Рисование фигуры человека. Полное руководство ( PDFDrive )

Техника наброска доходит до автоматизма и диктуется
количеством имеющегося времени — или, если быть
точнее, временем позирования модели. Первые
штрихи — это, как правило, светлые, приблизительные
линии, задающие размеры и композицию. При наличии
возможности дальнейший анализ позволяет кратко
наметить тональные переходы.

201

Лица на этой и следующих страницах (с. 202–208) художников, которые ежедневно стоят там
нарисованы в Париже. Площадь Тертр с мольбертами. Эти художники и сами служат
на Монмарте — идеальное место для набросков идеальными объектами, к тому же туристы
фигур, но особенно богата на лица — постоянно заказывают им портреты и позируют, с них я тоже
прибывают новые люди, прогуливаются сделал много набросков, примостившись за спиной
по переулкам, останавливаются возле уличных работающего художника.

202

203

204

205

206

207

208

209

Не существует правила, согласно которому
рисовать можно только незнакомцев. Понимание
и готовность помочь можно легко найти в кругу
друзей — по крайней мере на некоторое время…

210

211

Этих персонажей я нарисовал в Джардини Пабличи принимают интересные выражения лиц и позы.
(большом парке в центре Милана). Весеннее солнце Но, к сожалению, даже в таких мирных местах
в таких местах располагает к расслабленному редко удается закончить рисунок, приходится
времяпрепровождению. К тому же там много детей, ограничиваться набросками, состоящими только
они бегают и играют, хотя проще рисовать их мам из линий или нескольких тональных пятен. Частая
или тех, кто за ними присматривает. Они двигаются практика набросков быстро научит разбираться,
гораздо меньше и, удерживая детей в поле зрения, какие элементы ключевые.

212

213

На этих рисунках видно, насколько результат
наброска зависит от количества времени, которое
предоставит вам ваша незнакомая модель.
Набросок головы мне удалось проработать
довольно подробно: я ухитрился по крайней
мере обвести и изучить поверхностную костную
структуру, игру мышц и наметить тени к каждой.
Все это время «модель» сидела за столиком в кафе,
погрузившись в чтение газеты. На странице
слева эта же модель начала быстро менять позы,
и максимум, что мне удавалось сделать, — это
несколько конструктивных линейных набросков
общей формы головы.

214

215

РЕПЕРТУАР ФИГУР

Фигуру рисовать сложнее, чем лицо, и в то же время заметно разовьется навык вычленять главное
время проще. Сложность состоит в структурном и эффективно воспроизводить его. Если «модель»
устройстве фигуры в целом (которое к тому же долго находится в позе, появляется достаточно
почти всегда прикрыто одеждой) и большом времени для более подробного наброска, который,
диапазоне вариантов движений. Проще же если повезет, можно повторить с разных точек
потому, что позу можно ухватить сразу, (примеры на с. 221, 227 и 228).
а зрительные центры на ней рассредоточены (это
не только лицо, но и торс, конечности, складки Иногда люди позволяют себя нарисовать,
одежды и пр.), поэтому нет необходимости и тогда без спешки можно доработать
подробно анализировать отдельные детали. импровизированный набросок до подробной
Большинство наиболее интересных поз, которые штудии (примеры на с. 223, 225 и 226).
лучше всего подходят для набросков, слишком
кратковременны, чтобы успеть зафиксировать их Наброски на следующих страницах были
в реальном времени даже несколькими штрихами. сделаны в разное время, в разных местах
Но не стоит снова возвращаться к фотографиям, (на улице, в музее, на пляже и т. д.) и в сильно
потому что эту проблему можно решить развитием отличающихся условиях, которые, как я надеюсь,
концентрации и регулярными занятиями, а также на изображениях говорят сами за себя.
привлечением визуальной памяти (примеры Я объединил их в группы без комментариев
на с. 218, 219, 224 и 233). Уже через короткое таким образом, чтобы они передали широту
возможностей для наблюдения и разнообразие
результатов.

216

Едва различимых линий, для рисования которых
я лишь касался поверхности бумаги кончиком
карандаша, оказалось достаточно для простого
и понятного воспроизведения основных элементов
сюжета. Выполнение каждого наброска заняло
не больше двух минут.

217

218

219

220

221

222

223

224

225

226

227

228

229

230

231

232

233

234

235

Р ИСОВ А НИ Е СТАТ УЙ :
СКУЛЬПТУРЫ ИЗ МУЗЕЯ Р ОД ЕНА В ПАРИЖ Е

Я уже изложил несколько причин, по которым Для меня, как и для других художников,
рисование скульптур может предшествовать музей Родена — наиболее подходящее место для
наброскам с натуры (с. 196). Очевидно, что практики. Произведения этого великого скульптора
неподвижная «модель» дает возможность работать предоставляют исключительную возможность
спокойно, удобно и внимательно. Кроме того, анализа анатомии, композиции, пропорций
в набросках гораздо выше риск, например, и рельефа поверхности тела. Помимо этого, статуи
не успеть закончить, ошибиться и отвлечься, чем в музее удачно расположены и хорошо освещены
при выполнении продуманных долгих штудий (некоторые находятся в соседнем саду), поэтому
неодушевленного объекта, и такая тренировка информативны на любом расстоянии с самых
также поможет научиться мгновенным и точным разных ракурсов. Использование произведений
наблюдениям, понимать, что видишь, и быстро искусства в целях обучения очень продуктивно для
ухватывать суть сюжета, развить твердость закрепления технических навыков и оттачивания
руки, чувство композиции и навыки для ее мастерства, а также развития вкуса и способности
воспроизведения. к оценочному суждению.

«Бронзовый век» (1876)
Бронза, высота 181 см

236

«Торс молодой
женщины» (1909),
бронза, высота 99 см

«Иоанн Креститель»
(см. на обороте)

«Ирис — посланница богов»
(1891), бронза, высота 82 см

237

«Иоанн Креститель» (1879),
бронза, высота 200 см

238

«Скорбящая голова» (1882),
бронза, высота 22 см

239

«Туалет Венеры» (1885),
бронза, высота 46 см

«Убегающая любовь» («Любовь
быстротечна») (около 1887),
мрамор, высота 31 см

240

«Мыслитель» (1880), бронза,
высота 182 см

241

«Бальзак» (1898),
бронза, высота 270 см

«Обнаженный Бальзак» (1892),
бронза, высота 76 см

242

Штудии скульптурной группы
«Граждане Кале» (около 1889):
Пьер де Виссан, Жан д´Эр,
Эсташ де Сен-Пьер. Бронза

243

«Кибела» (1904),
бронза, высота 161 см

«Торс молодой
женщины» (1909),
бронза, высота 99 см

244

«Уголино и его дети» (1881),
гипс

«Бронзовый век»

245

«Иоанн Креститель» (1879),
бронза, высота 200 см

246

«Портрет Жюля Далу» (1883)

«Мысль» (1886),
мрамор, высота 74 см

247

«Граждане Кале» (около 1889),
голова Жака де Виссана

248

Деталь скульптуры «Граждане Кале»
(около 1889)

«Поцелуй»
(около 1888),
мрамор, высота
183 см

249

«Тень» (1880),
бронза, высота 192 см

250