ศิลปะยุคบารอคและรอคโคโค

Bยaคุ roบqาuรeอ/คRแocลoะcoรอArคtโคโค

16-18 CE.

ค.ศ. 1520 เปนH ต1นมา

สมยั ปฏิรูป

ศาสนาครสิ ต)นกิ ายโปรแตส
แตนตป) ระกาศ หา1 มให1มภี าพ
เขียนในโบสถ! และทำลายงานศิลปะ

เกยี่ วกบั ศาสนาทุกชน้ิ ด:วยการทุบทำลาย
หรอื ทาสีขาวทับ เมือ่ จิตรกรรมด:านศาสนา
ไมDไดร: บั ความนยิ มในประเทศท่ีนับถือโปร

แตสแตนต! ศิลปน< เรม่ิ หันมาเขยี น
ภาพเก่ยี วกบั คนธรรมดาและ

ของใช:ในบ:านเรอื น

จิตรกรในยโุ รปตอนใตย: งั คงวาดภาพท่ี

เกียวกบั ศาสนา โดยวาดให1ยง่ิ ใหญK
และกระแทกกระทั้นยิ่งขึน้ ราวกบั

เยย: หยนั นกิ ายโปรแตสแตนต! จติ กรวาด

ภาพคนแสดงสหี นา1 ทKาทางดุดนั
และรุนแรง

The Sacrifice of Isaac (การบชู ายัญไอแซก) โดย การาวัจโจ
เทคนิคสนี ้ำมันบนผาL ใบ ค.ศ. 1603

St. Jerome writing

นอกจากนย้ี งั สร:างความแตกตDางระหวDางเงามดื
กบั บรเิ วณทเ่ี นน: แสงสวาD งได:อยDางนDาตกใจ ศลิ ปMน
บางคนอยDาง การาวัจโจ ชาวอติ าลี วาดภาพ
ศาสนาท่ที รงพลงั เปนN ภาพบุคคลจากคมั ภีรไ! บเบิล
หลายคนใหมหี น:าตานDาเกลียดนDากลวั เพอ่ื บางคน
จะได:คิดวDาเขาเหลาD น้ันไมDศักดิส์ ทิ ธ์พิ ออกี ตอD ไป

St. Jerome writing โดย การาวัจโจ
เทคนิคสีนำ้ มันบนผLาใบ

Judith Beheading Holofernes’ (1598)
เรอ่ื งราวของ จดู ิธ วีรสตรีชาวยวิ ท่ีลอบเข:าไปตัดหวั โฮโล
เฟอรเ! นส แมDทัพชาวบาบิโลนถงึ ทีน่ อน
องคป! ระกอบในการแสดงออกทางสีหน:าและแววตาอันสมจรงิ
บรรยากาศอนั รุนแรงและเห้ยี มโหด
ความสยดสยองที่ถาD ยทอดออกมา ในภาพเขยี น
แบบนี้นเี่ อง ทเี่ ปนN เอกลักษณอ! ันโดดเดDนอยDางหาใครเสมอ
เหมอื นของคาราวัจโจ

Judith Beheading Holofernes (1598) สนี ้ำมนั บนผLาใบ, 145 x 195 ซม.
Galleria Nazionale d’ArteAntica (หอศิลปmโบราณแหงo ชาต)ิ , โรม

‘Bathory’ (2008)
Judith Beheading Holofernes’ (1598)

ศิลปะโชกเลอื ด

ความรุนแรงในภาพเขยี นของคาราวจั โจ นอกจาก
จะเปนN การแสดงแบบจะๆ แจง: ๆ ในภาพเขยี น หรอื เลาD
เรือ่ งราวอนั สยดสยองในพระคมั ภีร!แล:ว
การใชแ: สงเงาอนั จัดจ:าน เขม: ขน: อยาD งท่ีไมเD คยมีใคร
กล:าใชม: ากDอนหนา: เขา กเ็ ปนN อกี องคป! ระกอบหน่งึ
ทเี่ น:นให:ภาพเขยี นของเขาเปpยq มความรนุ แรง
และมคี วามสมจรงิ อยาD งย่ิง ซง่ึ การแสดงออกในงาน
ศลิ ปะของเขา นDาจะมผี ลพวงมาจากประสบการณ!
ในชีวติ ของเขานน่ั เอง

Virgin (1606) สนี ำ้ มันบนผา: ใบ,
369 x 245 ซม. พิพิธภณั ฑล! ฟู วร!, ปารีส
ภาพเขียนอันอื้อฉาว ทเ่ี ขาจงใจใช:โสเภณีมาเปNนแบบเขียน
ภาพพระแมมD ารี

1. โหดรา( ย (Brutal)
พระแมมD ารีนอนอยูDบนเตยี งมรณะของเธอในชดุ สแี ดง
ทางด:านขวาของภาพวาด
รอบตัวเธอเตม็ ไปดว: ยผค:ู นมากมาย รวมทั้งอัครสาวก
ดว: ย
เหนือเธอ อาจเปNนอคั รสาวกยอห!น ซง่ึ พระเยซูได:
มอบหมายใหม: ารดาของเขา อธิบายวาD เขาอยDทู น่ี ีเ่ หมือน
เปนN ลกู ชาย
บรรยากาศนDาเศร:าและหนักหนวD ง

1. โหดร(าย (Brutal)
คาราวัจโจละทงิ้ การยึดถือตามแบบแผนซง่ึ เคยเน:นยำ้ ถึง
ความศกั ดส์ิ ิทธิ์ของการสิ้นพระชนมข! องแมรี่ ด:วยการวาด
ใหภ: าพสมจริง รDางกายของเธอเร่ิมทรดุ โทรม
– ใบหน:าบวม
– เสือ้ ทห่ี นา: อกเปMดให:ลมหายใจสดุ ท:ายของเธอ
– มอื ทหี่ อ: ยอยDู
– ผา: หDมเตือนเราถึงความหนาวเย็นทรี่ า: ยแรง
– ผู:หญิงหันหลังใหแ: กDพระนางมารีย! ประหนงึ่ วDาไมDมหี วังใน
การสันนษิ ฐาน

Red 2. สี (Color)
คาราวัจโจใชส: ีเสรมิ : สเี ขียวอยตูD รงข:ามกบั สแี ดงบนวงกลมสี
Green เสอื้ ผา: สีเขียวของเหลDาอัครสาวกทำใหช: ดุ สีแดงของมารยี !
Green และผา: มDานโดดเดDนยิ่งขน้ึ ไปอีก!
Red Red นั่นหมายความวDาเราเห็นแมร่ีและมาD นบงั ตามากกวาD มวลชน
รอบตวั พวกเขา

Hidden 3. แสง (Light)

แสงมาจากมมุ บนซ:าย: ตกกระทบฉากจากด:านบน โดยเนน: ท่ี
ลกั ษณะของตัวละครและภาพนนู ต่ำนูนสงู เพ่ิมฉากท่สี กปรก
มนั ซอD นใบหนา: ของตวั ละครจากเราในขณะท่ี Virgin เปNน
รถบรรทกุ ท่มี ีความชัดเจนเปนN ประกาย

4. มAาน (Curtain)

มDานการแสดงละครสแี ดง เน:นเอฟเฟกตอ! ันนาD ทึ่งของฉาก
มนั ทำใหเ: ราสงั เกตเหน็ เส:นทแยงมุมเหนอื หวั ของตวั ละครทท่ี ำ
เครื่องหมายน้ำหนกั ของเงาท่ีตกลงบนมวลของตวั ละคร

5. สมมติฐาน (Assumption)
เปโตรและพอล อัครสาวกของพระครสิ ตเ! ปNนเพียงคนเดยี วที่
มองดพู ระแมมD ารี คนหนึง่ กำลังคดิ อกี คนดูแปลกใจ
พวกเขาเหน็ สิง่ ทเ่ี กดิ ขน้ึ ?
ดว: ยรัศมแี สงรอบศีรษะของแมรี่ อาจเปนN เพยี งคำใบข: อง
สมมตฐิ านทีก่ ำลังจะเกิดข้ึน

‘Caravaggio’ (1986)
เรอ่ื งนถ้ี กู ถ@ายทอดออกมา
ในลลี าร@วมสมยั ทต่ี วั ละครในเรอื่ ง
สวมใสเ@ ส้อื ผาO เกไP กPหลากสไตลS แถมยังใชเO ครอื่ งมอื
เครอื่ งไมOสมัยใหม@ (กว@าศตวรรษที่ 19) อยา@ งพมิ พดS ดี
ปากคาบบุหร่ี ขีจ่ กั รยาน และสบถสาบานศพั ทแS สง
แสลงของยุคป_จจุบนั !
ท่สี ำคัญพอ@ ศิลปcนหน@มุ ในเรอ่ื งของเรา ที่นอกจากจะ
วาดภาพโสเภณใี นคราบแม@พระ ศาสดาโชกเลือด และ
นักบุญเปhgอนฝjนุ แลวO เขายังนยิ มวาดภาพเปลือยของ
เดก็ หนมุ@ เอาl ะๆ อีกดวO ย

The Passion of the Christ (2004)
ของ เมล กิบ๊ สนั ที่เลา@ ถงึ ชว@ งเวลาสุดทOายของพระเยซู
ครสิ ตกS อ@ นถกู ตรงึ กางเขน ซ่งึ ภาพเคลื่อนไหวทง้ั หมด
ของหนงั อันประกอบดOวยแสง เงา สีสันบรรยากาศ
องคปS ระกอบศิลป|ทง้ั หมด ต@างไดรO ับอิทธิพลโดยตรง
มาจากภาพเขียนของคาราวจั โจน่ันเอง

โจ ฟอร&เแกน (Joe Forkan) ศิลปนc ชาวอเมริกันที่สำรวจ
พรมแดนของการเล@าเร่อื งดวO ยการใชภO าพเขยี นมาสเตอรSพซี ใน
ประวัติศาสตรSศลิ ปะตะวันตกผนวกกับภาพจากหนงั ตลกหนOาตาย
สุดคลั ตSของพนี่ อO งโคเอน (Joel & Ethan Coen) ในปÅ 1998
อย@าง The Big Lebowski เปนÇ แรงบันดาลใจในการนำเสนอ
ผลงาน โดย ฟอร&เแกน หยิบยมื องค&ประกอบและแสงเงาใน
ภาพวาดของคาราวัจโจ (Michelangelo Merisi da
Caravaggio) (1571-1610) จติ รกรเอกผOูบุกเบกิ งานจิตรกรรมยุค
บาโรOกคนสำคัญทสี่ ุดคนหนง่ึ มาใชO นำการถา@ ยทอดความคดิ ลงบน
ผืนผOาใบ รวมถึงหยบิ เอาชอ่ื ของมนั มาใชดO วO ย

“ผมตOองการท่จี ะนำเสนอแนวคิดในการลดความเครง@ เครยี ดจรงิ จงั
ทีเ่ รามกั พบเหน็ ในภาพวาดเชงิ ประวตั ิศาสตรSหรอื ศาสนาลง ผมเลย
คดิ ถึง The Big Lebowski ซ่งึ เปนÇ หนังในดวงใจของผม และลอง
จนิ ตนาการดวู @า ตัวละคร เรื่องตลกชวนหัวและเพย้ี นพลิ กึ พิลัน่ ใน
หนังเรือ่ งนอ้ี าจจะถกู นำเสนอดวO ยมมุ มอง อารมณS แบบเดียวกบั
ภาพวาดของศลิ ปนc ชน้ั ครใู นศิลปะยุโรป
ดOวยการผสมผสานนำ้ หนักของภาพเขียนตนO ฉบับ ดOวยองคปS ระกอบ
ทเี่ ต็มไปดOวยความเคลอื่ นไหวและหOวงเวลาอนั เปÅยè มลOนทว@ มทนO ไป
ดวO ยอารมณSของภาพ เขาO กับอารมณSขนั อันเหลือเฟอg ของภาพยนตรS
เรอ่ื งนี้ และผลกั ดันเรือ่ งราวและทา@ ทางตวั ละครดOวยการกำหนด
และใชสO ีสันของภาพ” โจ ฟอรแS กน กล@าวถงึ ผลงานชดุ นีข้ องเขา

เรอ่ื งราวในภาพเขยี นเหลา@ นีไ้ ดOมาจากฉากต@าง ๆ ในหนงั
โดยดึงเอามาจากหลายเฟรมในหลายฉาก และจำลอง
ปรับแต@งองคปS ระกอบในฉากเหล@านนั้ ขน้ึ มาใหม@เพ่อื ท่จี ะ
จับเอาความเคลอ่ื นไหวและอารมณSแบบดรามาแบบ
เดียวกับภาพวาดของคาราวัจโจออกมา ในขณะเดยี วกนั ก็
แสดงออกถึงภาษาภาพยนตรแS ละแนวคดิ รว@ มสมัยของ
งานจิตรกรรม ประวตั ศิ าสตรSและสถานะของงาน
จติ รกรรมในวฒั นธรรมสมัยนิยมน่นั เอง

จากจติ รกรถงึ นกั การฑูต

จติ รกรกลายเปNนอาชพี ท่ไี ดร: บั การยกยDอง
ผ:อู ปุ ถัมภท! รงอิธพิ ลปฏิบัตกิ ับศลิ ปMนท่ีตน
ชนื่ ชอบราวกับเปนN เพอื่ น บางคร้ังพวกเขา
ขอรอ: งให:จติ รกรนำสารสำคัญไปสDงหรือ
เตรียมแผนข:อตกลงท่ีแฝงเลหD !เหล่ยี ม ยาม
ไปเข:าพบผ:ูอปุ ถัมภท! รงอำนาจตDางประเทศ
ดเี อโก เวลัซเกซ จิตรกรชาวสเปน
เปนN จิตรกรประจำราชสำนักของราชวงศ!
สเปนต้งั แตD ค.ศ.1622 จนกระทง่ั เสยี ชวี ติ
ในปp ค.ศ.1660 งานหลักคอื วาดภาพคน
เหมอื นพระเจ:าฟลM ิปท4่ี ทรงมพี ระพกั ตร!
ไมDคอD ยงามนัก พระเตรโปนและพระหนุ
ใหญD แตโD ชคีทเ่ี วลัซเกซมีฝมp ือ พระบรม
สาทิสลกั ษณข! องพระองค!จึงทงั้ เหมือน
จริงและดรู ปู งามขน้ึ

Portrait of King Philip IV of Spain โดย ดเี อโก เวลซั เกซ
เทคนคิ สนี ำ้ มนั บนผLาใบ ค.ศ.1644

Diego Velázquez
เวลัซเกซ วาดรปู ตนเองกำลังวาด
ภาพท่ขี าหยั่ง ทา@ มกลางเหลา@
พระบรมวงศานวุ งศแS ห@งราชวงศS

สเปน ภาพนี้นอกจากบอก
เปCนนยั ใหGรูวG IาเขาใกลGชดิ
สมาชกิ ในราชวงศเQ พยี งใดแลวO

ยังแสดงดวO ยว@าน่ีคอื สว@ นหนงึ่ ของ
งานของเขา

Diego Velázquez
ดิเอโก โรดริเกซ เด ซลิ บา อี เบลซั เกซ
จิตรกรชาวสเปน

ค.ศ. 1630 เปCนตGนมา

ผ#คู า# งานศิลปะกลมุ/ แรก

ศลิ ปcนหลายคนในยุโรปเหนือเรม่ิ เลือกรปู
แบบและเร่อื งราวของภาพวาดดOวยตนเอง
พวกเขาจึงมอี ิสระมากข้นึ แตข@ ณะเดียวกัน
พวกเขายังคงตอO งการใหผO คOู นซือ้ ภาพ
เขียนของตนเอง เพือ่ หาเงนิ เลยี้ งชพี
ในไมช@ Oาบรรดาพอ@ คาO ทม่ี องการณไS กลตง้ั
ตวั เองเปÇนนายหนOาคาO งานศิลปะ หาคนมา
ซอื้ ภาพเขียน เพือ่ เกบ็ คา@ ตอบแทน เพราะ
บางครงั้ แมOแต@ศิลปcนทมี่ คี วามสามารถ
มากมายกม็ ีป_ญหาการขายภาพของตน
เชน@ กนั

The Milkmaid (หญิงรดี นมววั ) โดย ยาน แฟรเy มรy ศิลปนz ชาวดัตชy เทคนิคสีนำ้ มันบนผLาใบ ค.ศ. 1658-1660
ภาพที่แสดงวิถชี าวบLานกลายเปÄนที่ช่ืนชอบขณะที่มกี ารสราL งสรรคyภาพนข้ี ึ้นมา ภาพแบบนีเ้ ปÄนทีร่ ูจL กั กนั ไปทัว่ วาo
ภาพวถิ ชี วี ติ ประจำวนั

Artist's paint box 1640-1660
ภาพจาก : เพจคณุ ปòาแบคแพค

ภาพเขยี นจากชีวิตประจำวนั

ผOเู ชย่ี วชาญงานศิลปะคาดว@าแฟรSเมรS ใชกO ลOองในยุคแรกสดุ ที่เรยี กว@า กลอG งทาบเงา

Camera Obscura หรือห:องมืด ซง่ึ เปนN คำภาษาละติน
ทีใ่ ช:เรียกอุปกรณก! ารถDายภาพทอ่ี าจพดู ไดว: าD เกาD แกทD ่ีสุด
(กลอ: งออบสกูราหรือกลอ: งทาบเงามหี ลักการทำงาน
เหมอื นกล:องถาD ยรปู คอื ใหเ: งาของวตั ถหุ รือทิวทศั น!ฉาย
ไปตกบนฉากกระดาษหรอื กระจก แลว: จติ รกรจะราD ง
ภาพจากเงานน้ั แตเD ดิมกล:องทาบเงาเปNนห:องมดื ท่ี
ปราศจากเลนส! ภาพจะสะทอ: นเขา: ไปในห:อง แลว: จติ รกร
จะรDางภาพในห:องมดื นัน้ )

"เงาพระธาต"ุ หากมองในแงขD องหลักการทางวิทยาศาสตร! กค็ ือปรากฏการณ!การหักเหของแสง ที่มหี ลักการมาจากกล:องรูเขม็ แตคD วามแปลกและมหศั จรรย!
ของกล:องรเู ข็ม จนกลายเปNนเงาพระธาตนุ ้ัน แตกตDางกนั เพราะภาพทีป่ รากฏนน้ั เหมือนจริง ทง้ั สีและรูปทรงบนผืนผา: ขาวภายในวหิ ารตDาง ๆ ทพ่ี บไดใ: นวัด
สำคญั ของจงั หวัดลำปาง ซ่ึงตัง้ แตDอดีตมาจนถงึ ปçจจบุ ันปรากฏวDาพระธาตุอยDางน:อย ๕ แหDงในลำปาง ท่มี เี งาพระธาตุศกั ด์สิ ิทธ์ิ

เงาพระธาตใุ นมณฑปพระพทุ ธบาท วัดพระธาตลุ ำปางหลวง



ตนG ศตวรรษท่ี17 Still Life with Flowers (หDนุ น่งิ ภาพดอกไม)Q โดย Rachel Ruysch (ราเชล เรชิ ) ศลิ ปน\ ชาวดตั ช`
เทคนิคสีนำ้ มนั บนผQาใบ c 1675
เอาใจคนหมู3มาก

จิตรกรจำนวนมากเลือกเรอ่ื งราวท่ผี ูOคน
ทว่ั ไปชน่ื ชอบ ซึ่งมเี รือ่ งราวหลากหลายใหO
เลอื ก เพื่อใหแO น@ใจวา@ ภาพเขยี นของตนจะ
ขายดี ภาพทิวทศั นSและฉากแสดงชวี ิตคน
ธรรมดากับของใชใO นบOานไดOรับความนิยม
เปÇนพิเศษ มกั วาดลงบนผาO ใบขนาดพอ
เหมาะ นำ้ หนักเบา ขนยOายสะดวก

ภาพเขยี นท่ขี ้นึ ช่ือทสี่ ดุ ในช@วงนไี้ มมI คี น
ปรากฏอยเIู ลย มเี ฉพาะแค@ภาพของ

ส่งิ ของในบOาน ซึ่งนำมาจัดวางใหดO ึงดูดใจ
ลงสีสดใสและมพี ื้นผวิ ละเอยี ด ภาพเหลา@ นี้

เรียกว@า ภาพหนุI นิง่

Still Life with Ewer จติ รกรวาดดอกไมQและผลไมQซ่ึงเปนq ไปไมไD ดQเลยทีจ่ ะอยดDู Qวยกนั ในภาพเดยี วกนั เพราะออกดอกออกผลใน
Alexandre Francois Desportes, c 1734 ชDวงเวลาทีต่ าD งกัน เพื่อตQองการเตอื นใหQผชูQ มภาพนกึ ถงึ ส่ิงตDางๆท่เี ตบิ โตอยาD งรวดเร็วแตกD ็รDวงโรยรวดเรว็ เชนD กนั

Still Life with Silver PAON
Alexandre Francois Desportes, c 1661–1743 Alexandre Francois Desportes, c 1661-1743



Bernini : เจ*าหนมู หศั จรรย4แหง6 วาติกนั

จโิ อวานนิ โลเรนโซ แบรนS ินีไดรO ับการอปุ ถมั ภจS าก พระคารดS นิ ลั สคปิ โc อเน บอรเS กเซ
โดยผลงานในระยะแรกของเขาไดรO ับแรงบันดาลใจจากรปู สลักกรีกโบราณ แบรนS นิ ี
เปนÇ ประตมิ ากรและสถาปนิกคนสำคัญในยุค Baroque ผยูO ่งิ ใหญ@และมชี ื่อเสียงทสี่ ดุ
ของโลกคนหนึง่ โดยจะเปนÇ รองก็แตเ@ พยี ง ไมเคลิ แองเจโล เทา@ นน้ั เอง
แบรนS นิ ี เปÇนศลิ ปcนผเูO ปÇนทร่ี ักย่ิงของครสิ ตจกั ร ในชว@ งชวี ติ ของเขา เขาไดOรับเลือกใหO
เปนÇ ผดOู แู ลงานศลิ ปะเกอื บทงั้ หมดในวาตกิ ัน เขาสราO งสรรคSผลงานประติมากรรม
สถาปต_ ยกรรมและงานออกแบบภายในชัน้ เย่ยี มมากมาย และมีช่ือเสยี งโด@งดังจาก
ผลงานแกะสลกั รูปพระแม@มารีพรหมจารี เทวทูต ศาสดาพยากรณS และเหล@าพระ
สนั ตะปาปาอันศกั ด์สิ ทิ ธ์ิและงดงามประนตี เรยี กไดOวา@ ถาO ใครไปเดินตรงส@วนไหนของ
นครวาตกิ ันก็จะตOองเจอะเจอผลงานของแบรSนินีไปเสยี แทบจะทกุ ทก่ี ็วา@ ไดO

Angels & Demons (2009)

แดน บราวนS อปุ โลกนSใหOแบรนS นิ เี ปÇนศิลปนc ผูเO ปนÇ สมาชิกคนสำคัญของกลม@ุ
ภราดรลับอันเกา@ แก@อย@าง ‘อิลลูมินาติ’ (Illuminati) สมาคมลบั ของเหล@า
นกั วทิ ยาศาสตรSโบราณผกOู ำหนดวิถแี ห@งการรแูO จงO และเปÇนศลิ ปcนผสูO รOางสรรคS
ผลงานอนั เปนÇ ตัวแทนของปฐมธาตุแห@งวิทยาศาสตรโS บราณทัง้ 4 อยา@ ง ดิน
ลม ไฟ น้ำ และซกุ ซ@อนมันอยู@ในนครรฐั วาติกนั เพอื่ เยยO หยนั ศาสนจักร
ตอบแทนการถูกทำรOาย รงั ควาญ และไล@ล@าสังหารมาหลายตอ@ หลายศตวรรษ
(ซึง่ จะเปÇนความจรงิ หรอื ไม@ กไ็ มม@ ีใครสามารถรOูไดO นอกจากตวั ของ แบรSนนิ ี
และแดน บราวนS เองน่นั แหละ!)

Habakkuk and the Angel ตวั แทนธาตดุ ิน (Earth)
ประตมิ ากรรมแกะสลักหนิ อ@อนขนาดเท@าคนจริงรูปศาสดา
พยากรณผS ทOู ำนายวาระสดุ ทOายของโลกกับเทวทูต ตั้งอยใู@ น
วหิ าร ชจิ ิ (Chigi Chapel) โบสถSซานตา มาเรีย เดล โปโปโลโล
(Santa Maria del Popolo)

West Ponente ตัวแทนธาตลุ ม (Air)
ภาพสลกั นนู ตำ่ รูปไข@ ในรปู ลักษณSของเทวทตู พน@ ลมตะวันตก
ออกมา (ความจรงิ รูปสลกั นี้ไมค@ อ@ ยมคี วามสำคัญเท@าไหร@นัก แต@
อตี าแดน บราวนS คงจะจนใจหาผลงานทเี่ กย่ี วขอO งกบั ลมไมไ@ ดO
ก็เลยตขี ลุมยกงานช้ินน้ขี ้นึ มาใชเO สยี เลย) ตง้ั อย@ูจตั รุ สั เซนตSปÅ
เตอรS (Piazza San Pietro)

The Ecstasy of St.Teresa ตัวแทนธาตุไฟ (Fire)
ผลงานประตมิ ากรรมทม่ี ชี อ่ื เสียงท่สี ดุ ช้นิ หน่ึงของ แบรSนินี รูปสลักนักบุญเทราซา นางชีที่
ไดรO ับการแตง@ ตัง้ เปÇนนกั บญุ หลังจากเธออาO งวา@ เทวทตู องคSหนง่ึ มาเยยี่ มเยียนเธอขณะหลบั
สนิท จนบงั เกดิ นิมติ แหง@ ความปcตติ @อพระผOูเปÇนเจOา ที่เต็มไปดOวยความงดงามแหง@
องคปS ระกอบศลิ ป| ดวO ยหนOาตาทแี่ สดงออกถึงอารมณSอันละเอียดอ@อนซับซOอน อาภรณS
เครือ่ งน@ุงห@มทีพ่ ลิว้ ไหว แต@มันกลับถูกมองวา@ เปÇนผลงานทอี่ นาจาร เพราะดูส@อไปในทาง
กามารมณชS ดั เจนเกนิ ไป เนอ่ื งจากทา@ ทางของรปู สลักดูคลาO ยกบั คนกำลงั เกรง็ ตัวในภาวะถึง
จดุ สดุ ยอด! ดงั นน้ั หลงั จากสรOางเสร็จไมน@ านมันจงึ ถกู ยOายจากทตี่ งั้ แห@งเดมิ ในวาติกัน
ปจ_ จบุ ันติดตั้งอยใ@ู นโบสถซS านตา มาเรยี เดล วิตโตเรีย (Santa Maria della Vittoria)



Fountain of the Four Rivers ตัวแทนธาตุน้ำ
(Water)
น้ำพุเปนÇ หนึ่งในประเภทของผลงานท่ีแสดงถึง
พรสวรรคSของแบรนS นิ ไี ดOดที ี่สดุ เบอรนS ินีออกแบบและ
สราO งนำ้ พุโรมนั แบบบาโรOก ทั้งผลงานท่เี ปÇนสมบัติ
สาธารณะและสมบัตขิ องสมเด็จพระสันตะปาปา
มากมายหลายแห@งในโรม ผลงานทเ่ี ปÇนท่รี Oูจักดไี ดแO ก@
น้ำพไุ ตรตัน (Fountain of the Triton) น้ำพบุ ารS
เบรินี (Fountain of the Bees) และผลงานทเี่ ปÇน
ตัวแทนของธาตุนำ้ นำ้ พ"ุ จตุมหานที" (Fountain of
the Four Rivers) ทจี่ ตั รุ ัสนาโวนา (Piazza
Navona) ท่สี รOางขึ้นเพือ่ เปÇนตัวแทนแมน@ ้ำอนั ยงิ่ ใหญ@
ในโลกท้ัง 4 สายอย@าง แม@นำ้ ดานูบ แมน@ ำ้ เพลท
แมน@ ำ้ คงคา และแมน@ ้ำไนลS

Angels of Bernini : เทวาของแบรนS นิ ี
จุดสิน้ สดุ และบทสรปุ ของเรื่องราวทง้ั หมดนน่ั ก็คอื ปราสาท
Castel Sant’Angelo ในท่ีน้ี ผลงานทตี่ ิดต้ังอยู@บนสะพานที่
เชือ่ มตอ@ ระหวา@ งปราสาท กาสเตล ซานตาเจ โล (Castel
Sant’Angelo) และระเบยี งของมหาวิหารเซนตS
ปÅเตอรS ซ่ึงกค็ ือ "สะพานเทวทูต" (Ponte Sant’Angelo)
ซง่ึ มีเหลา@ ทวยเทวาหรอื เทวทตู ท่ีออกแบบและสรOางโดยแบรSนนิ ี
กบั เหลา@ ลูกศิษยSของเขาในปÅ 1670
ในมือของเทวทตู แตล@ ะองคSจะถือ อปุ กรณSตรึงกางเขน
(Instruments of the Passion) ซง่ึ แต@ละช้นิ เปนÇ เครือ่ งมือต@าง
ๆ ทใ่ี ชใO นการตรงึ กางเขนพระครสิ ตอS ยา@ ง

https://www.romeartlover.it/Vasi85b.html

The Embarkation for Cythera (ภาพทวิ ทศั นก! ลางแจ:งในจนิ ตนาการ) ค.ศ. 1700 เปCนตนG มา
โดย Antoine Watteau (ชองอองตวน วาโต) เทคนิคสีน้ำมันบนผ:าใบ ค.ศ. 1717
นิทรรศการและสถาบนั ศิลปะ

ตOนศตวรรษท่ี18 ผOูคนซ้อื งานศิลปะมากกวา@
แตก@ อ@ น จิตรกรจงึ พยายามคดิ คOนหาวิธี
โฆษณาผลงานของตนตอ@ ผซOู อ้ื หนOาใหม@
ศลิ ปcนเมืองใหญอ@ ยา@ งลอนดอนและปารีส
เร่ิมรวมกลม@ุ กันกอ@ ตงั้ สถาบันศลิ ปะ สำหรับ
จัดแสดงนทิ รรศการใหOประชาชนทวั่ ไปเขOาชม
นทิ รรศการเหลา@ นมี้ ีส@วนชว@ ยศิลปcนหนาO ใหม@
เชน@ เดยี วกับศลิ ปนc ที่มีชอ่ื เสียง จติ รกรคน
หนงึ่ สรOางช่ือดOวยวธิ นี ี้คือ อองตวน วาโต
เมอื่ ค.ศ 1717 ส@งภาพทวิ ทัศนกS ลางแจงO ใน
จนิ ตนาการไปยังสถาบันศลิ ปะในปารีส ภาพ
นนั้ ไม@สอดคลองกบั ภาพเขยี นทแี่ สดง แต@
สมาชิกในสถาบันศลิ ปะกลบั ชอบและยอมรบั
ภาพนี้

ลกั ษณะงานของ อองตวน วาโต
แบKงออกเปHน 2 แบบคือ
แบบสามัญชนท่ัวไป และแบบชนชนั้ สูง
ซ่ึงแสดงออกถงึ ความหรูหรา และมี
ทวK งทำนองผดู1 ี คือแตงK กายหรหู ราโอKอKา
และสงาK งาม นยิ มระบายสใี หม1 แี สงเงา
ระยบิ ระยบั ดูเลอ่ื มพราย จนกลายเปHน

แบบปารเิ ซียนสไตล! (Parisian Style)

The French Comedy โดย อองตวน วาโต เทคนคิ สีนำ้ มนั บนผา: ใบ ค.ศ. 1714

Mr. and Mrs. Andrews (นายและนางแอนดรสู )9 เกนสSโบโร จิตรกรชาวองั กฤษผวOู าดภาพเหมอื นเจOาของทีด่ นิ กบั ภรรยา เปนÇ สมาชกิ ท่ี
โดย Thomas Gainsborough (ทอมัส เกนสโ9 บโร) ประสบความสำเร็จคนหนงึ่ ของสถาบนั ศิลปะในกรุงลอนดอน
เทคนิคสนี ำ้ มนั บนผQาใบ ราว ค.ศ. 1748-1749

อคี อรเ% ช( (Ecorche) ค.ศ. 1767
แบบจำลองกายวภิ าค โดยอดู ง
ถกู ใชเH ปนJ เสมือนผHนู ำทางสำหรบั
ศิลปนS ทกุ คน

ตน. ศตวรรษท่ี18
ค.ศ.1700 – 1790
ศลิ ปะโรโคโค (Rococo)

มาจากคำวา@ บาโรโค (Baroco) แตบ@ างคนก็วา@ มาจาก
ภาษาฝรง่ั เศสวา@ โรกาเย (Rocaille) เปÇนรูปแบบสุดทาO ย
ของบาโรค เจริญร@ุงเรือง ในราชสำนกั ในสมยั พระเจOา
หลุยสทS ี่ 15 แห@งฝรง่ั เศส แลวO ยOายออกส@ูราชสำนกั ต@างๆ
ท่ัวยุโรป เปÇนลักษณะเพ่ือชนชน้ั สงู ซงึ่ ตอ@ จากหลุยสSท่ี 14
คือ มลี กั ษณะโออ@ า@ หรูหรา รปู ทรง เสนO สายออ@ นโคOง
นุม@ นวล อ@อนหวาน และนา@ รัก

โดย Nicolas Lancret ค.ศ. 1690-1745

มีการตกแต@งประดบั ประดาดOวยเคร่อื งประดบั
ซงึ่ มีรายละเอยี ดมากจนเกนิ งาม โดยเฉพาะ
ส@วนโคOงนนู เวาO มากเกนิ ไป ใชเO สOนโคOงเนOนทา@ ทาง
และกริยาเกินความจริง เนOนรายละเอยี ดของภาพ
เช@นรอยจบี ผOา และความฟjมุ เฟgอยของการตกแตง@

จติ รกรรม

- จะใหแ: สงปรากฏอยDางงดงามนุDมนวล บรรยากาศคลา: ยฝçน
- ภาพสตรมี สี ีผิวขาวอมชมพคู ล:ายกบั เปลือกหอยมกุ
- เร่ืองราวเกยี่ วกับเทพนยิ ายโบราณ งานร่ืนเริงและหรูหรา
- เนอื้ หาเกย่ี วขอ: งกบั กามารมณ!
PORTRAIT OF A WOMAN IN TURKISH COSTUME
โดย FRANCOIS-HUBERT DROUAIS ค.ศ. 1762

Jean-Honoré Fragonard

ฌอ็ ง-ออนอเร ฟรากอนาร! จิตรกรรมสมัยบาโรกชาวฝรัง่ เศส
ของคริสตศ! ตวรรษท่ี 18 ผ:มู ีลกั ษณะงานที่มชี วี ิตชีวา และออกไปในเชิงสขุ ารมณ!นยิ ม
ฟรากอนาร!เปNนจิตรกรทม่ี คี วามสามารถดเี ดDนของปลายสมยั ออ็ งเซยี งเรฌีม ผม:ู ผี ลงานกวาD
550 ภาพท่ีไมDรวมงานวาดเส:น และงานแกะพมิ พ! แตเD พียงห:าชิ้นเทาD น้นั ท่ีระบเุ วลาเขียน
ท่ีแนDนอน
ในบรรดาภาพเขียน ภาพชวี ิตประจำวนั เปNนประเภทการเขยี นท่ีมีชื่อเสยี งทส่ี ุด
ทฟ่ี รากอนาร!สอ่ื บรรยากาศของความใกลช: ิดและเชิงความดงึ ดดู ทางเพศ

A Game of Hot Cockles
โดย ฌอ็ ง-ออนอเร ฟรากอนา ค.ศ. 1755/1780

ศลิ ปMนเกือบจะถือวDาน้ำพแุ หงD ความรกั
เปนN รูปแบบของโรงเรียนและคน
รักในชดุ ทันสมยั เจา: ชรู: อบสวน
นำ้ พตุ กแตงD ในรDนุ นี้ฌอง
โฮปเวลล!ฟลาโกนัลกลบั ไปทตี่ น:
กำเนิดของนทิ านคลาสสกิ และทำ
ใหม: นั เต็มไปดว: ยความต่ืนเตน: ของ
ชวD งเวลาทีเ่ รมิ่ ตน: ของความรกั ที่
นDาสนใจ เปNนศลิ ปMน Rococo
ทวั่ ไปฟลาโกนัลตอบสนองตอD การ
เคลือ่ นไหวของนโี อคลาสสกิ ใน
ลกั ษณะทีส่ รา: งสรรคแ! ละเพิม่
บรรยากาศทน่ี Dุมนวลและรอ: น
สำหรบั แขกของเขา

The Love Letters (จดหมายรกั ) The Progress of Love: The Meeting
โดย ฌอ็ ง-ออนอเร ฟรากอนา (ฟราโกนารดR ) ค.ศ. 1771-1772 โดย ฌอ็ ง-ออนอเร ฟรากอนา (ฟราโกนารRด) ค.ศ. 1771-1773