散文tugasan2

散文美学观念的演变

黄俊铨
X12
2021242340276

目录

01 02 03 04

什么是散文 各个年代 现今散文 古代与
的美学变 现今对
化 比

01

什么是散文？

散文是什么东西？

• 古代：散文与韵文，骈文，不追求押韵和句式的工整。
• 现代：诗歌，小说，戏剧并行的一种文学体裁。
• 广义（现代）：指诗歌，小说，戏剧以外的所有具有文学性

的散文文章。
• 狭义（现代）：指文艺性散文，一种以记叙或抒情为主，取

材广泛，笔法灵活，篇幅短小，情文并茂的文学模式。

散文的发展

诸子散文：《论语》，《孟子》 《求贤令》，《与吴质书》 元明清
历史散文：《左传》
魏晋南
先秦 北

两汉 西汉：《史记》 唐宋 山水游记，寓言，传记，
东汉：书，记，碑， 杂文
铭，论，序

02

各个年代的美学变化

先秦散文

• 先秦时期的散文：记录的实用性，形式的散体化（记事，说理）

• 美学特征：语言简短纯朴，音节的自然押韵，内容情感内蕴

• 类型颇为两种：历史散文（《尚书》，《左传》，《国策》）

哲理散文（《老子》，《论语》，《孟子》）

• 本意不在于文学，但散文是具有文学性质地！

• 因为先秦时代的背景因素，作者为了征服人们，就运用了文学描写的手段以及修辞手法。

美学的演变：1)《尚书》的古朴简奥 《左传》的丰润畅达 《国策》辞彩绚烂，铺排杨厉。

2） 简束质朴的语录体 气势充沛，浮想联翩的对话体 说理绵密，锋利峭刻的

专论体。

两汉散文

• 先秦的哲理散文 政论散文（宫廷文人） • 政论散文继承了战国纵横家的文风发展而来。
• 发论则由学说辩论变为针对实际
• 先秦的历史散文 史传散文 • 下笔无不高层建瓶，大气磅礴，而又言辞激切，

• 汉赋：本质是文而不是诗 感情强烈，善于运 用各种修辞手法，语言富

• 汉赋是一种专事铺叙的用韵散文，宗伟夸大， 于型象性。
• 《史记》：戏剧性，人物独具特色的个性化，
排比辞藻
笔端带浪漫情调，疏宕多变、虎虎有生气的艺
• 东汉出现了抒情小赋之风，句中颇多娇偶成分。
术语言。
• 《汉书》：审美趣味变化

魏晋南北朝散文

• 散文：不仅讲求遣词造句的艺术技巧，逐渐走向骈偶化，而且在表达社会政治见解的同时，个人抒情
色彩也越来越浓厚。

• 先秦和两汉的散文是拥有着相当大的区别。我们可以从文学的性质上看出：
i. 辞采美
ii. 音律美
iii. 情感美

• 曹操所写的散文，清峻通脱，质朴简约。

• 曹丕的散文则是书札，清丽绰约，富于情意。

• 曹植的表章多有哀怨，书札情浓词美。

• 孔融的文章刚健锋利。

魏晋南北朝散文

• 无论是在叙事写人，写景状物，还是议论抒情，都是在用骈文或者骈散交错的形式，华美形象的语言，
在字里行间流露出内在的激情。

• 自由抒写情感是这期间散文的特色，写景抒情散文的涌现则是文学散文走向自觉的标志，
• 魏晋南北朝散文的美学特征则是追求句式完整，辞采华茂，声音浏亮，重在抒情。

唐宋散文

• 发生古文运动，韩愈以及柳宗元一起发起的。主要目的就是要推翻骈文提
倡古文，因为骈文形式僵化、内容空虚的文章。流于对偶、声律、典故、
词藻等形式，华而不实，不适于用。

• 韩愈在学习散句单行，不拘字数的古文体式时，又强调语言的创新和风格
的个性化。在论说，记叙，抒情的古文中都显得气势浑浩，感情充沛，句
式参差交错，语言奇崛新颖，结构开阖变化，表现出雄健笔力和创新的精
神。

• 柳宗元在风格上独标峻洁，内气暗运。因此他的散文是更加抒情化地。山
水记以观照山水来抒发内心感受。

• 古文地美学特征：雄深雅健

唐宋散文

• 宋代的古文运动则是由欧阳修带起地，虽然在唐代成功推翻了骈文但并没
完全消除因此在晚唐时期骈文又回来了。

• 欧阳修以复韩愈柳宗元古文之名，行开创宋代文风之实。他建立了一种平
易而不失文采，明畅而不落滑俗，句式骈散相杂而负于变化地散文风格。

• 门生：王安石，曾巩，苏轼、苏洵、苏辙。其中苏轼比他的老师（欧阳修）
更注重文采和达意。

• 在宋代散文的美学特征：平易明畅

元明清散文

• 这三个朝代都是在复刻前人的美学观念或自己创新。元朝散文继承宋代地，
稳种孕变，明朝的散文多变，由古趋今，由理趋情，而清朝散文变古不胜
今，文字解放。

• 元代的散文是跟着唐宋散文的路走的，那就是古文。因此这期间的散文是
文与到并种，但少说理多抒情。散文风格主要都是跟随宋代的欧阳修，因
此它的笔调清新流畅，文中带感情。虽然是跟随欧阳修但是元代的散文都
才情有限，成就不高。

• 明代时期出现了许多流派，因此文风多变。因此我们会分成4个部分，明初，
中期，后期, 晚明。

• 明初：散文家都是儒者，因此都在强调道统（刘基）；随后出现了以三杨
为代表的台阁体登场，他们的散文只是体现出上层官僚的精神面貌和审美
意趣，

元明清散文

• 中期：出现前七子（李梦阳，何景明）并提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的复
古口号。随后又出现了重振前七子的文学复古的旗鼓，那就是后七子（王
世贞，李攀龙）。因为后七子的出现导致唐宋派瓦解，因为他们主张维护
文学的独立地位，强调文学的艺术特征，并且还提出了散文创作的篇法，
句法，字法。但因为他们非常强调效法古人，因此魔法之风在那个期间非
常严重。

• 后期：公安派出现（以三袁为代表）并对中期出现的七子推行复古的行为
进行批判。而他们则推出了自己的一个口号，“独抒性灵，不拘格套”。他们
也倡导具有时代，个人，真实性并能够表现出内在生活情感与欲望的散文
文学。随后也出现了另一派，竟陵派（尔后，钟惺，谭元春）。他们将性
灵退缩为深幽孤峭的境界，表现内在的心态。

• 晚明：张岱的散文是明代最后一位独具特色的散文大家了。短境美的散文
实承公安，竟陵而来，风格清新流畅，在峭的刻画中时有诙谐之趣。

清 元明清散文
代
• 一开始还是延续着上一个朝代（晚明）的文风，但随后就
逐渐向清初文风转变。

• 先有遗民文士之文以提倡经世致用， 后有清初文士之文以
秦汉唐宋散文为正统，服从于当代政治。

• 中期骈文重兴。因此桐城派推出了一套有系统的古文理论
（义理，考证，文章）和选编《古文辞类纂》来张扬桐城
派。

• 阳湖派则思想陈腐，笔势放纵。
• 晚清出现了2派，那就是湘乡派和新文体。
• 湘乡派在古文的传统上追求变化，讲求文采，追求文境，

主张古文之道和骈文相通
• 新文体则将散文写成恣肆飞扬的保章体，风格通俗流畅，

感外露，强大的冲击力。

03

现今散文

现今散文

• 现代散文是指1919年（五四运动）为起点而终于1949年（中华人民共和国成立）。
• 现代散文都以白话文为节奏，内容上强调现代性，表现独特个性，形式上呈现出文体

多样化，表达自由，形散神聚，不拘一格。这些就是现代散文的写作特点。
• 现代散文演变可以分为三个部分：
1. 第一个十年 （五四运动）
2. 第二个十年（大革命失败）
3. 第三个十年（抗战）

第一个十年（五四运动）

• 将杂文推上了历史舞台。借助杂文抒写时事背景，在针砭讽刺社会文明病的过程中发出震耳发聩的时代之
音。

• 将西方的美文概念引入进现代散文里。周作人为代表人物，她追求自由而诚恳的闲谈体艺术风味。再如满
韵温柔深情，别有清丽风致的冰心体散文。周作人的散文也为现代散文做出了很大的突出贡献，因为散文
中拥有独特的风格，那就是小诗、集典雅文言与语法欧化

• 突出个性化自我表达，开拓散文文体类型。提倡“言志”小品文，大力推崇叙事抒情散文的创作与革新（周作
人）。践行结构缜密、脉络清晰的抒情散文抒写（朱自清）。提倡率真热情的解剖式文字、自叙传写作
（郁达夫）。

第二个十年（大革命失败期间）

• 散文拥有着浓厚的政治色彩，但却没因为这样而影响散文的发展，反而杂文，小品文，抒情散文得到更好
的发展。

• 幽默闲适小品：提倡以独抒性灵、幽默舒适为主的小品文创作。 （林语堂）

• 鲁迅风杂文：追求散文的批判性与论战效果。（左翼作家）

• 京派与开明同人散文：京派对现代抒情散文的探索。（何其芳）
开明书店则提倡科学小品文。

第三个十年（抗战）

• 抗战前期，抒情散文何散文小品减少，相反的抒情叙事类散文增加了起来，报告文学因为简短适合当时战
事发展情况而霸占了文坛

• 相持阶段：以揭露社会弊端的杂文登场

• 中后期和胜利后：现代散文文体呈现出更多姿多彩的风格

04

总结

总结 现今

古代 现代散文多是通过现实生活中
所发生的事情加以描述
先秦散文多数以论说历史为主 注重在表现作者对生活的感受，
两汉出现书，记，碑，铭，论，序的 具有抒情性语言不受韵律的限
散文形式。而《史记》将传记散文推 制，表达方式多样，可将叙述、
到高峰 议论、抒情、描写融为一体
唐宋散文写法日益繁复，出现了文学
散文并拥有山水游记，寓言，传记， 表现形式多种多样，杂文、
杂文 短评、小品、随笔、速写、
明代多以复古为主 特写等
清代散文则注重义理的体现

感谢您细心的观看