王静芸 JoanneOngJingYun 3pm2 诗词曲集锦簿

*诗词曲集锦簿*

姓名：王静芸
Joanne Ong
Jing Yun

班级：3pm2
教师名字：林秀丽师

登飞来峰 王安石（宋）

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层

注释：

飞来峰：有两说：一说在浙江绍兴城外的林山。唐宋时
其中有座应天塔。传说此峰是从琅琊郡东武县飞来的，
故名飞来峰。一说在今浙江杭州西湖灵隐寺前。
千寻塔：很高很高的塔。寻，古时长度单位，八尺为寻。
闻说：听说。
浮云：在山间浮动的云雾。
望眼：视线。
缘：因为。

作者简介：

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介
甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，
北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），
中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋
八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏
部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传
世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各
体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。
而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的
“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

题解：

《登飞来峰》是北宋文学家、政治家王安石创作的一首七
言绝句。诗的第一句中写峰上古塔之高，写出自己的立足
点之高。第二句巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的
辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃，对前途充满信心。诗的
后两句承接前两句写景议论抒情，使诗歌既有生动的形象
又有深刻的哲理。古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，
而诗人却加上“不畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，
不畏奸邪的勇气和决心。

创作背景：

宋仁宗皇祐二年（1050）夏，诗人王安石在浙江鄞县知县
任满回江西临川故里时，途经杭州，写下此诗。是他初涉
宦海之作。此时诗人只有三十岁，正值壮年，抱负不凡，
正好借登飞来峰一抒胸臆，表达宽阔情怀，可看作实行新
法的前奏。

译文：

飞来峰顶有座高耸入云的塔，听说鸡鸣时分可以看见旭日
升起。不怕层层浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在
飞来峰顶，登高望远心胸宽广。

赏析：

这首诗与一般的登高诗不同。这首诗没有过多的写眼前之
景，只写了塔高，重点是写自己登临高处的感受，寄寓“站
得高才能望得远”的哲理。这与王之涣诗“欲穷千里目，更
上一层楼”相似。前者表现一个政治变革家拨云见日、高瞻
远瞩的思想境界和豪迈气概，后者表现要想取得更好的成
绩，需要更加的努力的互勉或自励之意。

《苏幕遮·怀旧》范仲淹（宋）

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，
酒入愁肠，化作相思泪。

注释：

苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云
雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各五句。

“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因
其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共
长天一色”。

“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。
“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。

黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，
即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已
矣。"

追旅思（sī）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不
放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

作者简介：

范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文。祖籍邠
州，后移居苏州吴县。北宋初年政治家、文学家。范仲淹幼
年丧父，母亲改嫁长山朱氏，遂更名朱说。大中祥符八年
（1015年），范仲淹苦读及第，授广德军司理参军。后历任
兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职，因秉公直
言而屡遭贬斥。皇祐四年（1052年），改知颍州，在扶疾上
任的途中逝世，年六十四。累赠太师、中书令兼尚书令、楚
国公，谥号“文正”，世称范文正公。

作者简介：

范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文。祖籍邠
州，后移居苏州吴县。北宋初年政治家、文学家。范仲淹幼
年丧父，母亲改嫁长山朱氏，遂更名朱说。大中祥符八年
（1015年），范仲淹苦读及第，授广德军司理参军。后历任
兴化县令、秘阁校理、陈州通判、苏州知州等职，因秉公直
言而屡遭贬斥。皇祐四年（1052年），改知颍州，在扶疾上
任的途中逝世，年六十四。累赠太师、中书令兼尚书令、楚
国公，谥号“文正”，世称范文正公。

题解：

《苏幕遮·怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作。这是一首描写
羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔
墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接
的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒
写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。全
词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，上阕着重写景，以气
象宏大浑厚，意境深远，为下阕抒情设置了背景；下阕重在
抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉。其主要特色在于能
以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，展现了范仲淹词柔
媚的一面。《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南
飞”就是化用的这首诗中的名句。

创作背景：

这首词作于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）
间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持
防御西夏的军事。

译文：

碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波
上弥漫着苍翠寒烟。群山映着斜阳蓝天连着江水。芳草不谙人
情，一直延绵到夕阳照不到的天边。

默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜
都做好梦才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只
有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。

赏析：

这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结
合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是
阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往
往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。
它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过
来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有
骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与
一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁
别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。

《春日偶成》程灏（宋）

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

注释：

⑴偶成：偶然写成。
⑵云淡：云层淡薄，指晴朗的天气。 午天：指中午的太阳。
⑶傍花随柳：傍随于花柳之间。傍，靠近，依靠。随，沿着。
川：瀑布或河畔。
⑷时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。
⑸将谓：就以为。将：乃，于是，就。 偷闲：忙中抽出空闲
的时间。

作者简介：

程颢（1032-1085年），字伯淳，世称明道先生，洛阳人。
嘉祐二年（1057年）进士，调鄂鄠县主簿。熙宁初，任太子
中允、监察御史里行，因与王安石政见不合，贬为镇宁军签
判，知扶沟县。哲宗立，召为宗正丞，未行而卒。他是有名
的理学家，北宋理学五子之一，与其弟程颐合称“二程”。二人
创立的学说，世称“洛学”，是理学中的重要派别。曾在洛阳讲
学十余年。著作有后人所辑《二程遗书》。

题解：

《春日偶成》是宋代诗人程颢创作的一首七言绝句。作者用白
描的手法，勾勒出风和日丽的春日景色。前两句写景，后两句
抒情。诗歌描写了风和日丽的春日景色，抒发了春日郊游的愉
快心情。诗歌风格平易自然，语言浅近通俗。

创作背景：

这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。
诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的
时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种
怡然自得的心情不言而喻。

译文：

淡淡的云在天上飘，风儿吹拂着我的脸庞，此时此刻已近正午，
我穿行于花丛之中，沿着绿柳，不知不觉间来到了前面的河边。
当时的人不理解我此时此刻我内心的快乐，还以为我在学年轻
人的模样，趁着大好时光忙里偷闲呢。

赏析：

这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是
一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者
自得其乐的心情融为一体。

这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对
一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种
认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向
被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的
另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一
个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被
“理”压抑和扭曲罢了。

【一剪梅·红藕香残玉簟秋】李清照（宋）

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。

注释：

一剪梅：词牌名。双调小令，六十字，有前后阕句句用叶
韵者，而此词上下阕各三平韵，应为其变体。每句并用平
收，声情低抑。此调因此词而又名“玉簟秋”。
玉簟（diàn）：光滑如玉的竹席。
轻解：轻轻地提起。罗裳（cháng）：犹罗裙。
兰舟：船的美称。《述异记》卷下谓：“木兰洲在浔阳江中，
多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲
中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云‘木兰舟’出
于此。”一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
锦书：书信的美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：“前秦秦
州刺史窦滔被徙流沙，其妻苏氏思之，织锦为回文旋图诗
以赠窦滔，可宛转循环以读之，词甚凄婉，共八百四十
字。”这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
雁字：雁群飞行时，常排列成“人”字或“一”字形，因称“雁
字”。相传雁能传书。
飘零：凋谢，凋零。
闲愁：无端无谓的忧愁。
无计：没有办法。

作者简介：

李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）
人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜
集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感
伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟
途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词
“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存
不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有
《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》
辑本。今人有《李清照集校注》。

题解：

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的词作。
此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，先写清秋时节与爱
人别后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书，再
以两地相思之情如同花飘零、水流东那样出之自然来说明
此情无由消除，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出
初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词不饰雕饰，明
白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方
式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上
是一首工致精巧的别情佳作。

创作背景：

此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。题名为元人
伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明
诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以
送之。”而现代词学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一
提出了不同意见：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚
正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。而李
清照之父称为李翁，一似不知其名者，尤

译文：

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻地
提着丝裙，独自登上一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，
谁会将锦书寄来？正是那排成人字形的雁群南归时候，月光皎
洁浸人，洒满西边的亭楼。

花，自在地飘零，水，自在地漂流。一种离别的相思，你我两
个人，牵动起两处的闲愁。啊，无法排遣的是——这相思，这
离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐地缠绕上了心头。

赏析:

此词通过女词人独特的感受和体验另辟蹊径地揭示出中华民族
的女子多愁善感的心理共性，既有精微的审美体验，又有精妙
的审美传达，堪称一首工致精巧的别情佳作。女词人以独特的
方式感知到人类最普遍存在的一种情感，又以独特的技巧表达
出这一情感，凝为审美的晶体，于是这首词就产生了永久的艺
术魅力。

【渡汉江】宋之问(唐）

岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。

注释：

汉江：汉水。长江最大支流，源出陕西，经湖北流入长江。
岭外：五岭以南的广东省广大地区，通常称岭南。唐代常作罪
臣的流放地。书：信。
来人：渡汉江时遇到的从家乡来的人。

作者简介：

宋之问（约656—712），唐代诗人，一名少连，字延清，汾州
（今山西汾阳）人，一说虢州弘农（今河南灵宝）人。高宗上
元二年（675年）进士，官至考功员外郎。曾先后谄事张易之和
太平公主。睿宗时贬钦州，赐死。诗与沈佺期齐名，多歌功颂
德之作，文辞华靡。放逐途中诸诗则表现了感伤情绪。律体形
式完整，对律诗体制的定型颇有影响。原有集，已散佚，明人
辑有《宋之问集》。

题解：

《渡汉江》是唐代诗人宋之问（一说李频）创作的一首诗。这
是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，
表现出诗人对家乡和亲人的挚爱之情和游子远归家乡时激动、
不安、畏怯的复杂心理。前两句主要写追叙久居岭外的情况，
后两句抒写接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃；
描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。

创作背景:

此诗一说作于宋之问神龙二年（706年）途经汉水时。宋之问媚
附武则天的男宠张易之，武氏去世后，唐中宗将其贬为泷州参
军。泷州在岭南，唐时属于极为边远的地区，贬往那里的官员
因不适应当地的自然地理条件和生活习俗，往往不能生还。神
龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途
经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。

译文：

流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。

赏析：

诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，
吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是
这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫
的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家
人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐
人寻味。
此诗有巧妙的抒情艺术。诗人用逐层递进的追述，交代了背
景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦
心情。这种高度简洁的抒情手法，使诗歌以最省略的语言，
获取了极为深远的艺术效果。

《宣州谢朓楼饯别校叔云》
李白（唐）

弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览日月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

注释：

楼、谢公楼，在陵阳山上，是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，并
改名为叠嶂楼。李白曾多次登临，并且写过一首《秋登宣城谢朓北
楼》。饯别：以酒食送行。校（jiào）书：官名，即秘书省校书郎，
掌管朝廷的图书整理工作。叔云：李白的叔叔李云。
长风：远风，大风。
此：指上句的长风秋雁的景色。酣（hān）：畅饮。高楼：指谢朓
楼。
蓬莱文章：借指李云的文章。蓬莱，此指东汉时藏书之东观。《后
汉书》卷二三《窦融列传》附窦章传：“是时学者称东观为老氏藏
室，道家蓬莱山”。李贤注：“言东观经籍多也。蓬莱，海中神山，
为仙府，幽经秘籍并皆在也。”建安骨：指刚健遒劲的诗文风格。
汉末建安（汉献帝年号，196—220）年间，“三曹”和“七子”等作家
所作之诗风骨遒上，后人称之为“建安风骨”。
小谢：指谢朓，字玄晖，南朝齐诗人。后人将他和谢灵运并称为大
谢、小谢。这里用以自喻。清发（fā）：指清新秀发的诗风。发：
诗文俊逸。
俱怀：两人都怀有。逸兴（xìng）：飘逸豪放的兴致，多指山水游
兴，超迈的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李
白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思
飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮
志，豪壮的意思。
览：通“揽”，摘取。一本作“揽”。
销：一本作“消”。更：一本作“复”。
称（chèn）意：称心如意。
明朝（zhāo）：明天。散发（fà）：去冠披发，指隐居不仕。这里
是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁（piān）
舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越
王勾践，“乘扁舟浮于江湖”（《史记·货殖列传》）。散发弄扁舟：
一作“举棹还沧洲”。

作者简介：

李白（701年-762年），字太白，号青莲居士。是屈原之后
最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，
与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲
岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达
对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自
然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养
和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术
的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

题解：

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》是唐代诗人李白在宣城（今属
安徽）与李云相遇并同登谢朓楼时创作的一首送别诗。此诗
共九十二字，并不直言离别，而是重笔抒发诗人自己怀才不
遇的激烈愤懑，灌注了慷慨豪迈的情怀，表达了对黑暗社会
的强烈不满和对光明世界的执著追求。诗虽极写烦忧苦闷，
却并不阴郁低沉。全诗语言明朗朴素，音调激越高昂，如歌
如诉，强烈的思想情感起伏涨落，一波三折，如奔腾的江河
瞬息万变，波澜迭起，和腾挪跌宕、跳跃发展的艺术结构完
美结合，韵味深长，断续无迹，达到了豪放与自然和谐统一
的境界。明人评此诗“如天马行空，神龙出海”。

创作背景：

这首诗约作于安史之乱前不久的天宝十二载（753年）。李
白于天宝元年（742年）怀着远大的政治理想来到长安，任
职于翰林院。天宝三载（744年），因被谗言击中而离开朝
廷，内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在天宝十
二载（753年）的秋天，李白来到宣州，客居宣州不久，他
的一位故人李云至此，很快又要离开，李白陪他登谢朓楼，
设宴送行。李白要送行的李云，又名李华（此诗《文苑英华》
题作《陪侍御叔华登楼歌》），是当时著名的古文家，任秘
书省校书郎，专门负责校对图书。李白称他为叔，但并非族
亲关系。天宝十一载（752年）李云任监察御史。独孤及
《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）
十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，
出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、
清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同
登谢朓楼时，李白为之饯行而作。

译文：

昨天的日子渐渐离我远去，已经不可能挽留；

今天的日子扰乱了我的心，充满了无限烦忧。

长风吹过了几万里送来秋雁，对此可以开怀畅饮酣醉高楼。

校书您的文章颇具建安风骨，又有我的诗如谢朓秀朗清发。

我们都是心怀逸兴壮思飞动，想登上九天去摘取一轮明月。

拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加忧愁。

人生在世上不能够称心如意，不如明天披头散发驾舟漂流。

赏析：

此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。
“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”
和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时
光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，
岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的
感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。
不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概
括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和
李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强
烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，
重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我
心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都
极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以
及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

【山居秋暝】王维（唐）

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

注释：

⑴暝（míng）：日落，天色将晚。
⑵空山：空旷，空寂的山野。新：刚刚。
⑶清泉石上流：写的正是雨后的景色。
⑷竹喧：竹林中笑语喧哗。喧，喧哗，这里指竹叶发出沙
沙声响。浣（huàn）女：洗衣服的姑娘。浣：洗涤衣物。
⑸随意：任凭。春芳：春天的花草。歇：消散，消失。
⑹王孙：原指贵族子弟，后来也泛指隐居的人。此处实亦
自指。留：居。此句反用淮南小山《招隐士》：“王孙兮归
来，山中兮不可久留”之意，反映出无可无不可的襟怀。

作者简介：

王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁
居蒲州（治今山西永济西），遂为河东人。开元进士。累
官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为
太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田
辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称
“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要
的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛
教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，
工书画。有《王右丞集》。

题解：

《山居秋暝》是唐代诗人王维的诗作。此诗描绘了秋雨初晴
后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了
诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自
然美来表现人格美和社会美。全诗将空山雨后的秋凉，松间
明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，
渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰
富新鲜的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静
优美的抒情乐曲，体现了王维诗中有画的创作特点。

创作背景：

这首诗描绘的是清秋薄暮雨后初晴时的山村图景，当作于王
维隐居终南山下辋川别业时，此时已是“中岁颇好道，晚家南
山陲”（《终南别业》）的后期了。开元二十四年（736），
唐玄宗时期最后一个开明的宰相张九龄被李林甫等排挤罢官，
朝政日趋昏暗，王维的政治热情冷却下来，对政治抱着消极
的态度。开元二十八年（740）后，他终南山构筑了别墅，
过着半官半隐的生活，此诗即作于这个时期。

译文：

空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。

皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

赏析：

这首诗为山水名篇，写初秋时节山居所见雨后黄昏的景色，
于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物
芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者
又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高
尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘这首诗一个重要
的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中
的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，
对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过
对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。托。

【折桂令·九日】张可久（元）

对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

注释:

折桂令：曲牌名，属北曲双调。
九日：即农历九月九日重阳节。
强整乌纱：乌纱，帽子。化用孟嘉重九登高、龙山落帽的
典故。
翠袖：代指歌女。宋晏几道《鹧鸪天》：“彩袖股勤捧玉
钟，当年拼却醉颜红。”
玉手琵琶：指歌女弹琵琶助酒兴。
“蝶愁”一句出自于苏轼的“相逢不用忙归去，明日黄花蝶
也愁”，此处“蝶愁”即人愁，照应着前文的“倦客”，“黄花”
即菊花，映衬着曲题。
“一抹”二句：代用秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点，
流水绕孤村。”一抹：一道。

作者简介:

张可久（约1270—1350），宇小山，浙江庆原路人（浙江宁
波鄞县），元朝散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张
养浩合为“二张”。 张可久是元曲作家中作品最多者，数量之
冠，传世、保存小令作品800余首。他的散曲集有《小山乐
府》《张小山小令》《张小山北曲联乐府》等。

题解：

《折桂令·九日》是元代张可久创作的一首元曲。此曲描写的
是作者重阳节郊游时，看着萧瑟的秋景、南归的大雁，作者
深感人生迟暮，难以再有作为；而每每回首往事，记忆深处
的景象，如同眼前的秋景一样，只有一抹斜阳和数只寒鸦点
缀着苍凉的天空，别的什么也看不到了；表达了作者暮年的
愁怀。全曲情景交融，意境幽远，为作者晚年心境的真实写
照。

创作背景：

这首曲子是诗人登高游览时所作。眼见这萧瑟的秋景、南归
的大雁，作者不禁触景生情，勾起对故乡的无限思念，写下
了这首抒发厌倦官场、渴望归隐的情怀的曲子。此曲作于作
者再任昆山幕僚时，时为至正九年（1349）。

译文：

勉强整理乌纱帽打起精神登山。回归的大雁横穿飞过秋季的
天空，在外漂泊困顿疲倦的游子思念起了家乡。回想那些歌
女们殷勤劝酒，大家频频举起酒杯，玉手拨弄着琵琶的场景。
西风萧瑟人已逐渐衰老长出满头白发，蝴蝶愁飞明日黄花。
转过身来回看那茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只飞远的寒鸦。

赏析：

此曲真实地表达了作者归隐的决心，同时也可以看出他作出
这种选择的无奈与矛盾。整首曲子语言清秀明丽，对仗工整，
音韵和谐，极具艺术表现力。文中最大的特点就是情景交融，
如“青山”“寒鸦”“夕阳”，实为写景，但这景中均寄托着作者的
惆怅之情。

{南吕}四块玉·别情
关汉卿（元）

自送别，心难舍，一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜⑷，山又遮，人去也。

注释:

南吕：宫调名。四块玉：曲牌名。

绝：断。

凭阑袖拂杨花雪：写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的
飞絮，以免妨碍视线。杨花雪，语出苏轼《少年游》：
“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似
雪，犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。

斜：此处指溪流拐弯。

作者简介：

关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元
代，大都人（今河北安国）。与马致远、郑光祖、白朴
并称为“元曲四大家”，关汉卿居首。钟嗣成《录鬼簿》说
他曾任太医院尹。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂
剧60多种，现存18种。个别作品是否出自关汉卿手笔，
学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》
《拜月亭》《鲁斋郎》《单刀会》《调风月》等，是他
的代表作。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，内
容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅
行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。

题解：

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首
小令描写离别情绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、
依依不舍的相思之情。送别后，情人在女主人公心中仍驻留
难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关
山阻隔，这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委
婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪，
用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情，入木三分地
写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有
尽而意无穷的艺术感受。

《四块玉·别情》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这首
小令描写离别情绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、
依依不舍的相思之情。送别后，情人在女主人公心中仍驻留
难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关
山阻隔，这更使她肝肠寸断。在艺术手法上通过层层设障委
婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪，
用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情，入木三分地
写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有
尽而意无穷的艺术感受。

译文：

自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情
在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我
用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看
不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了
你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。

赏析：

这是一首描写离别情绪的小令，用代言体写男女离别相
思，从语言、结构到音情都有值得称道之处。

“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”自从送别以后，心
中万分难舍，一点相思之情，绵绵不断，不知何时能停
止？作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻写来，
直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。曲从别后说起，口气
虽平易，然送别的当时，既觉“难舍”，过后思量，心绪自
然无法平静。说“相思”只“一点”，似乎不多，但又不知“几
时”能绝。这就强调了别情缠绵的一面，比起强调别情沉
重的那一面，似乎更合情理，此即所谓藕断丝连。“一点
相思几时绝”是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之
成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。

【十一月四日风雨大作二首】
陆游（宋）

其一

风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。

溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。

其二

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

注释：

溪柴：若耶溪所出的小束柴火。蛮毡：中国西南和南方少
数民族地区出产的毛毡，宋时已有生产。宋范成大《桂海
虞衡志·志器》：“蛮毡出西南诸番，以大理者为最，蛮人
昼披夜卧，无贵贱，人有一番。”

狸奴：指生活中被人们驯化而来的猫的昵称。

僵卧：直挺挺地躺着。这里形容自己穷居孤村，无所作为。
《汝南先贤传》：“时大雪，积地丈余。洛阳令身出案行，
见人家皆除雪出，有乞食者。至袁安门，无有行路，谓安
已死，令人除雪，入户见安僵卧。”僵，僵硬。孤村：孤寂
荒凉的村庄。不自哀：不为自己哀伤。

思：想着，想到。戍（shù）轮台：在新疆一带防守，这里
指戍守边疆。戍，守卫。轮台，在今新疆境内，是古代边
防重地。此代指边关。《唐书·地理志》：“北庭大都护府，
有轮台县，大历十年置。”曹唐诗：“灞水桥边酒一杯，送
君千里赴轮台。”

夜阑（lán）：夜深。风吹雨：风雨交加，和题目中“风雨
大作”相呼应；当时南宋王朝处于风雨飘摇之中，“风吹雨”
也是时局写照，故诗人直到深夜尚难成眠。

铁马：披着铁甲的战马。《宋书》：“铁马二千，风驱电
击。”冰河：冰封的河流，指北方地区的河流。

作者简介：

陆游（1125—1210年），宋代爱国诗人、词人。字务观，
号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。少时受家庭爱国思
想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出
身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退
居家乡，但收复中原信念始终不渝。他具有多方面文学才
能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅
成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地
位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人，内容极
为丰富，抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放；
抒写日常生活，也多清新之作。词作量不如诗篇巨大，但
和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。词作数量不如
诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。
有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》
《放翁词》《渭南词》等数十个文集传世。

《十一月四日风雨大作二首》是南宋诗人陆游创作的七言
绝句组诗作品。是绍熙三年（1192年）十一月作者退居家
乡山阴时所作。第一首诗写大雨和诗人所处，第二首诗表
明陆游投身抗战、为国雪耻的壮志至老不衰。但是，诗人
空怀壮志，却不为朝廷所重，只能“僵卧孤村”，把为国家
恢复中原的理想寄托到梦境之中。感情深沉悲壮，凝聚了
诗人的爱国主义激情。

创作背景：

陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山
阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。
当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜
思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可
能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情
生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。

译文：

其一

天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨
浪翻滚之声。

溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿
出门。

其二

我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到
悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。

夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，
自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。

赏析:

第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句
以夸张之法写大雨瓢泼，其声响之巨，描绘出黑天大风大
雨之境，很是生动，波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、
光复中原之心相印。后两句转写近处，描写其所处之境，
写出作者因天冷而不思出门，其妙处是把作者的主观之感
和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。

第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、
报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向
读者展示了诗人的一片赤胆忠心。