PHOON ZI HUI-4ST3

2021 中四诗词曲阅读集锦簿

姓名（华）：潘子卉
姓名（英）：PHOON ZI HUI
班级：4ST3
教师名字：林秀丽师

呈交日期：27/07/2021

《清平乐·村居》

宋·辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

译文：
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了翠绿的小草。含有醉意的吴地方
音，听起来温柔又美好，那满头白发的是谁家的公婆父老？
大儿子在小溪东边的豆田锄草，二儿子正在家里编织鸡笼。最喜欢
的顽皮的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。

题解：
此词是辛弃疾闲居带湖期间所作，描绘出一幅淳朴和谐的田园生
活。这首词把一家老少五人在农村的生活情态，刻画得栩栩如生，
生活之美和人情之美表现得淋漓尽致。

注释：
1. 清平乐：原为唐教坊名曲，借用汉乐府《清乐》《平乐》乐
调名称为词调名。又名《清平乐今》《醉东风》《忆梦
月》。
2. 茅：茅草屋。
3. 吴音：一作“蛮音”，指吴地的方言，即今中国江西上饶，
古时为吴国的领土。
4. 媚好：逗趣、取乐。
5. 媪(ǎo)：古时对老年妇女的称呼。

6. 亡(wú)赖：调皮、淘气。
7. 卧：一作“看”。

作者简介：

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼
轩，汉族，历城（今山东济南）人。一生力主抗金。曾上《美芹十
论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱
国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴
责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

创作背景：

这首词是辛弃疾在江西上饶闲居时所写，由于辛弃疾始终坚持抗金
的政治主张，一直遭受当权投降派的排斥和打压。从四十三岁起，
他长期未得任用。所以他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量
的闲适词和田园词。

简析：

在这首词中作者通过对农村景象的描绘，反映出他的主观感情，并
非只在纯客观地作叙述描写。这首词是作者晚年遭受议和派排斥和
打击，志不得伸，归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和
平宁静、朴素安适的生活，并不能说是作者对现实的粉饰。从作者
一生始终关心宋朝恢复大业来看，他向往这样的农村生活，因而会
更加激起他抗击金兵、收复中原、统一祖国的爱国热忱。

《水调歌头·明月几时有》

宋·苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。

译文：
丙辰年（公元 1076 年）的中秋节，高高兴兴地喝酒直到天亮，喝
了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙。
明月从什么时候开始有的呢？我拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的
宫殿，今晚是哪一年。我想凭借着风力回到天上去看一看，又担心
美玉砌成的楼宇太高了，我经受不住寒冷。起身舞蹈玩赏着月光下
自己清朗的影子，月宫哪里比得上在人间。
月儿移动，转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着
没有睡意的人。明月不应该对人们有什么怨恨吧，可又为什么总是
在人们离别之时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转
换，这事儿自古以来就很难周全。希望人们可以长长久久地在一
起，即使相隔千里也能一起欣赏这美好的月亮。

题解：

这首词作于宋神宗熙宁九年（1076 年）中秋。当时苏轼在密州
（今中国山东省境内）当太守，政治失意，远离亲人。那一年的中
秋，皓月当空，银辉遍地，词人与胞弟苏辙分别之后，已七年未得
团聚。出于对弟弟苏辙的思念，诗人在月下作了这首词。

注释：

1. 丙辰：宋神宗熙宁九年，苏轼时年四十一岁。
2. 子由：指苏轼之弟，苏辙。
3. 琼楼玉宇：宋代传奇小说《大业拾遗记》载：“瞿乾佑于江

岸玩月，或为此中何有，瞿笑曰：‘可随我观之。’俄见月
规半天，琼楼玉宇灿然。”此处指美玉砌成的楼宇。
4. 起舞弄清影：用李白《月下独酌》“我舞影凌乱”诗意。此
处指起身跳舞让影子随舞。
5. 不应有恨，何事长向别时圆：石曼卿有“月如无恨月长圆”
对李贺诗“天若有情天亦老”的趣话。作者此句与石句意
同，指月儿对人们不应有怨恨，为何总是在人们分离时圆
呢？
6. 婵娟：指月亮，或说是好貌。许浑《怀江南同志》诗：“唯
应洞庭月，万里共婵娟。”

作者简介：

苏轼（1037 年 1 月 8 日-1101 年 8 月 24 日）字子瞻、和仲，号铁
冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省
眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历
史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画
等方面取得很高成就。

创作背景：

这首词是公元 1076 年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州时所
作。词前的小序交待了写词的过程：“丙辰中秋，欢饮达旦，大
醉。作此篇，兼怀子由。”苏轼因为与当权的变法者王安石等人政
见不同，自求外放，辗转在各地为官。他曾经要求调任到离苏辙较
近的地方为官，以求兄弟能多多聚会，然而直到公元 1074 年（熙
宁七年）苏轼差知到密州后，这一愿望仍无法实现。公元 1076 年
的中秋，皓月当空，让词人想起与弟弟苏辙分别之后，已七年未能
团聚。词人面对一轮明月，心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下
了这首名篇。

简析：

这首词是中秋望月怀人之作，表达了对弟弟苏辙的无限思念。丙
辰，是北宋神宗熙宁九年（公元 1076 年）。当时苏轼在密州（今
山东诸城）做太守，中秋之夜他一边赏月一边饮酒，直到天亮，于
是作了这首《水调歌头》。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓
月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围。苏轼一生，推崇儒学、
讲究实务为主。

《春江花月夜》

唐·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

译文：

春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像
与潮水一起涌出来。

月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的
月光。

江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的
树林好像细密的雪珠在闪烁。

月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分
明。

江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只
有一轮孤月悬挂。

江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀
着人们？

人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。

不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流
水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧
愁。

谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上
相思？

可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。

这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。

鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃
激起阵阵波纹。

昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回
家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满
了江边的树林。

题解：
诗人通过春、江、花、月和夜，凝练人间动人的美好时光与风景，
抒发游子思妇的离愁和人生感慨。这首诗正面歌颂良辰美景，热情
赞美宇宙、青春、美好人生，以江月之长存反照人生之代换，以长
江流水暗示青春飞逝、好景不长，揭示了人生存在的永恒矛盾及困
境，虽然伤感，却不悲哀。

注释：
1. 滟(yàn)滟：水波动荡闪光的样子。
2. 宛转：曲曲折折的样子。
3. 芳甸(diàn)：遍生花草的原野。
4. 霰(xiàn)：空中降落的白色不透明小冰粒，常呈球形或圆
锥型。多在下雪前或下雪时出现。

作者简介：
张若虚（约 660—约 720），唐代诗人，扬州（今属江苏）人。中
宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱
以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四
士”。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》

是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离
情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠
扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人澄澈空明、清丽自然的感觉。

创作背景：

关于此诗的具体创作年份已难以确认，而对此诗的创作地点与背景
有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南
郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一
带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，
表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文
史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都
区大桥镇南部。

简析：

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自
赎》）的《春江花月夜》，一千多年来让无数读者为之倾倒。一生
仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大
家”。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以
月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月
夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人
生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁
静的境界。

《鹤桥仙·纤云弄巧》

宋·秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

译文：
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥
远无垠的银河今夜我悄悄渡过。
在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的
夫妻。
缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分
别之时不忍去看那鹊桥路。
只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢？

题解：
《鹤桥仙·纤云弄巧》是为咏牛郎与织女的纯洁爱情故事而创作的
乐曲。这首词歌颂了牛郎织女坚贞的爱情。上节写牛郎织女七夕相

会的喜悦，下节写离别前恋恋不舍之情。此词结合了写景、抒情与
议论的成分，手法行云流水而委婉含蓄。

注释：

1. 纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的
花样。

2. 飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。
3. 银汉：银河。
4. 迢迢：遥远的样子。
5. 暗度：悄悄渡过。
6. 金风玉露：指秋风白露。
7. 忍顾：怎忍回视。
8. 朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。

作者简介：

秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海
先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编
修。秦观一生坎坷，他所写的诗词都高古沉重，寄托身世，感人至
深。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，
丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南
郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
秦观墓在无锡惠山之北粲山上。

创作背景：

关于此词的创作背景，扬州大学教授刘勇刚认为，此词是秦观为寄
情长沙义倡而作，写于湘南郴州，时间是宋哲宗绍圣四年（公元
1097 年）的七夕。公元 1096 年（绍圣三年）春，秦观从监处州酒

税削秩编管郴州，而长沙是必经之路，秦观便在长沙与一位长沙歌
女相识，两人缱绻数日便建立起浓厚的感情。无奈秦观戴罪之身被
贬，无法与歌女相聚。于是公元 1097 年（绍圣四年）七夕，秦观
在郴州写下了这首《鹊桥仙》，借牛女双星的鹊桥相会寄托了他对
长沙歌女的恋情。

简析：

此词借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。这
是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与
“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲
剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚
贞诚挚的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐
景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。这
首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无
穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感
结合起来，起伏跌宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术
效果。

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

宋·晏殊

一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。

译文：
听一支新曲喝一杯美酒，
还是去年的天气旧日的亭台，
西落的夕阳何时才能回来？
花儿总要凋落让人无可奈何，
似曾相识的春燕又归来，
独自在花香小径里徘徊留恋。

题解：
这是一首怀人时伤春，伤春时怀人的小词。上片是以景贯穿今昔。
天气、亭台与去年依旧，然而却物是人非，于是词人发出“夕阳西
下”的叹息。下片融情于景，重写在今日的伤感。词中以“落花”
象征某种美好的事物，用“归燕”隐托词人流连光景、伤春迟暮的

情感。这首词语言流利，清丽自然。词中表现了词人对宇宙、对人
生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

注释：
1.浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
2.一曲：一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填
好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
3.去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
4.去年天气：跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉
的亭台楼阁。旧，旧时。
5.夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。
6.几时回：什么时候回来。
7.无可奈何：不得已，没有办法。
8.似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作
成，即出自晏殊此句。
9.燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之
间。
10.小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满
径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。
11.独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
12.徘徊：来回走。

作者简介：

晏殊(yàn shū)（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文
家。北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠
峰下）。晏殊是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道
（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小
晏”。

创作背景：

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。作者一生
历居显官要职，仕途平坦，但政绩平平。作品在歌酒风月、闲情逸
致吟咏中，也常流露出官僚文人由精神空虚而产生的年华易逝、迟
暮落寞的感伤。

简析：

这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实
为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片
则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽
自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，
给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往
往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词
中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含
蓄。

《渔家傲·天接云涛连晓雾》

宋·李清照

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷
勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬
舟吹取三山去。

译文：
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿
佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句
人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊！千万别停息，将我
这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。

题解：
本词一题“记梦”，作于李清照南渡以后。这首词描写的是诡奇的
梦境，却以作者的生活经历为依据。宋高宗建炎四年（1130 年）
春，南奔途中，空阔无垠的大海，拓展了她的心胸。以这段难忘的
海上生涯为背景，借梦境反映她被压抑的愤懑。

注释：
1.星河：银河。
2.转：《历代诗余》作“曙”。

3.帝所：天帝居住的地方。
4.天语：天帝的话语。
5.我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路曼曼其修远
兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留
此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。
6.谩：徒，空。
7.鹏：古代神话传说中的大鸟。
8.蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。
9.吹取：吹得。
10.三山：传说中海上的三座仙山：蓬莱，方丈，瀛洲。
11.九万里：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。
12.路长：意仿《离骚》上的“路曼曼其修远兮，吾将上下而求
索”。

作者简介：
李清照（1084 年 3 月 13 日～1155 年 5 月 12 日）号易安居士，汉
族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代
表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后
期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言
清丽。

创作背景：
此词作于李清照南渡之后。 根据《金石录后序》记载，公元 1130
年(宋高宗建炎四年)春间，李清照曾在海上航行，历尽风涛之险。

此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的
生活所得到的感受有关。

简析：

此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问
答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。
作者以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，设想与天帝问答，倾述
隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。前后呼应，结构缜
密。这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活、历
史与现实，自然会气度恢宏、格调雄奇。充分显示作者性情中豪放
不羁的一面。

《步出厦门行·观沧海》

魏晋·曹操

东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。

译文：
东行登上高高的碣石山，来观赏苍茫的大海。
海水多么宽阔浩荡，海中山岛罗列，高耸挺立。
周围树木葱茏，花草丰茂。
萧瑟的风声传来，草木动摇，海中翻涌着巨大的海浪。
太阳和月亮升起降落，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。
银河里的灿烂群星，也好像是从大海的怀抱里涌现出来的。
啊，庆幸得很！就用诗歌来表达内心的志向吧。

题解：
《步出厦门行·观沧海》作于建安十二年（207 年），这首诗通过
描写碣石山下的海景，一方面抒发诗人的忧虑，另一方面带出他豁
达胸襟与远大的抱负。

注释：
1.步出厦门行：乐府曲调名，又名《陇西行》，属《相和歌·瑟调
曲》，是大曲之一。洛阳的西北城门，汉代叫“夏门”，魏晋叫
“大夏门”。曹操借这个古题写组诗，共四首，其内容与原来古辞
的内容无关。
2.临：登上，有游览的意思。
3.碣（jié）石：山名。碣石山，河北昌黎碣石山。公元 207 年秋
天，曹操征乌桓得胜回师时经过此地。
4.沧：通“苍”，青绿色。
5.海：渤海
6.何：多么
7.澹澹（dàn dàn）：水波摇动的样子。
8.竦峙（sǒng zhì）：耸立。竦 ，通耸，高。
9.萧瑟：树木被秋风吹的声音。
10.洪波：汹涌澎湃的波浪
11.日月：太阳和月亮
12.若：如同.好像是.
13.星汉：银河，天河。

作者简介：

曹操（155 年－220 年正月庚子），沛国谯（今安徽亳州）人，汉
族。东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、书法家，精兵法，
善诗歌，抒发自己的政治抱负，并反映汉末人民的苦难生活，气魄
雄伟，慷慨悲凉，散文亦清峻整洁。三国中曹魏政权的缔造者，其
子曹丕称帝后，追尊为武皇帝，庙号太祖。

创作背景：

建安十二年（207 年），曹操北上讨伐乌桓凯旋时创作了《步出厦
门行·观沧海》，身为主帅的曹操，登上当年秦皇、汉武也曾登过
的碣石，他的心情像沧海一样难以平静。因此写下此诗，将自己宏
伟的抱负、阔大的胸襟融汇到诗歌里，借着大海的形象表现出来。

简析：

《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧
妙地融合在一起。从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式
看，这是一首四言写景诗。这首诗全篇写景，其中并无直抒胸臆的
感慨之词，但是诵读全诗，仍能令人感到它所深深寄托的诗人的情
怀。通过诗人对波涛汹涌、吞吐日月的大海的生动描绘。写景部分
准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好
像一幅粗线条的炭笔画一样。全诗情景相融，情感奔放，思想深沉
而内敛，发人省思。

《如梦令》

宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。

译文：
昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。
知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

题解：
本诗主旨抒发词人惜花的心情，它借叙述抒情，叙述清晨主仆关于
海棠的简短对话，从中却透露出词中女主人公的惜花之情。

注释：
1. 疏：指稀疏
2. 卷帘人：有学者认为此指侍女。
3. 绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
4. 浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡
残酒：尚未消散的醉意。
5. 雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

作者简介：

李清照（1084 年 3 月 13 日～1155 年 5 月 12 日）号易安居士，汉
族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代
表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后
期多悲叹身世，情调感伤，且论词强调协律，崇尚典雅，提出词
“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词，形式上善用白描手
法，自辟途径，语言清丽。

创作背景：

《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追忆诗。
她遭受了重大变故，回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海
中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴
大发，于是写下了这首流传千古的小令。

简析：

《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥
数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两
句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深
处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不
尽。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣
和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

《饮马长城窟行·青青河畔草》

佚名

青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，夙昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，辗转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言？
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？
上言加餐食，下言长相忆。

译文：
看着河边连绵不断的青青春草，让人想起那远行在外的征人。
远在外乡的丈夫不能终日思念，只有在梦中才能相见。
梦里见他在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。
其他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
枯桑虽已无叶尚且知道天风的拂吹，海水虽然广大不易结冰，也可
知道天气的变冷。

同乡的游子各自回到家门与家人亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯
息？

客人风尘仆仆从远方来，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。

呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。

恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？

书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分诉说思
念。

题解：

这是一首闺妇思夫诗。诗的开头由青草绵绵而思及远方的人，紧接
写在梦中相见更为真切，却又感到梦境是虚假的，于是又回到相思
上。诗的结构直中有婉，虚实相映；描写细腻，富有情韵。

注释：

1. 夙夕：即“宿昔”，指昨夜。
2. 枯桑：落了叶的桑树。这两句是说枯桑虽然没有叶，仍然感

到风吹，海水虽然不结冰，仍然感到天冷。
3. 双鲤鱼：指藏书信的函，就是刻成鲤鱼形的两块木板，一底

一盖，把书信夹在里面。一说将上面写着书信的绢结成鱼
形。
4. 尺素书：古人写文章或书信用长一尺左右的绢帛，称为“尺
素”。素，生绢。书，信。
5. 长跪：伸直了腰跪着，古人席地而坐，坐时两膝着地，臀部
压在脚后根上。跪时将腰伸直，上身就显得长些，所以称为
“长跪”。

作者简介：
-

创作背景：
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》，归入《乐
府·古辞》。该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：
“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代
也有人认为与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

简析：
《饮马长城窟行》这首诗是思妇怀念在远方行役的丈夫的，以思妇
第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴手法，语言清新，语句上
递下接，气势连贯，很有特色。全诗语言简短质朴，通俗易懂，但
感情浓郁，流宕曲折，具有强烈的艺术感染力。诗歌从思念写到收
到书信，从痛苦绝望写到惊喜激动再写到失望平静，情绪没有产生
剧烈的波动，却显得自然而不突兀。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》

南唐·李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，此外不堪行！

译文：
昨夜风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹得飒飒作响。
蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，一次次的斜靠在枕头上，辗
转难眠，躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，就
像大梦一场。
只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。

题解：
这首词的上片借秋天、黑夜、风、雨的悲凉意象渲染氛围，再以残
烛、漏断指明夜以深，但词人却无法安眠，揭露词人烦乱的心绪。
下片开始抒情，感慨人生，抒写只有酒醉后才能通达平稳的道路，
表现出词人既无奈且空虚的悲凉心境。

注释：

1. 兼：同有，还有。
2. 帘帏（wéi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽

门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。
3. 飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
4. 烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。
5. 漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏

壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层
底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时
间。
6. 欹（qī）枕：古同“攲”，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕
头上。
7. 漫：枉然，徒然。
8. 浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚
之意。
9. 醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。

10. 不堪行：不能行。堪，能够。

11. 稳：平稳，稳当。宜，应当。

作者简介：

李煜（937 年 8 月 15 日―978 年 8 月 13 日），南唐元宗（即南唐
中主）李璟第六子，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城
（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。精书法、工绘画、通
音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

创作背景：

开宝八年（公元 975 年），李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪
于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李
煜屈辱地过起了囚徒生活。本首词就是李煜降宋后生活实况和囚居
心境。

简析：

这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格。它没有用典，没有
精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一
切的观念。一切都是那么朴素，那么明白，却又令人低回与困惑。
读这类词，最要玩味其中环境氛围的创造，和抒情主人公浅貌下的
深衷。全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清
新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人
生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思
想情调不高，但艺术价值不低。