุกๆ แตก่ ข็ ้ึนกบั คนนัน้ ว่า ไดโ้ จทย์ไปแล้วกล้าคดิ หรอื เปลา่ ถ้าไมก่ ล้าคดิ
เกรง็ เพราะอยากได้รางวัลหรืออยากให้คนยอมรับก็ไมไ่ ปไหน คอื ไม่วา่ ปลายทางของความฝนั ของคณุ จะเปน็ อะไรไม่
ว่าคุณจะเคยสรา้ งงานศลิ ปะมากอ่ นไหมอยากใหล้ องเรมิ่ ต้นจากแรงบนั ดาลใจลองเปลยี่ นจุดเลก็ ๆ ให้กลายเปน็ ภาพ
ยานอวกาศในจนิ ตนาการของคุณแล้วส่งมาเจา้ ของยานฯ ท่ีโลเลคัดเลือกให้ผ่านเข้ารอบมา20คนจะเจออะไร

เราจะไม่สอนวาดรปู แตเ่ราจะชวนคุยแลกเปลี่ยนมากกวา่ เราชอบเจอและคุยกบัคนรุ่นใหมน่ ะเพราะเรา
ก็ได้ความรจู้ ากเขาดว้ ยอยากพูดถึงส่ิงที่เราพดูกันน่ีแหละวา่อยากทำ�อะไรก็ทำ�เลยไม่ตอ้งวางแผนเยอะคร้งั แรกเราก็
ต้องทา ไปก่อน พอเราท�ำ จนชินแลว้ ความคดิ มันจะมาเองความแก่สง่ ผลต่องานและตวั ตนคุณมากไหม ทำ�ใหเ้ ราไม่ยึด
ตดิ กบั อะไรเลิกหวงสิง่ ทเ่ี ราท�ำ ไม่คาดหวงั ว่า สง่ิ ทเี่ ราทำ�จะพเิ ศษแล้วมนั กแ็ ค่สิ่งท่เี ราได้ท�ำ ไปเท่านน้ั เองความเพลนิ ทัง้
ส้ินแทบจะไม่คดิ อะไรเลยแคม่ งี านอยู่รอบตวั เราแลว้เรามเี วลาจดั การกับมนั กพ็ อ ตอนนเี้ ราไม่ได้อยูใ่ นจุดท่ีอยากจะไต่
เต้าและผลกั ดันความเป็นศลิ ปนิ ของเราไปใหส้ ุด ดว้ยอายเุทา่ นีเ้ ราขอเพลนิ ๆ ดีกวา่ เรารู้เงือ่ นไขของเราแคเ่ พลนิ เราก็
อยู่ไดไ้ มเ่ สียดายที่ไมไ่ ด้ผลักดนั ไปจนสุดเหรอเรากเ็ คยมองถ้าผลกั ดัน ตัวเองไปเรากท็ ำ�ไดน้ ะแตเ่ ราอยากลองไมผ่ ลัก
ดนั ตวั เองเลย ต้งั แต่เรามลี กู ย้ายมาทน่ี ี่ เราอยากลองวา่ เราจะมีรายได้ยังไงจะมีอะไรใหเร้ าท�ำ ไหม จะไดไ้ ปไหนหรือเปลา่
ผลลพัธค์ ือมนั อยไู่ ดไ้ ปไหนกไ็ ปสามคนพ่อแม่ลกู ไมไดเ้ อาลกู ใหใ้ ครเลยี้ ง เราเลยี้ งกนั เอง เรียนรู้เองใหล้ กู เลน่ สนุกเขาทำ�
อะไรมแี ววดีหรอื เกง่ เรากไ็ มไ่ ปผลักดัน ใหเข้ าเรียนหรอื ลงแข่งเพราะการท่เี ขาสนกุ มันดอี ยแู่ ล้ว เพราะไอความอยาก
เล่นกีตาร์ตอนเด็กของตวั เราเอง มันผลักดันเรามาใหท้ �ำ ดนตรวี ันทกี่ ารที่เราวาดรูปบนถงุ กลว้ ยแขกมาก่อน มันท�ำ
ใหร้ าเชอ่ื วา่ เราวาดอะไรทไ่ี หนกไ็ ด้กระดาษดีหรอื กระจอกแคไ่ หนกส็ รา้ งงานทด่ี ไี ด้

หน้า23

3 หน้า24

หน้า25

ลลนา-ลาละนะ กบั เรือ่ งเลา่ ของ3 นา้

การจากไปของ น้าเเพ็ท-ศริ สิ วัสดิพ์ นั ธุมสุด ผบู้ กุ เบกิ หนงสั อื “ลลนา” ถือเปน็ การรูดมา่ น
ปดิ ฉากนิตยสารแฟชัน่ ระดบั ตำ�นานที่เคยกระชากใจนักอ่านลงอย่างถาวร...ดังนัน้ “สามนา้ ” ศิลปินชน้ั ครู
ท่ีร่วมทกุ ข์-รว่ มสขุ กันมาต้ังแต่“ลลนา”เร่มิ ก่อตง้ั ประกอบด้วย นา้ เซยี น-นภดล โชตะสริ ิ, นา้ ออด-สจุ ินตน์
ตรีณรงค์ และ นา้ นน-นนทชิ ัย รตั นคุปต์ ลูกหม้อเกา่ แก่ของ “ลลนา” จงึ มาเพือ่ เล่าเรอื่ งราวชาว “ลลนา”น้า
นน-นนทิชัย รตั นคปุ ตห์ นมุ่ รา่ งเล็กนกั เขยี นภาพประกอบ ที่ปัจจบุ นั ยังเขียนภาพประกอบและเรอ่ื งสัน้ ของ
ตวั เอง และนา้ ออด-สุจนิ ตนต์ รณี รงคอ์ าร์ตไดเรค็ เตอร์รูปหลอ่ มาดเขม้ ของลลนา ในชว่ งป2ี 516 วา่ เมอ่ื บุริ
นทร์วงศส์ งวนตั้งใจจะทำ�หนงั สอื แฟชั่นลลนา (ต้งั ตามช่ือลกู สาวบุรินทร)์ จึงมอบหมายให้แตว๋ -สวุ รรณี สุ
คนเทีย่ ง( เจ้าของนามปากกา“สวุ รรณี สุคนธา “ นักเขียนนวนยิ ายชอ่ื ดัง) และเเพ็ท-ศิรสิ วสั ดพิ์ นั ธุมสดุ ทำ�
หน้าทผี่ ลติ และบรหิ าร ซึ่ง“แต๋ว”ก็ได้ชกั ชวนเพ่อื นฝงทู สี่ ่วนใหญเป่ น็ เพอ่ื นสนทิ ท่ีจติ รกรรมมหาวทิยาลยัศิล
ปากร มารว่ มงานทันทเี รียกวา่ มองตากร็ ้ใู จกันแล้ว ไม่ตอ้ งบอกอะไรมากมาย ท�ำ งานกนั มคี วามสขุ ตอน
นนั้ พแ่ี ต๋วดแู ลคอนเทนทท์ ง้ั เลม่ , นา้ แพท็ เปน็ อารต์ ไดเรค็ เตอร์เขียนภาพประกอบ ดโู ฆษณา, ทพิ ย-์ รุ่งทิพย์
เตยี วสวุ รรณ เปน็ กระบ่มี อื สองรองจากนา้ แพท็ เป็นคนคิดปกและฟรอ้ นท์อกั ษร“ลลนา” ,น้านนมาช่วยน้าแพ
ทเขยี นภาพประกอบน้าออดดแู ลงานศลิ ป์จัดหน้าท�ำ เลยเ์ อ้าท์ส่วนนา้ เซียน เปน็ ช่างภาพพอฟอรม์ ทมี ไดแ้ ลว้
ก็ลงมือท�ำ กันเลย“ลลนา”ท่ีโดดเดน่ และทันสมยั เล่มแรกออกวางแผงในวันที1่ 0 มกราคม พ.ศ.2516โดย
มีอารจี ิต ศวิ ะบุตร หน่ึงในสิบยอดนางแบบประจำ�ปี2516 ประเดมิ ข้นึ ปกแรก2 น้ายอมรบั วา่ คุณค่าของ “
ลลนา” ในตอนนัน้ นอกจากความเก๋ไก๋ของหน้าปกการดีไซนต์ ลอดจนแฟชั่นแบรนด์เนมชั้นนำ�แล้ว “สตอรี่” ท่ี
พ่ีแต๋ว-สุวรรณผี ูกเรื่องราวไวตั้งแตห่ นา้ ปกถึงหน้าสดุ ท้ายกเ็ ปน็ อีกสงิ่ สำ�คัญท่ีทำ�ใหล้ ลนากลายเป็นขวญั ใจ
คอหนงั สอื ได้ดว้ ยเวลาอันรวดเร็วงานทำ�หนังสือที่ดูเหมือนสนกุ และสบายใครจะรวู้ ่าเอาเขา้ จรงิ แล้วไมง่ ่าย
และไม่สนกุ อย่างท่คี ดิ ย่งิ “ลลนา” เปน็ หนังสือรายปกั ษท์ ่ีตอ้ งวางแผงทกุ 15 วนั เรอ่ื งชวนปวดหวั จึงมีเข้า
มาเรือ่ ยๆ นา้ ออดซงึ่ รับผดิ ชอบจัดหน้าหนังสือกับลูกนอ้ ง1คน รวม 200กวา่ หนา้ น้นั บอกวา่ ปญั หาหนกัก
คือนกั เขียนที่ส่งต้นฉบบั ช�ำ้ และ “น้านน” ผเู้ ขียนภาพประกอบทำ�ใหต้องรอในส่วนของภาพประกอบท่ีนา้ แพท็
เจา้ ของลายเสน้ ภาพท่เี ฉยี บคมเป็นผุว้ างรูปแบบไวน้ ้ันกน็ ับเปน็ อกี หนง่ึ เสน่ห์แหง่ “ลลนา” ทสี่ ร้างความจดจ�ำ
ให้แฟนนิตยสารท�ำ ใหก้ ารท�ำ งานในสว่ นน้ีมคี วามส�ำ คัญมากพอกบั นักเขียน “น้านน” นักวาดภาพประกอบ
ซ่งึ เปน็ ศษิ ย์ผู้น้อง

5 ปใี นคณะจิตรกรรมฯ ในรวั้ มหาวทิ ยาลยัศลิ ปากรท“่ี น้านน”บอกสนุกสนานแลว้ หากแต่ระยะเวลา
กวา่ 16 ปที ี3่ นา้ อยู่กับ “ลลนา” โดยมนี ้าแพท็ และพี่แต๋วเป็นหัวแถวน้นั มีความสุขยง่ิ กว่าแต่ช่วงเวลาของความสุขก็มี
อนั ตอ้ งจบลงเม่ือขา่ วการเสียชีวตอิ ย่างกะทนั หันของ พี่แต๋ว-สวุ รรณ ซี ่งึ เป็นเสาหลักของหนงั สอื จากไปอยา่ งไม่มีวนั
กลบั นา้ แพท็ ผ้เู ป็นสามกี ับลูกสาวทงั้ 3ของพี่แต๋วและทุกคนในกองบก.จงึ ตัดสนิ ใจเลกิ ท�ำ “ลลนา” อยา่ งเด็ดขาด
( สุวรรณเี สียชีวตโิ ดยถูกฆาตกรรม เมอ่ื วนั ท่3ี กมุ ภาพนธั ์2527 )กองบรรณาธิการท�ำ งานกนไั ม่ไดไ้ ม่มกี ระจติ กระใจ
จะท�ำ งานกนั เลยรอ้ งไห้กันทงั้ ห้องร้องตลอด พอตัดสินใจเลกิ แพท็ กข็ ายหวั ให้ค่ายเนชั่น พวกเรากแ็ ยกยา้ ยกันไปท�ำ
งานทแ่ี ตล่ ะคนถนดั ทราบขา่ วคราวของลลนาเป็นระยะๆ ร้วู า่ รูปแบบเปล่ียนไป รวู้ ่าหนงั สือตอง้ ปิดตวั กน็ ึกเสียดายส่งิ
ทพ่ี ีแ่ ตว๋ กบั พแ่ี พท็แกอุตส่าหส์ ร้างมาแตก่ ็ตอ้ งทำ�ใจยอมรบั วา่ ยคุ สมยัเปล่ยี นไปแล้วจริงๆ

ณ วันน้ีแมไ้ ม่มีหนงั สอื ชอ่ื ”ลลนา”โลดแล่นบนแผงหนังสือไม่มีน้าแพ็ท ซง่ึ เปน็ เสาหลกั ตน้ ที2่ ของ
ชาวลลนาใหไ้ ด้อบอนุ่ แต่ชือ่ “ลลนา” กย็ ังประทบใั นความทรงจ�ำ ของคอหนงั สอื แฟช่นั ได้เปน็ อย่างดีทัง้ ยังเปน็ ต�ำ นาน
เก่าแก่ใหแ้ ฟนๆได้บอกเลา่ ใหล้ ูกหลานฟังในยามทีค่ ิดถึงหนงั สอื ดีๆเล่มนี้

5 หน้า26

เดอะดวง

วีระชัย ดวงพลา

กลบั มาอกี ครงั้ กบั ผไู้ ดร้ บั ฉายาว่า“เจ้าพอ่ อินด้ี” จากกล่มุ
แฟนคลับการต์ ูนของ “The Duang” (เดอะดวง) หรอื วรี ะชัย ดวงพลา
นกั เขยี นการ์ตนู รนุ่ ใหมไ่ ฟแรงและลกู ไม้หลน่ ไม่ไกลต้นจากนกั เขียนการ์ตูน
รุ่นเดอะอย่าง เรืองศักดิ์ ดวงพลา คุณพ่อซ่งึ มผี ลงานที่ได้รับรางวัลมา
แล้ว อาทยิ ายทองใบใจร้าย,โตเ๋ ต,๋ สภุ าพบุรุษชือ่ กหุ ลาบ สายประดษิ ฐ,์ หนู
นอ้ ยคาแพง และอ่นื ๆ อีกมาก ดว้ ยอายเพุ ียง 22 ปีเดอะดวง เจา้ ของผล
งานการ์ตนู รวมเล่มชอ่ื ดังหลายชุด ก�ำ ลงัเป็นท่ีจบั ตาของผ้อู า่ นทกุ เพศ
ทุกวัยและเช่ือวา่ หลายคนต้องอยากรจู้ กั ตวั ตนของคน คนน้วี ่าอะไร ท�ำ ให้
เขาโดดเด่นจากคนนบั ลา้ นและอาจเป็นแรงบนั ดาลใจแก่กลุ่มวยัรุ่นที่ใฝฝ่ ัน
อยากเปน็ นกั เขยี นการ์ตูนเช่นเขาด้วยกา้ วเดนิ บนเส้น ทางนักเขียนการต์ นู
เรมิ่ แรกก่อนจะกา้ วเขา้ สูว่ งการการ์ตูนอย่างจริงจังนัน้ คุณพอ่ ของเขา
ไม่ไดใ้หก้ ารสนบั สนุนเท่าใดนักเน่ืองจากในชว่ งท่ีคณุ พอ่ ของเขาท�ำ งาน
นนั้ เปน็ ระยะบุกเบิกของการต์ ูนไทยจึงคอ่ นขา้งจะล�ำ บากแตเ่ ดอะดวงยัง
ยืนยัน ท่จี ะเลือกเดินทางสายนด้ี ว้ยความรกั และสนุกที่ไดท้ �ำ “งานของผม
กับ พ่อก็คนละสไตลก์ บั พ่อบอกว่าให้ล ดความแรงของการ์ตูนลงบ้าง ใน
ช่วงของShockolate ที่ตอนนนั้ คดิ วา่ อยากเขยี นแบบเอามนั แต่อยา่ งใน
ขายหัวเราะกจ็ ะเน้นเรือ่ งเบาๆ ใหข้ อ้ คิดมากกว่า ” เม่ือถามถงึ แนวการ์ตูน
สุดโหด เชงิ เสยี ดสสี งั คมเลก็ ๆ ของเขาแลว้ เดอะดวงก็ใหค้วามเหน็ วา่
หนงั สือการต์ ูนแนวเตะตอ่ ยปลอ่ ยพลังมีอย่เู ยอะพอสมควร หากเขียนซา้
อกี กอ็ าจสู้ญ่ปี นุ่ ไมไ่ หวจงึ ต้องพยายามค้นควา้ คน้ หาสไตล์ใหมแ่ ละเลือก
เขยี นเก่ียวกบั สังคมซ่งึ สอ่ื ถึงคนอา่ นไดช้ ัดและเข้าถงึ ได้งา่ ยแม้จะดโู หดร้าย
แตก่ เ็ ป็นเร่ืองจรงิ อย่พู อสมควรแตล่ ะคนทจ่ี ะเป็นนกั เขียนการต์ ูนเหมอื น
จะต้องมไี อดอลเปน็ แรงบนั ดาลใจคนที่เป็นแรงจูงใจใหอ้ ยากท�ำ ดา้ นน้ีซ่งึ
ไอดอลของเดอะดวงคอื อ.เออิจิโระโอดะ ผู้เขียนการ์ตนู เรอื่ ง One Piece
การ์ตนู ญ่ปี ุ่นแนวแอก็ ชั่นผจญภัยเรียกว่าเป็นแรงผลักดันจากการต์ นูท่ี
’ใช่เลย’ แต่ถ้าเปน็ การต์ นู เรื่องแรกท่ีชอบคือ Dragonball-Z ซึง่ เขาคดิ ว่า
เป็นการ์ตูน ทเี่ ด็กผู้ชายต้องดมู ากๆชิล...ชลิ สไตลเ์ ดอะดวงปกติแลว้ เขา
จะเป็นคนสมาธิสนั้ จงึ เลือกที่จะหาแรงบนั ดาลใจในการคดิ เรอื่ งจากการ
อา่ นหนังสอื การต์ นู ท้งั ของญ่ีปนุ่ และของฝร่ังอยา่ ง Marvel พวก X-Men
หรอื Spiderman แต่ในช่วงหลังน้ีจะเนน้ ศึกษาพวกงานอารต์ เวร์ิก ภาพ
กราฟกิ ต่างๆมากกว่า เพราะงานประเภทนี้ให้ไอเดยี ได้มากทีเดยี ว

วนั วา่ งๆ ของเดอะดวง เขามักจะไปเดนิ รา้ นหนงั สือ
Kinokuniya ทพี่ ารากอน หาแรงบันดาลใจจากหนงั สอื หลากหลายแนว
หรือไมก่ ็เดนิ เซน็ ทรัลเวลิ ด์ทใ่ี ห้ความรู้สึกตดิ ดนิ มากกวา่ เดอะดวงยงั ย�้ำ
ว่า หากเขาไมอ่ อกไปเปดิ รบั ไอเดยี ใหม่ๆบ้างกอ็ าจต้องเจอกบั ปัญหาอมตะ
ของนกั เขียนคือการคิดเร่อื งไม่ออกหรือเร่อื งตนั ซ่งึ ถา้ คดิ ไมอ่ อกแล้ว
พยายามคิด ก็จะยิ่ง คิดไมอ่ อกวธีแิ ก้ปัญหาแบบชิล...ชลิ ตามสไตล์เดอะ
ดวงก็คอื การพกั ผ่อนนอนหลบั หรือดูหนังฟังเพลงน่นั เอง

หน้า27

ยากไหม...ถ้าจะเป็นนักเขียนการต์ นู ?
นกั เขยี นการต์ นูนั้นจะเร่ิมจากความชอบก่อน ซึง่ การ์ตูนในระยะ

แรกๆ อาจจะยังไร้รปู แบบ ไร้รูปลกั ษณ์จึงตอ้ งมกี ารพัฒนาอย่เู รือ่ ยๆ
รวมไปถงึ การหาความร้หู รือเทคนิคเก่ียวกบั การวาดทุกสิง่ ทุกอยา่ งถ้า
คดิ ทำ�แบบจริงๆ จังๆ ชนิดแข่งขันกบั ตา่ งประเทศไดด้ ว้ ย

7 หน้า28

ส่วนเรือ่ งการเรียนโปรแกรมต่างๆ อยา่ งการใชโ้ ปรแกรม Photoshop ใน
การลงสเี ขาก็ตอ้ งเรียนรูด้ ว้ ยตวัเอง ซึ่งขนั้ ตอนการวาดคอื วาดดวย้ มอื แล้วสแกนเขา้
ไปทัง้ หมด แต่ถา้ ใครอยากเห็นฝีมอื การวาดและลงสใี นคอมพวิ เตอร์ของเดอะดวงก็
ตอ้ งอา่ นการต์ ูนเรอื่ งสน้ั ดา้ นหลงั ของเล่ม Black & White เอาอกี ทักษะหนง่ึ ทจ่ี �ำ เปน็
ต่อการเปน็ นกั เขยี นคือความอดทน โดยเฉพาะในชว่ งทีง่ านเข้ามาพร้อมๆ กันทำ�ใหต้ อ้ ง
รู้จกั แบ่งเวลาใหไ้ ดเ้ พราะอาชีพนี้เรื่องเวลาถือเปน็ เรื่องส�ำ คญั มากๆ หลกั การบริหาร
เวลาของเขาคือเรยี งล�ำ ดบั ก่อนหลงั ความสำ�คญั ของงานอันไหนน่าจะเสรจ็ ก่อน งาน
ไหนน่าจะเสร็จเร็วกว่าซง่ึ ตรงนจ้ี ะแสดงถึงความรับผดิ ชอบงานไดอ้ ย่างชดั เจน นอกจา
กนีก้ ารมลี ายเสน้ ของตวั เองคือสง่ิ ส�ำ คัญเปรียบเป็นการสรา้ งเอกลกัษณข์ องตนเองขึ้
นมาโดยอาจเริ่มจากการหาไอดอลท่ชี อบกอ่ น

“อย่างผมที่ชอบ One Piece ช่วงแรกๆ ก็วาดตามลายเสน้ เขาแลวม้ ารสู้ ึก
ตวั ตอนทค่ี นจะพดู บ่อยๆ วา่ เหมอื น One Piece จังเลยนะ...ไดย้ นิ อยา่ งนน้ั กค็ ดิ วา่ ไม่
อยากเหมือนแลว้ อยากหาลายเสน้ ของตัวเองใหเจ้ อจึงพยายามฝกึ วาดทุกวนั คอ่ ยๆ
เปล่ียนน่นี นิดหนอ่ ย ตาจมกู ปากจนทุกอย่างลงตวั ซึง่ คนส่วนใหญ่จะชอบพูด เร่อื ง
ลายเส้นมุมภาพ มุมกล้อง สไตล์การเลา่ เรอื่ งและการจบเรอื่ งแบบหักมมุ คือจดุ เดน่ ท่ไี ม่
เหมือนใคร”

ส่วนข้นั ตอนการวาดการ์ตูนสักเรื่องนั้น ไมไ่ ดซ้ ับซอ้ นมากนักโดยตอ้ งคิด
เรอื่ งก่อนวา่ ต้องการสือ่ ถึงอะไรจากนนั้ ให้เขียนเรื่องขึ้นมาแลว้ ร่างเปน็ story board
ทำ�ให้ชดั เจนขึ้นแลว้ จึงลงมอื วาดตัดเสน้ ตามข้นั ตอนต่อไปบันไดขั้นต่อไป อีกหนง่ึ
ความใฝฝ่ นั ของเดอะดวงคืออยากใหค้ นท้งโั ลกไดร้ จู้ ักเหมือนกบั หลายๆคน แต่กว่า
จะไปถึงจดุ น้ันได้งานต้องถึงด้วยคุณภาพเหมอื นกัน และตอ้ งขึ้นอยกู่ บั บริษทั ทสี่ งั กัด
ว่าจะสามารถสนบั สนุนใหไ้ ปถึงตรงนั้นได้หรอื ไมซ่ ่งึ ช่วงนเ้ี ขามีโปรเจกต์แอนิเมช่นั สน้ั ๆ
เป็นสปอตก่อนเข้ารายการของ MTV คาดวา่ แฟนๆจะไดช้ มกันในช่วงเดือนธนั วาคมน้ี
สว่ นเร่ือง Shockolate project 2 เดอะดวงแอบเปรยมาว่า ในเลม่ นี้จะมอี ะไรท่ซี บั ซ้อ
นข้ึน โดยตง้ั ใจใหเ้ ปน็ เร่ืองราวของ Messenger สง่ ของเปน็ ตวั ด�ำ เนินเรอื่ งซึง่ มคี วาม
เก่ยี วข้องกบั ชอ็ กโกแลต แบง่ เปน็ ตอนสนั้ หลายตอนที่มีจุดเช่ือมกนั เป็นเรอ่ื งเดยี ว
แต่งานน้ตี ้องรอถึงช่วงปลายปหี น้าทเี ดยี วก่อนจะจบการสนทนา เดอะดวงขอฝาก
แนวคดิ เล็กๆนอย้ ๆ ถงึ คนอ่านด้วย “ในเวลาน้จี ะมีคนทอ่ี า่ นการต์ ูนญี่ป่นุ แลว้ จะแอนตี้
การต์ ูนไทยผมกเ็ ขา้ ใจอารมณ์อยนู่ ะแตก่ อ็ ยากใหล้ องเปดิ ใจหยิบการ์ตนู ไทยมาอา่ นบา้ ง
ใหร้ ู้ว่าการต์ ูนไทยของเราก็มดี เี หมือนกนั และสดุ ทา้ ยส�ำ หรับคนท่ีอยากจะหนั มาทำ�อาชี
พนี้จรงิ ๆจังๆ ก็อยากจะฝากบอกว่านักวาดการ์ตูนมนั เป็นอาชีพอย่างจริงจังแลว้ ไม่
เหมอื นสมยั ก่อน คดิ ว่าน่าสนับสนุนให้ทำ�ลองดกู ไ็ มเ่ สยี หาย ดีกวา่เอาเวลาไปท�ำ อะไร
อย่างอน่ื ไร้สาระนะครับ”

หน้า29

9 หน้า30

คณะผจู้ ดั ท�ำ

หน้า31

1 หน้า32