Forchino: Sculptures

49

En haut à droite :
Le cri, 1987
Papier mâché, bois,
peinture acrylique,
chaussures
120 x 38 x 33 cm
En bas à gauche :
H.A. 217, 1993
Résine polyuréthane,
tissu, bocal, oxyde de fer
32 x 14 x 14 cm
Page 51 :
S. 0934, 1997
Papier mâché, cire, yeux
en verre, tissu, bocal
20 x 19 x 19 cm

« El grito (“Le cri”), de 1987 (exposé la même année à l’Espace
latino-américain de Paris), renvoie au tableau homonyme de Munch,
mais autant, dans ce dernier, le cri est celui de la nature dans son
ensemble, autant, dans l’œuvre de Forchino, il s’agit d’un homme
dont l’essence même semble consister en ce hurlement, qui efface
toute physionomie et coïncide avec l’absence quasi-ontologique
– et finalement métaphysique – de liberté. En effet, cet adulte âgé
aux mains énormes et aux pieds inutiles est assimilé à un enfant
ou à un détenu enchaîné, captif de sa chaise-prison mais néan-
moins capable de se transformer en son propre cri, de devenir cri,
sans pour autant que cela lui apporte la moindre libération, même
partielle. »

Elsa Flores Ballesteros

50

« … esos seres a los que la sociedad “normal” margina y a la vez
atormenta, con la excusa de reprogramarlos para hacerlos coincidir
con ciertos parámetros standard, lo que Guillermo simbolizó muy
claramente amarrando a sus desgraciados personajes con el clá-
sico “chaleco de fuerza”, y llegando incluso a envasarlos en frascos
herméticamente cerrados » .

Rubén Echagüe

51

B. 0002, 2000 « …des créatures lugubres et difformes, des monstruosités et
Papier mâché, cire, bois, des déchets humains renvoyant directement à l’univers d’Antonin
tissu, corde, poignée Artaud. »
métallique
42 x 23 x 20 cm Rubén Echagüe

« Dans certaines pièces, seule la camisole de force fait de
l’homme un être animalo-simiesque et, en même temps, étran-
gement dangereux, dépourvu de toute beauté et de toute dignité,
incapable de se libérer de cette prison et, par conséquent, de ce
stigmate par lequel les autres hommes l’ont mis à l’écart. »

Elsa Flores Ballesteros

52

0327-Julio H, 1985
Papier mâché, cire, yeux
en verre, bois, tissu
53 x 23 x 18 cm

53

« Les “chiffons” qu’utilise Guillermo Forchino pour couvrir le corps
de ses patients servent diverses fonctions, toujours ambiguës : ils
rappellent l’uniformité et l’interchangeabilité des tenues des inter-
nés, qui, privés de vêtements personnels, revêtent indifféremment
ceux distribués collectivement par leurs gardiens ; ils représentent
en même temps les draps usés et les mauvais couvre-matelas ;
dans certains cas, ils se font camisole de force, gaze et pansements
sur des corps blessés ou mutilés ; souvent, ils couvrent tout ou par-
tie des êtres, les transformant en masses immobiles et vulnérables
ou en prisonniers sans espoir d’évasion ni de libération. »

Elsa Flores Ballesteros

Doña, 1993
Résine, yeux
en verre, tissu
32 x 24 x 26 cm
54

N. 653, 1997
Papier mâché, cire, yeux
en verre, tissu, tôle,
fil de fer
33 x 18 x 15 cm

55

56

Page 56 :
B. 0001, 2000
Papier mâché, cire, yeux
en verre, bois, tissu,
corde, poignée
métallique
48 x 25 x 21 cm

Bruits de bottes, 1999
Papier mâché, résine, yeux
en verre, bois et métal
58 x 28 x 22 cm

57

58

Vénus de Pichincha, 1985
Papier mâché, cire, tissu,
marbre
32 x 15 x 14 cm
Page 58 :
W. 0425, 1998
Papier mâché, cire, tissu,
fil de fer
27 x 21 x 14 cm

59

60

Œuvre présentée à l'ancien hospice de Noyers-sur-Serein lors de Page 60 et en haut :
l'exposition « En Ton Noir », dont le titre est un jeu de mots entre Évêque, 1999
une « tonalité noire » et le mot « entonnoir » , historiquement asso- Papier mâché, cire, yeux
cié à la folie. en verre, tissu, bijoux
fantaisie
La tête et les mains de ce personnage, réalisées en papier mâché 32 x 15 x 14 cm
et volontairement exposées sans protection, ont été dévorées par
les insectes, ce qui a entraîné leur détérioration naturelle au fil du 61
temps.

À gauche : Pendant ses années d’études à Paris, sans atelier ni espace pour
Daniel S. 0001-A, 2002 réaliser ses sculptures, Forchino décide d’utiliser du papier mâché,
Papier mâché, cire, tissu, bois un matériau simple qui lui permet de modeler en petit format. Il
16,5 x 10 x 7,5 cm crée ainsi une série de petites têtes colorées à l’aide de cire vierge
et de pigments, qu’il présente d’abord dans des bocaux de verre,
À droite : puis enfermées dans de simples boîtes en bois ou amalgamées en
José L. 0006-E, 2002 groupes. Au fil du temps, la plupart de ces œuvres ont été attaquées
Papier mâché, cire, tissu, bois par les insectes.
16 x 9 x 7 cm

Page 63 :
Ernesto 0007-X, 2002
Papier mâché, cire, tissu, bois
15 x 10 x 8 cm

62

63

A.J. 33, 2002 Page 65 :
Résine polyuréthane, clous, HLM, 1987
bois, oxyde de fer Papier mâché, cire
10,5 x 8,8 x 5,7 cm 19 x 18 x 10 cm

64

65

66

« Guillermo Forchino met l’accent sur les processus de déper- À gauche :
sonnalisation qu’implique l’internement hospitalier, raison pour la- H.B. 235, 1990
quelle toutes ces sculptures portent des numéros en guise de titres, Résine polyuréthane,
suivis d’un simple prénom sans patronyme. » tissu, oxyde de fer, bocal
15,5 x 12 x 11,5 cm
Elsa Flores Ballesteros
À droite :
« Il s’agissait de ces êtres que la société “normale” exclut et tour- M.P. 289, 1990
mente tout à la fois, au prétexte de les reprogrammer pour les faire Résine polyuréthane,
correspondre à certaines normes, ce que Guillermo symbolisait on tissu, oxyde de fer, bocal
ne peut plus clairement en ligotant ses malheureux personnages 15,5 x 12 x 11,5 cm
dans la traditionnelle camisole de force, allant même jusqu’à les en-
fermer dans des flacons hermétiquement fermés. » Page 66 :
E.J. 247, 1990
Rubén Echagüe Résine polyuréthane,
tissu, oxyde de fer, bocal
15,5 x 12 x 11,5 cm

67

68

En haut à gauche : Page 68 :
A-0012, 1998 En haut à gauche :
Papier mâché, cire, A-0004, 1998
tissu, bocal Papier mâché, cire,
6 x 7,5 x 7,5 cm tissu, bocal
6 x 7,5 x 7,5 cm
AEn-0h0a2u1t,à1d9r9oi9te :
En haut à droite :
Papier mâché, cire, A-0005, 1998
tissu, bocal Papier mâché, cire,
6 x 7,5 x 7,5 cm tissu, bocal
6 x 7,5 x 7,5 cm
En bas :
A-0013, 1998 En bas à gauche :
Papier mâché, cire, A-0008, 1998
tissu, bocal Papier mâché, cire,
6 x 7,5 x 7,5 cm tissu, bocal
6 x 7,5 x 7,5 cm

En bas à droite :
A-0015, 1998
Papier mâché, cire,
tissu, bocal
6 x 7,5 x 7,5 cm

69

Processus de destruction
de la classe moyenne

Processus de destruction de la classe moyenne, Cette œuvre vidéo d'une durée de cinq minutes nous montre des
2001-2017 rats dévorant peu à peu trois personnages qui, impavides, ne mani-
Œuvre vidéo : Guillermo Forchino festent aucune réaction face à tant de voracité.
Édition : D. Pittaluga
https://www.youtube.com/watch?v=zyNUedD5qWE Métaphore de la destruction d’une certaine classe moyenne,
cette œuvre a été présentée au Centre culturel Bernardino Rivada-
via de Rosario en 2001, année où a éclaté la crise économique et
sociale en Argentine. À cette occasion, sont mises à disposition du
public des feuilles de papier artisanal garnies d’une crotte de rat et

70

Œuvre multiple en édition limitée

légendées « Évolution d’une œuvre d’art (excrément de rat après Pages 72 et 73 :
digestion d’une partie de l’œuvre Classe moyenne) ». Atelier rue Ramus, Paris

En 2017, Forchino ajoute à la vidéo une bande sonore donnant 71
à entendre toutes les prestations de serment des cérémonies d’in-
vestiture des présidents de la République argentine depuis 1976.

Cette nouvelle version est présentée à la Fondation Osde dans le
cadre de l’exposition « Le regard dénié ».

72

73

74

Caricature de l’art et art de la caricature En bas et page 74 :
La famille, 1987
« À une société qui se démultiplie et se caricature sur des mil- Résine polyuréthane,
lions d’écrans pareils à des miroirs déformants, tant et si bien que peinture acrylique,
la réalité virtuelle menace de se substituer à ce qu’auparavant nous matériaux divers
estimions (avec un certain degré de certitude) être la “réalité tan- 68 x 34 x 40 cm
gible”, l’art répond en se caricaturant.

Est-ce pour cette raison que les “caricatures tridimensionnelles”
de Guillermo Forchino nous paraissent si séduisantes, et, surtout,
si familières et amicales ? Dans ce cas, la catharsis par l’expérience
esthétique dont parlait Aristote serait amplement démontrée. »

Rubén Echagüe

75

Le démocrate, 1989
Résine polyuréthane, peinture
acrylique, matériaux divers
58 x 21 x 48 cm

76

Le redoutable, 1989
Résine polyuréthane, peinture acrylique,
matériaux divers
51 x 20 x 44 cm

77

Atelier 81 rue d'Avron, Paris, 1990
En haut : partie de fléchettes
pendant une pause

78

79

The gangsters, 1990
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
65 x 31 x 30 cm
Page 81 :
En haut :
La rallye, 1989
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
67 x 33 x 30 cm
En bas :
Le taxi, 1989
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
67 x 33 x 30 cm

80

81

Transport collectif, 1993
Résine polyuréthane, peinture
acrylique, matériaux divers
64 x 34 x 42 cm

82

« L’esprit BD s’est insinué progressivement dans son œuvre,
peut-être à travers quelques “nefs des fous” évocatrices (des bai-
gnoires transformées en véhicules délirants), pour atteindre son
apogée dans cette production ultérieure ample et variée, où la féro-
cité critique le cède un tantinet à la séduction du comique, à l’acuité
d’observation et à la précision des détails, recréés avec une exacti-
tude passionnée. »

Rubén Echagüe

Rápido, 1990
Résine polyuréthane, plomb,
peinture acrylique, matériaux divers
46 x 37 x 25 cm

83

84

Sur commande, en 1994, il réalise le bas-
relief Escaldes Centre pour la collection
Remolins-Zamora à Escaldes, en Andorre,
qui représente un énorme embouteillage
dans cette ville.

Making of Mural Escaldes Centre, 1994
Vidéo : G. Forchino. Montage : D. Pittaluga
https://www.youtube.com/watch?v=fLm1CQUxCvA

Escaldes Centre, 1994
Résine polyuréthane,
peinture acrylique
250 x 300 x 30 cm

85

Highway patrol, 2011
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
80 x 32 x 30 cm

86

Camion de pompiers, 2004
Résine polyuréthane, peinture acrylique,
matériaux divers
75 x 38 x 33 cm

87

Side-car, 1994
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
42 x 28 x 28 cm

88

Patrouille militaire, 2007
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
65 x 34 x 31 cm

89

Le bolide rouge, 1993
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
54 x 29 x 22 cm

90

Le champion, 2007
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
62 x 27 x 17 cm

91

Le rallye, 2018
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
62 x 31 31 cm

92

Petit bijou, 2009
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
54 x 28 x 26 cm

93

L'aventure, 2006
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
63 x 35 x 30 cm

94

Le quad, 2008
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
34 x 29 x 36 cm

95

Le bon vieux temps !, 2008
Résine polyuréthane, peinture
acrylique, matériaux divers
56 x 30 x 30 cm

96

Le bon vieux temps !, 2008
Détail

97

La bohème, 2010
Résine polyuréthane,
peinture acrylique,
matériaux divers
73 x 31 x 35 cm

98